Kogu maailmas on Kreeka kuulus, ennekõike selle kuulsusrikas iidne ajalugu, jättes uskumatu mahud kultuurimälestiste. Niisiis, riigi pealinnas, kõrgel mäel, tornid üle linna Fuss Monumental Marble Parfenoni - peamine pühamu iidse Ateena. Peaaegu 2,5 tuhat aastat on möödunud selle majesteetlike struktuuride ehitamisest, kellel õnnestus ellu jääda kõik need, kes langesid oma panusele ja õnnetusele. Täna on see tempel kaitstud UNESCO maailma organisatsiooniga ja tagastab järk-järgult oma fassaadide endise luksusliku välimusega.

Ajalugu ja tähendus Parfenoni iidse Kreeka

Parthenon (kreeka keel. Παρθενών, eng. Parthenon) on klassikaline iidse kreeka tempel Ateenas, mida iseloomustavad unikaalsed arhitektuurivormid.

Selle pühamu ehitamise lugu on võimatu rääkida ilma mainimata sellest, millist linna ja milline riik on parfenoon, samuti milliseid tolli- ja veendumusi oma konstruktsioonide ajal valitsesid. Seetõttu peame kõigepealt kõigepealt väikese ajaloolise ekskursiooni iidse Ateena ja tutvuma jumalusega, kellele Parthenon on pühendatud sellele päevale.

Ateena patroon.

Vana-Kreekas domineeris Polütic religioosne süsteem, mis põhineb müüte umbes erinevate jumalate iidse Kreeka. Seoses Parfenoniga oleme huvitatud esimene jumal - Zeus ja tema tütar Athena.

Müüt ütleb, et Zeus ennustas tütre sündi ja pärast tema poja, kes teda troonist üle rääkis. Seega, kui metidi naine (tarkus) sai temast rasedaks, siis Kõigekõrgem Jumal ei leidnud midagi paremat, kuidas seda alla neelata. Kuid armastuse laps ei tahtnud loobuda, ja varsti sai Zeus talumatuks oma pea külvamiseks. Ei saa taluda jahu, ta käskis ta oma pea ja seega tema Athena tütar ilmus maailmas. Tüdruku silmis kajastus tarkus ja kehal, kes kandis sõjaväelist rõivastust, mille eest ta oli kohustatud justiits jumalanna, tarkust, sõjalise taktika ja strateegia.

Erinevalt teistest jumalustest ei istunud ATHENA Olympusis, vaid pööras tähelepanu tavalistele inimestele. Ta andis neile palju teadmisi ja käsitöö, mida õpetatakse seaduste koostamiseks ja riigi asjade tegemiseks, aidanud taastada õigluse vaidlused ja lahingud. Tema mure, Kreeka kaaslasi väga au ja helde athena väga palju ja püüdnud ehitada parim kreeka templid tema au.

Pärast vaidlust poseidon, targalt lubatud kuningas KECROPH, Athena sai patrooniks kõige olulisem kultuuriline ja poliitiline keskus iidse Kreeka - linna Ateena. Seetõttu otsustati, et see oli Ateena Akropolis panna parfenoni oma maad.

Ja kui see on tugevam süvendada ajaloos, siis tasub märkida, et arhitektuurikompleks, mis on jõudnud arhitektuuri kompleks on olnud eelkäija. Esimene selles kohas ehitas Hechangedoni tempel, mis on pühendatud ka ATHENA-le. Kahjuks on pärsslaste rünnaku tulemusena ehitus ellu jäänud. Kui atateliaanlased sõda võitsid, hakkasid nad veelgi suurema entusiasmiga taastama vana heletomshedone ja ehitades uue, suuremahulise ja luksusliku, parfenooni tempel väljalülitatud Ateena.

Parfenoni erektuur

Uue pühamu ehitamine 447. aastal algas. Templi asukoht valiti kohe. See asub ülemisel linnas: majesteetlik Parthenon ja Püha Acropolis kreeklaste teadvuses oleks pidanud saama ühiseks.

Templi ehitamise otsust võttis Ateena valitseja Periklese vastu, hoolimata asjaolust, et parfenoni ehitamine vajas suurt finantsinvesteeringuid. Ehituse struktuur pandi 450 andeid, ennekõike kreeklaste summat, sest nendel päevadel ehitati kogu laev 1 talentile! Varvide ja Raptivatsiooni tõusis inimestel, kuid Periklesi õnnestus inimesi veenda, et tagada Athena auks enneolematu ilu ja võimsuse auks Acropolis Partenon.

Hoone arhitekt oli CALLICRAT ja tulevase pühamu projekt töötas välja IKTIN. See oli see kapten, kes saavutas silma peal ainulaadse optilise taju, leiutades täitevsambad mitte suurepäraselt isegi nõlval. Pühala välis- ja sisekujunduse jaoks vastas nii kuulsa skulptor FIDI (Zeusi kuju autor Olympia kujul), vastas pühamu välis- ja sisekujundusele.

Templi arhitektuuriline tüüp on kaunistatud klassikalise kreeka stiilis ja on veerude ümbritsetud doric ümbermõõt. Parfenoni kõigil suundades moodustavad kokku 50 veergu: 8 kesk-fassaadidel ja 17 küljel. Erinevalt Colosseum, Colonnade klassikaline Parthenon võimaldab teil kaaluda fassaadi kolme külge hoone ühest punktist. Uuritud templi kõrgus oli 14 m, laius 31 m ja pikkus 70 m.

Vaata ka: Ateena kolm päeva. Esimene päev

Parfenon oli lõpuks ehitatud 438-ni ja samal aastal, festivalil, Panafa tempel pühitseti. Veel 6 aastat pärast FIDI ametliku avamise, püstitatud parfenoni frontalide ja friesite avamist. See leiutas ka Athena Parfenose skulptuur (Virgin, Virgin), mille auks sai pühamu oma nime.

Languse ja taaselustamise perioodid

Ateena Parfenoni tempel, mis asub Acropolis kesklinnas, elas palju aastaid palju. Lühike kirjeldus Parfenoni lood näeb välja sellised.

Pärast hoone, tempel loeti umbes 100 aastat. Alexander Macedonsky sai tema viimaseks patrooniks, kes andis 14 kilbile itta-frontoni pühamu ja võitnud sõdalaste armor. Pärast tema surma oodata parfenoni mustad päevad.

Valitsejad võimaldasid ennast templi gem-sisekujunduse tühjendamiseks ja pühamu pöörata peaaegu bordellile. Ja 3. sajandil eKr. Hoones oli suur tulekahju, mis hävitas katuse, kattuvad ja pühamu uksed. Ta põhjustas ka Athena PartheNos skulptuuri skulptuuri kadumise. Pärast tulekahju templit taastati, kuid Parfenon tundus veidi erinev.

Pärast 800 aastat oli antiikne pühamu, et muuta kristliku katedraaliks. Kõik iidsed varad võeti Konstantinoopolitele ja tempel ise oli uus viis veidi ümber ehitatud. Keskused möödas ja 15. sajandil sai Parfenon moslemi mošee, sest Ateena tabasid türklased. Nad maalisid kõik maatüki vastupidiselt usuga vastuolus sisekujundus Ei olnud põhjust mõjutada.

Hiljem hoiti siin 1687. aastal sõjahülsi ajal. Akropolise koorimine kõrgusest ja otsest tabanud kastides relvapoegidega sõnas otseses mõttes petanoon varemed. Kakssada aastat, need vrukte seisis mäe, nagu mälu juba hiilgava mineviku. 1840. aastal maksis antiikse pühamu uuesti tähelepanu ja otsustas seda taastada. Erineva eduga kestab see protsess ja siiani.

Kus on parfenoon ja kuidas seda saada

Paljude reisijate teadvuses on Kreeka Ateena ja Parthenon.

Turistid ei pea athenian tänavatega pikka aega liituma, otsides kohati, kus asub antiikne partnenoon. See on väga lihtne leida, sest Ateena peamine tempel, nagu Roman Pantheon, asub pealinna ajaloolises keskuses.

Juhend on Acropolis - peamine pühakoda Kreeka, mis asub kõrgendatud mäel. Selle saamiseks peaksite istuma kohaliku metroo punane rida ja pääseda sama nime akropolisejaama. Sa lähed jalakäijate tänava Dionysiou Youropagitou, mis sujuvalt tõuseb mägi, toob sulle otse Ateena templi.

Parfenoni arhitektuuri omadused

Kahjuks parfenon, iidse kreeka tempel jumalanna Ateena ja monument iidse arhitektuuri, ei jõudnud tänaseni kõik selle au. Arhitektuurikompleksi konserveeritud kirjelduste kohaselt oli see innovatsioon ja läbimurre selle aja kreeka arhitektuuris.

Ümbritsetud doric veerud, tempel jumalanna Tarkus Ateena oli saada kõige majesteetlik ja luksuslik ehitus Kreekas. Kuid kristlike ja moslemite sissetungijate järelmeetmete tõttu kaotas tempel enamik iidse sisekujunduse elemente.

Hoone idaosa kaunistas skulptuurilise koostise "Ateena sündi" ja Lääne osa pühendas Ateena ja Poseidoni spike Kreeka pealinnale. Ajaloolised stseene sisaldas friesi ja parfenoni hääli. Eelkõige kujundasid nad hiiglaste lahingus, samuti lahinguid Amazoonidega, Trooja sõja episoodid ja pidulik rongkäik.

Erilist tähelepanu väärib puidu kuju, mis on valmistatud puidust ja kaunistatud kulla ja elevandiluuga. FIDI ei kahetse hiilgus ja ülevus tema skulptuur kogu tonni kulda ja järeltulijad röövisid teda pärast sajandit pärast templi ehitamist.

Kuid arhitektuurse lahenduse eristusvõimed ei ole decalis peidetud, vaid templi alusele.

Planeerimine

Acropolise mäed tagavad piiramisrõngas loomuliku kaitse, nii et kaitsevõime ei mõelnud kaitsefunktsiooni suhtes.

Jumalanna ATHENA on kõige imelik (motivatsiooni poolest) Kreeka mütoloogia iseloom.

Lõppude lõpuks on see "Smart" sõda jumalanna, kuid samal ajal püüdes lahendada kõik maailma küsimused.

Ta hoolitseb teiste olümpialaste väiksuse ja harva segada nende konflikte.

Aga ohtu pantheoni enda jaoks on Athena esimene võitlus.

Athena jumalanna teenindab korduvalt Olympus'i karistamist, karistades kõige enesekindlaid surelikke, kuid ta oli ta, kes asutas suurima linna Kreeka linna ja siis jäi nende surelike järel hoolimata pärast Olympusi jumalaid igavesti.

Ja see ei ole üllatav, et tema suurim pühamu, legendaarne Parfenon ootas ka väga raske ja mõnikord hämmastav saatus.

Kus on

Parthenon asub pealinna keskel, Athenian Acropolis.
Ateena keskel on lihtne navigeerida. Seal on palju jalakäijate tsooni ja vaatamisväärsusi on kontsentreeritud. On võimatu eksida - kaks suuniseid tulevad üle peamise lennuk linna: Acropolis ja Alavitos.
Acropolis (Akropolis) - tõlgitud kreeka keeles: "Ülemine linn" - ehitati kivine mäe kõrgus 156 meetrit, mis oli loomuliku tugevdamise ajal Sieges'i ajal.

Parfenon Antiik Kreeka ajal

Ateena keskusest Kreeka peamiseks atraktsiooniks viib suure jalakäijate tänava Dionysiou areopagitou.
Mine sellele otse, ilma kõikjal keerata. Mägi järk-järgult tõuseb see teid otse eesmärgile.

Parthenon Ateenas on nähtav peaaegu kõikjal ja tundub eriti ilus öösel, kui valgustus sisaldab.

Ja esmapilgul, akropol võib mõista, et jumalad mängisid elu kreeklaste väga oluline roll - ta sõna otseses mõttes erinevad templid Ja peaaegu kõigi enam-vähem märgatavate olümpialaste pühitsemine vägevast ja kohutavast Zeusist igavesti purjus, kuid mitte vähem kohutav Dionysus.

Väärib märkimist, et Parfenon ei ole Athena pühendatud Acropolise esimene pühamu. Üle 200 aasta enne selle ehitamist oli praegusest asukohast teist templit - Hecatompedon. Teadlased tunnistavad isegi mõnda aega, templid eksisteerisid paralleelselt.

Parfenoni ehitava templi ajalugu

Parfenon taastamise ajal

Parfenoni ehitamine algas meie ajastule 447-ni. Projekt on omistatud arhitekt Icten ja ehitus juhtis Kallikrat, kes oli praktiliselt kohtumeter valitseja Perikles.

Lisaks Parfenonile ehitas Kallicrat veel mõned akropolide templid ja osalesid aktiivselt linna maisteelus, tuues meeles ja lõpetas pikkade seinte projekti, mis siis väga ebameeldivalt üllatas Spartan armee Pellloponss Wars'i ajal väga ebameeldivalt .

Tõsi, solvunud spartaanid keskenduvad ikka veel seintele jahvatatud kolmkümmend aastat hiljem, vaid Alas (ja võib-olla vastupidi, õnneks), Callicrat ei leidnud seda. Lisaks taastasid linna elanikud seinad ja nad ikka veel kolmsada aastat on olnud Atheeni iseseisvuse sümbolina.

Parthenon on kapteni peamine meistriteos. Tempel ei saanud mingil viisil midagi, kuna Kallicrat oli ette nähtud. Ehitus võttis rohkem kui üheksa aastat ja kõik need aastad, Ateena valitsus teatas oma rahvale korrapäraselt igale mündile igale mündile (arheoloogid õnnestus leida marmorist märke aruannetega).

Panafineoni puhkus

Panafiini festivalil 438 eKr. Er, tempel oli külastajatele pidulikult avatud, kuid dekoratiivsed teosed jätkusid veel kuus aastat Fidia skrippimise juhtimisel, Kallikraadi järeltulija ja ühe seitsme maailma imetaja looja - Zeuse kujud Olympia. Parfenoni FIDI loodud mitte vähem ilus skulptuur Ateena Parfenos, mis sai peamine kaunistamiseks tempel.

Byzantine PARFENONi EPOCH

Pärast tulekahju templit taastati ja ta oli jumalanna viimane süüdi palju kui 800 aastat, kuni Patriarh Pavel III ei muutunud Püha Sophia katedraaliks.

Kõik aarded võeti välja Konstantinoopolitesse, kuid selleks ajaks nad jäid veidi. Tempel ümberehitati oluliselt, kuid üldiselt säilitas oma iseloomuliku välimuse.

Kuid 1458. aastal muutus Ateena uuesti riikliku kuuluvuse, saades Ottomani impeeriumi osaks osaks.

Turks postitas sõjaväelise Garrisoni Akropolis ja Parfenon muutus mošeeks, ümberehitatud taas ja tõsiselt kahjustasid maalid templis. Lisaks lisaks maali kõigile vastuolus moslemi kultuuri krundid, ei olnud muid muudatusi sisekujunduses templi.

Aastal 1687, ajal sõda vahel Ottomani ja Püha League, Parfenon, kes oli lao ja peavarju, koondati domineeriva kõrgusega - Philopappu Hill. Otsene tabanud pulbrilaos sõna otseses mõttes hävitas tempel, maetud rohkem kui 300 türgi selle all.

Parthenon 1840. aastal

Järgmised kakssada aastat parfenoni varemed olid ajaloolise mälestusmärkidena, 1840. aastal algas nende taastamine.

Peamise iidse templi taastamise protsess on veel käimas, erineva eduga, kuid asjaolu, et paljud arheoloogilised avastused on keeruliseks keelamiseks tehtud.

Tõsi, viimastel aastatel oli taastamise projekt külmutatud - pärast Kreeka liitumist ELiga ei olnud lihtsalt raha mälestiste taastamiseks.

Mida vaatas iidse kreeka kiht

Vana-kreeka partnenoon oli tõesti majesteetlik.

Parthenon sõela

Templi aluseks on STILOBATE, mis säilitatakse tänaseni - kolmeastmeline tõuseb templile. Tempel ise on hoone ristkülikukujuline kuju, kusjuures kolonnaad iga nelja külje jaoks. Ristküliku aluse suurus on 69,5 × 30,9 meetrit.

Templi fassaadidel oli külgedel 8 veergu - veel 17, mis summas annab meile 48 toetust (nurk-veerud on mõlemad elemendid nii fassaadina kui ka küljeosas).

Mis on huvitav, veerud ei olnud risti, kuid asuvad nurga all, kaldudes sees. Ja nurga veerude kaldenurk on palju vähem kui teised. Veerud ise olid Dorian järjekorra klassikalised proovid, kuigi neil oli ebatavaliselt suur suurus.

Üks parfenoni ellujäänud friesi

Lisaks tehti templis kaks sammu, mis viisid keskse platvormi, mis ümbritsesid fassaadidest teise 12 veerguga.
Mänguväljak jagati kolme Nefs, suur keskse ja kahe väikese küljega. Keskvõrke ümbritsesid kolonni kolm külge. Oma keskuses oli kõige rohkem, hiljem kadunud, Athena Parfenode kuju.

Templi sisemine friis viidi läbi ioonse stiilis ja kujutas panafiini viimasel päeval pidulik rongkäik.

Mis puudutab välisilme, on see sellest üsna väike. Parfenoni fronssid hävitati keskajal, nii et nad taastavad need peamiselt arvamuste vastu.

East Frontton võib kujutada ATHENA sündi, kuid skulptuuride üksikasjad peaaegu jäänud. Lääne tõenäoliselt näitab Ateena ja Poseidoni vaidlust pööningu valduses. Kokku on kokkupõrked säilinud 30 kuju, kuid nende seisund on 20. sajandi lõpus üsna kahetsusväärne, eriti nende Briti muuseumis, 20. sajandi lõpus - nad allutati päris barbaarse puhastamiseni.

Parfenoni välised friesad on säilinud veidi paremini - vähemalt teadaolevalt, et neid nendest kujutati.

Templi idapoolsel poolel tabas seente ja LAPIPHOV sõja ajalugu Lääne-Trooja sõjas, Põhja-Giantaahiyas ja lõunapoolsetes stseenides kreeklaste ja Amazonide lahingust.

Enamik ellujäänud põletid asuvad Ateena muuseumis ja nende täpsed koopiad hõivavad järk-järgult oma kohti renoveeritud parfenoonis.

ATHENA kuju

Kuulsa statistiku kõige edukam koopia

Ateena kuju kirjeldatakse kui ühte suurimaid FIDI teoseid. Skulptuur jumalanna oli valmistatud puidust kaetud kulla (umbes tonni) ja kaunistatud elevandiluu.

Selle asemel, et rõhutada jumaliku ligipääsmatu ja võõrandumist (nagu ta tegi Zeusolümpiaga), kujutas FIDI ATHENA lihtsat ja ligikaudselt oma rahva juurde.

Skuue oli suhteliselt madal (13 meetrit) ja kujutas uhkelt pärandi ATHENA-d, kellel on ühe käega oda ja teisel - kahe meetri võidu Niki jumalanna näitaja.

Jumalaadi pea oli kaunistatud kolme rohu kiivriga ja jalgadel oli lahingutest stseenide shield.

Alas, kuid kuju, mis maksab elu parfenooni arhitekt - impulssis, et püsida mitte ainult jumalikku ATHENAt, vaid ka ise, kapten sisenes ühe stseene, jumalanna kilp, kes palus vanamees skulptoriga haamer.

FIDI Ateena-Virgin'i skulptuuri kilp

Athenians ei hindanud huumori ja hukka mõistnud teda jumalateotuse eest. Vangis suri FIDI.

Kuulus kuju, mis tõenäoliselt suri tulekahjus, arvatavasti V sajandil eKr. ER, kuid on mitmeid koopiad erineva täpsuse kraadi.

Kõige usaldusväärsem, mida nimetatakse "ATHENA VARVARIKON" võib näha riigi arheoloogiamuuseumis.

Kaasaegne parfenon

Kaasaegne parfenon

Kirjeldades üksikasjalikult, kuidas Parfenon täna näeb, ei ole mõtet - kreeka arheoloogid ja ehitajad võimalikult lähedale antiikese templile.

Loomulikult kaob parfenoni skulptuuride kogu läikiv ja ilu, kuid hoone ikka veel hämmastav kujutlusvõime.

Igal aastal on tempel muutumas üha ilusamaks ja juhendite ajalugu on üha muljetavaldavam, nii et Parfenoni külastus on protsess, mis on huvitatud iga paari aasta kordumisest.

Kui palju tasub külastada

Konserveeritud skulptuurid parfenoni katuse ees

Juurdepääs Ellinovi iidse arhitektuuri peamisele arhitektuurile on avatud kella 8.30-18.00.
Soovitatav on külastada seda varases kella või õhtul, kui soojus ei ole väga tugev ja turistide sissevool ei ole väga suur. Sissepääsu juures on väike rihm, kus nad müüvad gaseeritud vett ja värsket mahla (4,5 eurot). Pange tähele, et te ei ole klaasiga tühi ja klaas on üsna suur.

Järgige veepudelit, eksporti enne sisenemist ja vasakul on purskkaevud ja tualett.
Suurte kottidega sissepääs on samuti keelatud, kuid territooriumil on hoiukambrid, kus neid saab jätta.

Kogu sissepääsud ja kassaregistrid On mitmeid, sealhulgas muuseumi ja Kagu poolel, Dionysuse teatris.

Muuseumi pea järjekord on tavaliselt väiksem.

Pileti hind parfenoni territooriumile sisenemiseks (12 eurot) sisaldab külastust 6 vaatamisväärsusi, sealhulgas Zeusolümpia, iidse ja Rooma agriumi templi, Dionysuse teatri ja Ateena iidsemat pindala - keraamika.
Pilet kehtib 4 päeva.

Vana parfenoni tempel Ateenas ei ole mitte ainult suurmälement. See on ka Kreeka rahvuslik sümbol, mida riik on väga uhke.

Uskumatult ilus oma lihtsuses, hoone edukalt seisis katse testi ja langes ainult kestade all, mis on valmistatud aastatuhandel tehtud rasketest relvadest pärast Ateena viimase pühamu ehitamist.

Kas pole iidsete meistrite töö eest imetlust väärt!

Hoolimata asjaolust, et Kreeka jumalanna kirik on juba taastatud ja seda ümbritseb ehitusmetsadega, on selle kõrval asuv ja põnev tunne.
Kui te külastate Ateena külastuse, külastage kindlasti Parthenoni - iidse Eldla suurt vaimu, kes külmutas Penteli marmoris.

Parfenon (Ald.-Kreeka.: Παρθενών; SOVR. Kreeka: παρθενώνας) - iidse tempel Athena jumalannades, mida atenlased pidasid oma patrooniks. Ehitus algas 447 eKr. e. Kui Athenian Empire oli tema võimu tipus. See lõppes 438 eKr. Er, kuigi hoone kaunistus kestis kuni 432 eKr. e. See on klassikalise Kreeka kõige olulisem konserveerunud hoone, kelle zenith, reeglina peetakse doric järjekorras. Parfenoni dekoratiivseid skulptuure peetakse üheks kõige edukamaks kreeka kunstis. Ja Parthenon ise on iidse Kreeka, Ateena demokraatia ja Lääne tsivilisatsiooni sümbol ning üks maailma suurimaid kultuurimälestisi. Praegu Rakendab Kreeka Kultuuriministeerium selektiivse taastumise ja rekonstrueerimise programmi, et tagada osaliselt hävitatud struktuuride stabiilsus.

Parthenon, asendas, millised ajaloolased kutsuvad Parthenonit, hävitati ta pärsia sissetungi ajal 480 eKr. e. Tempel on ehitatud arheroosstronoomiliselt, star Cluster Giada. Hoolimata asjaolust, et püha hoone pühendati jumalannale, linna patronaažile, mida tegelikult kasutati riigikassana. Ühel ajal teenis ta delo Liidu riigikassana, mis hiljem sai Ateena impeeriumi. Kuuenda sajandi viimastel aastakümnetel, meie ajastu, parfenon, mis muutis kristlik kirikoli pühendatud Neitsi Maarjale.

Pärast Ottomani vallutamist XV sajandi 60ndate alguses muutus see mošeeks. 26. septembril 1687, tänu Veneetsia pommitamise, laskemoona Ottomani impeeriumi tähistati, mis hoiti hoonesse. Plahvatuse tulemusena kannatasid petanoon ja tema skulptuur tõsiselt. 1806. aastal võttis Thomas Bruce, 7. loe Alin, mõned konserveeritud skulptuurid, väidetavalt Ottomani impeeriumi loal. Nüüd on nad tuntud kui Elgin või Parfenoni marmor. 1816. aastal müüdi neid Briti muuseumile Londonis, kus täna ja eksponeeris. Alates 1983. aastast (Melina elavhõbeda kultuuriministri algatusel otsustas Kreeka valitsus kinnitada skulptuurid Kreekasse.

Etümoloogia

Esialgu nimi "Parthenon" pärines kreeka sõna παρθενών (Parthenon), ja mainiti tähenduses "vallalised naise ruumid" majas ja parfenoni puhul oli see võimalik ainult eraldi kirikuruumi. Arutelu on käimas, millist tuba oli ja kuidas ta oma nime sai. Lidla, Scott, Jones, Kreeka-Inglise Lexicon sõnul oli Western Parfenoni Lääne Kel Western Parfenoni Lääne-Kel. Jamari roheline usub, et parfenoon oli ruum, kus panafiini mänge esitati Athena tuhkadega. Tema arrefory kangad, neli tüdrukut, kes valisid igal aastal Athena teenimiseks. Christopher Pelling väidab, et ATHENA Parfenos võib olla eraldi kultus Ateena, tihedalt seotud, kuid mitte identne, koos Athena Polya kultus. Selle teooria kohaselt tähendab parfenoni nimi "Virgin jumalanna tempel" ja viitab Ateena PartheNo kultele, kes oli selle templiga seotud. Parfenos epiteet (παρθένος), mille päritolu on teadmata, tähendab "Neitsi, tüdrukut", aga ka "Neitsi, vallaline naine" ja peamiselt kasutamist Artemis, metsloomade jumalanna, jahindus ja taimestik, jumalanna Strateegia ja taktika, käsitöö ja praktilised meeled. Samuti on olemas eeldus, et templi nimi viitab neitsiidele (parfeno), kelle suurim ohver tagab linna turvalisuse.

© Sait, Foto: Parfenon Tänapäeval, juuli 2014

Esimene juhtum, kus parfenoni nimi kehtib kogu hoone kohta, leiti demofenandi kõneleja töödes 4 sajandit meie ajastule. 5. sajandil peeti hoonet struktuuriks, mida nimetati lihtsalt HO Naos ("tempel"). Arvatakse, et meeste ruudu ja Callicrati arhitektid kutsusid teda HecatodosOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSO-i ("stabiilne") oma kadunud ravis Ateenaarhitektuuri ja 4. sajandil ja hiljem, tuntakse seda heletompedos või Hecatompedon, nagu Parthenon; 1. sajandil n. e. Plutarch kirjanik nimetas parfenoni hektareid.

Tänu asjaolule, et parfenon oli pühendatud Athena kreeka jumalannale, kutsus see mõnikord Minerva templit, Ateena Rooma nime templit, eriti XIX sajandil.

Eesmärk

Kuigi arhitektuuriliselt on Parthenon tempel ja tavaliselt nn, kuid üldtunnustatud mõttes sõna see sõna ei ole täiesti tõsi. Hoone sees leiti väike tempel vana saidil, mis on tõenäoliselt pühendunud Athenale, et saada jumalannale lähemale lähemale, kuid Parthenon ise ei võtnud kunagi Ateena Polis kultuuri, Ateena patronessit Kultuuripilt, mis pesti merre ja mida Peplos esitati, oli Oliiv Konan, mis asub vana altari põhjaosas akroporooli põhjaosas.

Suurepärane Ateena kuju, Fididia töö, ei olnud ühendatud mingil moel kultus ja see ei olnud teada, kas usulisi tolmu põhjendatud. Ilmselt ei olnud tal preester, altari ega kultuse nime. Fuksiidi sõnul nimetatakse Periklese kullareservi kuju, rõhutades, et ta "koosnes nelikümmend annetest puhta kulda ja neid saaks eemaldada." Niisiis eeldati, et kaasaegsest tagantjärele saadud metallist saaks uuesti kasutada ilma lugupidamatuseta. Seejärel peeti Parthenoni pigem kariloomade kuju, mitte kultusepaika. On öeldud, et paljud kreeka autorid oma teoste kirjeldasid silmapaistmatud aardeid, mis on salvestatud templi sees, nagu Pärsia mõõgad ja väikesed väärismetallidest valmistatud väikesed kujud.

Arheoloog Joan Bretoon Connelli hiljuti kaitses parfenoni skulptuuriplaani ühenduse genealoogiliste kirjelduste esitamisel, mis jälgivad Ateena funktsioone sajandi tagasi: alates Ateena sünnist, kosmose ja eepiliste lahingute kaudu, suurele finaalile Atheeni pronksiaja, sõda Erechea ja Eumolp sündmus. Ta väidab, et parfenoni skulptuurse kaunistamise pedagoogiline funktsioon, kehtestab ja kinnitab Müütide, mälu, väärtuste ja identiteedi Ateena põhitõed. Lõputöö Connelli on vastuoluline ja mõned kuulsad klassika nagu Mary Bird, Peter Green ja Garry Wils kas allutasid teda kahtluse alla või lihtsalt tagasi lükata.

Varajase ajalugu

Vana parfenon

Algne soov ehitada Sanctuary Ateena Parfenos kohapeal praeguse Parthenon realiseeriti varsti pärast lahing maratoni (u. 490-488. BC) aluse tahke lubjakivi, mis asus lõunaosas akropolis. See hoone asendati HECATOMPEDONiga (st "asutus") ja seisis Athena Polias pühendatud arhailise templi kõrval. Vana parfenoon või Pre-Parthenon, nagu ta on sageli kutsutud, oli ikka veel ehitusetapis, kui 480 eKr. e. Pärsialased röövisid linna ja hävitasid akropolid.

Proto-partenooni ja selle hävitamise olemasolu on Healtodotast tuntud. Tema veergude trummid olid nähtavad peopesadel ja ehitatakse pärast kandeseina eeltrecteion põhja pool. Täiendavad materiaalsed tõendid selle struktuuri kohta ilmnes Panagise Kavade'i kaevamise ajal 1885-1890. Nende tulemused võimaldasid Wilhelm Durpfeldit, siis Saksa arheoloogiainstituudi direktor väidavad, et algses parfenoonis oli maa-alune struktuur, mida nimetatakse Parthenon I-le, mis ei olnud praegusest hoonest täpselt madalam, nagu seda varem eeldati. Durpfelde'i tähelepanek oli see, et kolme esimese parfenoni kolm etappi koosnes lubjakivist, kahest poorsest, samuti baasist ja lubjakivi ülemine etappist, mis oli kaetud parfenoni pericla madalaima etapiga. See platvorm oli vähem ja oli lõplikust petanoonist veidi põhja pool, märkides, et see ehitati täiesti erineva hoone jaoks, mis on praegu täiesti suletud. Pilt oli mõnevõrra keeruline väljavõtmine lõpparuande väljakaevamine 1885-1890, mis näitas, et see maa-alune struktuur oli üks vanus seinad ehitatud Kimon ja eeldas hilisemat esimest templit.

Parfenoni ehitusplaan, foto: avalik

Kui algne perohenon oli tõesti 480-ni hävinud, tõstab see küsimuse, miks kolmkümmend kolm aastat oli koht varemed. Üks argument tähendab vande, et Kreeka liitlased andsid enne lahingut maksetega 479 eKr. e. Pärsialaste poolt hävitatud pühamu ei taastata. Ainult 450-s, Kallievalohuse maailma järeldusel vabastati atasanlased sellest vandest. Tavaline fakt Ateena rekonstrueerimise kulude kohta pärast Pärsia rüüstamine ei ole selle põhjuseks nii usutav. Kuid Berta Hodge Hill'i kaevamised viisid ta ettepaneku Kimoni juhatuse ajal loodud teise parfenoni olemasolu pärast 468 eKr. e. Hill väitis, et samm lubjakivi, kes mõtles Deplefeld oli kõrgeim parfenoon I, tegelikult oli kõige madalaim kolmes etappi Parthenoon II, mille stiilide suurus, vastavalt mäe arvutused, oli 23,51 kuni 66,888 meetrit (77,13 × 219,45 jalad).

Üks raskusi tutvumisproto-parfenoon on see, et ajal kaevamise ajal 1885, arheoloogiline meetod raskusi sekkumise ei olnud täielikult välja töötatud; Kohe hooletu häving ja tagasilükkamine viis suure hulga väärtusliku teabe kadumiseni. Akropolis leiduvate savilaevade arutamise ja mõistmise katsed realiseerisid graafiku ja Langttsi kahemahu töös, mis avaldati 1925-1933. See inspireeris Ameerika arheoloog William Bella Dinsmur proovige määrata templi platvormi äärmuslikke kuupäevi ja viiest akroporooli ümberjooksu all peidetud selle seinast. Dintsmur jõudis järeldusele, et Parfenoni viimane võimalik kuupäev ei olnud varem kui 495 eKr. ER, mis on vastuolus varem installitud Dertfieldi kuupäevaga. Lisaks eitas Dynchesmur kahe proto-partei olemasolu ja leidis, et ainus Perikle'i kiriku tempel oli see, mis Durpfelde nimetas Parthenon II. Aastatel 1935 vahetasid Dinsmur ja Dertfield American Arheoloogia ajakirja vaateid.

Kaasaegne ehitus

5. sajandi keskel eKr. E. Kui Athenian Akropolist sai Delos Liidu elukohaks ja Ateena oli nende aja suurim kultuurikeskus, algatasid Periklid ambitsioonika ehitusprojekti, mis jätkas sajandi teisel poolel. Selle aja jooksul ehitati kõige olulisemad hooned, mida saab täna Acropolis näha: Parthenon, Propüleen, Erehechteyon ja Athens-Niki tempel. Parfenon ehitati FIDIYA üldiste juhiste alla, kes vastas ka skulptuurilisele kaunistamisele. Arhitektid IKTIN ja Kallicrat alustas tööd 447 eKr. ER ja 432 hoone viidi lõpule, kuid töö tegemise jätkamist jätkas vähemalt kuni 431. Mõned finantsaruanded parfenoni kohta on säilinud, mis näitavad, et suurim tarbimine oli Penteriki mägede kivide transport, umbes 16 km (9,9 miili) Ateenast, Akropol. Need rahalised vahendid võeti osaliselt Delas Liidu riigist üle kantud Phalinsky pühamu Delos Acropolisesse 454 eKr. e.

Arhitektuur

Parthenon on oktastic Doric tempel, mida ümbritsevad ioonse arhitektuuriliste omadustega veerud. Ta seisab platvormi või kolme sammuga stiilarile. Sarnaselt teiste kreeka templite puhul on sellel pigi ja ümbritsevad veerud, millel on ülekandevarustus. Igas otsas on kaheksa veergu ("oktastiil") ja seitseteistkülgedel. Ka veeru igas otsas paigaldatakse kahes reas. Kolonnaad ümbritseb sisemise kivi ehituse - sellel dekitud kaheks toaks. Katuse hoone mõlemas otsas lõpeb kolmnurga frontliga, mis on algselt täis skulptuurid. Veerud esindavad doric järjekorda, millel on lihtne korrigeeritud pagasiruum ja neil pole mingit põhjust. Accoriteri kohal on grieze illustreeritud nikerdatud paneelid (metop), mis on eraldatud triglüüfiga, mis on tavaliselt doric järjekorras. Sisemiste veergude kujul on pidev skulptuuriväärne frieze kujul. See arhitektuurielement on pigem ioonne kui doric.

Mõõdetakse stiil, suurus baasi parfenoni on 69,5 kuni 30,9 meetrit (228 per 101 jalga). Kellane oli 29,8 meetrit pikk ja 19,2 meetrit lai (97,8 x 63,0 jalga) sisemise kolonnaadiga kahe rida, struktuuriliselt vaja katuse toetamiseks vajalikud. Väljaspool olid doric veeru mõõtmed 1,9 meetrit (6,2 jalga) läbimõõduga ja 10,4 meetri kaugusel (34 jalga). Nurkade kolonnide läbimõõt oli veidi rohkem. Kokku oli parfenoonil 23 sisemist ja 46 välist veergu, millest igaüks sisaldas 20 flöödi. (Flööt on veeru kujul nikerdatud nõgus soon). StylOBATE oli Curvatina, mis suurenes keskusele 60 mm võrra (2,4 tolli) ida- ja lääneosas ja 110 mm (4,3 tolli) külgedel. Katus oli kaetud suurte marmoride plaatidega, mis on lõksus, tuntud kui sooneplaat ja tuvela.

© Sait, Foto: Parfenon Tänapäeval, juuli 2014

Parthenon peetakse parimaks näiteks Kreeka arhitektuuri näide. John Julius Cooper kirjutas, et tempel "naudib kõige täiuslikum doric templi maine kunagi ehitatud. Isegi iidsetel aegadel olid tema arhitektuurilised parandused legendaarsed, eriti delikaatne suhe kõveruse stiilobaatide vahel, kalüütide seinte kalde ja veergude eemaldamise vahel. " Entatsit nimetatakse veergude läbimõõdu kergeks vähendamiseks, kui ülandatud, kuigi täheldatud mõju parfenoonile on palju peenem kui varajastes templites. Stylobate on platvorm, millistel veergudel seisavad. Nagu paljud teised klassikalised kreeka templid, on kõverus kerge paraboolne suurenemine, et voolata vihmavee välja ja tugevdada hoone maavärinast. Võib-olla eeldati veerud väljapoole, kuid tegelikult olid nad veidi sees, nii et kui nad jätkaksid, vastaksid nad peaaegu täpselt parfenoni keskuse kõrgemal miilis; Kuna need on kõik ühe kõrguse, edastatakse arhitektile ja katusele katusele katusele kõverus: "Kogu järgnev loomise põhimõte on ehitatud kerge kõverusse," märkas Goremi Stevens seda, kui see on näidanud, et Lääne fassaad oli ehitatud mõnevõrra kõrgem kui lõunaosas. Üldiselt ei ole see, mida Entacis efekt pidi; On võimalik, et ta teenis omamoodi "vastupidine optiline illusioon". Kuna kreeklased võivad teada saada, et kaks paralleelset joont on kloon või kummarduvad väljapoole lähendades läheneva read. Sellisel juhul tundub, et ülemmäär ja põrand templi kalduvad hoone nurkadesse. Püüdes täiuslikkust, disainereid, lisasid need kõverad, süttinud illusiooni, luues oma kõveraid, eitades seega selle mõju ja võimaldades tempel olla nii palju kui ta mõtles. Samuti eeldati, et seda kasutati "taaselustamiseks", kui kõverateta hoones võib olla inertses massi tüüp, kuid on vaja võrrelda parfenoni ilmsemate säravate prekursoritega, mitte tingimuslikult sirgjoonelise templiga.

Mõned akroporooli uuringud, sealhulgas parfenoon, viinud järeldusele, et paljud selle proportsioonid on kuldse ristlõike lähedal. Parfenoni fassaad, samuti elemente saab kirjeldada kuldse ristkülikuga. See seisukohast eitati hilisemates uuringutes.

Skulptuur

Celle Parfenonis postitati Athena Parfenos Fididia Christine kuju, mis on loodud 439 või 438 eKr. e.

Esialgu oli dekoratiivne kivi müüritise väga värvikas. Sel ajal pühendati tempel ATHENA-le, kuigi ehitus kestis peaaegu enne Peloponnesia sõja algust 432. 438-ga viidi Doric metome skulptuuriline kaunistamine lõpule välimise kolonnaadi kõrgusel ja ioonse frieze kaunistamiseks Celsiuse seina ülaosas.

Frieze'i rikkus ja toiming on kooskõlas templi kui riigikassa eesmärgiga. Apiaalses (tagaruumis, Calyus) hoiti Delo Liidu sularahamaksete poolt, kus Ateena oli juhtiv liige. Täna, ellujäänud skulptuurid hoitakse Ateena Acropolis muuseumis ja Briti muuseumis Londonis ja mitmed punktid Pariisis, Roomas, Viinis ja Palermo.

Meetodid

Frieze of Avablement sisaldab üheksakümmend kaks väärtust, neliteist ida ja lääne pool ja kolmkümmend kaks põhja ja lõuna. Neid nikertakse reljeefselt, selliseid tavasid kasutati ainult aardete jaoks (hoone kasutati kingituste ladustamiseks, mis lubati, esitati jumalatele). Ehitusdokumentatsiooni kohaselt seotud metove skulptuurid on seotud 446-440 kuni N. e. Parfenoni meetodid peamise sissepääsu kohal, ida pool kujutavad Giantaahiya (Olympic Gagging ja hiiglaste vaheline müütiline lahing). Lääne poolse näituse meetodid Amazonacia (ateniani müütiline lahing Amazoonide vastu) ja Lõuna-Fessel Centavromakhi (LAPIPHOV lahing, Abiphovi vastu, abiga TERESi vastu seksuuri semi-kadude vastu). Meetodid 13.-21. et 21. puuduvad, kuid joonised omistatud Jacques Kerry Point inimeste rühmadele; Neid tõlgendati erinevalt stseene LAPIFA pulmadest, stseene Ateena varajasest ajaloost ja mitmesugustest müütidest. Parfenoni põhja poolel on metos halvasti säilinud, kuid krunt meenutab Troy hävimist.

Meetodid esitatakse näitena range stiili anatoomia jooniste juhtide anatoomias, füüsiliste liikumiste piiramisel kontuuridesse, kuid mitte lihastele ja sentravromachia arvnäitajates väljendunud veenides. Mõned neist jäävad veel hoonesse, välja arvatud need, mis on põhja pool, nagu neil on tõsine kahju. Mitmed metop on Akropoli muuseumis, teised on esitatud Briti muuseumis ja üks Louvre'is.

2011. aasta märtsis teatas arheoloogid, et nad leidsid Lõuna-Acropolis Wall Lõuna-Acropolis seinale viie Parfenoni metopi, mida laiendati, kui akropol kasutati kindlusena. Vastavalt ajalehe "Elefternotyypia" väitsid arheoloogid, et seina taastamine toimus seina XVIII sajandil paigutatud metopid. Eksperdid avastasid metopid 2250 fotoga kaasaegsete fotomeetodite töötlemisel. Nad olid valmistatud valge pentalian marmorist, mis erineb teisest kiviseinast. Varem eeldati, et parfenoni plahvatuse ajal hävitati puuduvad menooned 1687. aastal.

© Sait, Foto: Parfenon Tänapäeval, juuli 2014

Friis

Templi arhitektuuri ja kaunistamise kõige eristavam tunnusjoon on kalüütide välisseinte (petanooni sisemine osa) ioonsem frieeze. Bar-reljeef frieze nikerdatud ehitusplatsil; See pärineb 442-438-ni. e. Üks tõlgendusi on see, et see kujutab ideaalset versiooni Panafiini mängude rongkäigust Dipiloni väravast Carameykos Acropolis. Selles rongkäigul, mis toimub igal aastal, osalesid aatenlased ja välismaalased jumalanna Athena imetlus, tuues ohvreid ja uusi Peplose (kangast, kootud spetsiaalselt valitud üllas atenian tüdrukud).

Joan Breton Connelli pakub Frieza mütoloogilist tõlgendust, mis on harmooniliselt ülejäänud kiriku skulptuurikavaga ja näitab atenia genealoogiat läbi kaugema mineviku müüte. See määratleb keskpaneeli parfenoni ukse üle ohverdamise, mis tütar Tsar Erechea lahkus ja tagatud võidu üle Emiolpi ja tema traakia armee. Suur rongkäik kolis parfenooni idaosasse, näidates pärast Erechea armee, kes naasis pärast sõjavägeolekut, mett ja lambaid, mesi ja lambaid, mesi ja lambaid. Müütilistel aegadel olid need esimesed panafinees, mudel, mille mudelid asuvad panafiini mängude ajaloolised protsessid.

Aluspüksid

Kui lõpus 2. sajandi reisija Pausaania külastas Acropolis, ta ainult lühidalt mainis skulptuur kiriku templi (Gabeli otsad), jättes peamine koht kuju kirjeldamiseks jumalanna ja kulla ja elevandiluu, mis asub templi sees.

Idaosa

East Frontton räägib Athena sündi oma isa Zeuse juhtist. Kreeka sõnul mütoloogia zeus Athena elule pärast kohutavat peavalu andis talle helistada HEPHEESTAle (tule- ja sepase käsitöö jumal). Et leevendada valu, ta käskis Hephaest tabas teda haameriga ja kui ta seda tegi, siis Zeuse juht jagati ja Athena jumalanna oli temast välja, Athena jumalanna oli kõik armoris hägustunud. Skulptuuri kompositsioon kujutab Ateena sündi.

Kahjuks hävitati frontoni keskosa isegi Jacques Kerryle, kes 1674. aastal loodud kasulikud dokumentaalfilmide joonised, seetõttu on kõik restaureerimistööd eelduste ja hüpoteeside objektiks. Peamised olümpia jumalad peaksid seisma Zeus ja Ateena ümber, vaadates imelist sündmust, ilmselt Hephaste ja kangelasega nende läheduses. Kerry joonistel oli oluline roll põhja ja lõuna poole skulptuurse koosseisu taastamisel.

Lääne-Fronton

Western Fronton läks välja retsepti ja kujutas endast võitlust Atina ja Poseidoni vahelise võitluse ajal oma konkureerimise ajal, et saada linna patrooniks. Need ilmuvad kompositsiooni keskel ja erinevad üksteisest rangete diagonaalsete vormide poole, jumalanna omab oliivipuu ja mere jumal tõstatab oma Tridenti maapinnale. Külgedel on need raamitud kaks hobuste rühma, tõmmates sõjavankreid, samal ajal kui ruumi teravate nurkades täidavad atheeni mütoloogia legendaarseid tähemärke.

TÖÖ Fround kestis 438-432 eKr. er ja skulptuurid peetakse klassikalise kreeka kunsti üheks parimaks prooviks. Arvud on loodud looduslike liikumiste ja keha on täis elutähtsa energia, mis puruneb läbi nende liha ja viimane omakorda murrab läbi nende õhuke riideid. Õhukehad näitavad keha alumist osa kompositsiooni keskel. Skulptuuri asetades kivi, said skulptorid jumalate ja inimeste vahelisi erinevusi idealismi ja naturalismi kontseptuaalse seose vahel. Fronton enam ei eksisteeri.

Ateena parfenode joonistamise kujud on paigaldatud petanoonile

Athena Parfenos.

On teada ainult üks skulptuur Parfenoni käsitsi kuuluv Fidia, Ateena kuju, mis asus Nao. See massiivne kulla ja elevandiluu skulptuur on nüüd kadunud. On teada ainult koopiate, vaasimaalide, ehtede, kirjandusjuhtumite ja müntide hulgast.

Hiline perioodi ajalugu

Hilja antiikajast

Kolmanda sajandi keskel murdis meie ajastu suur tulekahju parfenonis, mis hävitas katuse ja enamik templi sisemust. Neljandal sajandil viidi läbi meie ajastu, taastamise töö, ilmselt Flavia Claudia Juliani juhatuse ajal. Sanctuary katmiseks pange uus puidust katus, mis katab seda saviplaatidega. Tal oli suurem diagonaal kui algne katus ja hoone tiivad jäeti lahtiseks.

Peaaegu tuhat aastat, parfenon eksisteeris templis pühendatud Athena, samas kui 435 N. e. Feodosiya II ei otsustanud sulgeda kõik paganide templid Bütsantsi templid. Viiendal sajandil varastasid üks keisritest suurepärase ATHENA-i suurepärase kultusse pildi ja tarniti Konstantinoopolitele, kus ta hiljem hävitati, võib-olla Constantinoopoli piiramisrõngas 1204 N. e.

Kristlik kirik

Kuuenda sajandi viimastel aastakümnetel muutus parfenoniks kristliku kirikuks, mida nimetati Mary Parfenose (Neitsi Maarja) kirikuks või Theotokose kirikuks ( Jumala ema). Hoone orientatsiooni muudeti fassaadi keeramisega ida poole; Peamine sissepääs viidi hoone lääneosasse ja kristliku altari ja ikonostaasi olid Ida pool hoone kõrval APSE, ehitatud koht, kus pronaos templi oli varem asunud.

Suur keskne sissepääs külgnevate külgsustega tehti seina, mis eraldades sellel olemust, mis sai kirikuõli, tagasalongist, väljasõidust. OPI-värvi ja peristava veergude vahelised lüngad inspireerisid siiski, et ruumi sisendite arv oli piisav. Ikoonid kirjutasid seinad ja kristlikud kirjed olid veergudes nikerdatud. Need renoveerimised tõid paratamatult kaasa mõnede skulptuuride eemaldamise. Jumalate pilte tõlgendati kas kristlike teemade kohaselt või arestitud ja hävitatud.

Parthenon sai Christian palverännaku neljandaks kõige olulisemaks koht Rooma impeeriumi idaosas pärast Konstantinoopolite, Efesi ja Feslyoniki. 1018. aastal tegi keiser Vasily II Ateena palverännak kohe pärast tema lõplikku võitu Bulgaarlaste üle ainsa eesmärgi pärast, et külastada parfenone kirikut. Keskaja Kreeka kirjetes nimetati ta Athenian Neitsi Mary (Thetokos Athenotissa) templile ja sageli kaudselt mainitud hästi tuntud, ilma täpsuseta selgituseta, milline kirik on seega kinnitanud, et ta oli tõesti kuulus.

Ladina okupatsiooni ajal sai umbes 250 aastat neitsi Maarja Rooma katoliku kirikuks. Selle aja jooksul ehitati keldrid edelaosas torni, mida kasutati kaitritorni või spiraalse trepi, samuti parfenooni põranda all võlvitud haudadena.

Islami mošee

Aastal 1456, Ottomani vägede tunginud Ateena ja piiras florentine armee, mis kaitses Acropolis kuni 1458. aasta juunini, kui linn läks Türgi. Turks taastas kiiresti Parfenoni Kreeka kristlaste edasiseks kasutamiseks kirikuks. Aasta jooksul, enne viieteistkümnenda sajandi sulgemist, sai Parfenon mošee.

Täpsed asjaolud, kus türklased otsisid neid kasutada mošee kujul, on ebaselged; Ühes allikal on öeldud, et Mehmed II käskis ta rekonstrueerida teda karistus Ateena vandenõu vastu Ottomani impeeriumi vastu.

APCESIDA on muutunud Mihrabile (Torn ehitatud PARFENONi Rooma katoliku okupatsiooni ajal) laiendati üles, et muuta Minaret, paigaldatud Minbar ja eemaldas kristliku altari ja ikonostaasi ja seinad olid keeratud, et sulgeda kristlike pühade ja teiste kristlike piltide ikoonid .

Hoolimata kaasneva petanooni muutustest, muundumise kirikusse ja seejärel mošees, jääb selle struktuur põhiliselt muutumatuks. 1667. aastal väljendas Türgi reisija Evia Chelebi parfenooni skulptuuride imetlust ja kirjeldas kujundatult hoone kui "inimese loodud teatavat ligipääsmatut kindlust". Ta koostas poeetilisi palveid: "vähem oluliste inimeste tööjõudu kui taevas ise peaks seista kaua aega."

Prantsuse kunstnik Jacques Kerry 1674. aastal külastas Acropolis ja tegi parfenoni skulpturaalse kaunistamise ülevaate. 1687. aasta alguses juhtis plaadija insener Prantsuse kruus Dorier parfenoni. Need pildid, eriti need, kes tegi Kerry, sai olulisi tõendeid parfenooni ja selle skulptuuride seisundi kohta enne 1687. aasta lõpus hävitamist ja selle teoste hilisemas rüüstamisel.

Parfenoni hävitamine pulberlaostuse plahvatuse tulemusena venel-Türgi sõja ajal. 1687 aastat. Tundmatu kunstniku joonistus.

Hävitamine

1687. aastal kannatas Parfenon väga suurim katastroof, mis kunagi juhtus temaga pika ajalooga. Akropolise rünnaku ja püüdmise eest saatsid Venetslased ekspeditsiooni Francesco külmutamise suunas. Ottomani türklased tugevdasid akroporooli ja kasutas Parthenoni laskemoona rakulisena - hoolimata sellise kasutamise ohust pärast 1656. plahvatust, kui propüleen oli tõsiselt vigastatud - ja kohaliku Türgi kogukonna liikmete varjupaik. 26. septembril, Veneetsia mördi tulistas, valmistatud Philopap mäest, puhus keldri üles ja hävitas osaliselt hoone. Plahvatus keskosale hoone eraldatud ja põhjustas koostööd. Kreeka arhitekt ja arheoloog Cornelia Khatziaslani kirjutab, et "kolm nelja seinast pühamu peaaegu kokku varises ja kolm viiendat skulptuurid frieze langes. Ilmselgelt ei jäänud ükski katuse osadest paigas. Kuus veerud langesid lõuna pool ja kaheksa põhjaga ja ka Ida-porti jätnud midagi, välja arvatud üks veerg. Koos veerude, suurte marmoride arhitektide, triglüüfide ja menotopside olid kokkuvarisenud. " Plahvatuse juures tapeti umbes kolmsada inimest, kelle marmori fragmendid Türgi kaitsjate lähedal. Ta kutsus ka mõned suured tulekahjud, mis põlesid kuni järgmisel päeval ja hävitasid palju maja.

Konflikti konflikti ajal tehti dokumendid, kas see hävitamine oli tahtlik või juhuslik; Üks neist dokumentidest kuulub Zobifoli Saksamaa ametnikule, kes ütleb, et Türgi deserter väljastas külmutamise teavet selle kohta, mida Turkis parfenoni kasutas, oodates, et Venetsialased ei ole suunatud sellise ajaloolise tähtsusega hoonele. Vastuseks, külmutamine saadeti suurtükivägi parfenoonile. Seejärel püüdis ta reostada skulptuurid varemetest ja põhjustada hoone täiendavat kahjustusi. Kui sõdurid püüdsid eemaldada poseidoni ja Athena hobuste skulptuurid hoone Lääne-esiküljelt, langesid nad maapinnale ja kukkusid.

Järgmisel aastal hüljatud Venetsians loobus Ateena vältida vastasseisu suur armee türklaste kogutud Halksid; Sel ajal võttis Venetsialased plahvatuse arvesse, mille järel ei jäänud peaaegu midagi parfenoonist ja ülejäänud akropolist ning nende edasist kasutamist türklaste poolt linnusena, kuid selline idee ei olnud taotletud.

Pärast türklaste võita akropolide, nad ehitasid väikese mošee seintes hävitatud peastenooni, kasutades varemed plahvatuse. Järgmise poole ja poole sajandi jooksul rüüstati ehitamise ülejäänud osad ehitusmaterjalide ja muude väärtuste osad.

XVIII sajand oli "Euroopa haige inimene" periood; Selle tulemusena olid paljud eurooplased külastama Ateena ja parfenoni maalilised varemed muutusid paljude maalide ja jooniste objektiks, hoides samal ajal phyllinsi kasvu ja aitades äratada Suurbritannia ja Prantsusmaa kaastunnet Kreeka iseseisvuse eest. Nende varajaste reisijate ja arheoloogide hulgas olid James Stewart ja Nicholas Retued, mis "amatööride ühiskond" õpetas klassikalise Ateena varemed uurima.

Nad lõid partfenoni joonised, mis toodavad samal ajal mõõtmisi, mis 1787. aastal avaldati kahes mahus Ateena antiikamast mõõdetud ja piiritletud (iidsed ajad Ateena: mõõdetud ja kujutatud). 1801. aastal Briti suursaadik Constantinoopoli, Count Eldzhini, sai kahtlane Firman (dekreet) alates Sultan, kelle olemasolu või legitiimsust ei ole tõestatud täna, teha lossi ja joonised antiikate akroporooli ja viimased hooned, Vajadusel kaaluge antiikajast ja eemaldage skulptuurid.

Sõltumatu Kreeka

Kui 1832. aastal sõltus sõltumatu Kreeka Ateena üle kontrolli, hävitati minareti nähtav osa; Ainult selle sihtasutus ja kruvi redel jäi peamise taseme tasemele puutumata. Varsti hävitati kõik keskaegsed ja ottomani hooned, mis on ehitatud akropolise peale. Siiski foto Jolie de St Lotbiner on säilinud pildiga väike mošee Celle Parfenon, mis on avaldatud albumis Leerbo ekskursioonide Dagueriennes 1842: esimene foto akropolist. See territoorium on muutunud ajalooliseks objektiks, mida kontrollis Kreeka valitsus. Täna meelitab igal aastal miljoneid turiste. Nad lähevad maanteele akropolise lääneosas, läbi taastatud propelleanide kaudu paanilise tee parfenoonile, millel on kahju ennetamiseks väike tara.

Marble skulptuuridega seotud vaidlus

Vaidluse keskus muutunud marmorist skulptuurid, mida eksporditakse Briti muuseumis, mis asuvad Briti muuseumis. Samuti esitatakse Pariisi Louvre'is mitmed parfenoni skulptuurid Kopenhaagenis ja teistes kohtades, kuid rohkem kui viiskümmend protsenti asub Ateena Acropolis muuseumis. Mõned on veel hoones näinud. Alates 1983. aastast on Kreeka valitsus Briti muuseumist kinni pidanud kampaaniat Kreekale.

Briti muuseum kangekaelselt keeldunud tagasipöördumist skulptuurid ja Ühendkuningriigi valitsus asendatud üksteisega ei tahtnud sundida muuseumi seda tegema (mis nõuavad seadusandlikke aluseid). Siiski läbirääkimised kõrgetasemelise esindajate Kreeka ja Briti ministeeriumide kultuuri- ja nende õigusnõustajate toimus Londonis 4. mail 2007. Need olid esimesed tõsised läbirääkimised mitu aastat, millele lootused usaldati, et mõlemad pooled saaksid astuda samm resolutsiooni suunas.

© Sait, foto: Parfenoni veerud tellingute

Taastamine

1975. aastal hakkas Kreeka valitsus koordineeritud töö parfenoni ja teiste akropolide struktuuride taastamise kohta. Pärast mõningaid viivitusi 1983. aastal loodi komitee, et säilitada akroporooli mälestised. Hiljem on projekti meelitanud rahastamise ja tehnilise abiga Euroopa Liidule. Arheoloogiline komitee on iga artefakti põhjalikult dokumenteerinud ning arvutimudelite abil on arhitektid tuvastanud nende esialgse asukoha. Eriti olulised ja habras skulptuurid kanti Acropolise muuseumisse. Marble plokkide liikumiseks paigaldati kraana. Mõnel juhul olid eelmised rekonstruktsioonid valed. Lammutamisel tehti ja taastamisprotsess uuesti renoveeritud. Esialgu hoiti erinevaid plokke koos pikliku raua H-kujulise sidemega, mis olid täielikult kaetud pliiga, et kaitsta rauda korrosioonist. XIX sajandil lisatud ühendamismenetluste stabiliseerimine ei olnud nii plii ja korrosiooniga kokku puutunud. Kuna korrosiooni toode (rooste) kipub laienema, põhjustas see juba marmorile veelgi kahju. Kõik uued metallkonstruktsioonid koosnesid titaanist, tugevat, valgust ja resistentsest korrosioonimaterjali suhtes.

Parthenon ei taastata riigile, kus ta oli alla 1687. aastal, kuid võimaluse korral kaotatakse plahvatuse kahjustus. Hoonete taastamise huvides hoone struktuurse terviklikkuse taastamise (selle seismilise tsooni oluline) ja esteetiline terviklikkus täidetakse veergude ja hüppajate trumlite tukkidega, kasutades täpselt nikerdatud marmorit. Uus Pentelian Marble algsest karjääri kasutatakse. Selle tulemusena paigutatakse peaaegu kõik marmori peamised osad, kus nad algselt leiti, toetades vajadusel kaasaegseid materjale. Aja jooksul muutuvad valged parandatud osad vähem märgatavaks võrreldes algsete pindadega, mis allutati atmosfääri mõjudele.

Suurepärane tempel Ateena Acropolis, mida tuntakse Parfenoni, ehitati 447 ja 432. BC, Pericla epochis ja pühendati linna - Athena jumalusele ja patroonile. Tempel ehitati majutamiseks uue ikoonilise kuju ja kuulutada maailma edusamme Ateena.

Tempel jäi tööle rohkem kui tuhat aastat ja vaatamata aja hävitamisele, plahvatustele, röövimisele ja reostuse kahjustusele, domineerib ta ikka veel kaasaegse Ateena linna, suurepärase hiilguse sertifikaadi, mida linn on nautinud kogu antiikajast .

Uue templi ehitamise projekt, asendada akropolide kahjustatud hoonete pärast Pärsia rünnakut linna 480 eKr, ja hävitatud templi projekti taasalustamist käivitati Periklesiga 490 eKr. Ja liitunud oli ülejääk sõjaväe riigikassa Deliana League, mis valitses koos.

Aja jooksul on Konföderatsioon Athenia impeeriumi muutnud ja seetõttu Periklid ei kogenud kahtlust liiga kasutamist, et alustada laiaulatuslikku ehitusprojekti Ateena ülistamiseks.

Akropol ise katab pindala umbes 300 kuni 150 meetrit ja suure kiirusega jõuab 70 meetri kaugusele. Tempel, mis seisab akropolide kõrgeim osa, kujundasid Kallikrathi ja Iftitini arhitektid.

Lantle Marble koos lähedalasuva Pentelikone mäega kasutati ehitamiseks ja kunagi varem Kreeka templis oli nii palju marmorist.

Sukkpüksid marmor oli tuntud oma puhas valge vaade ja väikese teravilja. See sisaldab ka rauamärke, mis aja jooksul oksüdeeritakse, andes mulle pehme mesinmukk, mille sära on eriti märgatav päikesetõusu ja päikeseloojanguga.

Parfenoni nimi pärineb ühest Ateena paljudest epiteebist (Ateena Parfenos), st Neitsi. Parthenon tähendab "parfenose maja", mis oli nii nime saanud 5. sajandil eKr, esindades kambrit, kus kultus kuju paigutati. Tempel ise tuntakse mega neos või "suur tempel", mis viitas sisemise raku pikkusele: 100 iidse jalad.

4. sajandist meie ajastule omandas kogu hoone Parfenoni nime.

Parfenoni disain ja suurus

Nr varasemad kreeka templid olid nii suurepäraselt kaunistatud skulptuuridega. Parthenon muutub suurimaks Doric Kreeka tempeliks, kuigi ta oli innovatiivne selles, et Doriku kaks arhitektuurilist stiili segatakse ja uuema ioon.

Tempelil oli pindala 30,88 m 69,5 m juures ja ehitati 4: 9 suhtega mitmes aspektis. Kolonnide läbimõõt seoses veergude vahelise ruumiga, hoone kõrgus seoses sisemise raku laius ja laiusega võrreldes selle pikkusega - kõik 4: 9.

Tõesate sirgete joontide illusiooni andmiseks on veerud veidi sees, mis annab ka hoone tõstmise mõju, muutes illusiivselt selle heledamaks kui ehitusmaterjalist, kust tempel ehitati.

Lisaks ei ole templi stiilobaat või põrand üsna sujuv, see tõuseb keskel veidi. Poolakad on ka väikese kõrvalekalde keskel ja neli nurgapost on paksem kui teised sambad.

Nende paranduste kombinatsioon võimaldab tempel tunduda täiesti sirge, sümmeetriline harmoonias ja annab hoone põhja teatud dünaamilisuse.

Parfenoni arhitektuursed elemendid

Templi välised veerud olid doric, millest kaheksa oli ees ja tagaosas nähtavad ja 17 nähtavad küljelt. See ei olnud tüüpiline tavalisele doricile stiilile 6 × 13 ja nad olid ka rohkem sihvad ja tavalisemad kui tavalisemad, seisis.

Sisemine osa eraldati kuus veergu tagant ja ees. See oli nähtav suured puidust uksed, mis on kaunistatud pronksist kaunistustega, elevandiluu ja kullaga.

Calsa koosnes kahest eraldatud toast. Väiksem tuba sisaldas neli veergu ioonikolonni, et toetada katuseosa ja seda kasutati linna riigikassana.

Suuremates tubades on kultus kuju, mis oli ümbritsetud Doric Colonnada kolmest küljest. Katus ehitati CEDARi talade ja marmoride plaatide abil ning kaunistatakse nurkades ja keskmistel tippude akroteraapiaga (peopesadest või joonistest). Katuse nurkades pandi vesi vee ühendamiseks lõvi suu.

Parthenon Dekoratiivne skulptuur

Tempel oli enneolematu mõlemas arhitektuurse skulptuuri arvus ja kvaliteedis, mis on temaga kaunistatud. Kreeka tempel ei olnud nii rikkalikult kaunistatud.

Skulptuuri teemad peegeldasid turbulentset korda, kus Ateena osales kokkupõrkes. Pärast maratoni eeltööde võitude üle 490 eKr, salamiinis 480 eKr, ja Paphores 479 eKr, Parfenonist sai sümbol Kreeka kultuuri paremuse vastu "barbaarse» välismaa vägede vastu.

See konflikt järjekorra ja kaose vahel sümboliseeriti eelkõige skulptuurid templi väljastpoolt jooksvate metase, 32 piki piki külgi ja 14 iga lühikese.

Nad kujutavad olümpia jumalaid, võitlevad hiiglastega (Ida-metropol on kõige olulisemad, sest see oli partei, kus peamine sissepääs templile oli), kreeklased on tõenäoliselt kaasata Theasian'i, võitlevad Amazoonidega (Lääne meteoorid) , Troy (Põhja-meteooride) langus ja kreeklased, kes võitlevad seente vastu.

Lõikurid läbisid kõik neli hoone (ioon). Alates edelaosas peaks lõikurite narratiiv olema mõlemal poolel, kohtumisel kaugel. Tempel on kokku 160 m skulptuurid 380 numbri ja 220 loomaga, peamiselt hobustega.

See oli peagi tavalisem riigikassa ehitamise jaoks ja võib-olla peegeldas Parfenoni kahekordset funktsiooni - usulise templi kui religioosse templi ja sellest, kuidas samal ajal riigikassa.

Freez erines kõigist eelmistest templitest asjaoluga, et kõigil külgedel on üks teema, antud juhul atensiini raketis, mis toimus Ateenas, ja mis andis ATHENA-st iidse puidust kultuuri kuju Vana puidust kultuuri kuju Vana puidust kultuuri kuju. Ereheeheion.

Teema ise oli ainulaadne valik, kuna reeglina valiti hoonete kaunistamiseks kreeka mütoloogia stseen. Prokeriid näitab Ateena kesklinnas olevaid väärikaid, muusikuid, rattureid, sõjavankreid ja olümpiamärke.

Frieze'i vaatamise raskuste pehmendamiseks sellise järsku nurga all, kitsas ruumis savi ja väliste veergude vahel, maaliti taust sinisena ja kergendust varieerus nii, et lõng oleks ülaosas alati sügavam.

Lisaks kõik skulptuurid olid eredalt värvitud, peamiselt kasutades sinine, punane ja kulda. Pronksis lisati sellised üksikasjad nagu relvad ja hobused ja silma jaoks kasutati värvilist klaasi.

Kõige olulisem skulptuur templis

Temple üleminekud olid 28,55 m pikkus, mille maksimaalne kõrgus 3,45 m keskel. Nad olid täis umbes 50 numbrit, see oli enneolematu hulk skulptuurid üldiselt mis tahes templis.

Ainult üksteist neist on säilinud ja nende seisund on nii halb, et paljud on usaldusega raske tuvastada. Kasutades Phania II sajandi reklaami kirjeldusi, saate siiski tuvastada üldiseid esemeid. Oriental Frontton tervikuna kujutab Ateena sündi ja läänepoolsest küljest - konkurentsi ja suure linna patronaaži vahel.

Üks skulptori aluste probleemidest on vähendada kolmnurga nurkades ruumi. Parthenon esitas ainulaadse lahenduse, lahustades kujuteldava mere või skulptuuri kuju, mis kattub eesmise alumise servaga.

ATHENA kuju

Parfenoni kõige olulisem skulptuur ei ole väljaspool Athena krüphandi kuju Fadias.

See on hiiglaslik kuju, mille kõrgus on rohkem kui 12 jalga ja valmistatud kehaosade ja kulla (1140 kilogrammi või 44 talendi) kõrguse kõrguse ja puidust südamiku ümber.

Seetõttu saab kuldseid osi vajaduse korral välja jätta finantsvajatuse perioodide jooksul. Statue seisis 4,09 meetri pjedestaalis 8,04 meetri juures.

Athena, alaline majesteetlik, täielikult relvastatud, läbipääsu koos kuulsa meduuside juhtiga, kellel on hüüdnimi.

Skulüsi oli kadunud (ja tõenäoliselt V sajandi reklaami tarniti konstantinoopolitele), kuid väiksemad Rooma koopiad säilitati. Ovis parem käsi Ta hoiab kilp kujutab stseene lahinguid Amazons ja hiiglased. Shield oli suur spiraal madu. Tema kiiver oli sfinks ja kaks griffi. Kuju asub suur bassein Veega, mis mitte ainult ei lisata vajalikku niiskust, et säilitada elevandiluu, vaid toimib ka ukseava läbiva valguse reflektorina.

Selle templi imetlus ja rikkus, kunstiline ja sõna otseses mõttes - peaks olema lubadus ja luua selge idee linna tugevusest, mis võiks anda austust nende patroonile.

Parthenon tingimusteta läbi oma funktsiooni religioosse keskus Ateenas üle tuhande aasta jooksul. Kuid 5. sajandi reklaamis. Pagan tempel muutus varase kristlaste kirikuks.

Ida-lõpule lisati ApSe, mis nõudis Ida-Friiza osa eemaldamist. Paljud meteops hoone teiste hoonete tahtlikult kahjustatud ja arvud keskosa idaosa eemaldati.

Aknad paigaldati seintesse, hävitati rohkem freesome osad ja läände lisati kellatorn.

1816. aastal ostis Briti valitsus kogumise, mida nimetatakse nüüd "Elgin Marbles", mis on nüüd Briti Londoni muuseumis.

Elgin võttis 14 metopsi (peamiselt lõunapoolsest küljest), suur hulk parimaid säilitavaid plaate friisist ja mõnedest kujunditest frontoonidest (eriti ateena torso, poseidoni ja üsna hästi säilinud ja hobuste torso).

Ülejäänud skulptuurid jäänud selles valdkonnas kannatanud karmid ilm, eriti lõpus 20. sajandi reklaami, hävitava mõju kroonilise õhusaaste.

Kõige olulisemad osad on nüüd Akropolise muuseumis, mis on spetsiaalselt ehitatud kaasaegse näitusepinda, mis avati 2011. aastal.

Hiline lugu

Uues vormis on hoone säilinud tuhat aastat. Seejärel 1458. aastal pöördus hõivatud türklased hoone mošee ja lisas Minaret edela nurgas.

1674 n.e. Flaami kunstniku külastamine (võib-olla üks Jacques Cary) tegelesid joonistega suurema osa skulptuurist, eriti juhuslikust tegevusest, arvestades katastroofi, mis oli umbes streiki.

1687. aastal küsiti Veneetsia armee General Francesco Morosinya juhtimisel Acropolis, kes hõivatud türklaste poolt, mida partenoon kasutati pulbrina barrelina.

26. septembril oli Veneetsia relva otsene tabamus tema kõne ja massiivne plahvatus ripitud parfenoon. Kõik sisemised seinad, välja arvatud ida pool, olid paistes, veerud koguti põhja ja lõuna ja koos nendega pool meteops.

See ei olnud piisav, külmutades veelgi kahjustatud Lääne-frontooni kesknärvis olevate kesksete arvnäitajate ebaõnnestunud katsel röövida neid ja lüüa hobused Lääne-frontoonist, kui ma mõistsin, et nad ei ole tema jaoks tõstatatud.

Türgi templi fragmentidest tühjendati ja ehitati väiksema mošee, kuid ei tehti katseid koguda koos surnud varemetest artefaktidest või kaitsta juhusliku röövel. Sageli, XVIII sajandil, välisturistid võttis end suveniiris kuulsate parfenoni varemetega.

Üks kõige uuemaid iidse kreeklased, Athena Pallada ilmus üsna ebatavalisel viisil: Zeus, tema isa neelata ema, metoodika (tarkus), kui ta lapsele ootas. Ta tegi seda ühe lihtsa põhjuse pärast: pärast tema tütre sündi, ennustati ta poja välimust, kes kukutab pöidla throne'iga.

Aga Athena ei tahtnud unustusse minna - nii mõne aja pärast hakkas kõrgeim Jumal piinama talumatu peavalu: tütar küsis väljastpoolt. Pea oli haige nii palju, nii et samm ei suutnud taluda, tellis Hefasta'le kirves ja tabas teda oma peaga. Ta kuulas oma pea oma peaga, vabastas ATHENA vabadusele. Tema silmad olid täis tarkust, ja ta oli tema riided sõdalane, ta hoidis oma käes oda ja rauast kiivrit oli tema pea peal.

Tarkuse jumalanna osutus Olympus vastupandamatuks residendiks: ta laskus inimestele ja õpetas neile palju, andes neile teadmisi ja käsitööd. Ta pööras tähelepanu mõlemale naistele: ta õpetas neid nõelale, kuidas aktiivselt osaleda riigi asjades - oli õiglase võitluse patroness (ta õppis rahumeelsete probleemide lahendamiseks), ta pani kirjalikult seadusi, saades seega paljude kreeka linnade patrooniks . Sellise majesteetliku jumalanna jaoks oli vaja ehitada tempel, mis võrdub kirjeldustega kogu maailmas.

Kreeka pealinnas on parfenon, Ateena Athensis akropolise lõunaosas, mis asub kõrgusel kivisel mäe ääres, üle 150 meetri kõrgusel. M. Leia Athenian Acropolis Partenon võib olla aadressil: Dionysiou Areopagitou 15, Athensiou 117 42 ja geograafilise kaardi kohta, et välja selgitada järgmised koordinaadid: 37 ° 58 '17 ". SH., 23 ° 43 '36 ". d.

Athena pühendatud parfenoni tempel hakkas akropolide territooriumil ehitama umbes 447 eKr. e. Selle asemel, et lõpetamata pühamu pärssid hävitada. Selle ainulaadse arhitektuurimälestise ehitamine usaldati arhitekti kallikratale, kes ehitas hoone Ictiini projektile.

Templi ehitamiseks Ellinovas jäi umbes viisteist aastat, mis sel ajal oli pigem lühiajaline, arvestades, et ehitus- ja viimistlusmaterjalid võeti üle kogu Kreeka. Õnneks oli piisavalt raha: Ateena, kelle valitseja oli Periklese just kogenud perioodi kõrgeima õitsepäeva ja ei olnud mitte ainult kultuuripealinna, vaid ka poliitiline keskus Attica.

CALLICRAT ja IKTIN, millel on märkimisväärsed rahalised vahendid ja juurdepääsuvõimalused, templi ehitamise ajal suutsid templi ehitamisel olla üks uuendusliku disainilahendi otsuse tõttu, mille tulemusena osutus parfenoni arhitektuur erinevalt muudest selle tüübi struktuurist.

Pühamu peamine omadus oli see, et hoone fassaad ühest punktist oli väga nähtav korraga kolmest küljest.

See saavutati veerude seadmisega üksteise suhtes mitte paralleelselt, vaid nurga all. Samuti, asjaolu, et kõik tugisambad olid erineva kujuga mängiti: nii et keskne veeru tundus olevat rohkem sihvakas ja mitte nii õhuke, kõik veerud anti kumer kujul (kõige äärmuslikum koolonid olid kõige paks), veidi kallutamine Nurkade kolonnid keskele keskne - sellest.

Peamise ehitusmaterjalina osales akropolist kaugel Penyan Marmorist, mis on seotud kirjelduse, üsna huvitava materjali järgi, sest esialgu on sellel valge värv, kuid mõnda aega päikesevalguse mõju all hakkab see kollaseks. Seetõttu sertifitseeris Parthenon ehitustöö lõpus Parthenon, mis oli ebaühtlaselt värvitud, mis andis selle originaalseks ja huvitavaks vaateks: Põhjapoolsest küljest oli tempel Hall-Ash-Ashton, South osutus kuldseks Kollane värvus.

Teine omadus iidse templi oli see, et kui marmorist plokid marmorist plokid, Kreeka meistrid ei kasutanud ei tsementi ega muid lahendusi: ehitajad olid põhjalikult arvutatud servade ja reguleeriti suurus (samal ajal kui sisemine osa ei olnud Tihendus - see salvestatud aeg ja tööjõud). Suuremad plokid olid hoone põhjas, need sätestati väiksemad kivid, mis on kinnitatud horisontaalselt rauakaabitadega, mis sisestati spetsiaalsetesse aukudesse ja valati plii. Vertikaalselt kombineeriti rändrahnud raua tihvtidega.

Kirjeldus

Templile, mis pühendati Athena ja on ristkülikukujuline hoone, kolm sammu pliid. Athenian Acropolis Partenon on umbes seitsekümmend meetrit pikk ja rohkem kui kolmkümmend rohkem kui kolmkümmend, ümbermõõt ümbritses kümme mõõturit, mille kõrgus on umbes kümme meetrit. Külgsed fassaadid olid seitseteist samba, otstes, kus sisendid asuvad - kaheksas.

Kahjuks tingitud asjaolust, et enamik fintsoonid hävitati (ainult kolmkümmend kujud olid säilinud väga halbades), täpselt, kuidas parteenoni välimus välja tundus, olid säilinud väga vähe kirjelduse.

On teada, et kõik skulptuurilised kompositsioonid loodi otsese osalemise FIDIYA, kes mitte ainult oli peamised arhitektid kogu Acropolis ja arendas plaani selle arhitektuuri kompleksi, vaid tuntud ka kui autor ühe imet Maailm - Zeuse kujud Olympias. On eeldusel, et Ida-Frontton Parfenon sisaldas reljeefset, kus kujutati Athena pallade'i sündi, ja läänest kujutasid tema vaidlust merede Jumalaga, Poseidon, kes oleks Ateena patroon ja kogu pööning.

Kuid templi friezes on säilinud hästi: on täpselt teada, et parfenoni idapoolsest küljest kujutasid range võitlusega Centaursiga, koos Lääne-sõda, Lääne-lahingus Amazons kreeklastega. Kokku paigaldati erinevate põletitega 92 metopi, millest enamik säilitati. Nelikümmend kaks plaati hoitakse Ateena Acropolise muuseumis, viisteist - Briti.

Parthenon sees

Et olla templis sees, lisaks välistele sammudele oli vaja ületada veel kaks sisemist. Templi keskel asuv sait oli pikkus 59 meetrit ja laius 21,7 meetrit ja koosnes kolmest toast. Suurim, keskne, ümbritsesid kolonni kolm külge, mis eraldasid selle kahest, kes on tema väikeste ruumide külgedel. Sisemise Friis'i juures kujutas pühamu Ateena piduliku rongkäigu akropolist, kui Neitsi viidi Athena kingitus.

Peamise platvormi keskel oli FID-i poolt tehtud Athena Parthenos kuju. Jumalannale pühendatud skulptuur oli kõige tõelise meistriteose. Ateena kuju oli kolmeteistkümne meetri kõrgus ja oli uhkelt seisev jumalanna, mille oda ühe käega ja kahe meetri niki skulptuur - teisele. Peaga Pallada oli riietatud kolme muru kiiver, kilp asub jalgade lähedal, mille peale erinevate lahingute stseenide kujutati ehituse initsiaatorit, algataja.

Skulptuuride tootmine Fidias läbis rohkem tonni kulda (valati IT-relvadest ja riietest); Must puu, millest kujundatakse kuju raamistikku; Athena nägu ja käed lõigatud kõrgeima kvaliteedi elevormist välja; kalliskividsäravad jumalanna silmis; Kõige kallim marmor kasutati ka. Kahjuks ei säilitanud kuju, kui kristlus muutus valitseva religiooni riigis, võeti see Constantinoopolitele, kus ta oli V Art. põletatud tugeva tule ajal.

Lääne sissepääsu lähedal pühamu oli OPI-allikas - suletud tuba taga, kus linnaarhiiv hoiti ja merepõhja riigikassa. Ruumi pikkus oli 19 m ja laius on 14 m.

Ruumi nimetati Parfenoniks (tänu sellele toale sai tempel oma nime), mis tähendab "maja tüdrukute maja". Selles toas valitakse Virgin, preestrid, tehtud PEPLOS (õmmeldud kergemast materjalist. Naiste ülemine varrukateta riided, mida atenasi riietus tuunikalasele riietatud), mis esitati ATHENAs toimunud piduliku rongkäigu ajal iga nelja aasta järel.

Parfenoni mustad päevad

Viimane joonlaud, kes eelistas ja hoolitses selle arhitektuuri monumendi jaoks, oli Alexander Macedonian (ta isegi paigaldas neliteist kilbid Ida-Frontskive ja takistas jumalanna jumalanna jumalanna jumalannale). Pärast surma pärast tuli templi jaoks mustad päevad.

Üks Makedoonia valitsejate, Demetriy I Polyorcouk, lahendas siin oma armukese ja järgmine joonlaud Ateena, Lahar, joodetud kogu kuld skulptuurist ja frontoonidest - Alekra kilbid, et tasuda sõdurid. III art. Bc E Templis oli suur tulekahju, mille jooksul katuse tabas, tugevdamine pragunenud marmorist, osaliselt kokkuvarisenud kolonnaad, põles templi ukse, üks friesi ja kattumist.

Kui kristlus kiitis kristluse vastu, tehti kirik Parfenonist (see juhtus VI Art. AD), muutes oma arhitektuuris asjakohased muudatused ja kristlike rituaalide jaoks vajalikud ruumide lõpuleviimine. Kõige väärtuslikum asi oli paganlikus kirikus, mis on võetud konstantinoopolitele ja ülejäänud või hävitatud või rikutud (kõigepealt rikutud (esiteks, viitab see hoone skulptuuridele ja basseiretidele).

XV Art. Ateena oli Ottomani impeeriumi reegel, mille tulemusena muutus tempel mošee. Turks ei teinud erilisi muudatusi ja rahulikult kulutatud kummardama kristlike maalide seas. See oli Türgi periood, mis oli parfenooni ajaloo üks traagilisemaid sündmusi: 1686 Venetsialased vallandati Acropolis ja Parthenonis, kus türklased salvestasid püssirohi.

Pärast seitse tuuma langes hoonesse, puhub pühamu, mille tulemusena oli parfenoni keskosa, kõik sisemised veerud ja ruumid täielikult hävitati, katus põhjapoolse külje katus kokku kukkus.

Pärast seda, iidne pühamu hakkas röövida ja hävitada kõik, kes võiks: Athenians kasutanud oma vrakk majapidamises vajadustele ja eurooplastel said võimaluse eksportida ellujäänud fragmente ja kujud oma kodumaale (nüüd enamik leitud saldod leitakse või Louvre või Briti muuseumis).

Taastamine

Parfenoni taaselustamine algas mitte varem kui Kreeka sõltumatus, 1832. aastal ja kahe aasta pärast kuulutas valitsus iidse pärandi monumendi poolt parfenoonile. Selle tulemusena tehtud töö pärast viiekümne aasta pärast Acropolise territooriumil "Barbaarsest kohalolekust" oli praktiliselt midagi jäänud: absoluutselt kõik hooned lammutati, mis ei olnud seotud iidse kompleksi ja akropol ise hakkas Restore vastavalt konserveeritud kirjeldustele selle kohta, kuidas Parfenon vaatas Vana-Kreeka (praegu tempel, nagu kogu akropol, on UNESCO kaitse all).

Lisaks asjaolule, et parfenon taastati nii palju kui võimalik ja algsed kujud asendati koopiatega ja läksid muuseumis ladustamiseks, töötab Kreeka valitsus aktiivselt tagasi templi eksporditud fragmentide juurde. Ja siin on huvitav punkt: Briti muuseum nõustus seda tegema, kuid see on ette nähtud, kui Kreeka valitsus tunnistab muuseumi nende seadusliku omaniku poolt. Kuid kreeklased ei nõustu sellise avaldusega, sest see tähendaks, et nad andeksid kakssada aastat tagasi varastavate kujudega ja võitlevad aktiivselt ilma tingimusteta tagastatavate kujude eest.