რა არის ვარსკვლავური ომების ძალა? რა ძალებს ძალუძს. ჯედაის ტექნიკა, რომელიც არ იცოდით Living Force Star Wars

გთხოვთ გაითვალისწინოთ: ეს ესე, რომელიც დაიწერა Catolic World Report-ისთვის, ნაწილობრივ ეფუძნება მიმოხილვებსა და ესეებს, რომლებიც ადრე გამოქვეყნდა Decent Films ვებსაიტზე და ეროვნულ კათოლიკურ რეესტრში.
(სტივენ დ. გრეიდანუსი)

წრე დასრულებულია.

საგა, რომელიც დაიწყო შუაში, მეოთხედ საუკუნეზე მეტი ხნის წინ, ფილმებით ვარსკვლავური ომები, იმპერია საპასუხო და ჯედაის დაბრუნება (ასევე ცნობილი ფანები, როგორც ეპიზოდები IV, V და VI, შესაბამისად), საბოლოოდ მივიდა ფინალში III ეპიზოდის გამოსვლით: სითების შურისძიება მიმდინარე წლის მაისში, ახალი ტრილოგიის-პრიკველის მესამე (და ბოლო) ნაწილი, რომელიც გვიჩვენებს ორიგინალური ტრილოგიის ისტორიებს.

მიუხედავად იმისა, რომ ახალი პრიკველები თითქმის საყოველთაოდ უფრო მაგარი იყო, ვიდრე კლასიკური ტრილოგია, ვარსკვლავური ომების სამყარო მაინც კულტურის ფენაა - უზარმაზარი ზომის ფენა. ვარსკვლავური ომების გავლენა ჰოლივუდზე მართლაც განუზომელია. შეუძლებელია ინდიანა ჯონსის შესახებ ფილმების წარმოდგენა "E.T." ("უცხოპლანეტელი"), "მატრიცა" ან "ბეჭდების მბრძანებელი" ვარსკვლავური ომების გარეშე. საიდუმლო არ არის, რომ ლუკასის ყველაზე მკაცრი კრიტიკოსები ვარსკვლავურ ომებს ჰოლივუდის „განადგურებაში“ ადანაშაულებენ, რადგან, როგორც ჩანს, მაყურებელი აარიდა მაყურებელს ისეთი დახვეწილი დახვეწილი ფილმები, როგორიცაა „ნათლია“, ტაქსის მძღოლი ან „ენ ჰოლი“ და აცდუნა ისინი. სამაგიეროდ თინეიჯერული ფანტაზიები, სპექტაკლი და რომანტიკა.

აქ არის ტიპიური ციტატა პიტერ ბისკინდის საბრალდებო მანიფესტიდან "ადვილი მხედრები, მძვინვარებული ხარები: როგორ გადაარჩინა ჰოლივუდი სექს-ნარკოტიკებმა და როკენროლის თაობამ": როდესაც ყველაფერი გაკეთდა, ლუკასმა და სპილბერგმა აუდიტორია 1970 წელს დააბრუნეს. - ევროპული კინოსა და ჰოლივუდის ახალი ტალღის დახვეწილი დიეტით საზრდოები, სამოციან წინა ეპოქის გულუბრყვილო უბრალოებამდე, კინოს ოქროს ხანამდე... ისინი დაბრუნდნენ სარკეში.

მართალია, ამ სიტუაციას შეიძლება სხვა კუთხით შეხედო და ყველაფერი სულ სხვა კუთხით წარმოაჩინო: სწორედ ლუკასმა და სპილბერგმა „გადაარჩინეს ჰოლივუდი“ დაცემისგან „სექსის, ნარკოტიკებისა და როკ-ენ-როლის“ ეპოქაში და დაბრუნდნენ. ძველი კარგი ამბავი კინოთეატრებში "სიკეთე ბოროტების წინააღმდეგ".

მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ლუკასის კრიტიკის საფუძველი არ არსებობს. მხატვრული თვალსაზრისით, ვარსკვლავური ომების ფილმების ნაკლოვანებები და შეზღუდვები - და მათი ბევრი ნაკლებად ცნობილი მემკვიდრე, დამოუკიდებლობის დღიდან Tomb Raider-მდე - საკმარისად ნათელია. ისინი ეშმაკურები არიან, არ ანათებენ მსახიობობით, ხანდახან ცუდად არიან მოაზროვნეები და ხშირად იძირებიან საკუთარ შინაგან წინააღმდეგობებში.

რაც უფრო ვითარდებოდა ლუკასოვის საგა, მით უფრო აშკარა ხდებოდა მისი ყველა ნაკლოვანება. როდესაც გამჭრიახმა ლუკასმა მისცა თავის პირველ ვარსკვლავური ომების ფილმს დამაბნეველი ქვესათაური "ეპიზოდი IV - ახალი იმედი", მას შესაძლოა ჯერ არ ჰქონდა მკაფიო ხედვა მთელი ექვსი (ან ცხრა) ფილმების სერიის შესახებ. პირიქით, ის უბრალოდ პატივს სცემდა მისი ბავშვობის დღის სათავგადასავლო სერიებს; მას სურდა განეცადა დიდი ცარიელი ტილოს წინ მდგომი მხატვრის განცდა, მაგრამ, სინამდვილეში, თავში მხოლოდ ბუნდოვანი წარმოდგენები ჰქონდა შესაძლო გაგრძელების შესახებ და კიდევ უფრო ბუნდოვანი იდეები იმდროინდელი აბსოლუტურად ჰიპოთეტური პრეისტორიის შესახებ.

შედეგად, რაც უფრო მეტად ცდილობდა ლუკასი ექსტრაპოლაციას, რაც შეიძლება მომხდარიყო ახალი იმედის წინ ან შემდეგ, მით უფრო მეტი პრობლემა ჩნდებოდა. The Empire Strikes Back საყოველთაოდ ითვლება ყველაზე რთულ და გასართობ ფილმად კლასიკურ ტრილოგიაში, მაგრამ ჯედაის დაბრუნება უკვე ასახული იყო. პრიკველმა უამრავი ახალი პრობლემა მოიტანა, კრიტიკის ცეცხლზე შეშა დაყარა.

და მაინც, მიუხედავად ამ ხარვეზებისა, ლუკასის სამყარომ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა კინომოყვარულთა მთელ თაობაზე - მისი ძვირფასი თვისებების ჩვენება და ამაღელვებელი სცენარის წყალობით. ძალები, ჯედაი რაინდები, დართ ვეიდერი, ობი-ვანი, პრინცესა ლეია, იოდა, ნათურები და სიკვდილის ვარსკვლავი ასე მტკიცედ არის დამკვიდრებული საზოგადოებრივი ცნობიერებაუთვალავი ამერიკელი, რომელსაც შეიძლება ვუწოდოთ მითოლოგია.

ჩემს სტატიაში „ახალი იმედის“ შესახებ ვარსკვლავურ ომებს ვუწოდე „ამერიკული მითოლოგიის კვინტესენცია“: ცოტა რამ მეფე არტურის, ტოლკინისა და სამურაების ლეგენდების აღება, ბაკ როჯერსის და ფლეშის სულისკვეთებით კოსმოსური ოპერის ყველა ატრიბუტის მინიჭება. გორდონი და ამშვენებს ნოსტალგიური კლიშეებით ჰოლივუდის ოქროს ხანიდან - მამაცი მოგზაურები, ძაღლების ჩხუბი მეორე მსოფლიო ომის ფილმებიდან, კინო ბოროტმოქმედები-ნაცისტები და სროლები სალონში.

სალონში გადაღებები, რა თქმა უნდა, ეკუთვნის კიდევ ერთ დიდ ამერიკულ მითოლოგიას - ვესტერნებს. (ამის წყალობით ჰან სოლო დაჯილდოვებულია სრულიად კოვბოური იერითა და კოვბოის ჩვევებით). თუმცა, 1970-იანი წლებისთვის ვესტერნი არ იყო ისეთი პოპულარული, როგორც ადრე იყო (თუმცა მათი გავლენა კვლავ შეინიშნებოდა სხვადასხვა ფილმებში, ვარსკვლავური ომებიდან დაწყებული Die Hard და Armageddon).

ასეა თუ ისე, კოვბოების და ინდიელების ეს ისტორიები ყოველთვის იყო მიბმული რეალურ ქრონოლოგიასა და გეოგრაფიასთან - თუმცა ამას საერთო არაფერი ჰქონდა თავად ისტორიების სიმართლესთან - ამ თვალსაზრისით ისინი უფრო ლეგენდას ჰგავს, ვიდრე მითს. ლეგენდა არის ზუსტად ისეთი ლიტერატურული ჟანრი, რომელშიც გავრცელებულია გამოთქმები, როგორიცაა "დიდი ხნის წინ" ან "შორს, შორს". (სინამდვილეში, ზოგიერთი ვესტერნი ზოგჯერ შეიცავს პარანორმალურ ელემენტებს, მაგრამ არა იმ რაოდენობით, რომ ვესტერნი კლასიფიცირდეს მითად, მაგალითად, მოჩვენებათა ისტორიები.)

თუმცა, არის ერთი ასპექტი, რომელშიც ვესტერნები უფრო მეტად ჰგავს ტრადიციულ მითოლოგიას, ვიდრე ვარსკვლავური ომები: კულტურის ფორმირება. ისევე როგორც მეფე არტურის ზღაპრები ან კლასიკური ბერძნულ-რომაული ლეგენდები ღმერთებისა და გმირების შესახებ, ველური დასავლეთის ლეგენდები არის უთვალავი ისტორიების კრებული, მოთხრობილი და განმეორებით, ათასობით სხვადასხვა ვარიანტში, მრავალფეროვნებით. მთხრობელები.

ამ მხრივ, ვარსკვლავური ომები უფრო ჰგავს ტოლკინის ბეჭდების მბრძანებლის ტაბლოიდურ ვერსიას, ვიდრე მალორის Le Morte D'Arthur - ეპიკური მითების შექმნის შეუდარებელი ნამუშევარი, შედგენილი მრავალი წყაროდან, მაგრამ მოთხრობილი ერთი მთხრობელიდან.

რა თქმა უნდა, ცხადია, რომ როგორც „მითოპია“ (ანუ „მითიური ეპოსი“), „ვარსკვლავური ომები“ ვერ გაუწევს კონკურენციას „ბეჭდების მბრძანებელს“. ეს გამოწვეულია რამდენიმე მიზეზით; მაგრამ მთავარი მიზეზი, ეს არის, უდავოდ, აშკარა უთანასწორობა ამ ორი შემოქმედის მხატვრულ, წარმოსახვით, სულიერ და ინტელექტუალურ საშუალებებს შორის, ისევე როგორც შეუსაბამობა მათ ამბიციებს შორის. (სამართლიანია იმის თქმა, რომ ლუკასმა გადაიღო ფილმი, ხოლო ტოლკინი მუშაობდა ტექსტზე. ტოლკინს შეეძლო დაეტოვებინა თავისი ისტორიის რედაქტირებისა და გაუმჯობესების ფუფუნება მანამ, სანამ არ მიიღებდა სასურველ შედეგს - რასაც ლუკასი ვერასდროს ასრულებდა, მიუხედავად მისი გმირული ძალისხმევისა. "სპეციალური გამოცემების" და უახლესი DVD-ების შექმნა.)

ტოლკინი იყო ოქსფორდის მეცნიერი, ლინგვისტიკისა და ლიტერატურის პროფესორი, ადამიანი, რომელიც კარგად იცნობდა ნორვეგიულ და ანგლო-საქსონურ მითებს (ის წაიკითხა ისინი ორიგინალურ ენაზე); სწორედ მას სურდა შეექმნა მითოლოგია ინგლისისთვის და ბრიტანელებისთვის (ტოლკინი არტურიანს არ აღიქვამდა ნამდვილ მითოლოგიად მისი ისტორიული - და განსაკუთრებით რელიგიური - წინააღმდეგობების გამო რეალურ სამყაროსთან). გარდა ამისა, ის იყო მორწმუნე კათოლიკე.

ამის საპირისპიროდ, ლუკასი საკმაოდ მოკრძალებულად ნიჭიერი კინორეჟისორია, რომლის ცოდნა მითების შექმნის სფეროში შემოიფარგლება მხოლოდ მითოლოგიური არქეტიპების გაცნობით, ინფორმაცია, რომლის შესახებაც მან ჯოზეფ კემპბელის წიგნებიდან მოიპოვა. მას არ აქვს მკაფიოდ გამოხატული რელიგიური მრწამსი და ყოველთვის თვლიდა თავის „ვარსკვლავურ ომებს“ ერთგვარ „პოპკორნ ფილმად“ ბავშვებისთვის. იმავდროულად, ეს ფილმები, ისევე როგორც ოზის ჯადოქარი, ხანგრძლივ შთაბეჭდილებას ტოვებს ახალგაზრდა მაყურებელზე და ეს შთაბეჭდილება მათზე რჩება ზრდასრულ ასაკშიც კი. ამ ფილმებს, ყველა ნაკლის მიუხედავად, აქვს საოცარი უნარი, გააღვიძოს ჩვენში ბავშვი.

პარადოქსულია, მაგრამ კრიტიკოსების 'ვარსკვლავური ომებისადმი ზიზღი ხშირად ეფუძნება არა მხოლოდ ფილმების უდაო ხარვეზებს, არამედ იმავე მითოეპურ თვისებებს, რომლებზეც სხვა ნაწარმოებებია რეკლამირებული. ამ კრიტიკოსებს, იდეოლოგიური ცულით შეიარაღებულს, სურთ, ყველა მითოეპიკა, როგორც ასეთი, გაანადგურონ ჭურჭელში. სინამდვილეში, ვარსკვლავური ომებისადმი მიმართული კრიტიკის ნაკადები არაფრით განსხვავდება ბეჭდების მბრძანებლისადმი მიმართული კრიტიკისგან - ყველა ეს პრეტენზია თანაბრად შეიძლება იყოს ნებისმიერი სხვა მითოლოგიური ნაწარმოების წინააღმდეგ, ოდისეიდან დაწყებული Le Morte D' Arthur-მდე.

რომელი მითოლოგიური თვისებები ექვემდებარება ყველაზე დიდ დაცინვას? კრიტიკოსები ადანაშაულებენ ვარსკვლავურ ომებს (და ტოლკინს) ლიტერატურულ სესხებაზე, სტერეოტიპულ პერსონაჟებსა და სიტუაციებში, ფსიქოლოგიური სიღრმის ნაკლებობასა და მორალისტურ მიდგომას სიკეთის და ბოროტების პრობლემისადმი, ყოველგვარი ჩრდილების გარეშე. (ვარსკვლავურ ომებს, სხვა საკითხებთან ერთად, ადანაშაულებენ პრიმიტივიზმში - კერძოდ, რომ ფილმში დიალოგები კრიტიკას არ უძლებს).

როგორც ჩანს, ყველა ამ კრიტიკოსს არ ესმის, არის მითოლოგიის პრინციპები. მითების გმირები, სიტუაციები, რომლებშიც ისინი აღმოჩნდებიან, უფრო სავარაუდოა, რომ არა სტერეოტიპული, არამედ არქეტიპული; ვარსკვლავური ომების შემთხვევაში, ეს განპირობებულია მითიური და არქეტიპული გამოსახულებებითა და სტრუქტურებით, რომლებიც ლუკასმა ისესხა კემპბელის გავლენიანი გმირიდან ათასი სახისგან.

ერთი შეხედვით, სტერეოტიპები და არქეტიპები ერთმანეთს ჰგავს: ორივე შემთხვევაში ყურადღების მიქცევისთვის ყველაზე ეფექტური სტიმულები გამოიყენება – მხოლოდ თავად სტიმულები არიან ძალიან განსხვავებული ერთმანეთისგან. სტერეოტიპების მიზანია გავრცელებული მიკერძოებისა და მცდარი წარმოდგენების გამოყენება. მაგალითად, ჯეიმს კამერონის ტიტანიკი, ამერიკული სალაროების უდავო ჩემპიონი, გამოიყენა სტერეოტიპული ცნებები, როგორიცაა "მდიდრები სნობები და ამპარტავანი ნერვები არიან" მაყურებელთა შორის პოპულარობის მოსაპოვებლად, "ღარიბები რომანტიკოსები არიან, სულით თავისუფლები", " ვნებიან სიყვარულს შეუძლია დაძლიოს მორალური აკრძალვები და სოციალური საფუძვლები“ ​​- და ა.შ.

ამის საპირისპიროდ, არქეტიპები მუშაობენ პირველადი ან ძირითადი კატეგორიების კავშირში. ვარსკვლავური ომების არქეტიპული ფიგურები და სიტუაციები მოიცავს გმირს (ლუკ სკაიუოკერი), ბრძენი მოხუცი (ბენ კენობი), ქმედებისკენ მოწოდება სავალდებულო უარით (ლუკას, თავდაპირველად, არ სურს გაჰყვეს ბენს და გახდეს ჯედაი), კრიზისი - ამ- U-Kit "(გმირებს" შთანთქავს "სიკვდილის ვარსკვლავი) და ა.შ.

ამ ცნობილ სიუჟეტებში სიკეთისა და ბოროტების დაპირისპირება აღწერილია უფრო მკვეთრი, გროტესკული სახით, ვიდრე ეს რეალურ ცხოვრებაში მოხდებოდა; მართლაც რეალისტურ დრამაში უნდა ასახულიყო ნახევარტონები, მორალური ტანჯვა, ინტერესთა კონფლიქტი, გაუთვალისწინებელი წინააღმდეგობები - ერთი სიტყვით, ყველაფერი, რაც რეალური ცხოვრების განუყოფელი ნაწილია და არა ზღაპრებიდან და მითებიდან შავ-თეთრი კონფლიქტები. .

და ისევ, ჩვენ ვუბრუნდებით იმას, რასაც ზოგიერთი კრიტიკოსი ადანაშაულებს "მითოპიაში": გინდათ თქვენმა შვილებმა წარმოიდგინონ კონფლიქტური სიტუაციები ამ კუთხით? არ გვინდა, რომ მათ ჰქონდეთ უფრო ფართო, უფრო კრიტიკული შეხედულება მათ გარშემო არსებულ სამყაროზე? რამდენი ომი რეალურ სამყაროში აღმოჩნდება ისეთივე შავი და თეთრი, როგორც ლუკასის მეამბოხე ალიანსის გმირული ბრძოლა ბოროტების იმპერიის წინააღმდეგ?

ერთი მაინც: ომი სამოთხესა და ჯოჯოხეთს შორის. ეს ომი დროდადრო იფეთქებს - ფიგურალურად რომ ვთქვათ, რა თქმა უნდა - ამა თუ იმ სახის მიწიერ კონფლიქტებში გამოიხატება. რა თქმა უნდა, ჩვენ გვინდა, რომ ჩვენმა შვილებმა ისწავლონ ნიუანსების, ნაცრისფერი ჩრდილების და მორალური არჩევანის კანონიერების ამოცნობა. რა თქმა უნდა, ჩვენ გვსურს, რომ მათ შეძლონ კრიტიკული აზროვნება, პასუხისგებაში მისცეს საკუთარი ლიდერები, მოწინააღმდეგეებს სათანადო გაგებით მოეპყრონ და ა.შ.

მეორე მხრივ, ჩვენ ასევე გვინდა, რომ მათ გააცნობიერონ, რომ ამ სამყაროში არის გამოკვეთილი სიკეთე და აშკარა ბოროტება და ამ რეალობის მისაღებად, არაფერია უკეთესი, ვიდრე "მითოპია". და იმისთვის, რომ ბავშვებს „მითოლოგია“ გააცნონ, დღეს ჩვენს სამყაროში არის რამდენიმე ფილმი, როგორიცაა „ვარსკვლავური ომები“. (ეჭვგარეშეა, პიტერ ჯექსონის ბეჭდების მბრძანებელი ასევე შესანიშნავი მითიაა, მაგრამ ნაკლებად შესაფერისი ბავშვებისთვის).

მართალია, სერთიფიკატები, რომლებიც ვარსკვლავურ ომებს „მითოპად“ აცხადებენ, უდავო არ არის. Salon.com-ისთვის დამანგრეველ ესეში, სტივენ ჰარტი ამტკიცებდა, რომ ვარსკვლავური ომების ნამდვილი შთაგონება მოვიდა იაფფასიანი სამეცნიერო ფანტასტიკური რომანებიდან, ბრტყელი და პრიმიტიული, და მითოლოგიური მინიშნებების ყველა პრეტენზია სხვა არაფერი იყო, თუ არა თვითრეკლამის მცდელობა. ლუკასის, რომელსაც მას ეხმარებოდნენ ბილ მოიერსის მსგავსი გულუბრყვილო ჟურნალისტები.

ჰარტს აქვს თავისი აზრის უფლება. ლუკასი ნაძირალაა, რომლის განცხადებებს დიდი სკეპტიციზმით უნდა მოეპყრო; და რა თქმა უნდა, არ უნდა შეფასდეს იაფი სამეცნიერო ფანტასტიკის სერიების გავლენა ვარსკვლავურ ომებზე - კარგი, მოდი პირდაპირ გავიგოთ და ვაღიაროთ, რომ ლუკას საგა არის პულპ ფანტასტიკა და ეს არის ის. თუმცა, ჰარტის მსჯელობა ძალზე საკამათო ხდება, როდესაც ის ცდილობს გამოავლინოს მითიური საფუძველი, რომელზედაც ემყარება მთელი ამბავი.

მითებთან შორსმჭვრეტელური ასოციაციების მაგალითად ჰარტს მოჰყავს ტრადიციული მოტივი „მონსტრის მუცელში“ - მოტივი, რომლის გამოვლენაც ცნობისმოყვარე ვარსკვლავური ომების მკვლევარებმა ყველგან იპოვეს: ათასწლეულის ფალკონის ყელში დარტყმის ისტორიიდან. ასტეროიდის ურჩხული (იმპერია უპასუხებს ”) ახალ იმედში კომპაქტორში ჩავარდნამდე.

ჰარტი მართებულად აღნიშნავს, რომ არც ერთი ეს მოვლენა არ შეესაბამება კლასიკურ მითურ მოტივს, რადგან „მონსტრის მუცელში“ ყოფნა სიმბოლოა რაიმე მნიშვნელოვანი გარდამავალი ან ტრანსფორმაციის, „სიკვდილისა და აღდგომის“ მსგავსი, რაც იონამ განიცადა ვეშაპის მუცელში. ან ქრისტე საფლავში. ზოგადად, მთლად იგივე არ არის, როდესაც ნაგვის ურნაში გადარჩენამ ლუკას ძალის ახალი ჰორიზონტები გაუხსნა, ან როცა ასტეროიდის მონსტრის ყელში ყოფნის შემდეგ ჰანს და ლეიას შორის ურთიერთობა შეიცვალა.

თუმცა, თუ „მონსტრად“ მივიჩნევთ არა ნამსხვრევების კომპაქტორს, არამედ უშუალოდ თავად სიკვდილის ვარსკვლავს, მაშინ ყველაფერი თავის ადგილზე დგება. ასეთი საოცრად მსგავსი მაგალითი, ფაქტობრივად, გვხვდება ბეჭდის ამხანაგობაში, მორიას მაღაროებში სეირნობისას. როგორც აქ, ისე სიკვდილის ვარსკვლავის ბორტზე, შიშმა შეპყრობილმა გმირებმა უნდა შეაღწიონ მტრის მიერ ოკუპირებული ციტადელის შიგნით, იბრძოლონ გადარჩენისთვის და გაექცნენ მათ მდევნელ მტრებს.

ყველაზე დამახასიათებელია, რომ ორივე შემთხვევაში გმირები წარმატებულ გაქცევას აკეთებენ მხოლოდ მას შემდეგ, რაც - და მაშინვე - ოსტატი მენტორის არქეტიპი სწირავს თავს წმინდა ბრძოლის დროს ბოროტების განსახიერებასთან და ამით აძლევს სხვებს გადარჩენის შანსს. (იმ ადგილის მახლობლად, სადაც ობი-ვანი ვეიდერის ხელში დაეცა, არის ნაღმი, რომელიც ძალიან ჰგავს უფსკრულს, რომელშიც ჩავარდა განდალფი - ეს იმაზე მეტყველებს, რომ ამ გზით ლუკასი, ნებით თუ უნებლიეთ, ასახავდა მასზე განხორციელებულ გავლენას. ბეჭდების მბრძანებელი "წიგნმა შექმნა ნამდვილი კულტი 1960-იანი წლების ბოლოს.)

მენტორის დაკარგვა არის მთავარი გარდამტეხი მომენტი გმირის მოგზაურობაში (მეფე არტური, ამ ისტორიის ზოგიერთი ვერსიის მიხედვით, ისევე როგორც ერთხელ დაკარგა მერლინი); იმ მომენტიდან მარტო დარჩენილი გმირი უნდა შეიცვალოს და ამიერიდან მხოლოდ საკუთარ ძალებს დაეყრდნოს. ვარსკვლავურ ომებში ეს გადასვლა ოდნავ გაფართოვდა და შერბილებულია იმით, რომ ლუკმა მაშინვე იცოდა ობი-ვანის სხეულს გარეთ ყოფნა ("გაიქეცი, ლუკა, გაიქეცი!"), რაც ამაღლებს ლუკას გაგების ახალ დონეზე. ძალის გზები.

ბედის ირონიით, მაშინ როცა ლუკასოვის მთავარი მენტორი აცხადებს, რომ სიკვდილის შემდეგ ის „გაძლიერდება იმაზე მეტად, ვიდრე შეიძლება წარმოიდგინო“, მხოლოდ ტოლკინის მენტორი ხდება ჭეშმარიტად ძლიერი მისი სიკვდილის შემდეგ. ლუკასს არასოდეს აწუხებდა ეფემერული კენობის უფრო მეტი ძალა ან სიბრძნის მინიჭება, ვიდრე ის, რაც მას წინა ცხოვრებაში გააჩნდა. ამ უთანასწორობის მიზეზები პირდაპირ გამომდინარეობს ამ ორი ადამიანის - ლუკასისა და ტოლკინის რელიგიური მსოფლმხედველობიდან. ტოლკინის ისტორია ასახავს მის რწმენას მშობიარობის შემდგომი აღდგომის, განსაკუთრებით ქრისტეს აღდგომის შესახებ, ხოლო ლუკასის ისტორია, ფაქტობრივად, მოიცავს მხოლოდ რამდენიმე ბუნდოვან თეზისს სულის ხსნის შესახებ.

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მეტამორფოზა, რომელიც ლუკას სიკვდილის ვარსკვლავზე ყოფნის შემდეგ დაემართა, არის ის, რომ იქ დგამს პირველ ნაბიჯს თავისი „გმირის მოგზაურობისკენ“ (განმარტება კემპბელის წიგნიდან – რიილა), კერძოდ, ქალწულის ხსნა. ამავდროულად, აქ - როგორც თხრობის ყველა სხვა მონაკვეთში - ვარსკვლავური ომები ძალიან თავისუფალია კლასიკურ არქეტიპებთან: ბლასტერებით შეიარაღებული, აჯანყებულების თავდაჯერებული ლიდერი.

სხვა მსგავსი მაგალითები - ანუ, როდესაც დაჭერას და შემდგომ გაბედულ გაქცევას მტრული ტერიტორიიდან თან ახლავს პერსონაჟის სიმბოლური გადასვლა თვისობრივად ახალ დონეზე - ვარსკვლავურ ომებში შედის შემდეგი პუნქტები:

• Wampa Snow Beast Cave In The Empire Strikes Back როდესაც ლუკას ძალის ძალა მკვეთრად იზრდება;
• The Evil Tree on Dagobah in The Empire Strikes Back როდესაც ლუკა ებრძვის საკუთარ შიშს და აღმოაჩენს რაღაც ბნელ საიდუმლოს, რომელიც დაკავშირებულია დართ ვეიდერთან;
• ლუკას სამაშველო მისია ჯაბა ჰატის სასახლეში ჯედაების დაბრუნებაში, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის გალიაში აღმოჩნდება სიძულვილით და როდესაც ის სიკვდილს გადაურჩა სარლაკის პირში ბოლო წუთს - ეს მაგალითები ნათლად აჩვენებს, რომ ლუკა გაბრუნდა. მოუთმენელი აღზევება მეომარი გმირი;
• ლუკას მეორე სიკვდილის ვარსკვლავის შეღწევა ჯედაის დაბრუნებაში, სადაც ის იღებს მის ცხოვრებაში ყველაზე მნიშვნელოვან გამოწვევას, გამოცდას ღირსეულად აბარებს და საბოლოოდ იღებს ჯედაის რაინდის ტიტულს;
• გეონოსის უზარმაზარი სტადიონის შესასვლელი კლონების თავდასხმაში, როდესაც გარდაუვალი სიკვდილის შიში აიძულებს ამიდალას აღიაროს თავისი სიყვარული ანაკინის მიმართ;
• სითების შურისძიების კოსმოსური ბრძოლის სცენა, როდესაც ანაკინი "ცეცხლით და მახვილით" მიდის მტრის გემზე და ათავისუფლებს თავის რისხვას, გადადგამს საბედისწერო ნაბიჯს ბნელი მხარისკენ მიმავალ გზაზე.

ვარსკვლავური ომების მითოლოგიაში ბევრი ელემენტია: რაინდები ჯედაი, თავიანთი ზებუნებრივი ძალებით, აგონებენ ჩინურ სამოქმედო ფილმებს უძლეველი შაო ლინის ოსტატების შესახებ; ამის საპირისპიროდ, ფილმებში წარმოდგენილია ბოროტი სით ლორდები, ანუ „დართები“, რომელთაგან „ყოველთვის ორია“; განმეორებადი მოტივები, როგორიცაა ინტენსიური ბრძოლები უძირო ორმოს მახლობლად, სადაც დამარცხებული მოწინააღმდეგე ჩვეულებრივ ვარდება. მაგრამ ყველა ამ ელემენტიდან არაფერია უფრო გავრცელებული და ყველგან, ვიდრე ანდაზური „ძალა“, საიდუმლოების ადგილი და ცოდნის წყარო ჯედაების სამყაროში.

აქაც ალბათ კემპბელის გავლენაა. თავად კემპბელი, როგორც ჩანს, არის ერთგვარი პანთეისტი ან მონისტი, რომელიც თვლის, რომ „უმაღლესი საიდუმლო“ უფრო აბსტრაქტული ენერგიაა, ვიდრე გარკვეული პიროვნება, სახელად ღმერთი.

ლუკასის "ძალაუფლების" ინტერპრეტაცია არ არის ისეთი პირდაპირი, როგორც კემპბელის იდეა აბსტრაქტული ენერგიის შესახებ, როგორც "უზენაესი საიდუმლო". ახალ იმედში ძალა აღწერილია, როგორც ყველა ცოცხალი არსების მიერ წარმოქმნილი „ენერგეტიკული ველი“, რომელიც აკავშირებს მთელ გალაქტიკას; ეს ველი ნაწილობრივ „მართავს შენს ქმედებებს“, მაგრამ ასევე „ემორჩილება შენს ბრძანებებს“. მეორეს მხრივ, I ეპიზოდში: ფარული საფრთხე, ძალა, როგორც ჩანს, დაჯილდოებულია დიდი რაოდენობით პიროვნული მახასიათებლებით: ჯედაი რაინდი ქუი-გონი არაერთხელ მოიხსენიებს მას, როგორც "ცოცხალ ძალას" და საუბრობს კიდეც "ბრძანებაზე". ძალა“ - ეს დამოკიდებულება თეიზმს ესაზღვრება.

ის, რომ ძალას აქვს "კარგი მხარე" და "ბნელი მხარე", ყველასთვის ცნობილია; ამავე დროს, როდესაც „იმპერიაში“ გვეუბნებიან, რომ „ბნელი მხარე არ არის უფრო ძლიერი“, გაუგებარია არის თუ არა მსუბუქი მხარე „უფრო ძლიერი“, თუ გავითვალისწინებთ სიკეთისა და ბოროტების ბალანსს. "იინისა და იანგის" ტიპზე.

გარდა ამისა, ბევრი ფაქტორი მიუთითებს იმაზე, რომ საბოლოოდ, სიკეთე და ბოროტება არასოდეს მოვიდა წონასწორობის მდგომარეობაში. კერძოდ, ყველა ფილმი გაჟღენთილია ერთი ზოგადი იდეით, რომ სიკეთის ძალებმა აუცილებლად უნდა გაიმარჯვოს ბოროტების ძალებზე; ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია ჯედაების დაბრუნებაში, სადაც ქარიშხლიანი გამარჯვებები ერთმანეთის მიყოლებით მოჰყვება.

კიდევ ერთი მომენტი: ჩვეულებრივ, პერსონაჟები იყენებენ სიტყვას "ძალა" მისი ხარისხობრივი მახასიათებლების დაზუსტების გარეშე, ანუ ისინი კონკრეტულად არ ხაზს უსვამენ, რომ ჩვენ ვსაუბრობთ სინათლის მხარეზე. ამავდროულად, თუ საუბარი გულისხმობს ბნელ მხარეს, მაშინ ეს პირდაპირ არის მითითებული. არავინ ამბობს: „გამოიყენე ძალის მსუბუქი მხარე“, ან „შეიძლება ძალის მსუბუქი მხარე შენთან იყოს“; ეს მიღებულია. ფაქტობრივად, თავად ფრაზა „ნათელი მხარე“ ძალიან, ძალიან იშვიათად გამოიყენება და ფრაზა „ძალის ნათელი მხარე“ თითქოს არასდროს ყოფილა გამოყენებული; ამავდროულად, ტერმინები "ბნელი მხარე" და "ძალის ბნელი მხარე" მუდმივად გამოიყენება. "მსუბუქი მხარის" განმარტება, როგორც ჩანს, არ არის საჭირო, რადგან თავად "ძალაუფლების" კონცეფცია, ყოველგვარი განმარტებების გარეშე, ნიშნავს მსუბუქ მხარეს.

საინტერესოა, რომ წინამორბედებმა უფრო მეტი გაუგებრობა დაამატეს ძალაში "ბალანსის" კონცეფციას, ლუკას მამას, ანაკინ სკაიუოკერს გამოაცხადეს მესია, რჩეული, რომელსაც, წინასწარმეტყველების თანახმად, მოუწევს "აღადგინოს ძალის წონასწორობა". ." მაგრამ, როგორც სრულიად ცხადი გახდა „სითების შურისძიებიდან“, ეს მოხდება არა სიკეთისა და ბოროტების ბალანსის დამყარებით, არამედ ბოროტი სითების განადგურებით – როგორც ეს ხდება „ჯედაების დაბრუნებაში“. ასე რომ, "ბალანსი" ძალაში განისაზღვრება არა როგორც იინისა და იანგის თანაარსებობა, არა როგორც სიკეთისა და ბოროტების ურთიერთშეღწევა, არამედ როგორც სიკეთის ტრიუმფი ბოროტებაზე. ეს გულისხმობს სიკეთის უპირატესობას ბოროტზე და შეესაბამება იუდეო-ქრისტიანულ დოქტრინას.

(ინგლისური გამოთქმა "რწმენის ნახტომი" საკმაოდ ძნელად ითარგმნება რუსულად; ეს ნიშნავს სიტუაციას, როდესაც ადამიანი გადაწყვეტს გაბედულ, თუნდაც სასოწარკვეთილ მოქმედებას, მტკიცედ სჯერა, რომ ზეციური ძალები დაეხმარებიან მას. გადახტეთ უცნობში თვალდახუჭული, როცა მხოლოდ თქვენს რწმენას შეგიძლიათ დაეყრდნოთ - Nexu)

გვიანდელი ტრილოგიის "მატრიქსის" მსგავსად, "ვარსკვლავურ ომებს" გავლენა მოახდინა როგორც აღმოსავლეთმა, ასევე დასავლეთმა თავისი ქრისტიანული, ბუდისტური, ინდუისტური და მრავალი სხვა სწავლებებით, რომლებიც ფილმში ფართოდ იქნა ინტერპრეტირებული და გაანალიზებული ყველა შესაძლო ასპექტით. რაც შეეხება ფილმებს „მატრიცაზე“, იქ ზენის ფილოსოფია და ქრისტიანული თემები პოსტმოდერნულმა სიუჟეტმა გააერთიანა და ამით დაკარგა ტრანსცენდენციის (უმაღლესი ძალების არსებობა) და სულიერების ატმოსფერო. მეორეს მხრივ, ვარსკვლავური ომები გვთავაზობს უფრო ტრადიციულ ეთიკას, სადაც სამყაროში დომინირებს უმაღლესი ძალები და სიკეთე ებრძვის ბოროტებას.

სამწუხაროდ, ახალმა პრიკველებმა, განსაკუთრებით I და II ეპიზოდებმა, ვერ შეასრულეს ორიგინალური ტრილოგიის სტანდარტები. მიუხედავად კომპიუტერულ გრაფიკაში შთამბეჭდავი მიღწევებისა და გამოუსწორებელი ბრაზით სავსე სცენებისა, ამ ფილმებს აკლდათ კლასიკური ტრილოგიის ატმოსფერო. იუმორი და ხიბლი, რამაც ლუკა, ლეია და ხანი ასე მიმზიდველი გახადა, ძირითადად არ იყო კვი-გონში, ახალგაზრდა ობი-ვანში, ანაკინ სკაიუოკერსა და ამიდალაში. და რაც უფრო ღრმად ჩაუღრმავდება ლუკასი ანაკინ სკაიუოკერის ისტორიაში, მით უარესად ჯდება ნაჭრები კარგად ცნობილ მოზაიკაში.

უფრო კონკრეტულად, მითოლოგიიდან ნასესხები არქეტიპები, რომლებმაც კლასიკური ტრილოგია ასე საყვარელი და პოპულარული გახადა მთელ მსოფლიოში, სრულიად არ არსებობს I და II ეპიზოდებში. თავდაპირველი ტრილოგია ეხებოდა სიკეთესა და ბოროტებას, გმირობასა და ბოროტებას, დისციპლინასა და ვნებას, განსაცდელსა და ცოდვების გამოსყიდვას. ამის საპირისპიროდ, I და II ეპიზოდები ძლიერ არის შეპყრობილი პოლიტიკური ინტრიგებითა და დებატებით, თინეიჯერული სიჯიუტით და ბიჭური გატაცებით. კლასიკური ტრილოგიის პირდაპირი სათავგადასავლო შეთქმულება შეიცვალა გაურკვეველი პოლიტიკური მაქინაციებით, რომლებიც დაკავშირებულია სავაჭრო გზების დაბეგვრასთან და რესპუბლიკელ სეპარატისტებთან.

(ერთ სტატიაში მე ახლახან წავიკითხე ამის შესახებ შემდეგი: "სეპარატისტებმა, ვაჭრობის ფედერაციის პირისპირ, გადაწყვიტეს კუნთების მოქნილობა კორუსკანტი სენატორების წინაშე და ამისთვის მოაწყვეს ნაბუს დემონსტრაციული ბლოკადა? როგორც ჩანს, გაერთიანებული სახელმწიფოებმა გადაწყვიტეს სავაჭრო ომის გაჩაღება იაპონიასთან და ამ ემბარგოსთვის მალაიზიაში. ”- Nexu.

მიუხედავად იმისა, რომ კლასიკური ტრილოგია ეფუძნებოდა იუნგის არქეტიპებს, წინა ფილმების სიუჟეტები სრულიად ფროიდისტურად გამოიყურება და ზოგან კი ოიდიპოსის პიესებს წააგავს; ანაკინი არის ტრაგიკული ფიგურა, რომლის მისიაა მოკვლა მისი მშვილებელი (ობი-ვანი) და დაქორწინდეს მისი (სუროგატი) დედა, ამიდალა.

ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ფროიდის სიმბოლოები საერთოდ არ იყო წარმოდგენილი კლასიკურ ტრილოგიაში. ვიღაცამ შეიძლება აღმოაჩინოს ფარული ეროტიული ელფერები, თუ როგორ ხდება დანა გააქტიურებული და დეაქტივირებული. შუქნიშანიისე, როგორც პაწაწინა X-ფრთები "მიატრიალებენ უზარმაზარი კვერცხუჯრედის მსგავსი სიკვდილის ვარსკვლავის ირგვლივ მისი განაყოფიერების მცდელობაში; და, რა თქმა უნდა, ფროიდისეული მნიშვნელობა შეიძლება მოიძებნოს ლუკასა და ვეიდერის მამებისა და შვილების კონფლიქტში.

და ამავდროულად, კლასიკურ ტრილოგიაში ფროიდის თეორია მთლიანად დაემხო. ჯედაის დაბრუნება დაფუძნებულია ვაჟის ისტორიაზე, რომელიც უარს ამბობს მამამისის ბრძოლაზე და მოკვლაზე - ფაქტობრივად, ის თავს სწირავს და ტანჯვას ითმენს მამის გადასარჩენად. გარდა ამისა, ლუკას არ ჰყავს დედა (ან ვინმე, ვინც დედას მოექცევა), ასევე არ ჰყავს ქორწინების პარტნიორი (მოდით, არ გავითვალისწინოთ ლეიას მარტივი გატაცება, სანამ ის გაიგებს, რომ ის მისი დაა).

ამის საპირისპიროდ, პრიკველში ძალიან მკაფიოდ არის გამოხატული ფროიდისეული და ოიდიპური მოტივები. აშკარაა ფსიქოანალიტიკური მინიშნება ანაკინის დედის აღქმაში. "შენს ფიქრებში ყოველთვის უბრუნდები დედას", - ამბობს ჯედაების საბჭოს ერთ-ერთი წევრი The Phantom Menace-ში (Ki-Adi-Mundi - Nexu). ეს ჯედაი ჰგავს ნამდვილ უცხოპლანეტელ ფროიდს - თეთრი წვერით და უჩვეულოდ ამობრუნებული თავით, რომელიც წააგავს როგორც ბრძენი ფილოსოფოსის თავს, ასევე ფალოსის სიმბოლოს. რასაკვირველია, სიტყვა „დედას“ ინტონაცია და თუნდაც პირველ მარხილზე გამოხატული ხაზგასმა, სულაც არ არის შემთხვევითი.

ასევე შემთხვევითი არ არის, რომ ამიდალა ანაკინზე შესამჩნევად უფროსია და მასთან შეხვედრიდან მალევე ტოვებს დედას. და შემთხვევითი არ არის, რომ მეორე ეპიზოდში: კლონების თავდასხმა, ანაკინი არაერთხელ ამბობს, რომ ობი-ვანი "ჩემთვის მამასავითაა", ან რომ "მე მასთან ახლოს არავინ მყავს": ქვეცნობიერად ის ადანაშაულებს მამას ( არმყოფი მამა) ყველა იმ გაჭირვებისთვის, რაც ბავშვობაში დაეცა.

პრინციპში, პიესების ოიდიპოსის ციკლი ალბათ ისეთივე მართებული წყაროა თანამედროვე მითოლოგიზაციისთვის, როგორც მარადიული ბრძოლა სიკეთესა და ბოროტებას შორის. ამავდროულად, მაყურებლისთვის კლასიკური ტრილოგიის დიდი მიმზიდველობა შეიძლება იმაში მდგომარეობდეს, რომ ფროიდი (აქ ვიყენებთ შესაფერის ფრაზას ფარული მუქარიდან) „ზედმეტად ბევრი გააანალიზა“.

მიუხედავად ამისა, ახლა, "სითების შურისძიებით", ლუკასი საბოლოოდ, როგორც ამბობენ, კლასიკური ტრილოგიის რიტმში შევიდა და თავისი მითის პროლოგი შეადგინა - როგორც თავდაპირველად აპირებდა რამდენიმე ათეული წლის წინ. თუ თავდაპირველი ტრილოგია გმირის დაბადებაზე იყო მოთხრობილი, მაშინ „სითების შურისძიება“ არის ისტორია ტრაგიკულ დაცემაზე, ბოროტებაზე, რომელიც ყოველთვის არ ეწინააღმდეგება სიკეთეს თავდაპირველ, მაგრამ ხშირად ირჩევს მოტყუების გზას და ცდუნება.

სითების შურისძიება იწყება ხანგრძლივი ბრძოლის სცენით, რომელიც მთავრდება იმ მომენტით, როდესაც ანაკინი ცდილობს დაეშვას დანგრეული ვარსკვლავური ხომალდი, რომელიც ეშვება მიწისკენ, როგორც ლუციფერი ციდან გადმოვარდნილი. ფილმის ბოლოს, ანაკინის ეს დამღუპველი დაცემა მთლიანად დასრულდება და მას განზრახული ექნება ბრძოლა თავის მენტორთან, ობი-ვან კენობთან, ვულკანურ პლანეტაზე, მდუღარე ლავის ნაკადების ფონზე, სადაც მეტოქეების სახეები იქნება განათებული. ქვესკნელის ჯოჯოხეთის ანარეკლებით.

კულმინაციური სცენა, რომელშიც ანაკინი თითქმის მთლიანად დაიწვა ცეცხლოვან ლავას ნაკადში, არის უახლესი და ყველაზე ნათელი მაგალითი იმისა, რომ ლუკასი ქრისტიანული რწმენებისა და კატეგორიების გავლენის ქვეშ იმყოფება. სხვა მაგალითებს მიეკუთვნება აშკარად სატანისტური პერსონაჟი, დართ მოული ფანტომური მუქარიდან, რქიანი, წითელკანიანი, სულ შავებში ჩაცმული; თქვენ ასევე შეგიძლიათ გახსოვდეთ, რომ ანაკინი დაიბადა "უმწიკვლო ჩასახვის დროს" და ეწოდა რჩეულს, რომლის მისია იყო ბოროტების განადგურება. სითების შურისძიების საშინელი „ბრძანება 66“ არის პასუხი „მხეცის რიცხვზე“ გამოცხადების წიგნიდან; და არ დავივიწყოთ მისი შვილის (ლუკ სკაიუოკერის) გამოსყიდული ტანჯვა ჯედაების დაბრუნება კულმინაციურ სცენაში.

ზედმეტია იმის თქმა, რომ ვარსკვლავური ომები შორს არის ქრისტიანული ალეგორიებისგან; თუ არ გახსოვთ იანგ-ინის ან პანთეიზმის გულწრფელი ორმაგობა, მაშინ შეგვიძლია ვთქვათ, რომ აღმოსავლური რელიგიების გავლენა აქ ბევრად უფრო დიდი ზომით გამოიხატა. „იმპერიაში“ იოდა გამოხატავს ზიზღს, რაც დამახასიათებელია გნოსტიკოსებისთვის, ყველაფრის ფიზიკური, საკუთარი სხეულის ჩათვლით („ჩვენ სინათლის არსებები ვართ და ხორცს აქ მნიშვნელობა არ აქვს“). სითების შურისძიებაში იოდა ანაკინის ყურადღებას ამახვილებს ჯედაების უარის თქმის ფილოსოფიის არსზე; ეს ფილოსოფია სცილდება ქრისტიანული თავისუფლებებისა და მიდგომების მიღმა, უფრო მეტად, იმ უვნებლობას, რომელსაც ბუდას მიმდევრები ავითარებენ საკუთარ თავში. იოდას აზრით, ჩვენ მიერ სიკვდილის მიღება იმდენად აბსოლუტური უნდა იყოს, რომ გარდაცვლილის გლოვაც კი არ მოგვიწიოს.

და, მიუხედავად ამისა, ყველა ეს აღმოსავლური ელემენტი - რაც არ უნდა ეწინააღმდეგებოდეს ამას - ჰუმანისტურ და ქრისტიანულ ტენდენციებზეა ჩართული. იოდას შეუძლია უგულებელყოს თავისი სხეული, მაგრამ ფილმები საუბრობენ ინდივიდის უკვდავებაზე, სიკვდილის შემდეგ მისი „მე“-ს შენარჩუნებაზე და არა მხოლოდ ძალასთან შერწყმაზე. უფრო მეტიც, ეს ადასტურებს, რომ ესქატოლოგიურად კარგისა და ცუდის ბედი ერთნაირი არ არის: თუ სითებისთვის სიკვდილი მხოლოდ ფიზიკური განადგურებაა, მაშინ ჯედაისთვის ეს არის ერთგვარი კარი ახალი ცხოვრებისკენ (თუნდაც ლუკასმა არ შეძლოს). გააცნობიეროს, რომ ასეთი ახალი ცხოვრებაუმაღლესი გაგებით).

სწორედ მისი ესქატოლოგიური სისრულის გამოა, რომ ცდუნებისა და მორალური არჩევანის გავრცელებულ თემას ისეთი დიდი მნიშვნელობა აქვს ვარსკვლავურ ომებში, რომ არასოდეს ყოფილა აღმოსავლურ რელიგიებში. შესაძლოა ბუდაც ცდუნდეს, როგორც ლუკასმა აღნიშნა კემპბელის წიგნის კომენტარში, მაგრამ ბუდასთვის ცდუნება მხოლოდ კიდევ ერთი საფეხური შეიძლება ყოფილიყო განმანათლებლობისაკენ მიმავალ გზაზე. პირიქით, ანაკინსა და ლუკას ცდუნება სატყუარას ემსახურება და დაცემას იწვევს. და ბოლოს, თავად ფილმები უარყოფენ იოდას ზენის მსგავს დოქტრინას იმის შესახებ, რომ სრულ წარუმატებლობას ეხება ყველაფერი, რაც წარმავალია, როდესაც გვიჩვენებს დართ ვეიდერის მორალური გამოსყიდვის მომენტს, რომელმაც გაანადგურა სიტი, ან როდესაც გვიჩვენებს ლუკას შვილობილ სიყვარულს მამისადმი და ვეიდერის მიმართ. მამობრივი სიყვარული შვილის მიმართ.

რა თქმა უნდა, ვარსკვლავური ომების ფილმები არ არის ცხოვრების, ეთიკის ან სულიერების თანმიმდევრული ფილოსოფია. პირიქით, ისინი გვთავაზობენ დამაჯერებელ ნარატივს, რომელიც სავსეა მორალური ბრძოლებითა და ფიქრებით უმაღლესი ძალები... ამ ფილმების გმირები არ არიან ქრისტიანები, მაგრამ არ არიან მოკლებულნი თავიანთ პრობლემებს; ამ ფილმების სიუჟეტი ყველაზე მეტად მოგვაგონებს კლასიკურ ბერძნულ-რომაულ მითებს, რომლებზეც ბავშვების მრავალი თაობა გაიზარდა. ისევე, როგორც ეს მითები, ისინი გვაძლევენ წარმოდგენას - თუმცა არასრულყოფილს - ძირითადი ადამიანური ღირებულებების შესახებ და ისევე, როგორც ეს მითები, ვარსკვლავური ომები ჩვენი კულტურის ნაწილი გახდა.

თუ ქრისტიანებს შეუძლიათ ენთუზიაზმით წაიკითხონ ჰერკულესის ან ოდისეას თავგადასავალი და უამბონ შვილებს მათ შესახებ, მაშინ იგივე ეხება ლუკ სკაიუოკერს ან ობი-ვან კენობს. ვარსკვლავური ომები პოპულარული მითოლოგიაა, „ქვემითი“, როგორც ამას ახლახან ერთ-ერთი კრიტიკოსი ამბობდა; მაგრამ ჩვენს სუბკულტურაში ქვემითებიც კი ბევრად უფრო სასურველია, ვიდრე რაიმე მითის არარსებობა და, რა თქმა უნდა, სასურველია ზოგიერთი ნაკლებად ჯანსაღი მითოლოგიისთვის (მაგალითად, ის, რომელიც წარმოდგენილია ტრილოგიაში მატრიცაზე). და მათთვისაც კი, ვინც ჩვეულებრივ უპირატესობას ანიჭებს უფრო ტრადიციულ დიეტას, ამაში შეიძლება იყოს ბევრი მიმზიდველი და სასარგებლო რამ, თუმცა ოდნავ ნედლი, მაგრამ საოცრად მოწოდებული ფანტაზია სიკეთისა და ბოროტების თემაზე.

პირველ ტრილოგიაში, ძალა აღწერილი იყო, როგორც ერთგვარი სულიერი მისტიკური უნარი, რომელიც შეიძლება განვითარდეს საკუთარ თავში სულიერი პრაქტიკის დახმარებით. პირველივე ეპიზოდში ძალის ცნება შეიცვალა უფრო მატერიალური: იგი ამბობს, რომ ძალასთან ურთიერთქმედების უნარი განპირობებულია სიმბიოზური არსებების - მიდიქლორიანების სხეულის უჯრედებში ყოფნით (გამოჩნდა როგორც ახსნა მხოლოდ პირველი ეპიზოდი), და რაც მეტია, მით უკეთესი იქნება გადამზიდველის ურთიერთქმედება ძალებთან ... თუმცა, მიდიქლორიანის უბრალო არსებობა არ იძლევა ძალაზე კონტროლს - სწავლას დიდი დრო სჭირდება. ჯედაების ორდენის საბჭომ მიიჩნია, რომ საუკეთესო იყო ვარჯიშის დაწყება ადრეულ ბავშვობაში და შეიმუშავა სისტემა მაღალი მიდიქლორის შემცველობის მქონე ბავშვების გამოსავლენად. მშობლების ნებართვით, ორდენი აიყვანს ასეთ ბავშვებს ტრენინგზე.

ძალის ანალოგი არის qi-ს ჩინური კონცეფცია.

ძალის მხარეები

არსებობს ძალის გამოყენების ორი საპირისპირო ფილოსოფია - სინათლის მხარე და ბნელი მხარე, ასევე არსებობს ე.წ. რუხი ჯედაები, ჯგუფი ძალის ბნელ და ნათელ მხარეებს შორის. პარტია შეირჩევა პირადი მორალური და ეთიკური პრინციპებიდან გამომდინარე. მხარის არჩევა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაბიჯი ნებისმიერი გონიერი არსების ცხოვრებაში, რომელმაც იცის როგორ წარმართოს ძალა.

Ნათელი მხარე

მსუბუქი მხარის ფილოსოფია აცოცხლებს ჯედაებს. ეს ფილოსოფია აისახება ჯედაების კოდექსში და მით უმეტეს ჯედაის კრედში.

ჯედაის კოდი გვხვდება ვარსკვლავური ომების ბევრ წიგნში და შედგება ხუთი ჭეშმარიტებისგან:

* Codex-ის ყველა პუბლიკაცია არ შეიცავს სიმართლეს ქაოსისა და ჰარმონიის შესახებ.

მრწამსი შედგება ხუთი სარწმუნოებისგან:

ჯედაები მშვიდობის მფარველები არიან გალაქტიკაში.
ჯედაები იყენებენ თავიანთ ძალას დასაცავად და დასაცავად - არასოდეს შეუტიონ სხვებს.
ჯედაი პატივს სცემს ყველა ცხოვრებას, ყველა ფორმას.
ჯედაები ემსახურებიან და არ მართავენ სხვებს გალაქტიკის სასიკეთოდ.
ჯედაები ისწრაფვიან თვითგანვითარებისაკენ ცოდნისა და ტრენინგის საშუალებით.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

ჯედაები გალაქტიკაში მშვიდობის მცველები არიან.
ჯედაები იყენებენ თავიანთ ძალას დასაცავად და დასაცავად, არასოდეს შეუტიონ სხვებს.
ჯედაი პატივს სცემს მთელ ცხოვრებას, ნებისმიერი ფორმით.
ჯედაი ემსახურება სხვებს, ვიდრე მათზე მმართველობა, გალაქტიკის სასიკეთოდ.
ჯედაები ცდილობენ გააუმჯობესონ საკუთარი თავი ცოდნისა და ტრენინგის საშუალებით.

სინათლის მხარის ფილოსოფია არის თავგანწირვა, ალტრუიზმი, პირადი ამბიციების მიტოვება, ძალის გამოყენება მხოლოდ გალაქტიკაში მშვიდობის დასაცავად. სინათლის მხარის მიმდევარმა უნდა ისწავლოს სიბრაზის კონტროლი, გათავისუფლდეს ვნებებისა და საზრუნავებისგან, გაიაზროს ცოდნა და მოუტანოს სიმშვიდე და სიკეთე ყველა გრძნეულ არსებას.

Ბნელი მხარე

ძალის გამოყენების ეს კონცეფცია სინათლის მხარის საპირისპიროა. ბნელი მხარე იკვებება უარყოფითი ემოციებით: ბრაზი, ძალაუფლების ლტოლვა, გაბრაზება, უპირატესობის გრძნობა, სიძულვილი, შიში. ბნელი მხარის გზის ყველაზე ცნობილი მიმდევრები არიან სითები, რომლებიც ეწინააღმდეგებიან ჯედაებს. ძალის მგრძნობელობას აქვს გარკვეული უპირატესობები და სითები იყენებენ მათ ეგოიზმისა და ძალაუფლების ლტოლვის საფუძველზე. ლეგენდის თანახმად, სითები შორეულ წარსულში გამოჩნდნენ, როგორც რენეგატ ჯედაების ჯგუფი.

როგორც ბევრს სჯერა, ბნელი მხარე არ არის თავად ძალაუფლების საკუთრება: ჯედაების აკადემიაში ვარჯიშის დროს იავინ IV-ზე, კაილი ამბობს, რომ „ძალა არ არის კარგი ან ცუდი, ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ როგორ გამოიყენებს მას“.

სიმშვიდე ტყუილია, არსებობს მხოლოდ ვნება.
ვნების წყალობით ვიზრდები ძალაში.
ძალის წყალობით ვიღებ ძალას.
ძალაუფლების მეშვეობით ვაღწევ გამარჯვებას.
გამარჯვება წყვეტს ჩემს ჯაჭვებს.
ძალა გამათავისუფლებს.

ვარსკვლავური ომების გაფართოებულ სამყაროში, სითების გარდა, არის სხვა კლანები, რომლებიც იყენებენ ძალის ბნელ მხარეს. ცნობილია, რომ მკაცრი პლანეტის დათომირის მკვიდრნი (ინგლ. დათომირი), ცნობილია როგორც ღამის დები (ინგლ. ღამის დები) ან დათომირის ჯადოქრები (ინგლ. დათომირის ჯადოქრები) არიან ძალისმგრძნობიარეები და იყენებენ მის ბნელ მხარეს.

მიდიქლორიელები

მიდიქლორიელები- მიკროსკოპული სიცოცხლის ფორმები, რომლებიც, ვარსკვლავური ომების სიუჟეტის მიხედვით, შეიცავს ყველა ცოცხალ არსებას და საშუალებას გაძლევთ იგრძნოთ ძალა და გააკონტროლოთ იგი.

მთავარი გალაქტიკა, ჰატი, აკვალიში, ბოკე, ლასატნიანი, იტორიული, უბეზიანი, ევოკი და ა.შ.

Strength Pass (ვარსკვლავური ომები)

დიდი ძალა არის ენერგეტიკული ველი, რომელსაც ყველა ცოცხალი არსება ქმნის. ძალა ერთდროულად შედის შიგნითაც და გარეთაც, რაც აერთიანებს მთელ გალაქტიკას. სამყაროს მთავარი კომპონენტი აღწერილია ობი-ვან კენობის ფილმის IV ნაწილში. ყველას, ვისაც აქვს თავისი ძალაუფლების წარმართვის უნარი, შეუძლია საკუთარ თავში ჩამოაყალიბოს ლევიტაციის უნარი, ტელეკინეზი, მოწინავე ჰიპნოზი, ნათელმხილველობა და ა.შ. არსებობს ორი საპირისპირო მიმართულება - ძალის მსუბუქი და ბნელი მხარე. ეს ურთიერთქმედება წინასწარ არის განსაზღვრული იმით, რომ სხეულის უჯრედებში არსებობენ სიმბიოზური არსებები – მიდიქლორიანები. შესაბამისად, რაც მეტია მათი რაოდენობა, მით უკეთესი იქნება ძალის შერწყმა მის მატარებელთან.

ძალის ბნელი და მსუბუქი მხარეების საპირისპირო

ჯედაების ორდენი ქადაგებს სინათლის მხარეს. ის ეყრდნობა საკუთარი თავის უარყოფას და ალტრუიზმს. თუმცა, ამის სწავლას მრავალი წელი სჭირდება. მშობლების ნებართვით ჯედაების საბჭომ ბავშვები გაზარდა მიდიქლორის შემცველობით განათლებაზე წაიყვანა. ადრეული ბავშვობიდან ვარჯიშის გზით ადამიანი გადის ტრენინგის სამ წოდებას. ის პირველად იძენს ჯუნლინგის წოდებას, როდესაც ხდება ჯედაის შეგირდი - პადავანი და შემდგომში იღებს ჯედაის რაინდის ხარისხს. სინათლის მხარის მხარდამჭერს უნდა შეეძლოს თავისი ბრაზის კონტროლი, სრულიად თავისუფალი ყოველგვარი საზრუნავისა და ვნებებისგან.

ძალის ბნელი მხარის ადეპტი სრულყოფილად უნდა დაეუფლოს ცეცხლს საკუთარ თავში, განავითაროს და შეინარჩუნოს საკუთარ თავში მთავარი უარყოფითი ემოციები: მოტყუება, სიძულვილი, გაბრაზება და ბრაზი. სხვა გრძნობები, როგორიცაა შური, შიში და განწირულობა, უნდა აძლიერებდეს შინაგან ბნელ ცეცხლს. ასეთი ძალის გამოყენებით, თითოეული ბნელი ჯედაი განწმენდს საკუთარ თავს, ქმნის პიროვნულ ძალას დაუნდობლობის გზით, თუნდაც საკუთარი თავის მიმართ. ეს ხელს უწყობს ყველა ბორკილის გატეხვას და რეალური თავისუფლების მიღებას.

ბნელი ჯედაის განდევნა

ვინ არიან ისინი, ყველაზე ცნობილი ბოროტმოქმედები და ძალის ბნელი მხარე? ყველაფერი დაიწყო იმ მომენტიდან, როდესაც განდგომილები გადავიდნენ უდაბნო პლანეტა კორიბანში, სადაც დასახლებული იყო წითელკანიანი ჰუმანოიდების და სითების რასა. 2000 წლის შემდეგ, ბნელმა ჯედაებმა დაიმონეს რასა და დაიწყეს საკუთარი თავის სითების ორდენის დარქმევა, მაშინ როცა ბოგანის უშუალო შთამომავლებად ითვლებოდნენ. ჯედაებსა და სითებს შორის იყო უძველესი წინასწარმეტყველება იმის შესახებ, რომ მესია უნდა დაიბადოს ძალის წონასწორობის აღსადგენად. თუმცა ბნელი მხარის მიმდევრები მეტოქეებისგან განსხვავებით არ ისხდნენ გულმოდგინედ, არამედ ეძებდნენ თავიანთ მესიას.

ბნელი უფლის პირველი შეგირდი

დაბადებული პალპატინი (დართ სიდიუსი) იცოდა მასწავლებლის დართ პლაგეისის (მეტსახელად "ბრძენი") გეგმების შესახებ. იცოდა „ორის წესის“ შესახებ, დაუპირისპირდა და გამარჯვებული გამოვიდა. ცოტა მოგვიანებით, სიდიუსი გაიგებს პლანეტა ტატუინზე შვილი-მესიის დაბადების შესახებ და იწყებს თავისი მზაკვრული გეგმის მომზადებას. მალე ის იტაცებს, როგორც ბიჭს, დართ მოულს, რომელიც ცხოვრობს პლანეტა ირიდონიაზე, ერთი მიზნით - გახადოს იგი შურისძიების დიდ იარაღად. პალპატინი იწყებს პოლიტიკური კარიერის ორგანიზებას პლანეტა ნაბუზე და მოლი ასრულებს ყველა ბინძურ საქმეს თავისი მენტორის ნაცვლად.

მალე მზაკვარი მატყუარა დართ სიდიუსი პლანეტაზე თავს დაესხმება სავაჭრო ფედერაციას. საპასუხოდ, ვალორუმის რესპუბლიკის კანცლერი აგზავნის ჯედაი კვი-გონ ჯინს და მის პადავან ობი-ვან კენობს მტრის ბანაკში. შედეგად, ისინი გაურბიან მტრის ხომალდს და ეხმარებიან პრინცესა პადმე ამიდალას და მისი თანხლების განთავისუფლებაში.

მესიის პოვნა

ძალის ნებით, პრინცესას ვარსკვლავური ხომალდი დაეშვება ტატუინზე, სადაც ყველგანმყოფი პალპატინი ასევე აგზავნის დართ მოლს. თუმცა, დევნამ არ მოიტანა სასურველი შედეგი. ჯედაი და ამიდალა არა მხოლოდ გადარჩნენ, არამედ იპოვეს მესია. ეს იყო ცხრა წლის ანაკინ სკაიუოკერი, რომელიც იმ დროს დედასთან ერთად მონობაში ცხოვრობდა. ბიჭის გათავისუფლების შემდეგ ჯინი მას პლანეტა კორუსკანტში, რესპუბლიკის დედაქალაქში მიჰყავს. მომავალში ქუი-გონი ცდილობს დაარწმუნოს ჯედაების საბჭო, წაიყვანონ სკაიუოკერი სავარჯიშოდ, მაგრამ არგუმენტები არ მუშაობს.

გალაქტიკური სენატისგან არ მიიღეს სასურველი მხარდაჭერა, მამაცი კაცები მიფრინავდნენ პადმე ამიდალასთან ერთად, რათა გაათავისუფლონ მისი პლანეტა ნაბუ სეპარატისტული ოკუპაციისგან. თუმცა, სიდიუსი ხელახლა აგზავნის თავის ერთგულ მსახურს. ამჯერად, ობი-ვანი კლავს მას, მაგრამ დართ მოლი ახერხებს ჯინსთან გამკლავებას. სიკვდილამდე ქუი-გონი კენობის სთხოვს, რომ სკაიუოკერი შეგირდად წაიყვანოს. ამჯერად ჯედაი ახერხებს სენატთან მოლაპარაკებას.

არჩეულის შეხვედრა საყვარელთან

10 წლის შემდეგ სკაიუოკერი კვლავ კვეთს დედოფალ ამიდალას. მათ შორის იფეთქებს გრძნობა, რომელსაც ისინი საგულდაგულოდ მალავენ გარემოს. ანაკინს ევალება საყვარელი ადამიანის დაცვა. ამან მხოლოდ დააახლოვა ისინი. ამ დროს კენობი გადაწყვეტს დაიწყოს დამოუკიდებელი გამოძიება დედოფალზე განხორციელებული მცდელობების შესახებ. ობი-ვანი აღმოაჩენს, რომ რესპუბლიკისთვის პლანეტა კამინოზე იქმნება მასიური კლონთა არმია. კენობი ხვდება, რომ მკვლელობის მცდელობის ჩამდენი და ჯარის შემომწირველი ერთი და იგივე პიროვნებაა. დევნისას ის პლანეტა ჯეონოსზე პირდაპირ მტრის ხელში ვარდება.

ამავდროულად, ანაკინს კოშმარები ესიზმრება. ის ოცნებობს დედის სიკვდილზე. ის გადაწყვეტს გაფრინდეს ტატუინში პადმესთან ერთად მის საპოვნელად. სკაიუოკერი ცდილობს მშობლის გათავისუფლებას, მაგრამ უკვე გვიანია. კენობისგან დახმარების სიგნალის მიღების შემდეგ, ისინი იგზავნება პლანეტაზე, სადაც აბორიგენებმა დაიპყრეს. სამივეს სასიკვდილო განაჩენი აქვს საბრძოლო ასპარეზზე, მაგრამ ბრძოლის შუაგულში ჯედაის რაინდები მოდიან სამაშველოში. ამის საპასუხოდ, სეპარატისტებმა გაათავისუფლეს ძალის ბნელი მხარე დროიდების უზარმაზარი არმიის სახით, ბევრი ჯედაი მოკლეს, დანარჩენი კი გარშემორტყმული იყო. კლონთა ჯარი მოულოდნელად მოდის და ანადგურებს ყველა დროიდს. მენტორმა და შეგირდმა ვერ შეძლეს მტრის ლიდერის შეჩერება, ამ ბრძოლაში სკაიუოკერი კარგავს მარჯვენა მკლავს.

დართ ვეიდერის დაბადება

კლონთა ომი სამი წელია გრძელდება. ამ დროის განმავლობაში მზაკვრული პალპატინი ხდება კანცლერი, ანაკინი კი მისი გავლენის ქვეშ ექცევა. თუმცა, ამ დრომდე არავის ეჭვიც კი არ ეპარება, რომ სითების ბნელი ლორდი შესაძლოა მენეჯერის ნიღბის ქვეშ იმალებოდეს. მალე სკაიუოკერი მთლიანად შთანთქავს ძალის ბნელ მხარეს და მას დართ ვეიდერი ეწოდა.

პალპატინის სახელით ის გამანადგურებელ დარტყმას აყენებს ჯედაების ორდენს. ამან დართ სიდიუსი რესპუბლიკაში მოიყვანა. ბნელი უფალი თავს იმპერატორად აცხადებს. ობი-ვანი მოგვიანებით ებრძვის თავის ყოფილ შეგირდს და გაიმარჯვებს, ტოვებს ანაკინის დამწვარ სხეულს. მაგრამ პალპატინი ყოფილ ჯედას აცოცხლებს და შავ აბჯარში გამოწყობილი ამას მარჯვენა ხელით აკეთებს. თუმცა, ასტეროიდების კოლონიაში კვლავ გაჩნდა იმედი. ყოფილ პრინცესას ორი არაჩვეულებრივი შვილი - ლეია და ლუკა შეეძინა. ბავშვები იმალება სხვადასხვა პლანეტაზე.

დართ ვეიდერის დამარცხება

19 წლის შემდეგ კენობი ხვდება ლუკას და ესაუბრება თავის ნამდვილ მამაზე. ახალგაზრდა მამაკაცი მაშინვე ხვდება, რომ მას ასევე შეუძლია ჯედაი გახდეს და ავარჯიშებს. ობი-ვანი ჯერ მას ეხება, შემდეგ კი ოსტატი იოდა. მოგვიანებით ლუკა შეუერთდება ალიანსს იმპერიის წინააღმდეგ.

საშიშროების გრძნობით, იმპერატორი და დართ ვეიდერი ცდილობენ გაანადგურონ ახალგაზრდა ჯედაი რაინდი იმ იმედით, რომ ძალის ბნელი მხარე მას დაეუფლება. სიდიუსის მიერ პროვოცირებულ ბრძოლაში ვაჟი და მამა კარგავენ მკლავს. როდესაც პალპატინი მიხვდა, რომ მას არ შეეძლო ლუკას მოკვლა დაებარებინა, ის აწამებს მას თავისი ძალის გამოყენებით. ამიტომ, სინათლის მხარის გატანჯული ადეპტის თავში მხოლოდ ერთი აკვიატებული ფრაზა ჟღერს: „აირჩიე ძალაუფლების ბნელი მხარე“! ვერ გაუძლებს საკუთარი შვილის ძალადობას, დართ ვეიდერი დართ სიდიუსს სიკვდილის ვარსკვლავის უფსკრულში აგდებს. ფილმის ბოლოს ლუკას წინ სამი მომღიმარი მოჩვენება ჩნდება. ესენი იყვნენ: ახალგაზრდა ანაკინ სკაიუოკერი, ოსტატი იოდა და ობი-ვან კენობი.

30 წლის შემდეგ

ახალ VII ფილმში დომინანტური იდეა იგივეა რაც ადრე. ზოგი ბნელ მხარეს მიდის, ზოგი კი ნათელ მხარეს. როგორები არიან ახლა ახალი ბოროტმოქმედები და ძალის ბნელი მხარე? თუმცა, ყველაფერი ასე კატეგორიული არ არის! მსოფლიოში ისეთი ცნობილი პერსონაჟიც კი, როგორიც დართ ვეიდერი იყო, ერთ დროს გადავიდა ბოროტების მხარეზე და არა იმიტომ, რომ აბსოლუტური ბოროტმოქმედი იყო. თუმცა, განსხვავებით მთავარი ბოროტმოქმედი კილო რენისგან (ბენ სოლო), ყოველ შემთხვევაში მას ეჭვი არ ეპარებოდა.

მისმა მშობლებმა იცოდნენ, რომ ბნელი მხარე დომინირებდა ბავშვზე, ამიტომ გაგზავნეს შვილი სასწავლებლად ბიძაჩემსლუკ სკაიუოკერი. მოგვიანებით ბენმა დაიწყო საკუთარი თავის დართ ვეიდერის განსახიერება. ხანდახან ახალგაზრდა კაცს სურდა მისი ზარები: "წადი ძალის ბნელ მხარეს!" შედეგად, კაილო რენი გვპირდება დაასრულოს ის, რაც მისმა წინამორბედმა დაიწყო, ამიტომ ბენი თავად აკეთებს ხელებს.ასეთ იარაღს ჯედაები მხოლოდ ძველ დროში იყენებდნენ.

შემდეგ მოდის გენერალი ჰუკსი, რომელიც მართავს იმპერიულ ბაზას.ვარსკვლავური მკვლელი არის წინა სიკვდილის ვარსკვლავის მსგავსი. ის ასევე არის პირველი ორდენის წევრი, რომელსაც ხელმძღვანელობს უზენაესი ლიდერი სნოკი. რაც შეეხება ამ უკანასკნელს, ეს არის Dark Adept და მასწავლებელი Kylo Ren და დართ სიდიუსის ანალოგი.

წინა ეპიზოდებშიც კი იყვნენ ძლიერი ქალები, როგორიცაა პრინცესა ლეია და თუმცა, ახლა ძალა გადაეცემა არა მხოლოდ ბიჭებს და ბოროტების სცენაზე შემოდის ფაზმა, ქარიშხლის კაპიტანი, რომელიც მოიგერიებს ნებისმიერ ბოროტმოქმედს. სხვაგვარად როგორ ავხსნათ მისი დაუნდობელი შურისძიება წინა უფროსის მიმართ?

ფილმში განვითარებული მოვლენები ვითარდება იმპერატორისა და დართ ვეიდერის ხოცვა-ჟლეტიდან 30 წლის შემდეგ. ახლა შტატში Ახალი შეკვეთადა გალაქტიკა ისევ უბედურებაშია! ბედი ახალგაზრდა რეის მიჰყავს ახალი ასოციაციის ყოფილ შტორმტროუერთან, ფინთან. მათ უერთდებიან ჩუბაკა, გენერალი ლეია და ჰან სოლო. ძალების გაერთიანებით მათ უნდა შეებრძოლონ ახალ წესრიგს. სამწუხაროდ, ისინი ხვდებიან, რომ მხოლოდ ჯედას შეუძლია დაუდგეს კაილო რენს და სნოუკს. შედეგად, ვიღაც მარტო გადარჩება ...

ვარსკვლავური ომები ცნობილია ყველა დროის ერთ-ერთი ყველაზე ეპიკური ტრიუკი, რომელიც მოთხრობილია. საუბარია, რა თქმა უნდა, სცენაზე ეპიზოდიდან „იმპერია უპასუხებს“, რომელშიც დართ ვეიდერი ეუბნება ლუკას, რომ ის მისი მამაა. წარმოიდგინეთ, რა გავლენა მოახდინა ამან თანამედროვე მაყურებლებზე, შეგიძლიათ გადახედოთ. ეს სცენარი იყო The Simpsons-ში და დაიმკვიდრა თავისი ადგილი პოპ კულტურაში. მეშვიდე ეპიზოდის პრემიერამდე თვენახევრით ადრე გაჩნდა თაყვანისმცემლების თეორია, რომელიც არანაკლებ გაგაოცებს: ის დამაჯერებლად ამტკიცებს, რომ უსარგებლო პერსონაჟი ჯარ ჯარ ბინკსი სინამდვილეში ყველაზე მნიშვნელოვანია პირველ ტრილოგიაში. შესაძლოა, ჯორჯ ლუკასი არ არის დიალოგების დიდი ოსტატი, როგორიც კვენტინ ტარანტინოა (და მისი გმირი იტყვის: „ანაკინ, ორსულად ვარ“ გადამწყვეტ მომენტში დიდი გამოგონების გარეშე), მაგრამ ყველა კვანძის ფრთხილად შეკვრა კითხვის ნიშნის ქვეშ არ დგება. კრიტიკოსები. ბევრს, მათ შორის მწერალ სერგეი ლუკიანენკოს, აწუხებს ლუკასის სიუჟეტების ხარვეზები, მაგრამ თუ გავითვალისწინებთ იმ ფაქტს, რომ ლუკასის სამყარო შექმნილია ყველაზე ზედმიწევნით, აქვს უზარმაზარი ბიუჯეტი და მასში შემთხვევით არაფერი ხდება, მაშინ ბევრი რამ. განსაკუთრებით ფრთხილად უნდა იქნას განხილული. აქ არის 10 ყველაზე დამაჯერებელი ფანების თეორია.

ჯარ ჯარ ბინქსი - უზენაესი სითი

© LucasArts Entertainment

ჯარ ჯარ ბინქსი ალბათ ყველაზე საძულველი პერსონაჟია ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლების მიერ. ბევრი მემი და ხუმრობაა მიძღვნილი და ყველა ხაზს უსვამს მის უმნიშვნელოობას. ვარსკვლავური ომების ნებისმიერ ნამდვილ გულშემატკივარს უნდა სძულდეს კლოუნი, რომელიც, მათი აზრით, ვარსკვლავური ომების სცენარში შევიდა, როგორც სამწუხარო ხუმრობა და სატყუარა დაწყებითი სკოლის აუდიტორიისთვის. ძალიან სულელური, ზედმეტად უაზრო, ზედმეტად დისნეის მსგავსი. უხერხული იდიოტი, რომელიც ყოველთვის იღბლიანია ნებისმიერ ბრძოლაში და არეულობაში. გასაოცარია, რამდენად ადვილად ჩაწერეს თაყვანისმცემლებმა ეს Gungan სისულელეების კატეგორიაში, რომელიც უბრალოდ უნდა მოითმინოთ.

პირველ რიგში, გადავხედოთ მის შესაძლებლობებს, რომელთაგან პირველია ეკრანზე გამოჩენის შემდეგ. რაც შეეხება ? სხვამ რომ შეასრულა ეს, ჩვენ მაშინვე ჩავიწერდით ჯედაებში - მაგრამ არა ჯარ ჯარ ბინკსში, რადგან მას სერიოზულად ვერ აღვიქვამთ. ახლა, რომელშიც Jar Jah, ობი-ვანთან და კვი-გონ ჯინთან ერთად, თავს ესხმის დროიდებს, რომლებმაც დაიპყრეს პრინცესა ამიდალა. გუნგანი ისევ სულელად იჩენს თავს, თავდასხმის გადამწყვეტ მომენტში, აივანზე მიჯაჭვული. საინტერესოა, როდესაც ის სრულიად განსხვავებულ ადგილას დაეშვება, დროიდი ისევ ისვრის იქ, სადაც უნდა ყოფილიყო. ლუკამ მიმართა მე-6 ეპიზოდში, როდესაც ჯაბამ მისი სიკვდილით დასჯა გადაწყვიტა. მაგრამ ეს არის ჭკვიანი ჯედაი და აი, სულელი ჯაჰ-ჯაჰ - და მაყურებელი ისევ ყურადღებას არ აქცევს. კარგი, მაშინ აქ არის შენთვის. ჯაჰ-ჯაჰ კლავს ორ დროიდს ბლასტერით, რომელსაც მესამე დროიდი უჭირავს ფეხზე. დიახ, თქვენ სწორად წაიკითხეთ ეს სტრიქონი. მაგრამ ის რაღაც გუფის მსგავსია, რაც ნიშნავს, რომ ეს უბედური შემთხვევაა, არა? სხვათა შორის, რატომ გახდა პრინციპში ასეთი უნიჭო გენერალი (!) ბრძოლის წინ? გაგეცინებათ, მაგრამ ყველაფერი საკმარისი იყო გენერალ ბომბადის მიმართულებით. ზუსტად ანალოგიურად, ჯარ ჯაჰმა დაარწმუნა გალაქტიკური სენატი, დაესრულებინა დემოკრატია და გადაეცა მთელი ძალაუფლება იმპერატორს. მხოლოდ ჯედაებს - ან სითებს - შეუძლიათ ცნობიერების ასეთი მანიპულაციები.

მესამე ეპიზოდში, როდესაც ჯედაები უკვე შეუქცევად ჩხუბობდნენ იმპერიასთან, ჯარ ჯარი მაინც არის, მაგრამ ეს ისეთი უსარგებლო პერსონაჟია, რომ არავის უკვირს, რომ ის არის მთავარი ბოროტმოქმედის მარჯვენა ხელი (ან მთავარი ბოროტმოქმედი მისია). მარჯვენა ხელი). ჯაჰ-ჯაჰ ყველანაირად ემსახურება პალპატინის ინტერესებს, მაგრამ ეს არავის აინტერესებს. გადახედეთ პირველ სამ ეპიზოდს, ყურადღება მიაქციეთ ჯარ ჯარის საქციელს, რომელიც ყველანაირად ამცირებს ჯედაებს ექსკლუზიურად ზურგს უკან და ისეთ მომენტებს, როგორიც ის იყო - და თქვენ მოგიწევთ მის ფიგურას ახლებურად შეხედოთ. როგორც ჩანს, ჯარ ჯაჰს აქვს ძალა და შესანიშნავად შეუძლია გამოიყენოს იგი და მისი გამოჩენა სცენარში ლუკასის არასწორ გამოთვლას არ შეიძლება მივაწეროთ. პირველად ასეთი ეჭვი გაჩნდა სეთ გრინში, რომელიც სათამაშოდ ეთამაშებოდა თეორიას. ეს ერთი შეხედვით არ შეიძლება ვივარაუდოთ, მაგრამ ყველა ფაქტი გვარწმუნებს: ჯარ ჯაჰ არის უზენაესი სიტი, იოდას ანალოგი ბნელ მხარეს, რომლის მტკიცებულებებსაც ვნახავთ, თუ არა მეშვიდეში, მაშინ ერთ-ერთ შემდეგში. ეპიზოდები.

ქუი-გონ ჯინი სინამდვილეში სიტია

© LucasArts Entertainment

თავდაპირველად, Qui-Gon Jinn (ითამაშა ლიამ ნისონი) გამოჩნდება, როგორც ობი-ვან კენობის ერთგვარი ვერსია პირველი სამი ეპიზოდისთვის: ბრძენი, კეთილი, ზრდასრული მენტორი, რომელიც გარკვეულ მომენტში გაბედულად კვდება ბრძოლაში. მკაცრი ბოროტმოქმედი, რათა ახალგაზრდებმა დამოუკიდებლად გავიდნენ. ის იმდენად უნაკლოა, რომ ვარსკვლავური ომების ფანებს უბრალოდ მოუწიათ მისი ბნელი მხარის პოვნა, რაც მათ გააკეთეს, სცენარის საკმაოდ დამაჯერებელი არგუმენტების საფუძველზე. დასაწყისისთვის, ცნობილია, რომ ქუი-გონ ჯინი გრაფი დუკუს სტუდენტია (მაგრამ მაყურებელთა უმეტესობას არც კი უკვირს, როგორ მოხდა ეს და რას ნიშნავს ეს). სწორედ ის, ჯედაების საბჭოსა და რესპუბლიკის გვერდის ავლით, გადამწყვეტი წვლილი შეაქვს კლონთა არმიის შექმნაში, რაც მოგვიანებით - სიურპრიზი! - ამარცხებს ჯედაებს და ხდება გალაქტიკური იმპერიის ძალაუფლების ბაზა. მაგრამ მისი მთავარი შეცდომა (თუ მიღწევა?) არის ანაკინ სკაიუოკერი: ქუი-გონ ჯინმა უკეთესად იცოდა, ვიდრე ვინმემ, რამდენი შიში და სიძულვილია მომავლის დართ ვეიდერის სულში, მაგრამ მან მაინც მოახერხა ჯედაის გადაქცევა (რომელიც აბსოლუტურად მოსალოდნელია მიდის. ბნელ მხარეს). არის სხვა მაგალითებიც, რომ თუნდაც ქუი-გონ ჯინი ჯედაი ყოფილიყო, ის რაღაცნაირად ზედმეტად შორსმჭვრეტელი იყო. მისი ცოცხალი ძალის გზა, რომელსაც აქამდე არცერთი ჯედაი არ გაჰყოლია (მაგრამ მისი წარდგენით, იოდა, ობი-ვანი და ანაკინი) ასევე უცნაურად გამოიყურება. ასე რომ, ის ან ბოროტი სტრატეგია, ან სიტი, რომლის დაჯერებაც უფრო ადვილია. ყოველ შემთხვევაში ეს არის ეგრეთ წოდებული ნაცრისფერი ჯედაი, ანუ ჯედაი, რომელიც ოფიციალურად არ გადასულა ბნელ მხარეს, მაგრამ თავისი ინტერესებიდან გამომდინარე ჩქარობს ორ ძალას შორის (ისევე, როგორც გრაფი დუკუ იყო ნაცრისფერი სითი) და რა თქმა უნდა, არა. იმოქმედოს ჯედაების საბჭოს ინტერესებიდან გამომდინარე.

ჰან სოლოს აქვს ძალა

© LucasArts Entertainment

ჰან სოლო ნაგულისხმევად არის წარმოდგენილი, როგორც ჩვეულებრივი ადამიანი, მზაკვარი ავანტიურისტი, რომელიც სკეპტიკურად უყურებს ჯედაის ყველა ხრიკს. მას არ აქვს შუქნიშანი და არ ხვდება ჯედაებისა და სითების დაპირისპირებაში, მაგრამ სხვა კონფლიქტებში ავლენს არაადამიანურ მოხერხებულობას და. ვარსკვლავური ხომალდის პილოტირების ხელოვნებაში ჰანი იმდენად ძლიერია, რომ ლუკ სკაიუოკერის ნაცვლად, სიკვდილის ვარსკვლავის სავენტილაციო შახტში უსაფრთხოდ მიდის: რობოტი მთარგმნელი C-3P0 აფრთხილებს, რომ ასტეროიდის ველში გაფრენის მათემატიკური შანსი 3720-მდეა. 1, მაგრამ ჰან სოლო მხოლოდ მას აშორებს მას და მშვიდად მიჰყავს "მილენიუმის ფალკონს" სასიკვდილო ზონაში (ბონუსური ხრიკები, როგორც თანდართული).

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ჰარისონ ფორდის გმირი უბრალო იღბლიანი შვილია, მაგრამ ობი-ვან კენობს ამისათვის აქვს მომზადებული პროგრამული ფრაზა: „ჩემი გამოცდილება ამას ამბობს“. ამასთან, ცნობილია, რომ ჰან სოლოს არც ერთი „ძალის“ არ სჯერა და მორწმუნე (და სინამდვილეში - მცოდნე) ჯედაების ფონზე ერთგვარ ათეისტს ჰგავს. მისი აზრი ამ საკითხზე არის ეპიზოდში "ახალი იმედი", რომლის საპასუხოდ იგი იღებს დამამშვიდებელ ირონიულ მზერას ობი-ვან კენობისგან, რომელმაც აშკარად მეტი იცის, ვიდრე ჩვენ. დიდი შანსია, ჰანმა, სამყაროს ერთ-ერთმა ყველაზე ძებნილმა პერსონაჟმა, გამოიყენა ძალა მთელი ცხოვრება, არც კი უფიქრია ამაზე. მას აქვს midi-chlorians, მაგრამ ის არ არის გაწვრთნილი. ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლები თანხმდებიან, რომ ის არის „ძალისმგრძნობიარე“, რაც არ არის იგივე, რაც ჯედაი, მაგრამ რატომღაც ხსნის მის საოცარ იღბალს.

ტატუინი ლუკ სკაიუოკერის შესანიშნავი სამალავია

© LucasArts Entertainment

ნებისმიერ მაყურებელს უნდა გაუჩნდეს ლოგიკური კითხვა: რა აზრი აქვს ანაკინ სკაიუოკერის შვილის იმავე გვარით დამალვას იმავე ქვიშიან პლანეტაზე, სადაც მამამისი დაიბადა? როგორც ჩანს, გიჟური იდეაა, რომელიც ადვილად შეიძლება მივაწეროთ სცენარში არსებულ პრობლემას, მაგრამ მეოთხე ეპიზოდის დასაწყისში ეს ალოგიკურობა კიდევ ერთხელ იჩენს თავს: ყველაზე მნიშვნელოვანი დროიდები გალაქტიკაში, რომელთაგან ერთ-ერთი შეიცავს საიდუმლო გეგმებს. აჯანყებულთაგან, პრინცესა ლეიას მიერ ტატუინში კატაპულტირდება. მაგრამ, იმის ნაცვლად, რომ დაედევნოს მათ და თხრა ახლომდებარე პლანეტაზე, ვეიდერი აგზავნის თავის შტორმტრუპერებს იქ და ურჩევნია მშვიდად გამოიტანოს მონაცემები მისი ქალიშვილისგან (თუმცა მან არ იცის ამ უკანასკნელის შესახებ).

ცხადია, ის ყოველმხრივ გაურბის პლანეტა ტატუინს და ფობიის გასაღები მეორე ეპიზოდის დიალოგშია, რომელშიც ანაკინი, პადმეს საქმეს შორის არის ის, რომ მას სძულს ქვიშა. ტატუინზე ის გაიზარდა მონობაში, სადაც დედამისი გარდაიცვალა ქვიშის ხალხის ხელში და თავად ანაკინმა გადადგა პირველი ნაბიჯი ბნელი მხარისკენ, შურისძიების მიზნით, აზარტული თამაშებით დახოცა მთელი ტომი ბავშვებთან ერთად. დართ ვეიდერის ყველაზე ტრავმული ბავშვობის გამოცდილება ასოცირდება ტატუინთან და ბნელ მხარეს წასვლა ყველაზე ნაკლები წინააღმდეგობის გზაა. გასაკვირი არ არის, რომ მას არ სურს თავის შიშებთან ბრძოლა და ამ პლანეტაზე დაბრუნება. ობი-ვანმა იცის ამის შესახებ, ამიტომ მან ჯერ ახალშობილი ლუკას ახალ ოჯახს აგზავნის იქ, შემდეგ კი თავად დასახლდება იქ, როგორც მოღუშული.

მოქმედება რეალურად ხდება ჩვენს გალაქტიკაში

ყოველი ეპიზოდის დასაწყისში ჩვენ ვხედავთ უარყოფას: "დიდი ხნის წინ შორეულ გალაქტიკაში". როგორც ჩანს, ძალიან ცოტა ადამიანი აღიქვამს ამ ხაზს სერიოზულად და რატომ? შემოთავაზებული ვიზუალური გამოსახულებები (განსაკუთრებით თანამედროვე ტრილოგიაში) სრულიად ფუტურისტული ხასიათისაა და პერსონაჟების ნახევარი გამოიყურება და იქცევა როგორც ყველაზე ჩვეულებრივი ჰომო საპიენსი - სახეობა, რომელიც წარმოიშვა დედამიწაზე. მაგრამ პირველი სუბიექტურია, მაგრამ ვარსკვლავური ომების სამყაროს მდებარეობა Ირმის ნახტომიასევე დასტურდება სხვა სამეცნიერო ფანტასტიკური ნაწარმოებების ბმულებით. მაგალითად, "ვარსკვლავური გზის" მოქმედება ჩვენს გალაქტიკაში ხდება და ორ ეპიზოდში იგი ახსენებს პრინცესა ლეიას მშობლიურ პლანეტას ალდერაანს, ფილმში "ვარსკვლავური გზა: პირველი კონტაქტი" ჰან სოლოს "ათასწლეულის ფალკონი" შემთხვევით მიფრინავს. და "Star Trek: Retribution"-ში »შეგიძლიათ ნახოთ R2-D2. გალაქტიკური ენციკლოპედია, რომელიც შეიცავს ჩვენი გალაქტიკის შესახებ ცოდნის საფუძვლებს, აკავშირებს ისააკ ასიმოვის საფუძვლის ციკლს, დუგლას ადამსის ავტოსტოპის გზამკვლევს გალაქტიკაში და ვარსკვლავური ომების სამყაროს (თუმცა ოფიციალური სპინ-ოფების დონეზე).

ვიდეო თამაშებსა და კომიქსებში ასევე არის მინიშნებები გალაქტიკასთან მიახლოების შესახებ, მაგრამ ყველაზე დამაჯერებელი მტკიცებულება მომდინარეობს სპილბერგის უცხოპლანეტელზე E.T. 1982 წლის ფილმში ლოს ანჯელესის გარეუბნის ქუჩაზე იოდა კაცს ხედავს: „სახლი! სახლი!" 17 წლის შემდეგ, ეპიზოდში "The Phantom Menace", ლუკასი უგზავნის მისალმებას: გალაქტიკურ სენატში. ვარსკვლავური ომების სამყაროში ამ სახეობას გრებლიპს ეძახიან და მხოლოდ ინგლისური სიტყვა უკუღმა წაიკითხავთ, რომ გაიგოთ რატომ. ან ნიჩბიანი ნავები გახდა ერთადერთი სახეობა, რომელმაც ისწავლა მოგზაურობა სხვადასხვა გალაქტიკებს შორის, ან ყველა შემთხვევაში ეს ჩვენში ხდება.

ლუკას მშვილებლები არ მოკლეს კლონთა არმიის შტორმტრუპერებმა

ყველას გვახსოვს ეს: ლუკა სახლში ბრუნდება და აღმოაჩენს, რომ მტრებმა დაწვეს მისი საკუთარი ქოხი და დაწვეს მისი მშვილებლის ცხედრები... გაჩერდი. ვარსკვლავური ომების სამყაროში ბევრი სასტიკი რამ ხდება, მაგრამ რეალურად კლონთა არმიის შტორმტრუპერები (რომლებიც, თითქოსდა ამას აკეთებდნენ საჭირო დროიდების პოვნის პროცესში) დახვეწილი სადისტები არ არიან. ეს მხოლოდ ჩვეულებრივი ჯარისკაცები არიან, რომლებიც კლავენ აფეთქების გასროლით. ქვიშის ხალხის ჩართვის ვერსიას თავად ობი-ვანი უარყოფს. აქ არის დაუნდობელი მკვლელის პროფესიონალური ნამუშევარი ძლიერი იარაღით და მაგალითისთვის შორს ყურება არ გჭირდებათ: 1997 წლის მეოთხე ეპიზოდის რემასტერში ამ დროს ტატუინზეა დაქირავებული ბობა ფეტიც. დაბოლოს, ყველა მე-ს ასახავს სცენა, რომელშიც დართ ვეიდერი უყურებს ფეტს და აყალიბებს შემდეგ თანმიმდევრობას: მიიღეთ მხოლოდ ცოცხალი,. სიტუაცია იმდენად აშკარაა, რომ ლუკას მშობლების მკვლელის ვინაობაზე ეჭვი არ ეპარება. ერთადერთი საკითხია, რატომ არ უნდა ვიცოდეთ, რომ დაქირავებულები ხდებიან იმპერიის მნიშვნელოვანი იარაღი.

ევოკები - ბოროტი კანიბალების ტომი

© LucasArts Entertainment

შეუძლებელია არ გიყვარდეს საყვარელი დათვები ენდორის ტყიანი თანამგზავრიდან. მაშინაც კი, როდესაც ისინი, გაუგებრად, ცდილობენ ჰანის, ლუკას და ჩუბაკას შეწვას, ჩვენ ამას მივაწერთ ბეწვიანი არსებების ინფანტილურ სისულელეს, რომლებიც თაყვანს სცემდნენ C-3PO-ს ღვთაებისთვის. და როდესაც ერთ-ერთი მათგანი ბრძოლის დროს გარდაცვლილი ძმის გლოვას იწყებს, მაყურებლის გული საბოლოოდ დნება. ევოკები მამაცურად იბრძვიან მეამბოხეებთან ერთად და ერთად ზეიმობენ გამარჯვებას. ქეიფის დროს ერთ-ერთი მათგანი ყველაზე სახალისოდ ურტყამს შტორმტრუპერების ჩაფხუტებს. ბედნიერი დასასრულის ეიფორიაში არც კი ვფიქრობთ, რა დაემართათ ამ ჩაფხუტების წინა მფლობელებს და კონკრეტულად რას ზეიმობენ ევოკები? მათი განვითარების დონე ძნელად მეტყველებს იმაზე, რომ მათი მიზანი იყო აჯანყებულებთან თანამშრომლობა სიკვდილის ვარსკვლავის განადგურების მიზნით (როგორ შეუძლიათ გაარკვიონ რა სახის ობიექტია ეს, თუ რობოტი შეცდომით ღმერთად არის შეგნებული?). მაგრამ გამარჯვებამ დათვებს უპრეცედენტო რაოდენობით ადამიანის ხორცი მოუტანა. მხოლოდ იმის იმედი გვაქვს, რომ ლუკამ და კომპანიამ ამ ბანკეტზე რაღაც განსხვავებული შეჭამეს.

R2-D2-ს აქვს სიძლიერე

© LucasArts Entertainment

ნაგულისხმევად, ზოგადად მიღებულია, რომ ძალა ბიოლოგიურ ორგანიზმში მიდიქლორიანებისგან მოდის, რაც ნიშნავს, რომ მხოლოდ ცოცხალ არსებებს შეუძლიათ მისი ფლობა. თუმცა, ცოცხალი ძალის მაგალითი საკმარისია იმის გასაგებად, რომ ძალა საერთოდ არ არის დაკავშირებული ბიოლოგიასთან. ახლა მოდით შევხედოთ R2-D2. ნამდვილად, ნაბუს სამეფო ინჟინრებმა მოახერხეს სამყაროში ყველაზე ძლიერი დროიდის შექმნა. ექვსივე ეპიზოდის ყველა ბრძოლაში ის ერთადერთია ჩართული და, უნდა ითქვას, ძალიან კარგად არის შემონახული.

ხშირად, სწორედ მისი ქმედებები ხდება გამარჯვების მთავარი წვლილი. ახალგაზრდა ანაკინი იგებს თავის პირველ რბოლას R2-D2-ის მონაწილეობით აშენებულ მოედანზე. შეაკეთეთ გემი ღია სივრცეში დიდი სიჩქარით? რაიმე სისტემის გატეხვა? ბოლოს და ბოლოს, აფრენა და მოწინააღმდეგეებს ცეცხლი წაუკიდეს? ძნელი სათქმელია, რასაც R2-D2 არ შეუძლია. ის ყოველთვის აღმოჩნდება ჯოჯოხეთში, მებრძოლში, რომელიც ასრულებს მთავარ მისიას, ყველაზე ძლიერი ჯედაის გვერდით. ის მონაწილეობს ლუკას ჯედაის ტრენინგში. ის შეიცავს ყველაზე მნიშვნელოვან ინფორმაციას, რომელიც სხვას არ შეიძლება ენდო. ამოიღეთ იგი თქვენს გონებაში ფილმიდან და აღმოაჩენთ, რომ არაფერი ერწყმის ერთმანეთს R2-D2-ის გარეშე. ის ფაქტი, რომ მან ექვსივე ეპიზოდი უვნებლად გაიარა, წარმოუდგენელი იღბლის კიდევ ერთი მაგალითია. მაგრამ იღბალი არ არსებობს და, შესაბამისად, ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლების ყველაზე ცხელი თავები თვლიან, რომ ის შეიცავს ლუკას მამის ძალას. თუმცა, ეს ძალიან დამაბნეველი თეორიაა, ამიტომ ჩვენ უბრალოდ ვივარაუდებთ, რომ საგის მთავარი დროიდი ასევე ძალზე მგრძნობიარეა.

Chewbacca - მეამბოხე აგენტი

© LucasArts Entertainment

ვუკის რასის წარმომადგენელს, რომელსაც არ შეუძლია ორი სიტყვის დაკავშირება, პირველად ვხვდებით ეპიზოდში "ახალი იმედი", როგორც ერთგვარი დახელოვნებული შინაური ცხოველი ჰან სოლო. მფლობელთან ერთად ის იწყებს თამაშს მეამბოხეების მხარეზე და, მიუხედავად მისი ხაზგასმული აბსურდისა, დიდი წვლილი შეაქვს მათ გამარჯვებაში. მაგრამ თუ თავად ჰან სოლო არსაიდან გამოჩნდა IV ეპიზოდის სიუჟეტში, მაშინ ჩუბაკას აქვს ფონი: პრიქელებში ის აქტიურად მეგობრობს ოსტატ იოდასთან და ეხმარება მას კლონებისგან თავის დაღწევაში. ჰანის, ლუკასა და ლეიას კომპანიაში ის რეალურად ყველაზე მცოდნე არსებაა და წარსულ ბრძოლებში ერთადერთი მონაწილე, მაგრამ ისე იქცევა, თითქოს გუშინ დაბადებულიყო. სავარაუდოა, რომ რეალურად ჰან სოლო - ჩუბაკას წყვილში პირველი მონაა და ჩუბაკა მას მიზნამდე მიჰყავს, იოდას ნებას ასრულებს. ჩვენ ვფიქრობთ, რომ ჩუბაკა მე-4 ეპიზოდში აჯანყებულებს შეუერთდა, მაგრამ ის ყოველთვის ერთ-ერთი მათგანი იყო. ეს არის ნამდვილი აგენტი, რომელმაც ხანი უბიძგა ლუკ სკაიუოკერთან მეგობრობას და პრინცესა ლეას გადარჩენას და, შესაბამისად, სიკვდილის ვარსკვლავის განადგურებას.

ჯედაები სულაც არ არიან იმპერიის მთავარი მტრები

არსებობს მრავალი თეორია, რომელიც განმარტავს, რომ "ვარსკვლავურ ომებში" ნამდვილი ბოროტება სითები კი არა, ჯედაები არიან, მაგრამ აშკარაა, რომ ეს უკვე ჯორჯ ლუკასის იდეების გარყვნილებაა. ჩვენ უნდა დავიწყოთ თავდაპირველი წინაპირობიდან: ბნელი მხარე ბოროტია. თუმცა, ეს სულაც არ არის მთავარი ბოროტება. გულუბრყვილო იქნება ვიფიქროთ, რომ მეგალომანიური სუპერიარაღი, როგორიცაა სიკვდილის ვარსკვლავი, ააგო პალპატინი ჯედაების გასანადგურებლად - მან თითქმის გაართვა თავი ამ ამოცანას პლანეტის ზომის ქვემეხის გარეშეც. კრიტიკოსები და მტკიცე თაყვანისმცემლები მართებულად აღნიშნავენ, რომ ჯედაებმა, სულ მცირე, არ გააუმჯობესეს მდგომარეობა რესპუბლიკაში; მათმა უმოქმედობამ გამოიწვია კორუფცია, ბიუროკრატია, სოციალური უთანასწორობა და თავდაცვის სრული კრახი. პალპატინი ძალაუფლებას არ ართმევდა იმ სიამოვნებისთვის, რომ მარტომ გასეირნა ფანჯრის წინ, რომელიც სივრცეს გადაჰყურებს. მას არ მიუღია რაიმე პრემია, რაზეც შეიძლება ფანტაზიორობდეს ასეთ სიტუაციაში, თუმცა, როგორც ჩანს, მას შეუძლია ყველაფრის საშუალება. მაგრამ ის ახორციელებს სრულ სიმკაცრეს. რუსი ოფიციალური პირები, რა თქმა უნდა, ვერ გაიგებდნენ მას. იმპერატორს უფრო მაღალი მიზანი ჰქონდა: დაეცვა იმპერია გარე შეტევისგან, რაც წარმოუდგენლად ადვილი იყო ჯედაების ქვეშ. გარე მტრის როლის მთავარი კონკურენტი არის ძლიერი Yuuzhan Vong-ის ტომი, რომელიც ჩნდება სპინ-ოფებში და პოზიციონირებს, როგორც არჩეული რასა სხვა გალაქტიკიდან.