რა არის ვარსკვლავური ომების ძალა? რისი ძალაც ძალუძს. ჯედაის ტექნიკა, რომელიც თქვენ არ იცოდით ვარსკვლავური ომები

გთხოვთ გაითვალისწინოთ: ეს ესე, დაწერილი Catolic World Report– ისთვის, ნაწილობრივ ემყარება მიმოხილვებს და ესეებს, რომლებიც ადრე გამოქვეყნდა ღირსეული ფილმების ვებსაიტზე და ეროვნულ კათოლიკურ რეესტრში.
(სტეფან დ. გრეიდანუსი)

წრე დასრულებულია.

საგა, რომელიც დაიწყო შუა რიცხვებში, მეოთხედი საუკუნის წინ, ფილმებით ვარსკვლავური ომები, იმპერია უკუაგდებს და ჯედაელების დაბრუნებას (ასევე ცნობილია თაყვანისმცემლებისათვის, შესაბამისად, IV, V და VI ეპიზოდები), საბოლოოდ მოვიდა ფინალში მესამე ეპიზოდის გამოქვეყნებით: სითების შურისძიება მიმდინარე წლის მაისში, ახალი წინასწარი ტრილოგიის მესამე (და ბოლო) ნაწილი, რომელიც გვიჩვენებს ორიგინალური ტრილოგიის ისტორიას.

მიუხედავად იმისა, რომ ახალი წინასიტყვაობა თითქმის საყოველთაოდ იქნა მიღებული უფრო მაგრად, ვიდრე კლასიკური ტრილოგია, ვარსკვლავური ომების სამყარო მაინც კულტურის ფენაა - უზარმაზარი ზომის ფენა. ვარსკვლავური ომების გავლენა ჰოლივუდზე ნამდვილად გამოთვლილია. შეუძლებელია წარმოიდგინო ფილმები ინდიანა ჯონსის შესახებ, "E.T." ("უცხოპლანეტელი"), "მატრიცა" ან "ბეჭდების მბრძანებელი" ვარსკვლავური ომების გარეშე. საიდუმლო არ არის, რომ ლუკას ყველაზე მწარე კრიტიკოსები ვარსკვლავურ ომს სხვაგვარად ადანაშაულებენ, როგორც ჰოლივუდის "განადგურებაში", ვინაიდან, როგორც ჩანს, მაყურებელი შორდება ფილმების დახვეწილობას, როგორიცაა ნათლია, ტაქსის მძღოლი ან "ენ ჰოლი", მათ მაცდუნებლად. თინეიჯერული ფანტაზიებით, სანახაობით და რომანტიკით.

აქ არის ტიპიური ციტატა პიტერ ბისკინდის ბრალდების მანიფესტიდან "Easy Riders, Raging Bulls: How the Sex-Drugs-and-Rock'n'Roll Generation გადაარჩინა ჰოლივუდი" - იკვებება ევროპული კინოს და ჰოლივუდის "ახალი ტალღის" დახვეწილი დიეტაზე, უკან "სამოციანელებამდე" ეპოქის გულუბრყვილო სიმარტივეზე, კინოს ოქროს ხანაში ... ისინი სარკეში დაბრუნდნენ. "

მართალია, თქვენ შეგიძლიათ შეხედოთ ამ სიტუაციას სხვა კუთხით და წარმოადგინოთ ყველაფერი სრულიად განსხვავებული თვალსაზრისით: სწორედ ლუკასმა და სპილბერგმა "გადაარჩინეს ჰოლივუდი" ვარდნისგან "სექსის, ნარკოტიკების და როკ -როლის" ეპოქაში და დაბრუნდნენ კინოთეატრების ძველი კარგი ამბავი "სიკეთე ბოროტების წინააღმდეგ".

მაგრამ ეს არ ნიშნავს იმას, რომ არ არსებობს ლუკას კრიტიკის საფუძველი. მხატვრული თვალსაზრისით, ვარსკვლავური ომების ფილმების ნაკლოვანებები და შეზღუდვები - და მათი ბევრი ნაკლებად გამოჩენილი მემკვიდრე, დამოუკიდებლობის დღიდან საფლავის დამრტყმელამდე - საკმარისად ნათელია. ისინი გენიალურია, არ ბრწყინავს მსახიობობით, ზოგჯერ ცუდად არის გააზრებული და, ხშირად, საკუთარ შინაგან წინააღმდეგობებშია ჩაფლული.

რაც უფრო განვითარდა ლუკასოვის საგა, მით უფრო აშკარა გახდა მისი ნაკლოვანებები. როდესაც გამჭრიახმა ლუკასმა მისცა ვარსკვლავური ომების პირველი ფილმი დამაბნეველი ქვესათაურით "ეპიზოდი IV - ახალი იმედი", მას ალბათ ჯერ კიდევ არ ჰქონდა მკაფიო ხედვა მთელი ექვსი (ან ცხრა) ფილმის სერიის შესახებ. უფრო მეტიც, ის უბრალოდ პატივს სცემდა ბავშვობის დღის სათავგადასავლო სერიებს; მას სურდა განეცადა მხატვრის განცდა, რომელიც იდგა დიდი ცარიელი ტილოს წინ, მაგრამ, სინამდვილეში, მის თავში მას ჰქონდა მხოლოდ ბუნდოვანი წარმოდგენები შესაძლო გაგრძელებაზე და კიდევ უფრო ბუნდოვანი იდეები აბსოლუტურად ჰიპოთეტური პრეისტორიის შესახებ იმ დროს.

შედეგად, რაც უფრო მეტად ლუკასი ცდილობდა გამოეყვანა ის, რაც შეიძლებოდა მომხდარიყო ახალი იმედის წინ ან შემდეგ, მით უფრო მეტი პრობლემა წარმოიშვა. Empire Strikes Back ფართოდ ითვლება კლასიკურ ტრილოგიაში ყველაზე რთულ და გასართობ ფილმად, მაგრამ ჯედაელების დაბრუნება უკვე აჩვენებდა ნაკერებს. Prequel– მა თან ახლდა მრავალი ახალი პრობლემა, შეშის შეყრა კრიტიკის ცეცხლზე.

და მაინც, მიუხედავად ამ ნაკლოვანებებისა, ლუკას სამყარომ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა კინომყურებელთა მთელ თაობაზე - მისი ღირებულებების წყალობით, როგორიცაა სპექტაკლი და ამაღელვებელი სცენარი. ძალები, ჯედაი რაინდები, დართ ვეიდერი, ობი-ვანი, პრინცესა ლეია, იოდა, განათება და სიკვდილის ვარსკვლავი იმდენად მყარ ადგილს იკავებენ საზოგადოებრივი ცნობიერებაუამრავი ამერიკელი, რომელსაც შეიძლება მითოლოგია ეწოდოს.

ჩემს სტატიაში „ახალი იმედი“, მე ვარსკვლავურ ომებს ვუწოდებ „ამერიკული მითოლოგიის კვინტესენციას“: ჩვენ ვიღებთ ცოტას მეფე არტურს, ტოლკინს და სამურაის ლეგენდებს, ვაძლევთ მას კოსმოსური ოპერის ყველა ატრიბუტს ბაკ როჯერსის სულისკვეთებით და ააფეთქე გორდონი და შეავსე ჰოლივუდის ოქროს ხანის ნოსტალგიური კლიშეები - მამაცი მოგზაურები, მეორე მსოფლიო ომის ფილმებიდან, ბოროტმოქმედები -ნაცისტები და სალონში სროლები.

სალონის გადაღებები, რა თქმა უნდა, ეკუთვნის კიდევ ერთ დიდ ამერიკულ მითოლოგიას - ვესტერნებს. (ამის წყალობით, ჰან სოლო დაჯილდოებულია სრულიად კოვბოის იერით და კოვბოის ჩვევებით). 1970 -იანი წლებისთვის, თუმცა, ვესტერნი არ იყო ისეთი პოპულარული, როგორც ადრე (თუმცა მათი გავლენა კვლავ იგრძნობოდა სხვადასხვა ფილმებში, ვარსკვლავური ომებიდან დაწყებული სიკვდილით დამთავრებული არმაგედონამდე).

ნებისმიერ შემთხვევაში, კოვბოების და ინდოელების ეს ისტორიები ყოველთვის იყო დაკავშირებული ნამდვილ ქრონოლოგიასა და გეოგრაფიასთან - თუმცა ამას არანაირი კავშირი არ აქვს თავად ისტორიების ჭეშმარიტებასთან - ამ თვალსაზრისით ისინი უფრო ლეგენდას ჰგვანან, ვიდრე მითს. ლეგენდა არის ზუსტად ისეთი ლიტერატურული ჟანრი, რომელშიც ფართოდ გამოიყენება გამონათქვამები, როგორიცაა "დიდი ხნის წინ" ან "შორს, შორს". (ზოგიერთ დასავლეთში, ფაქტობრივად, ზოგჯერ გვხვდება პარანორმალურობის ელემენტებიც, მაგრამ არა იმ რაოდენობით, რომ ვესტერნი მიაკუთვნოს მითის ჟანრს - მაგალითად, ვთქვათ, მოჩვენებების ისტორიებს.)

თუმცა, არსებობს ერთი ასპექტი, რომელშიც ვესტერნები უფრო მეტად ჰგვანან ტრადიციულ მითოლოგიას, ვიდრე ვარსკვლავური ომები: კულტურის ფორმირება. მეფე არტურის ზღაპრების მსგავსად ან კლასიკური ბერძნულ-რომაული ლეგენდები ღმერთებისა და გმირების შესახებ, ველური დასავლეთის ლეგენდები არის უთვალავი ისტორიის კრებული, მოთხრობილი და განმეორებით განმეორებით, ათასობით სხვადასხვა ვარიანტით, მრავალფეროვანი მოთხრობები.

ამ მხრივ, ვარსკვლავური ომები უფრო ჰგავს ტოლკინის „ბეჭდების მბრძანებლის“ ტაბლოიდურ ვერსიას, ვიდრე მალორის ლე მორტე დ’არტური - ეპიკური მითების შემუშავების უბადლო ნაწარმოები, რომელიც მრავალი წყაროდან არის აღებული, მაგრამ მოთხრობილია ერთი მთხრობელისგან.

რასაკვირველია, ის არ ითქმის, რომ როგორც "მითოპეა" (ანუ "მითიური ეპოსი"), "ვარსკვლავური ომები" ვერ შეედრება "ბეჭდების მბრძანებელს". ეს გამოწვეულია რამდენიმე მიზეზის გამო; მაგრამ მთავარი მიზეზი, ეს, უდავოდ, აშკარა უთანასწორობაა ამ ორი შემოქმედის მხატვრულ, წარმოსახვით, სულიერ და ინტელექტუალურ საშუალებებს შორის, ასევე მათ ამბიციათა შეუსაბამობა. (სამართლიანი იქნება იმის თქმა, რომ ლუკასმა გადაიღო ფილმი, ხოლო ტოლკინი მუშაობდა ტექსტთან. ტოლკინს შეეძლო თავისი ისტორიის რედაქტირებისა და გაუმჯობესების ფუფუნება, სანამ არ მიიღებდა სასურველ შედეგს - რისი მიღწევაც ლუკას არასოდეს შეეძლო, მიუხედავად მისი გმირული მცდელობისა "სპეციალური გამოცემების" შექმნა და უახლესი DVD ვერსიები.)

ტოლკინი იყო ოქსფორდის მეცნიერი, ენათმეცნიერების და ლიტერატურის პროფესორი, კაცი კარგად იცნობდა ნორვეგიულ და ანგლოსაქსურ მითებს (მან წაიკითხა ისინი ორიგინალ ენაზე); ის იყო ის, ვისაც სურდა მითოლოგიის შექმნა ინგლისისა და ინგლისისათვის (ტოლკინი არ აღიქვამდა არტურულს როგორც ნამდვილ მითოლოგიას თავისი ისტორიული და განსაკუთრებით რელიგიური წინააღმდეგობებისა რეალურ სამყაროსთან). გარდა ამისა, ის იყო ერთგული კათოლიკე.

ამის საპირისპიროდ, ლუკასი საკმაოდ მოკრძალებულად ნიჭიერი კინორეჟისორია, რომლის ცოდნა მითების შექმნის სფეროში შემოიფარგლება მხოლოდ მითოლოგიური არქეტიპების გაცნობით, რომელთა შესახებაც მან მოაგროვა ჯოზეფ კემპბელის წიგნებიდან. მას არ აქვს რაიმე მკაფიოდ გამოხატული რელიგიური რწმენა და ყოველთვის თვლიდა, რომ მისი "ვარსკვლავური ომები" ერთგვარი "პოპკორნის ფილმია" ბავშვებისთვის. იმავდროულად, ეს ფილმები, ოზის ჯადოქრის მსგავსად, დიდ შთაბეჭდილებას ახდენს ახალგაზრდა მაყურებელზე და ეს შთაბეჭდილება მათში რჩება სრულწლოვანებამდეც კი. ამ ფილმებს, ყველა თავისი ნაკლის მიუხედავად, აქვთ საოცარი უნარი გააღვიძონ ბავშვი ჩვენში.

პარადოქსია, მაგრამ კრიტიკოსთა ზიზღი ვარსკვლავური ომებისადმი ხშირად ემყარება არა მხოლოდ ფილმების უდავო ხარვეზებს, არამედ იმავე მითოეპურ თვისებებს, რისთვისაც სხვა ნაწარმოებებია დასახელებული. ამ კრიტიკოსებს, შეიარაღებული იდეოლოგიური ნაჯახით, სურთ, რომ ყველა მითოეპიკა, როგორც ასეთი, გაფანტონ მცირეწლოვან მოსახლეობაში. სინამდვილეში, ვარსკვლავური ომების მიმართ კრიტიკის ნაკადი არაფრით განსხვავდება ბეჭდების მბრძანებლის მიმართ გაკეთებული კრიტიკისგან - ყველა ეს პრეტენზია თანაბრად შეიძლება გამოითქვას ნებისმიერი სხვა მითოლოგიური ნაწარმოების წინააღმდეგ, ოდისეიდან დაწყებული ლე მორტი დ 'არტურით ”.

რომელი მითოლოგიური თვისებები ექვემდებარება უდიდეს დაცინვას? კრიტიკოსები საყვედურობენ ვარსკვლავურ ომებს (და ტოლკინს) ლიტერატურული სესხების, სტერეოტიპული პერსონაჟებისა და სიტუაციების, ფსიქოლოგიური სიღრმის ნაკლებობის და ყოველგვარი ჩრდილის არარსებობის, მორალისტური მიდგომის სიკეთისა და ბოროტების პრობლემისადმი. (ვარსკვლავურ ომებს, სხვა საკითხებთან ერთად, ადანაშაულებენ პრიმიტივიზმში - კერძოდ, რომ ფილმში დიალოგები არ უძლებს კრიტიკას.)

როგორც ჩანს, ყველა ამ კრიტიკოსს არ ესმის, თუ როგორ მუშაობს მითოლოგიის პრინციპები. მითების პერსონაჟები, სიტუაციები, რომელშიც ისინი აღმოჩნდებიან, დიდი ალბათობით არა სტერეოტიპული, არამედ არქეტიპულია; ვარსკვლავური ომების შემთხვევაში, ეს განპირობებულია მითიური და არქეტიპული გამოსახულებებითა და სტრუქტურებით, რომლებიც ლუკასმა ისესხა კემპბელის გავლენიანი გმირისგან ათასი სახით.

ერთი შეხედვით, სტერეოტიპები და არქეტიპები ერთნაირად გამოიყურება: ორივე შემთხვევაში, ყველაზე ეფექტური სტიმულები გამოიყენება ყურადღების მისაპყრობად - მხოლოდ თავად სტიმულები ძალიან განსხვავდებიან ერთმანეთისგან. სტერეოტიპების მიზანია გამოიყენონ საერთო მიკერძოება და მცდარი წარმოდგენა. მაგალითად, ჯეიმს კამერონის ტიტანიკმა, ამერიკული სალაროების უდავო ჩემპიონმა, გამოიყენა სტერეოტიპული ცნებები, როგორიცაა "მდიდრები არიან სნობი და ამპარტავანი ნერვები", რათა მოიპოვოს პოპულარობა მაყურებელთა შორის, "ღარიბები რომანტიკოსები არიან, სულით თავისუფლები", " ვნებიან სიყვარულს შეუძლია გადალახოს მორალური აკრძალვები და სოციალური საფუძვლები "- და ასე შემდეგ.

ამის საპირისპიროდ, არქეტიპები მუშაობენ ძირითად, ან ძირითად კატეგორიებთან. ვარსკვლავური ომების არქეტიპული ფიგურები და სიტუაციები მოიცავს გმირს (ლუკ სკაიუოკერი), ბრძენ მოხუცს (ბენ კენობი), მოქმედებისკენ მოუწოდებლად სავალდებულო უარი (ლუკას, თავდაპირველად, არ სურს ბენის გაყოლა და ჯედაი გახდება), კრიზისი -ცხოველი - უ-კიტი "(გმირებს" გადაყლაპავს "სიკვდილის ვარსკვლავი) და ა.შ.

ამ ცნობილ შეთქმულებებში სიკეთისა და ბოროტების დაპირისპირება აღწერილია უფრო მკვეთრი, უფრო გროტესკული ფორმით, ვიდრე ეს მოხდებოდა რეალურ ცხოვრებაში; ჭეშმარიტად რეალისტურ დრამაში, ჩვენ უნდა ასახავდეს ნახევარფერს, მორალურ ტანჯვას, ინტერესთა კონფლიქტს, გაუთვალისწინებელ წინააღმდეგობებს-მოკლედ, ყველაფერს, რაც რეალური ცხოვრების განუყოფელი ნაწილია და არა შავ-თეთრ კონფლიქტებს ზღაპრებიდან და მითებიდან.

და ისევ, ჩვენ ვუბრუნდებით იმას, რასაც ზოგიერთი კრიტიკოსი ადანაშაულებს "მითოპეაში": გინდათ თქვენს შვილებს წარმოიდგინონ კონფლიქტური სიტუაციები ამ ჭრილში? არ გვინდა, რომ მათ ჰქონდეთ უფრო ფართო, კრიტიკული ხედვა მათ გარშემო არსებულ სამყაროზე? რამდენი ომია რეალურ სამყაროში ისეთივე შავი და თეთრი, როგორც ლუკას მეამბოხე ალიანსის გმირული ბრძოლა ბოროტი იმპერიის წინააღმდეგ?

ერთი მაინც: ომი სამოთხესა და ჯოჯოხეთს შორის. ეს ომი დროდადრო იწყება - ხატოვნად რომ ვთქვათ, რა თქმა უნდა - ვლინდება ამა თუ იმ სახის მიწიერ კონფლიქტებში. რა თქმა უნდა, ჩვენ გვინდა, რომ ჩვენმა შვილებმა ისწავლონ ნიუანსების, ნაცრისფერი ჩრდილების და მორალური არჩევანის ლეგიტიმურობის ამოცნობა. რასაკვირველია, ჩვენ გვინდა, რომ მათ შეეძლოთ კრიტიკულად აზროვნება, საკუთარი ლიდერების პასუხისგებაში მიცემა, მოწინააღმდეგეების სათანადო გაგებით მოპყრობა და ა.შ.

მეორეს მხრივ, ჩვენ ასევე გვსურს, რომ მათ გააცნობიერონ, რომ ამ სამყაროში არის როგორც აშკარა სიკეთე, ასევე აშკარა ბოროტება და ამ რეალობის მისაღებად არაფერია უკეთესი, ვიდრე "მითოპეა". და იმისათვის, რომ ბავშვებს გავაცნოთ "მითოპეა", ჩვენს დღევანდელ მსოფლიოში არის რამდენიმე ფილმი, მაგალითად "ვარსკვლავური ომები". (ეჭვგარეშეა, რომ პიტერ ჯექსონის ბეჭდების მბრძანებელი ასევე შესანიშნავი მიტოპია, მაგრამ ნაკლებად შესაფერისი ბავშვებისთვის.)

მართალია, რწმუნებათა სიგელები, რომლებიც ვარსკვლავურ ომებს "მითოპად" აცხადებენ, უდავო არ არის. Salon.com– ის დამანგრეველ ესეში სტივენ ჰარტი ამტკიცებდა, რომ ვარსკვლავური ომების რეალური შთაგონება მოდის იაფი, სამეცნიერო ფანტასტიკის რომანებიდან, ბრტყელი და პრიმიტიული და რომ მითოლოგიური ალუზიების შესახებ ყველა პრეტენზია სხვა არაფერია თუ არა თვითრეკლამის მცდელობა. ლუკას. რომელსაც მას ეხმარებოდნენ გულუბრყვილო ჟურნალისტები, როგორიცაა ბილ მოიერსი.

ჰარტს უფლება აქვს გამოთქვას თავისი აზრი. ლუკასი არის ნაძირალა, რომლის განცხადებებს დიდი სკეპტიციზმით უნდა ეპყრობოდეს; და რა თქმა უნდა იაფი სამეცნიერო ფანტასტიკის სერიების გავლენა ვარსკვლავურ ომზე არ უნდა იყოს შეუმჩნეველი - კარგი, მოდით პირდაპირ და ვაღიაროთ, რომ ლუკასის საგა არის პულპის ფანტასტიკა და ეს არის ის. თუმცა, ჰარტის მსჯელობა უაღრესად საკამათო ხდება, როდესაც ის ცდილობს გამოამჟღავნოს მითიური საფუძველი, რომელზედაც დგას მთელი ისტორია.

როგორც მითებთან შორსმჭვრეტელი კავშირის მაგალითი, ჰარტს მოჰყავს ტრადიციული მოტივი "ურჩხულის მუცელში" - მოტივი, რომელიც ვარსკვლავური ომების ცნობისმოყვარე მკვლევარებმა აღმოაჩინეს ყველგან: ათასწლეულის ფალკონის ამბავი ყელის არეში მოხვედრის შესახებ. ასტეროიდი მონსტრი ("იმპერია უკუაგდებს") სანამ ახალ კომპაქტორში ჩავარდებოდა ახალ იმედში.

ჰარტი სამართლიანად აღნიშნავს, რომ არცერთი ეს მოვლენა არ შეესაბამება კლასიკურ მითიურ მოტივს, ვინაიდან "ურჩხულის მუცელში" ყოფნა სიმბოლოა რაიმე მნიშვნელოვან გარდამავალზე ან გარდაქმნაზე, "სიკვდილსა და აღდგომაზე", მსგავსი იონას ვეშაპის მუცელში. ან ქრისტე საფლავში. ზოგადად, ეს არ არის იგივე, როდესაც ნაგვისგან ხსნამ გახსნა ლუკას ძალის ახალი ჰორიზონტი, ან როდესაც ჰანსა და ლეიას ურთიერთობა შეიცვალა ასტეროიდული ურჩხულის ყელში ყოფნის შემდეგ.

თუმცა, თუ "მონსტრად" განვიხილავთ არა ნამსხვრევების კომპაქტორს, არამედ პირდაპირ სიკვდილის ვარსკვლავს, მაშინ ყველაფერი თავის ადგილზე დგება. ამგვარი საოცრად მსგავსი მაგალითი, ფაქტობრივად, შეგიძლიათ ნახოთ ბეჭდის ამხანაგობაში, მორიის ნაღმების გასეირნებისას. როგორც აქ, ასევე სიკვდილის ვარსკვლავის ბორტზე, გმირებმა, რომლებიც შიშისგან დაპყრობილნი არიან, უნდა შეაღწიონ მტრის მიერ ოკუპირებული ციხე-სიმაგრის შიგნით, იბრძოლონ მათი ხსნისათვის და გაქცეონ მტრებისგან.

ყველაზე დამახასიათებელი, ორივე შემთხვევაში, გმირები წარმატებულ გაქცევას ახდენენ მხოლოდ მას შემდეგ - და მაშინვე - ოსტატი მენტორი არქეტიპი მსხვერპლად სწირავს თავს წმინდა ბრძოლის დროს ბოროტების განსახიერებასთან და ამით სხვებს აძლევს ხსნის შანსს. (იმ ადგილის მახლობლად, სადაც ობი -ვანი ვეიდერის ხელით ჩავარდა, არის ნაღმი, რომელიც ძალიან ჰგავს უფსკრულს, რომელშიც განდალფი ჩავარდა - ეს იმაზე მეტყველებს, რომ ამგვარად ლუკასმა ნებით თუ უნებლიედ ასახა უფლის მიერ მასზე გავლენა. ბეჭდების ბეჭდები "წიგნმა შეიმუშავა ჭეშმარიტი კულტი 1960 -იანი წლების ბოლოს.)

მენტორის დაკარგვა არის მთავარი შემობრუნება გმირის მოგზაურობაში (მეფე არტური, ამ ისტორიის ზოგიერთი ვერსიის თანახმად, ანალოგიურად ერთხელ დაკარგა მერლინი); იმ წუთიდან მოყოლებული, მარტო დარჩენილი გმირი უნდა შეიცვალოს და ამიერიდან დაეყრდნოს მხოლოდ საკუთარ ძალებს. ვარსკვლავურ ომებში, ეს გადასვლა გარკვეულწილად გაფართოვდა და შემსუბუქებულია იმით, რომ ლუკამ მაშინვე იცის ობი-ვანის სხეულგარეშე ყოფნა ("გაიქეცი, ლუკა, გაიქეცი!"), რაც ლუკას აცნობიერებს ახალ დონეზე ძალის გზები.

ბედის ირონიით, მიუხედავად იმისა, რომ ლუკასოვის მთავარი მენტორი აცხადებს, რომ სიკვდილის შემდეგ ის "გახდება უფრო ძლიერი ვიდრე წარმოიდგენთ", მხოლოდ ტოლკინის მენტორი ხდება მისი სიკვდილის შემდეგ მართლაც ძლიერი. ლუკას არასოდეს შეუწუხებია თავი მიენიჭებინა ეფემერული კენობი უფრო მეტი ძალით ან მეტი სიბრძნით, ვიდრე ის, რაც მას წინა ცხოვრებაში ჰქონდა. ამ უთანასწორობის მიზეზები პირდაპირ გამომდინარეობს ამ ორი ადამიანის - ლუკასისა და ტოლკინის რელიგიური მსოფლმხედველობიდან. ტოლკინის ისტორია ასახავს მის რწმენას მშობიარობის შემდგომ აღდგომას, განსაკუთრებით ქრისტეს აღდგომას, ხოლო ლუკას ისტორია, ფაქტობრივად, მოიცავს მხოლოდ ზოგიერთ ბუნდოვან თეზისს სულის ხსნის შესახებ.

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი მეტამორფოზა, რაც მოხდა ლუკას სიკვდილის ვარსკვლავზე დარჩენის შემდეგ, არის ის ფაქტი, რომ იქ მან გადადგა პირველი ნაბიჯი თავისი "გმირის მოგზაურობის "კენ (განმარტება კემპბელის წიგნიდან - რიილა), კერძოდ, ქალწულის ხსნა. ამავე დროს, აქ - როგორც მოთხრობის ყველა სხვა მონაკვეთში - "ვარსკვლავური ომები" ძალიან ფხვიერია კლასიკური არქეტიპებით: ხსნის სცენის დინამიკას აძლიერებს ის ფაქტი, რომ აქ ქალიშვილი სულაც არ არის უმწეო გოგონა უბედურებაში, მაგრამ შეიარაღებული ბლასტერებით, მეამბოხეების თავდაჯერებული ლიდერი.

იგივე სახის სხვა მაგალითები - ანუ როდესაც ტყვეობა და შემდგომ გაბედული გაქცევა მტრული ტერიტორიიდან თან ახლავს პერსონაჟის სიმბოლურად გადასვლას თვისობრივად ახალ დონეზე - ვარსკვლავურ ომებში შედის შემდეგი პუნქტები:

• ვამპას თოვლის მხეცის გამოქვაბული იმპერიაში უკუაგდებს მაშინ, როდესაც ლუკას ძალების შესაძლებლობები მკვეთრად იზრდება;
• იმპერიის ბოროტი ხე დაგობაზე უკუაგდებს მაშინ, როდესაც ლუკა ებრძვის საკუთარ შიშს და აღმოაჩენს რაღაც ბნელ საიდუმლოს, რომელიც დაკავშირებულია დარტ ვეიდერთან;
• ლუკას სამაშველო მისია ჯაბა ჰუტის სასახლეში ჯედაების დასაბრუნებლად, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის აღმოჩნდება გალიაში შურისძიებით და როდესაც ის ბოლო წუთს გაურბის სიკვდილს სარლაკის პირში - ეს მაგალითები ნათლად აჩვენებს, რომ ლუკა შემობრუნდა მოუთმენელი მებრძოლი გმირი;
• ჯუდას დაბრუნებაში ლუკას მეორე სიკვდილის ვარსკვლავის შეღწევა, სადაც იგი იღებს ყველაზე მნიშვნელოვან გამოწვევას მის ცხოვრებაში, გამოცდას ღირსეულად გადის და საბოლოოდ იღებს ჯედაი რაინდის ტიტულს;
• უზარმაზარი სტადიონის ვესტიბული გეონოზზე კლონების შეტევაში, როდესაც გარდაუვალი სიკვდილის შიში აიძულებს ამიდალას აღიაროს თავისი სიყვარული ანაკინის მიმართ;
• სიტის შურისძიებაში კოსმოსური ბრძოლის სცენა, როდესაც ანაკინი "ცეცხლით და ხმლით" მიემართება მტრის გემისკენ და ათავისუფლებს მის რისხვას, საბედისწერო ნაბიჯს დგამს ბნელი მხარისკენ მიმავალ გზაზე.

ვარსკვლავური ომების მითოლოგიას ბევრი ელემენტი აქვს: ჯედაი რაინდები, თავიანთი ზებუნებრივი ძალებით, აღძრავენ ჩინურ სამოქმედო ფილმებს დაუმარცხებელ შაო ლინის ოსტატებზე; ამის საპირისპიროდ, ფილმებში ნაჩვენებია ბოროტი Sith Lords, ანუ "Darths", რომელთაგან "ყოველთვის ორია"; განმეორებითი მოტივები, როგორიცაა ინტენსიური ჩხუბი უძირო ორმოს მახლობლად, სადაც დამარცხებული მოწინააღმდეგე ჩვეულებრივ ნაგავს. მაგრამ ყველა ამ ელემენტისგან არაფერია უფრო გავრცელებული და ყველგან გავრცელებული, ვიდრე ანდაზაური "ძალა", ჯედების სამყაროში საიდუმლოებისა და ცოდნის წყაროს ადგილი.

აქაც, ალბათ, კემპბელის გავლენა. როგორც ჩანს, კემპბელი არის ერთგვარი პანთეისტი ან მონისტი, რომელსაც მიაჩნია, რომ "უმაღლესი საიდუმლო" უფრო აბსტრაქტული ენერგიაა, ვიდრე გარკვეული ადამიანი, სახელად ღმერთი.

ლუკასის "ძალაუფლების" ინტერპრეტაცია არ არის ისეთი პირდაპირი, როგორც კემპბელის იდეა აბსტრაქტული ენერგიის შესახებ, როგორც "უმაღლესი საიდუმლო". ახალ იმედში, ძალა აღწერილია როგორც "ენერგიის ველი", რომელიც წარმოიქმნება ყველა ცოცხალი არსების მიერ და რომელიც აერთიანებს მთელ გალაქტიკას ერთმანეთთან; ეს სფერო ნაწილობრივ "ხელმძღვანელობს თქვენს ქმედებებს", არამედ "ემორჩილება თქვენს ბრძანებებს". ეპიზოდი I: ფარული საფრთხე, მეორეს მხრივ, როგორც ჩანს, ძალებს აქვს მრავალი პიროვნული მახასიათებელი: ჯედაი რაინდი ქვი-გონი არაერთხელ მოიხსენიებს მას, როგორც "ცოცხალ ძალას" და ლაპარაკობს კიდეც "ბრძანების შესახებ" ძალა " - ეს დამოკიდებულება ესაზღვრება თეიზმს.

ყველამ იცის, რომ ძალებს აქვთ "კარგი მხარე" და "ბნელი მხარე"; ამავე დროს, როდესაც "იმპერიაში" გვეუბნებიან, რომ "ბნელი მხარე არ არის უფრო ძლიერი", არ არის ნათელი, არის თუ არა მსუბუქი მხარეც "არა ძლიერი", თუ გავითვალისწინებთ სიკეთისა და ბოროტების ბალანსს "იინისა და იანგის" ტიპს.

გარდა ამისა, მრავალი ფაქტორი მიუთითებს იმაზე, რომ საბოლოოდ, სიკეთე და ბოროტება არასოდეს მივიდა წონასწორობის მდგომარეობაში. კერძოდ, ყველა ფილმი გაჟღენთილია ერთი ზოგადი იდეით, რომ სიკეთის ძალებმა აუცილებლად უნდა გაიმარჯვოს ბოროტების ძალებზე; ეს განსაკუთრებით აშკარაა ჯედაების დაბრუნების დასასრულში, სადაც ქარიშხლიანი გამარჯვებები მიჰყვება ერთმანეთის მიყოლებით.

კიდევ ერთი წერტილი: ჩვეულებრივ, პერსონაჟები იყენებენ სიტყვას "ძალა" მისი თვისებრივი მახასიათებლების განსაზღვრის გარეშე, ანუ ისინი კონკრეტულად არ ხაზს უსვამენ იმას, რომ ჩვენ ვსაუბრობთ სინათლის მხარეზე. ამავე დროს, თუ საუბარი გულისხმობს ბნელ მხარეს, მაშინ ეს პირდაპირ არის მითითებული. არავინ ამბობს: "გამოიყენე ძალის მსუბუქი მხარე", ან "დაე, ძალის მსუბუქი მხარე შენთან იყოს"; ეს მიღებულია სინამდვილეში, თავად ფრაზა "ნათელი მხარე" გამოიყენება ძალიან, ძალიან იშვიათად, ხოლო ფრაზა "ძალის ნათელი მხარე", როგორც ჩანს, საერთოდ არ ყოფილა გამოყენებული; ამავე დროს, ტერმინები "ბნელი მხარე" და "ძალის ბნელი მხარე" მუდმივად გამოიყენება. "მსუბუქი მხარის" განმარტება, როგორც ჩანს, არ არის საჭირო, რადგან თავად "ძალის" კონცეფცია ყოველგვარი განმარტებების გარეშე ნიშნავს სინათლის მხარეს.

საინტერესოა, რომ პრექუელებმა კიდევ უფრო გაუარესეს კონფლიქტი "წონასწორობის" კონცეფციაში, გამოაცხადეს ლუკას მამა, ანაკინ სკაიუოკერი, მესია, რჩეული, რომელსაც, წინასწარმეტყველების თანახმად, მოუწევს "ძალის ბალანსის აღდგენა" " მაგრამ, როგორც ეს აშკარა გახდა სითების შურისძიებიდან, ეს არ მოხდება სიკეთესა და ბოროტებას შორის ბალანსის დამყარებით, არამედ ბოროტი სიტის განადგურებით - როგორც ეს ხდება ჯედაების დაბრუნებაში. ასე რომ, ძალაში "ბალანსი" განისაზღვრება არა როგორც იინისა და იანგის თანაარსებობა, არა როგორც სიკეთისა და ბოროტების შეღწევა, არამედ როგორც სიკეთის ტრიუმფი ბოროტებაზე. ეს გულისხმობს სიკეთის უპირატესობას ბოროტებაზე და შეესაბამება იუდეო-ქრისტიანულ დოქტრინას.

(ინგლისური გამოთქმა "რწმენის ნახტომი" საკმაოდ რთულია რუსულად თარგმნა; ეს ნიშნავს სიტუაციას, როდესაც ადამიანი გადაწყვეტს თამამ, თუნდაც სასოწარკვეთილ მოქმედებას, მტკიცედ სწამს, რომ ზეციური ძალები მას დაეხმარებიან. თვალდახუჭული როცა შეგიძლია დაეყრდნო შენს რწმენას - ნექსუ)

ისევე როგორც გვიანდელი ტრილოგია "მატრიცა", "ვარსკვლავური ომები" გავლენას ახდენდა როგორც აღმოსავლეთიდან ასევე დასავლეთიდან მათი ქრისტიანული, ბუდისტური, ინდუისტური და მრავალი სხვა სწავლებით, რომლებიც ფართოდ იქნა განმარტებული და გაანალიზებული ფილმში ყველა შესაძლო ასპექტში. რაც შეეხება ფილმებს "მატრიცის" შესახებ, იქ ზენის ფილოსოფია და ქრისტიანული თემები გაერთიანდა პოსტმოდერნული შეთქმულებით და ამით დაკარგა ტრანსცენდენტობის (უმაღლესი ძალების არსებობა) და სულიერების ატმოსფერო. ვარსკვლავური ომები, მეორეს მხრივ, გთავაზობთ უფრო ტრადიციულ ეთიკას, როდესაც სამყარო დომინირებს უმაღლესი ძალებით და კარგი ებრძვის ბოროტებას.

სამწუხაროდ, ახალმა პრექუელებმა, განსაკუთრებით I და II ეპიზოდებმა, ვერ შეასრულეს ორიგინალური ტრილოგიის სტანდარტები. მიუხედავად კომპიუტერული გრაფიკის შთამბეჭდავი მიღწევებისა და სცენები, რომლებიც ივსება შეუქცევადი გულმოდგინებით, ამ ფილმებს არ გააჩნდათ კლასიკური ტრილოგიის ატმოსფერო. იუმორი და ხიბლი, რამაც ლუკა, ლეია და ხანი ასე მიმზიდველი გახადა, ძირითადად არ არსებობდა ქუი-გონზე, ახალგაზრდა ობი-ვანზე, ანაკინ სკაიუოკერზე და ამიდალაზე. და რაც უფრო ღრმად ჩაეძიება ლუკასი ანაკინ სკაიუოკერის ამბავს, მით უფრო ცუდად ჯდება ცალი კარგად ცნობილ მოზაიკაში.

უფრო კონკრეტულად, მითოლოგიიდან ნასესხები არქეტიპები, რამაც კლასიკური ტრილოგია ასე საყვარელი და პოპულარული გახადა მთელს მსოფლიოში, საერთოდ არ არსებობს I და II ეპიზოდებში. თავდაპირველი ტრილოგია იყო სიკეთისა და ბოროტების, გმირობისა და სიბოროტის, დისციპლინისა და ვნების, ცდუნებისა და ცოდვების გამოსყიდვის შესახებ. ამის საპირისპიროდ, I და II ეპიზოდები ძლიერ შეპყრობილია პოლიტიკური ინტრიგებითა და დებატებით, თინეიჯერული სიჯიუტით და ბიჭური ვნებით. კლასიკური ტრილოგიის უშუალო სათავგადასავლო შეთქმულება შეიცვალა ბუნდოვანი პოლიტიკური მაქინაციებით, რომელიც მოიცავს სავაჭრო გზების დაბეგვრას და რესპუბლიკელ სეპარატისტებს.

(ერთ-ერთ სტატიაში მე ცოტა ხნის წინ წავიკითხე ამის შესახებ შემდეგზე: "სეპარატისტებმა სავაჭრო ფედერაციის პირისპირ გადაწყვიტეს კუნთების გაშლა კორუსკანტი სენატორების წინ და ამის გამო ჩაატარეს ნაბუს დემონსტრაციული ბლოკადა? ემბარგო მალაიზიისთვის."- Nexu)

მიუხედავად იმისა, რომ კლასიკური ტრილოგია დაფუძნებული იყო იუნგის არქეტიპებზე, პრექუელის ფილმების სიუჟეტები სრულიად ფროიდისტული ჩანს და ადგილებსაც კი ჰგავს ოიდიპოსის პიესებს; ანაკინი არის ტრაგიკული ფიგურა, რომლის მისიაა მისი მშვილებელი მამის (ობი-ვანის) მოკვლა და მისი (სუროგატი) დედის, ამიდალას ცოლად შეყვანა.

ეს არ ნიშნავს იმას, რომ ფროიდის სიმბოლოები საერთოდ არ იყო კლასიკურ ტრილოგიაში. ვიღაცამ შეიძლება აღმოაჩინოს ფარული ეროტიული შეფერილობა, თუ როგორ ხდება დანა და მისი გააქტიურება. შუქნიშანიპაწაწინა X- ფრთები "ირგვლივ უზარმაზარი კვერცხის მსგავსი სიკვდილის ვარსკვლავის გარშემო მისი განაყოფიერების მცდელობაშია და, რა თქმა უნდა, ფროიდის მნიშვნელობა შეიძლება აღმოჩნდეს ლუკასა და ვეიდერს შორის მამებსა და შვილებს შორის კონფლიქტში.

და ამავე დროს, კლასიკური ტრილოგიის ფროიდის თეორია მთლიანად დაიშალა. ჯედაების დაბრუნება ემყარება შვილის ისტორიას, რომელიც უარს ამბობს ბრძოლაში და მამის მოკვლაში - ფაქტობრივად, ის თავს სწირავს და განიცდის ტანჯვას მამის გადასარჩენად. გარდა ამისა, ლუკას არ ჰყავს დედა (ან ვინმე, ვინც შეიძლება იმოქმედოს როგორც დედა), ასევე არ ჰყავს ქორწინების პარტნიორი (ნუ გავითვალისწინებთ ლეიას მარტივ გატაცებას მანამ, სანამ გაიგებს, რომ ის არის მისი და).

ამის საპირისპიროდ, პრექუელში ფროიდისტული და ოიდიპური მოტივები ძალიან ნათლად არის გამოხატული. აშკარაა ფსიქოანალიტიკური გავლენა ანაკინის დედის აღქმაზე. "თქვენი აზრით, თქვენ ყოველთვის ბრუნდებით დედასთან",-ამბობს ჯედაების საბჭოს ერთ-ერთი წევრი მოჩვენებითი საფრთხე (კი-ადი-მუნდი-ნექსუ). ეს ჯედაი ჰგავს ნამდვილ უცხოპლანეტელ ფროიდს - თეთრი წვერით და უჩვეულოდ თავდახრილი თავით, რომელიც ჰგავს როგორც ბრძენი ფილოსოფოსის, ასევე ფალიკურ სიმბოლოს. რასაკვირველია, სიტყვა "დედის" ინტონაცია და თუნდაც პირველი ხაზის მკვეთრი ხაზგასმით, სულაც არ არის შემთხვევითი.

ასევე შემთხვევითი არ არის, რომ ამიდალა შესამჩნევად უფროსია ანაკინზე და რომ მასთან შეხვედრისთანავე იგი ტოვებს დედას. და შემთხვევითი არ არის, რომ II ეპიზოდში: კლონების თავდასხმა, ანაკინი არაერთხელ ამბობს, რომ ობი-ვანი "მამაჩემია ჩემთვის", ან რომ "მე მასთან ახლოს არავინ მყავს": ქვეცნობიერად, ის ადანაშაულებს მამას ( არარსებული მამა) ყველა იმ გაჭირვებისთვის, რაც ბავშვობაში დაეცა მის წილად.

პრინციპში, ოიდიპოსის პიესების ციკლი ალბათ ისეთივე წყაროა თანამედროვე მითოლოგიზაციისათვის, როგორც მარადიული ბრძოლა სიკეთესა და ბოროტებას შორის. ამავდროულად, კლასიკური ტრილოგიის დიდი მიმზიდველობა მაყურებლებისთვის შეიძლება იმაში მდგომარეობდეს, რომ ფროიდი (აქ ჩვენ ვიყენებთ შესაფერის ფრაზას ფარული მუქარისგან) "ძალიან ბევრს აანალიზებს".

მიუხედავად ამისა, ახლა, "სითების შურისძიებით", ლუკასი საბოლოოდ, როგორც ამბობენ, კლასიკურ ტრილოგიის რიტმში მოექცა და შეადგინა მისი მითის პროლოგი - როგორც ის თავდაპირველად აპირებდა რამდენიმე ათეული წლის წინ. თუ ორიგინალური ტრილოგია იყო ამბავი გმირის დაბადებასთან დაკავშირებით, მაშინ "სითების შურისძიება" არის ამბავი ტრაგიკულ დაცემაზე, ბოროტებაზე, რომელიც ყოველთვის არ ეწინააღმდეგება კარგს თავში, მაგრამ ხშირად ირჩევს მოტყუების გზას და ცდუნება.

სიტის შურისძიება იწყება გრძელი ბრძოლის სცენით, რომელიც სრულდება იმ მომენტში, როდესაც ანაკინი ცდილობს დანგრეული ვარსკვლავური ხომალდის ჩამოსვლას, რომელიც მიწაზე ეშვება, როგორც ლუციფერი ციდან. ფილმის დასასრულს, ანაკინის ეს კატასტროფული დაცემა მთლიანად დასრულდება და მას განზრახული ექნება თავისი მენტორი, ობი-ვან კენობი, იბრძოლოს ვულკანურ პლანეტაზე, მდუღარე ლავას ნაკადების ფონზე, სადაც მეტოქეების სახეები იქნება. ქვესკნელის ჯოჯოხეთის ცეცხლის ანარეკლებით განათებული.

კულმინაციური სცენა, რომელშიც ანაკინი თითქმის მთლიანად დაიწვა ცეცხლოვანი ლავას ნაკადში, არის უახლესი და ყველაზე ნათელი მაგალითი იმისა, რომ ლუკასი გავლენას ახდენს ქრისტიანული შეხედულებებითა და კატეგორიებით. სხვა მაგალითები მოიცავს აშკარად სატანისტურ პერსონაჟს, დარტ მაულს მოჩვენებითი მუქარადან, რქოვან, წითელკანიან, შავებში ჩაცმული; თქვენ ასევე გახსოვთ, რომ ანაკინი დაიბადა "უბიწო კონცეფციის დროს" და დაერქვა რჩეული, რომლის მისიაც იყო ბოროტების განადგურება. შიშის "ორდენი 66" სიტის შურისძიებიდან არის გამოხმაურების წიგნიდან "მხეცის რიცხვი"; და არ დაგვავიწყდეს მისი შვილის (ლუკ სკაიუოკერის) გამომხსნელი ტანჯვა ჯედაების დაბრუნების კულმინაციურ სცენაში.

ზედმეტია იმის თქმა, რომ ვარსკვლავური ომები შორს არის ქრისტიანული ალეგორიებისგან; თუ არ გახსოვთ იან-იინის ან პანთეიზმის გულწრფელი ორმაგობა, მაშინ შეგვიძლია ვთქვათ, რომ აღმოსავლური რელიგიების გავლენა აქ ბევრად უფრო მეტად გამოიხატა. "იმპერიაში" იოდა ავლენს გნოსტიკოსებისათვის დამახასიათებელ ზიზღს ყველაფრის მიმართ, მათ შორის საკუთარი სხეულისაც ("ჩვენ სინათლის ქმნილებები ვართ და ხორცი აქ არაფერ შუაშია"). სიტის შურისძიების მიზნით, იოდა ანაკინის ყურადღებას ამახვილებს ჯედაების უარყოფის ფილოსოფიის არსზე; ეს ფილოსოფია სცილდება ქრისტიანულ თავისუფლებებს და მიდგომებს, უფრო სწორედ იმ გულგრილობას, რომელსაც ბუდას მიმდევრები ამუშავებენ საკუთარ თავში. იოდას თანახმად, ჩვენი სიკვდილის მიღება იმდენად აბსოლუტური უნდა იყოს, რომ გარდაცვლილთა გლოვაც კი არ დაგვჭირდეს.

და, მიუხედავად ამისა, ყველა ეს აღმოსავლური ელემენტი არის ჩართული - რაც არ უნდა წინააღმდეგობა გაუწიოს მათ - ჰუმანისტურ და ქრისტიანულ ტენდენციებს. იოდას შეუძლია უგულებელყოს თავისი სხეული, მაგრამ ფილმები საუბრობენ ინდივიდის უკვდავებაზე, სიკვდილის შემდგომ მისი "მე" -ს შენარჩუნებაზე და არა მხოლოდ ძალასთან შერწყმაზე. უფრო მეტიც, ეს ადასტურებს, რომ ესქატოლოგიურად, სიკეთისა და ცუდის ბედი არ არის ერთი და იგივე: თუ სითისთვის სიკვდილი უბრალოდ ფიზიკური განადგურებაა, მაშინ ჯედაებისთვის ეს, გარკვეულწილად, კარია ახალი ცხოვრებისკენ (თუნდაც ლუკასი ვერ გააცნობიერა, რომ ასეთი ახალი ცხოვრებაუმაღლესი გაგებით).

სწორედ მისი ესქატოლოგიური სისრულის გამო ცდუნებისა და ზნეობრივი არჩევანის გავრცელებულ თემას აქვს ისეთი დიდი მნიშვნელობა ვარსკვლავურ ომებში, რაც არასოდეს ყოფილა აღმოსავლურ რელიგიებში. ბუდაც შეიძლება ცდუნდეს, როგორც ლუკამ აღნიშნა კემპბელის წიგნის კომენტარში, მაგრამ ბუდასთვის ცდუნება მხოლოდ სხვა საფეხურის როლს შეასრულებდა განმანათლებლობის გარდაუვალ გზაზე. პირიქით, ანაკინისა და ლუკასთვის ცდუნება ემსახურება როგორც სატყუარას და იწვევს დაცემას. დაბოლოს, თავად ფილმები უარყოფენ იოდას ზენის მსგავს მოძღვრებას ყოვლისმომცველზე სრული უარის თქმის შესახებ, როდესაც ისინი გვაჩვენებენ დარტ ვეიდერის მორალური გამოსყიდვის მომენტს, რომელმაც გაანადგურა სითი, ან როდესაც ისინი გვაჩვენებენ ლუკას შვილობილ სიყვარულს მამისა და ვეიდერის მიმართ. მამობრივი სიყვარული მისი შვილის მიმართ.

რასაკვირველია, ვარსკვლავური ომების ფილმები არ არის ცხოვრების, ეთიკის ან სულიერების თანმიმდევრული ფილოსოფია. უფრო მეტიც, ისინი გვთავაზობენ მყარ ნარატივს, რომელიც სავსეა მორალური ბრძოლებითა და ფიქრებით უმაღლესი ძალები... ამ ფილმების გმირები არ არიან ქრისტიანები, მაგრამ ისინი არ არიან მოკლებულნი თავიანთ პრობლემებს; ამ ფილმების სიუჟეტი ყველაზე მეტად მოგვაგონებს კლასიკურ ბერძნულ-რომაულ მითებს, რომლებზედაც გაიზარდა ბავშვების მრავალი თაობა. ისევე, როგორც ეს მითები, ისინი გვაძლევენ იდეას - თუმცა არასრულყოფილ - ძირითადი ადამიანური ღირებულებების შესახებ და ისევე, როგორც ეს მითები, ვარსკვლავური ომები ჩვენი კულტურის ნაწილი გახდა.

თუ ქრისტიანებს შეუძლიათ ენთუზიაზმით წაიკითხონ ჰერკულესის ან ოდისევსის თავგადასავლები და უთხრან შვილებს მათ შესახებ, იგივე ითქმის ლუკ სკაიუოკერზე ან ობი-ვან კენობიზე. ვარსკვლავური ომები პოპულარული მითოლოგიაა, "ქვემითი", როგორც ამას წინათ წერდა ერთი კრიტიკა; მაგრამ ჩვენს სუბკულტურაში სუბმიტებიც კი ბევრად უფრო სასურველია, ვიდრე რაიმე მითის არარსებობა და, რა თქმა უნდა, უფრო სასურველია, ვიდრე ზოგიერთი ნაკლებად ჯანსაღი მითოლოგია (მაგალითად, ის, რაც ტრილოგიაშია მატრიცის შესახებ). და მათთვისაც კი, ვინც ჩვეულებრივ უპირატესობას ანიჭებს უფრო ტრადიციულ დიეტას, შეიძლება იქ იყოს ბევრი მიმზიდველი და სასარგებლო რამ, თუმცა ოდნავ ნედლი, მაგრამ საოცრად ფანტაზია სიკეთისა და ბოროტების თემაზე.

პირველ ტრილოგიაში, ძალა აღწერილი იყო როგორც ერთგვარი სულიერი მისტიკური უნარი, რომელიც შეიძლება განვითარდეს საკუთარ თავში სულიერი პრაქტიკის დახმარებით. პირველ ეპიზოდში ძალის კონცეფცია შეიცვალა უფრო მატერიალურში: ნათქვამია, რომ ძალასთან ურთიერთქმედების უნარი განპირობებულია სხეულის უჯრედებში - მიდიქლორიელების სიმბიოტური არსებების არსებობით (როგორც ახსნა გამოჩნდა მხოლოდ პირველი ეპიზოდი) და რაც უფრო მეტია, მით უკეთესი იქნება გადამზიდავის ურთიერთქმედება ძალებთან ... ამასთან, მიდიქლორიანის უბრალო ყოფნა არ იძლევა ძალაზე კონტროლს - სწავლას დიდი დრო სჭირდება. ჯედაების ორდენის საბჭოს სჯეროდა, რომ უმჯობესია ვარჯიშის დაწყება ადრეულ ბავშვობაში და შეიმუშავა სისტემა მაღალი მიდიქლორიული შემცველობის მქონე ბავშვების გამოვლენისათვის. მშობლების ნებართვით, ორდენი აიყვანს ასეთ ბავშვებს სასწავლებლად.

ძალის ანალოგი არის ჩინური ცნება qi.

ძალის მხარეები

არსებობს ძალის გამოყენების ორი საპირისპირო ფილოსოფია - მსუბუქი მხარე და ბნელი მხარე, ასევე არსებობს ე.წ. რუხი ჯედაი, ჯგუფი ძალების ბნელ და ნათელ მხარეებს შორის. პარტია ირჩევა პირადი მორალური და ეთიკური პრინციპებიდან გამომდინარე. მხარის არჩევა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაბიჯი ნებისმიერი ინტელექტუალური არსების ცხოვრებაში, რომელმაც იცის როგორ მიმართოს ძალას.

Ნათელი მხარე

მსუბუქი მხარის ფილოსოფია ცოცხლდება ჯედაების მიერ. ეს ფილოსოფია ასახულია ჯედაების კოდექსში და კიდევ უფრო მეტად ჯედის რწმენაში.

ჯედაების კოდი გვხვდება ვარსკვლავური ომების მრავალ წიგნში და შედგება ხუთი ჭეშმარიტებისგან:

* კოდექსის ყველა პუბლიკაცია არ შეიცავს სიმართლეს ქაოსისა და ჰარმონიის შესახებ.

რწმენა შედგება ხუთი რწმენისგან:

ჯედაები არიან მშვიდობის დამცველები გალაქტიკაში.
ჯედაები იყენებენ თავიანთ უფლებამოსილებას დაიცვან და დაიცვან - არასოდეს შეუტიონ სხვებს.
ჯედაები პატივს სცემენ ყოველ ცხოვრებას, ყოველ ფორმას.
ჯედაები, ვიდრე დომინირებენ, სხვებს ემსახურებიან გალაქტიკის სასიკეთოდ.
ჯედაი ისწრაფვის თვითგანვითარებისკენ ცოდნისა და სწავლების გზით.

ორიგინალური ტექსტი(ინგლისური)

ჯედაები არიან მშვიდობის მცველები გალაქტიკაში.
ჯედაები იყენებენ თავიანთ უფლებამოსილებას დაიცვან და დაიცვან, არასოდეს შეუტიონ სხვებს.
ჯედაები პატივს სცემენ მთელ ცხოვრებას, ნებისმიერი ფორმით.
ჯედაები ემსახურებიან სხვებს ვიდრე მართავენ მათ, გალაქტიკის სასიკეთოდ.
ჯედაები ცდილობენ გააუმჯობესონ საკუთარი თავი ცოდნისა და სწავლების გზით.

სინათლის მხარის ფილოსოფია არის თავგანწირვა, ალტრუიზმი, პირადი ამბიციების უარყოფა, ძალის გამოყენება მხოლოდ გალაქტიკაში მშვიდობის დასაცავად. სინათლის მხარის მიმდევარმა უნდა ისწავლოს თავისი გაბრაზების კონტროლი, გათავისუფლდეს ვნებებისა და უსიამოვნებებისგან, გაიაზროს ცოდნა და მოუტანოს მშვიდობა და სიკეთე ყველა გონიერ არსებას.

Ბნელი მხარე

ძალის გამოყენების ეს კონცეფცია სინათლის მხარის საპირისპიროა. ბნელი მხარე იკვებება უარყოფითი ემოციებით: რისხვა, ძალაუფლებისადმი ლტოლვა, გაბრაზება, უპირატესობის გრძნობა, სიძულვილი, შიში. ბნელი მხარის გზის ყველაზე ცნობილი მიმდევრები არიან სითი, რომლებიც ეწინააღმდეგებიან ჯედაებს. ძალის მგრძნობელობას აქვს გარკვეული უპირატესობები და სითი იყენებს მათ ეგოიზმზე და ძალაუფლებისადმი ლტოლვაზე დაყრდნობით. ლეგენდის თანახმად, სითი გამოჩნდა შორეულ წარსულში, როგორც რენეგატი ჯედაების ჯგუფი.

როგორც ბევრს სჯერა, ბნელი მხარე არ არის თავად სიძლიერის თვისება: იავინ IV- ზე ჯედაების აკადემიაში ვარჯიშის დროს კაილი ამბობს, რომ "ძალა არ არის კარგი ან ცუდი, ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ როგორ გამოიყენება იგი".

სიმშვიდე ტყუილია, არის მხოლოდ ვნება.
ვნების წყალობით მე ვიზრდები ძალაში.
სიძლიერის წყალობით მე ვიღებ ძალას.
ძალაუფლების საშუალებით, მე მივაღწევ გამარჯვებას.
გამარჯვება არღვევს ჩემს ჯაჭვებს.
ძალა გამათავისუფლებს.

გაფართოებულ ვარსკვლავური ომების სამყაროში, სიტის გარდა, არსებობს სხვა კლანები, რომლებიც იყენებენ ძალის ბნელ მხარეს. ცნობილია, რომ მკაცრი პლანეტის დათომირის მკვიდრნი (ინგლ. დათომირი), რომელიც ცნობილია როგორც ღამის დები (ინგლ. ღამისთევისტები) ან დათომირის ჯადოქრები (ინგლ. ჯადოქრები დათომირის) ძალზე მგრძნობიარეა და იყენებს მის ბნელ მხარეს.

მიდიქლორელები

მიდიქლორელები- სიცოცხლის მიკროსკოპული ფორმები, რომლებიც, ვარსკვლავური ომების შეთქმულების თანახმად, შეიცავს ყველა ცოცხალ არსებას და საშუალებას გაძლევთ იგრძნოთ ძალა და გააკონტროლოთ იგი.

მთავარი გალაქტიკა, ჰუტი, აკვალიში, ბოკი, ლასატნიანი, იტორიანი, უბეზიანი, ევოკი და ა.

სიძლიერის პასი (ვარსკვლავური ომები)

დიდი ძალა არის ენერგიის ველი, რომელსაც ქმნიან ყველა ცოცხალი არსება. ძალა ერთდროულად არის შიგნით და გარეთ, აერთიანებს მთელ გალაქტიკას. სამყაროს ძირითადი კომპონენტი აღწერილია ობი-ვან კენობის ფილმის IV ნაწილში. ყველას, ვისაც აქვს ძალაუფლების მართვის უნარი, შეუძლია შექმნას ლევიტაციის უნარი, ტელეკინეზი, მოწინავე ჰიპნოზი, ნათელმხილველობა და სხვა. არსებობს ორი საპირისპირო მიმართულება - ძალის მსუბუქი და ბნელი მხარე. ეს ურთიერთქმედება წინასწარ არის განსაზღვრული იმით, რომ სხეულის უჯრედებში არსებობს სიმბიოზური არსებები - მიდიქლორიელები. შესაბამისად, რაც უფრო დიდია მათი რიცხვი, მით უკეთესი იქნება ძალის გაერთიანება მის მატარებელთან.

ძალის ბნელი და ნათელი მხარეების საპირისპირო

ჯედაების ორდენი ქადაგებს სინათლის მხარეს. ის ეყრდნობა თვით უარყოფას და ალტრუიზმს. თუმცა, სწავლას მრავალი წელი სჭირდება. მშობლების ნებართვით, ჯედათა საბჭომ ბავშვები მიიყვანა განათლებაზე გაზრდილი მიდიქლორიული შემცველობით. ადრეული ბავშვობიდან სწავლების გზით, ადამიანი გადის ტრენინგის სამ რანგს. ის პირველად იძენს ჯონლიგის წოდებას, როდესაც ხდება ჯედაის მოწაფე - პადავანი და შემდგომში აღწევს ჯედაი რაინდის წოდებას. სინათლის მხარის მხარდამჭერს უნდა შეეძლოს გააკონტროლოს თავისი რისხვა, სრულიად თავისუფალი ყოველგვარი შეშფოთებისა და ვნებებისგან.

ძალის ბნელი მხარის ადეპტმა მშვენივრად უნდა აითვისოს ცეცხლი საკუთარ თავში, დაამუშაოს და გამოიჩინოს თავის თავში მთავარი უარყოფითი ემოციები: მოტყუება, სიძულვილი, რისხვა და რისხვა. სხვა გრძნობები, როგორიცაა შური, შიში და განწირულობა, სავარაუდოდ, შინაგან ბნელ აალებას იწვევს. ამ ძალის გამოყენებით, თითოეული ბნელი ჯედაი ასუფთავებს საკუთარ თავს, ქმნის პიროვნულ ძალას დაუნდობლობის წყალობით საკუთარი თავის მიმართაც კი. ეს ხელს უწყობს ყველა ბორკილების გარღვევას და რეალური თავისუფლების მიღებას.

ბნელი ჯედაების განდევნა

ვინ არიან ისინი, ყველაზე ცნობილი ბოროტმოქმედები და ძალის ბნელი მხარე? ეს ყველაფერი დაიწყო იმ მომენტიდან, როდესაც განდგომილები გადავიდნენ უდაბნო პლანეტა კორიბანში, სადაც დასახლებულია წითელკანიანი ჰუმანოიდების რასა და სითი. 2000 წლის შემდეგ, ბნელმა ჯედაებმა დაიმონეს რასა და დაიწყეს თავიანთი სახელის მოწოდება სიტის ორდენად, ხოლო ბოგანის უშუალო შთამომავლებად ითვლებოდნენ. ჯედაებსა და სიტებს შორის იყო უძველესი წინასწარმეტყველება, რომ მესია უნდა დაიბადოს ძალის ბალანსის აღსადგენად. თუმცა, ბნელი მხარის მიმდევრები, მათი მეტოქეებისგან განსხვავებით, არ იჯდნენ უსაქმოდ, არამედ ეძებდნენ თავიანთ მესიას.

ბნელი ლორდის პირველი შეგირდი

დაბადებულმა პალპატინმა (დართ სიდიუსმა) იცოდა მასწავლებელ დართ პლაგეისის (მეტსახელად "ბრძენი") გეგმები. იცოდა "ორთა წესის" შესახებ, ის დაუპირისპირდა და გამარჯვებული გამოვიდა. ცოტა მოგვიანებით, სიდიუსი გაიგებს ბავშვის მესიის დაბადებას პლანეტა ტატუინზე და იწყებს მისი მზაკვრული გეგმის მომზადებას. მალე ის გაიტაცებს, როგორც ბიჭს, დარტ მაულს, რომელიც ცხოვრობს პლანეტა ირიდონიაზე, ერთი მიზნისთვის - გახადოს იგი შურისძიების საშინელი იარაღი. პალპატინი იწყებს პოლიტიკური კარიერის ორგანიზებას პლანეტა ნაბუზე, ხოლო მაული აკეთებს ყველა ბინძურ საქმეს თავისი მენტორის ნაცვლად.

მალე, ეშმაკმა მოტყუებულმა დარდი სიდიუსმა პლანეტაზე დაქვემდებარებული შეტევა მოახდინა სავაჭრო ფედერაციამ. ამის საპასუხოდ, ვალურომის რესპუბლიკის კანცლერი მტრის ბანაკში აგზავნის ჯედაი ქვი-გონ ჯინს თავის პადავან ობ-ვან კენობთან ერთად. შედეგად, ისინი გაექცევიან მტრის გემიდან, ხოლო ეხმარებიან პრინცესა პადმე ამიდალას და მისი თანამოაზრეების განთავისუფლებას.

მესიის პოვნა

ძალის ნებით, პრინცესას ვარსკვლავური ხომალდი მიემგზავრება ტატუინზე, სადაც ყოვლისშემძლე პალპატინი ასევე აგზავნის დარტ მაულს. თუმცა, დევნამ არ მოიტანა სასურველი შედეგი. ჯედაი და ამიდალა არა მხოლოდ გადარჩნენ, არამედ იპოვეს მესია. ეს იყო ცხრა წლის ანაკინ სკაიუოკერი, რომელიც იმ დროს დედასთან ერთად მონობაში ცხოვრობდა. ბიჭის გათავისუფლების შემდეგ ჯინი მას მიჰყავს პლანეტა კორუსკანტში, რესპუბლიკის დედაქალაქში. მომავალში, ქუი-გონი ცდილობს დაარწმუნოს ჯედაების საბჭო, რომ წაიყვანოს სკაიუოკერი ტრენინგზე, მაგრამ არგუმენტები არ მუშაობს.

მას შემდეგ, რაც არ მიიღეს გალაქტიკური სენატისგან სასურველი მხარდაჭერა, მამაცი კაცები მიფრინავენ პადმე ამიდალასთან ერთად, რათა გაათავისუფლონ მისი პლანეტა ნაბუ სეპარატისტული ოკუპაციისგან. თუმცა, სიდიუსი ხელახლა აგზავნის თავის ერთგულ მსახურს. ამჯერად, ობი-ვანი კლავს მას, მაგრამ დარტ მაული ახერხებს ჯინთან გამკლავებას. სიკვდილის წინ, ქვი-გონი სთხოვს კენობს, რომ წაიყვანოს სკაიუოკერი შეგირდად. ამჯერად ჯედაები ახერხებენ მოლაპარაკებას სენატთან.

რჩეულის შეხვედრა საყვარელ ადამიანთან

10 წლის შემდეგ, სკაიუოკერი კვლავ კვეთს დედოფალ ამიდალას. მათ შორის იფეთქებს გრძნობა, რომელსაც ისინი საგულდაგულოდ მალავენ გარემოსგან. ანაკინს ევალება დაიცვას თავისი საყვარელი. ამან მხოლოდ მათ დაუახლოვა. ამ დროს კენობი გადაწყვეტს დაიწყოს დამოუკიდებელი გამოძიება დედოფალზე განხორციელებული მცდელობების შესახებ. ობი-ვანი აღმოაჩენს, რომ მასიური კლონთა არმია იქმნება პლანეტა კამინოს რესპუბლიკისთვის. კენობი ხვდება, რომ მკვლელობის მცდელობა და ჯარის დონორი ერთი და იგივე პიროვნებაა. დევნაში ის ეცემა პლანეტა გეონოზზე პირდაპირ მტრის ხელში.

ამავე დროს, ანაკინს აქვს კოშმარები. ის დედის სიკვდილზე ოცნებობს. ის გადაწყვეტს გაფრინდეს ტატუინში პადმესთან ერთად, რათა იპოვოს იგი. სკაიუოკერი ცდილობს გაათავისუფლოს მშობელი, მაგრამ უკვე გვიანია. როდესაც მიიღეს სიგნალი კენობიდან დახმარებისთვის, ისინი იგზავნებიან პლანეტაზე, სადაც ისინი ტყვედ იყვანენ აბორიგენებმა. სამივეს სიკვდილით სჯიან საბრძოლო არენაზე, მაგრამ ბრძოლის შუაგულში ჯედაი რაინდები მოდიან სამაშველოში. ამის საპასუხოდ, სეპარატისტებმა გაუშვეს თავიანთი ძალების ბნელი მხარე დროიდების უზარმაზარი არმიის სახით, ბევრი ჯედაი დაიღუპა, ხოლო დანარჩენი გარშემორტყმული იყო. კლონთა არმია მოულოდნელად ჩამოდის და ანადგურებს ყველა დრიდს. მენტორი და შეგირდი ვერ ახერხებდნენ მტრის ლიდერის შეჩერებას.სკაიუოკერი კარგავს მარჯვენა მკლავს ამ ბრძოლაში.

დართ ვეიდერის დაბადება

კლონთა ომი უკვე სამი წელია მიმდინარეობს. ამ ხნის განმავლობაში, მზაკვრული პალპატინი ხდება კანცლერი, ხოლო ანაკინი მისი გავლენის ქვეშ მოექცევა. თუმცა, აქამდე არავის ეპარება ეჭვი, რომ სითების ბნელი მბრძანებელი შესაძლოა მენეჯერის საფარქვეშ იმალებოდეს. მალე სკაიუოკერი მთლიანად მოიხმარს ძალის ბნელ მხარეს და მას დართ ვეიდერი დაარქვეს.

პალპატინის სახელით, ის გამანადგურებელ დარტყმას აყენებს ჯედაების ორდენს. ამან დართ სიდიუსი რესპუბლიკას გადააბიჯა. ბნელი უფალი თავს იმპერატორად აცხადებს. მოგვიანებით ობი-ვანი ებრძვის თავის ყოფილ შეგირდს და იმარჯვებს, ანაკინის დამწვარი სხეული უკან დარჩა. მაგრამ პალპატინი ყოფილ ჯედას აცოცხლებს და შავ აბჯარში გამოწყობილი მარჯვენა ხელს აკეთებს. თუმცა, ასტეროიდების კოლონიაში კვლავ იყო იმედი. ყოფილმა პრინცესამ ორი არაჩვეულებრივი შვილი გააჩინა - ლეია და ლუკა. ბავშვები იმალებიან სხვადასხვა პლანეტებზე.

დართ ვეიდერის დამარცხება

19 წლის შემდეგ, კენობი ხვდება ლუკას და საუბრობს მის ნამდვილ მამაზე. ახალგაზრდა მამაკაცი მაშინვე ხვდება, რომ მას ასევე შეუძლია გახდეს ჯედაი და გაწვრთნილია. ობი-ვანი ჯერ მას ეხება, შემდეგ კი ოსტატი იოდა. მოგვიანებით ლუკა შეუერთდება ალიანსს იმპერიის წინააღმდეგ.

იმპერატორი და დართ ვეიდერი საფრთხის განცდას ცდილობენ გაანადგურონ ახალგაზრდა ჯედაი რაინდი იმ იმედით, რომ ძალების ბნელი მხარე მას დაეპატრონება. სიდიუსის პროვოცირებულ ბრძოლაში ვაჟი და მამა კარგავენ მკლავს. როდესაც პალპატინი მიხვდა, რომ ლუკას მოკვლა არ შეეძლო, იგი აწამებდა მას თავისი ძალის გამოყენებით. მაშასადამე, სინათლის მხარის ტანჯული ადეპტის თავში მხოლოდ ერთი აკვიატებული ფრაზა ჟღერს: ”აირჩიე ძალის ბნელი მხარე”! ვერ გაუძლო საკუთარი შვილის შეურაცხყოფას, დარტ ვეიდერი დარტ სიდიუსს სიკვდილის ვარსკვლავის უფსკრულში აგდებს. ფილმის დასასრულს ლუკას წინ სამი მომღიმარი მოჩვენება ჩნდება. ესენი იყვნენ: ახალგაზრდა ანაკინ სკაიუოკერი, ოსტატი იოდა და ობი-ვან კენობი.

30 წლის შემდეგ

დომინანტური იდეა ახალ VII ფილმში იგივეა, რაც ადრე. ზოგი ბნელ მხარეს მიდის, ზოგი კი მსუბუქ მხარეს. როგორია ახლა ახალი ბოროტმოქმედები და ძალის ბნელი მხარე? თუმცა, ყველაფერი ასე კატეგორიული არ არის! ისეთი მსოფლიოში ცნობილი პერსონაჟიც კი, როგორიც არის დარტ ვეიდერი, ერთ დროს გადავიდა ბოროტების მხარეზე, არა იმიტომ, რომ ის იყო აბსოლუტური ბოროტმოქმედი. თუმცა, მთავარი ბოროტმოქმედისგან კილო რენისგან განსხვავებით (ბენ სოლო), ყოველ შემთხვევაში მას ეჭვი არ ეპარებოდა.

მისმა მშობლებმა იცოდნენ, რომ ბავშვზე ბნელი მხარე დომინირებდა, ამიტომ მათ შვილი გაგზავნეს სასწავლებლად ბიძაჩემსლუკ სკაიუოკერი. მოგვიანებით ბენმა დაიწყო საკუთარი თავის დართ ვეიდერის განსახიერება. ხანდახან ახალგაზრდა მამაკაცს წარმოუდგენია მისი ზარები: "წადი ძალის ბნელ მხარეზე!" შედეგად, კილო რენი გვპირდება, რომ დაასრულებს იმას, რაც მისმა წინამორბედმა დაიწყო, ამიტომ ბენი აკეთებს საკუთარ ხელებს.ასეთი იარაღი ჯედაებმა გამოიყენეს მხოლოდ ძველ დროში.

შემდეგ მოდის გენერალი ჰუკსი, რომელიც მართავს საიმპერატორო ბაზას. ვარსკვლავის მკვლელი არის წინა სიკვდილის ვარსკვლავის მსგავსი. ის ასევე არის პირველი ორდენის წევრი, რომელსაც ხელმძღვანელობს უზენაესი ლიდერი სნოკი. რაც შეეხება ამ უკანასკნელს, ეს არის ბნელი ადეპტი და მასწავლებელი კილო რენი და დართ სიდიუსის ანალოგი.

წინა ეპიზოდებშიც კი, იყვნენ ძლიერი ქალები, როგორიცაა პრინცესა ლეია და თუმცა, ახლა ძალა გადაეცემა არა მხოლოდ ბიჭებს და ფაზმა, შტურმის შემსრულებლების კაპიტანი, შემოდის ბოროტების სცენაზე, რომელიც მოგერიებს ნებისმიერ ბოროტმოქმედს. სხვაგვარად როგორ ავხსნათ მისი უმოწყალო ანგარიშსწორება წინა უფროსის მიმართ?

ფილმში განვითარებული მოვლენები იმპერატორისა და დარ ვეიდერის ხოცვიდან 30 წლის შემდეგ ხდება. ახლა შტატში Ახალი შეკვეთადა გალაქტიკა ისევ უბედურებაშია! ბედი მოაქვს ახალგაზრდა რეი ახალი ასოციაციის ფინეთის ყოფილ ქარიშხალთან. მათ შეუერთდნენ ჩებაბკა, გენერალი ლეია და ჰან სოლო. ძალების გაერთიანებით მათ უნდა ებრძოლონ ახალ წესრიგს. სამწუხაროდ, ისინი ხვდებიან, რომ მხოლოდ ჯედას შეუძლია გაუძლოს კილო რენს და სნოკს. შედეგად, ვიღაც მარტო გადარჩება ...

ვარსკვლავური ომები ცნობილია ყველა დროის ერთ-ერთი ყველაზე ეპიკური მოთხრობით. ჩვენ, რა თქმა უნდა, ვსაუბრობთ სცენაზე ეპიზოდიდან "იმპერია უკუაგდებს", რომელშიც დართ ვეიდერი ეუბნება ლუკას, რომ ის მისი მამაა. იმის წარმოსადგენად, თუ რა გავლენა იქონია ამან თანამედროვე მაყურებელზე, შეგიძლიათ გადახედოთ. ეს სცენარი იყო სიმპსონებში და თავისი ადგილი დაიკავა პოპ კულტურაში. მეშვიდე ეპიზოდის პრემიერამდე თვენახევრის წინ გამოჩნდა გულშემატკივართა თეორია, რომელსაც შეუძლია თქვენი გონება არანაკლებ ააფეთქოს: ის დამაჯერებლად ამტკიცებს, რომ უღირსი პერსონაჟი ჯარ ჯარ ბინკსი სინამდვილეში ყველაზე მნიშვნელოვანია პირველ ტრილოგიაში. ალბათ ჯორჯ ლუკასი არ არის ისეთი დიალოგის დიდი ოსტატი, როგორიც არის კვენტინ ტარანტინო (და მისი გმირი იტყვის: "ანაკინი, მე ორსულად ვარ" გადამწყვეტ მომენტში ბევრი მხატვრული ლიტერატურის გარეშე), მაგრამ ყველა კვანძის ფრთხილად შეკრება კითხვის ნიშნის ქვეშ არ დგას კრიტიკოსები. ბევრი, მწერალი სერგეი ლუკიანენკოს ჩათვლით, გადაჭარბებულია ლუკას ნაკვთებში, მაგრამ თუ გავითვალისწინებთ იმ ფაქტს, რომ ლუკას სამყარო აგებულია ყველაზე ზედმიწევნით, აქვს უზარმაზარი ბიუჯეტი და მასში შემთხვევით არაფერი ხდება, მაშინ ბევრი რამ განსაკუთრებით ყურადღებით უნდა იქნას განხილული. აქ არის 10 ყველაზე მყარი თაყვანისმცემლის თეორია.

ჯარ ჯარ ბინქსი - უზენაესი სითი

© LucasArts გასართობი

ჯარ ჯარ ბინქსი ალბათ ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლების ყველაზე საძულველი პერსონაჟია. მას ეძღვნება ბევრი მემე და ხუმრობა და ყველა ხაზს უსვამს მის უმნიშვნელობას. ვარსკვლავური ომების ნებისმიერ ჭეშმარიტ გულშემატკივარს უნდა სძულდეს კლოუნი, რომელიც მათ მიაჩნიათ, რომ შემოვიდა ვარსკვლავური ომების სცენარში, როგორც სამწუხარო ხუმრობა და სატყუარა დაწყებითი სკოლის აუდიტორიისთვის. ძალიან სულელური, ზედმეტად უაზრო, ძალიან დისნეის მსგავსი. უხერხული იდიოტი, რომელსაც კომიკურად გაუმართლა ყველა დრო ნებისმიერ ბრძოლაში და არეულობაში. გასაოცარია, თუ რამდენად ადვილად დაწერეს ფანებმა ეს გუნგანი იმ სიუჟეტური აბსურდების კატეგორიაში, რომლებიც უბრალოდ უნდა გადაიტანონ.

უპირველეს ყოვლისა, მოდით შევხედოთ მის შესაძლებლობებს, რომელთაგან პირველი ის არის ეკრანზე გამოჩენის შემდეგ. რაც შეეხება? თუ ვინმე სხვას შეასრულებდა ამას, ჩვენ მაშინვე ჩავწერდით მას ჯედავად - მაგრამ არა ჯარ ჯარ ბინკსს, რადგან მას სერიოზულად აღქმა არ შეუძლია. ახლა, სადაც ჯაჰ-ჯაჰ, ობი-ვანთან და ქვიგონ ჯინთან ერთად, თავს ესხმის დროიდებს, რომლებმაც დაიპყრეს პრინცესა ამიდალა. გუნგანი კვლავ აჩვენებს თავს სულელად, თავდასხმის გადამწყვეტ მომენტში, აივანზე დაჭერილი. საინტერესოა, რომ როდესაც ის სრულიად სხვა ადგილას ჩადის, დროიდი მაინც ისვრის იქ, სადაც უნდა ყოფილიყო. ლუკამ მიმართა მე -6 ეპიზოდში, როდესაც ჯაბამ გადაწყვიტა მისი სიკვდილით დასჯა. მაგრამ ეს არის ჭკვიანი ჯედაი და აქ არის სულელური ჯაჰ -ჯაჰ - და მაყურებელი კვლავ ყურადღებას არ აქცევს. კარგი, მაშინ აქ არის შენთვის. ჯაჰ-ჯაჰმა მოკლა ორი დროიდი ბლასტერთან ერთად, რომელსაც მესამე დროდი უჭირავს ფეხიზე. დიახ, თქვენ სწორად წაიკითხეთ ეს სტრიქონი. მაგრამ ის სულელივით არის, რაც იმას ნიშნავს, რომ ეს უბედური შემთხვევაა, არა? სხვათა შორის, რატომ გახდა პრინციპში ასეთი უნამუსო გენერალი (!) ბრძოლის წინ? თქვენ გაიცინებთ, მაგრამ ყველაფერი საკმარისი იყო გენერალ ბომბადის მიმართულებით. ზუსტად ანალოგიურად, ჯარ ჯაჰმა დაარწმუნა გალაქტიკური სენატი დემოკრატიის დასრულების მიზნით და მთელი ძალაუფლება გადასცეს იმპერატორს. ცნობიერების ასეთი მანიპულირების უნარი აქვთ მხოლოდ ჯედაებს - ან სიტებს.

მესამე ეპიზოდში, როდესაც ჯედაები უკვე შეუქცევადად ჩხუბობენ იმპერიასთან, ჯარ ჯარი ჯერ კიდევ არის, მაგრამ ეს ისეთი უსარგებლო პერსონაჟია, რომ არავის უკვირს, რომ ის არის მთავარი ბოროტმოქმედის მარჯვენა ხელი (ან მთავარი ბოროტმოქმედი მისი მარჯვენა ხელი). ჯაჰ-ჯაჰ ემსახურება პალპატინის ინტერესებს ყოველმხრივ, მაგრამ ეს არავის აინტერესებს. გადახედეთ პირველ სამ ეპიზოდს, მიაქციეთ ყურადღება ჯარ ჯარის ქცევას, რომელიც ყოველმხრივ ამცირებს ჯედაებს ექსკლუზიურად მათ ზურგს უკან და მომენტებს, როგორიც ის არის - და თქვენ მოგიწევთ მისი ფიგურის ახლებურად შეხედვა. როგორც ჩანს, ჯაჰ-ჯას აქვს ძალა და შესანიშნავად შეუძლია მისი გამოყენება, ხოლო სცენარში მისი გამოჩენა არ შეიძლება ლუკასის არასწორი გათვლებით იყოს განპირობებული. პირველად, ასეთი ეჭვი გამოჩნდა სეთ გრინში, რომელმაც მხიარულად ითამაშა თეორია. ეს არ შეიძლება ვივარაუდოთ ერთი შეხედვით, მაგრამ ყველა ფაქტი დაარწმუნებს: ჯარ ჯაჰ არის უზენაესი სითი, იოდის ანალოგი ბნელ მხარეზე, რომლის მტკიცებულებასაც ჩვენ ვნახავთ, თუ არა მეშვიდეში, შემდეგ ერთ -ერთ შემდგომში ეპიზოდები.

Qui-Gon Jinn სინამდვილეში სითია

© LucasArts გასართობი

თავდაპირველად, Qui-Gon Jinn (განასახიერებს ლიამ ნისონი) ჩნდება როგორც ობი-ვან კენობის ერთგვარი ვერსია პირველი სამი ეპიზოდისთვის: ბრძენი, კეთილი, ზრდასრული მენტორი, რომელიც გარკვეულ მომენტში გაბედულად იღუპება ბრძოლაში მკაცრი ბოროტმოქმედი, რათა ახალგაზრდებმა შეძლონ საკუთარი თავის დატოვება. ის იმდენად უნაკლოა, რომ ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლებს უბრალოდ უწევდათ ბნელი მხარის პოვნა, რაც მათ გააკეთეს, სცენარის საკმაოდ დამაჯერებელი არგუმენტებით. დასაწყისისთვის ცნობილია, რომ ქუი-გონ ჯინი გრაფი დუკუს სტუდენტია (მაგრამ მაყურებელთა უმეტესობას არც კი აინტერესებს როგორ მოხდა ეს და რას ნიშნავს ეს). ის არის, ვინც ჯედათა საბჭოს და რესპუბლიკის გვერდის ავლით, გადამწყვეტი წვლილი შეაქვს კლონთა არმიის შექმნაში, რაც მოგვიანებით - მოულოდნელი! - ამარცხებს ჯედაებს და ხდება გალაქტიკური იმპერიის ძალაუფლების ბაზა. მაგრამ მისი მთავარი შეცდომა (ან მიღწევა?) არის ანაკინ სკაიუოკერი: ქუი-გონ ჯინმა სხვაზე უკეთ იცოდა, რამდენი შიში და სიძულვილი იგრძნობოდა მომავალი დარტ ვეიდერის სულში, მაგრამ მან მაინც მოახერხა ის ჯედავად ექცია (ვინც სავარაუდოდ მიდის ბნელი მხარე). არის სხვა მაგალითებიც, რომ თუნდაც კი-გონ ჯინი ჯედაი ყოფილიყო, ის რატომღაც ძალიან ახლომხედველი იყო. მისი ცოცხალი ძალის გზა, რომელსაც აქამდე არცერთი ჯედაი არ გაჰყოლია (მაგრამ რომელიც, მისი წარდგენით, იოდა, ობი-ვანი და ანაკინი) ასევე უცნაურად გამოიყურება. ან ის არის საზიზღარი სტრატეგი, ან სითი, რომლის დაჯერებაც უფრო ადვილია. ყოველ შემთხვევაში, ეს არის ეგრეთ წოდებული ნაცრისფერი ჯედაი, ანუ ჯედაი, რომელიც ოფიციალურად არ გადავიდა ბნელ მხარეზე, მაგრამ მიედინება ორ ძალას შორის თავისი ინტერესებიდან გამომდინარე (ისევე როგორც გრაფი დუკუ იყო ნაცრისფერი სითი) და რა თქმა უნდა არა იმოქმედოს ჯედაების საბჭოს ინტერესებიდან გამომდინარე.

ჰან სოლოს აქვს ძალა

© LucasArts გასართობი

ჰან სოლო სტანდარტულად არის წარმოდგენილი როგორც ჩვეულებრივი ადამიანი, ეშმაკური ავანტიურისტი, რომელიც სკეპტიკურად უყურებს ყველა ჯედის ხრიკს. მას არ აქვს შუქნიშანი და ის არ ხვდება ჯედაებისა და სითების დაპირისპირებაში, მაგრამ სხვა კონფლიქტებში ის აჩვენებს არაადამიანურ მოხერხებულობას და. ვარსკვლავური ხომალდის მართვის ხელოვნებაში, ჰანი იმდენად ძლიერია, რომ მას შეეძლო ლუკ სკაიუოკერის ნაცვლად უსაფრთხოდ წასულიყო სიკვდილის ვარსკვლავის სავენტილაციო შახტში: რობოტი მთარგმნელი C-3P0 აფრთხილებს, რომ ასტეროიდების ველზე ფრენის მათემატიკური შანსი არის 3720 1, მაგრამ ჰან სოლო მას მხოლოდ მხრებს იშორებს და მშვიდად უძღვება "ათასწლეულის ფალკონს" სასიკვდილო ზონის გავლით (ბონუს ხრიკები, როგორც მიმაგრებულია).

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ჰარისონ ფორდის გმირი უბრალოდ წყეული იღბლიანი ვაჟიშვილია, მაგრამ ობი-ვან კენობს ამისათვის აქვს მომზადებული პროგრამული ფრაზა: "ჩემი გამოცდილება ამას ამბობს". ამავე დროს, ცნობილია, რომ ჰან სოლოს არ სჯერა რაიმე "ძალის" და ჰგავს ერთგვარ ათეისტს მორწმუნეთა (და ფაქტობრივად - მცოდნე) ჯედაების ფონზე. მისი აზრი ამ საკითხთან დაკავშირებით არის ეპიზოდში "ახალი იმედი", რომლის საპასუხოდ იგი იღებს დამამცირებელ ირონიულ სახეს ობი-ვან კენობიდან, რომელმაც აშკარად იცის ჩვენზე მეტი. დიდი შანსია, რომ ჰანმა, სამყაროს ერთ -ერთმა ყველაზე ძებნილმა პერსონაჟმა, გამოიყენა ძალა მთელი თავისი ცხოვრება მასზე ფიქრის გარეშე. მას ჰყავს midi-chlorians, მაგრამ ის არ არის გაწვრთნილი. ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლები თანხმდებიან, რომ ის არის "ძალის მიმართ მგრძნობიარე", რაც არ არის იგივე, რაც ჯედაი, მაგრამ რატომღაც განმარტავს მის საოცარ იღბალს.

ტატუინი ლუკა სკაიუოკერის შესანიშნავი სამალავია

© LucasArts გასართობი

ნებისმიერ მაყურებელს უნდა ჰქონდეს ლოგიკური კითხვა: რა აზრი აქვს ანაკინ სკაიუოკერის ვაჟის დამალვას იმავე გვარზე იმავე ქვიშიან პლანეტაზე, სადაც მისი მამა დაიბადა? როგორც ჩანს, ეს გიჟური იდეაა, რომელსაც ადვილად შეიძლება მივაკუთვნოთ პრობლემა სცენარში, მაგრამ მეოთხე ეპიზოდის დასაწყისში ეს ალოგიკურობა კვლავ ვლინდება: გალაქტიკის ყველაზე მნიშვნელოვანი დრიდები, რომელთაგან ერთი შეიცავს საიდუმლო გეგმებს აჯანყებულები, პრინცესა ლეიას მიერ კატაპულტირებულია ტატუინში. მაგრამ, იმის ნაცვლად, რომ მათ დაედევნებინათ და ახლომდებარე პლანეტაზე გათხრილიყვნენ, ვეიდერი აგზავნის თავის შტურმის შემსრულებლებს და ურჩევნია ჩუმად მოიტანოს მონაცემები მისი ქალიშვილისგან (თუმცა, მან არ იცის ამ უკანასკნელის შესახებ).

აშკარაა, რომ ის ყველანაირად თავს არიდებს პლანეტას ტატუინს და ფობიის გასაღები მდგომარეობს მეორე ეპიზოდის დიალოგში, რომელშიც ანაკინი, პადმეს შემთხვევაში, არის ის, რომ მას სძულს ქვიშა. ტატუინზე ის გაიზარდა მონობაში, სადაც დედა გარდაიცვალა ქვიშის ხალხის ხელით, ხოლო ანაკინმა თავად გადადგა პირველი ნაბიჯი ბნელ მხარეზე, შურისძიების მიზნით, აზარტული თამაშებით ხოცა მთელი ტომი ბავშვებთან ერთად. დართ ვეიდერის ბავშვობის ყველაზე ტრავმული გამოცდილება დაკავშირებულია ტატუინთან, ხოლო ბნელ მხარეზე გადასვლა არის უმცირესი წინააღმდეგობის გზა. გასაკვირი არ არის, რომ მას არ სურს შიშებთან ბრძოლა და ამ პლანეტაზე დაბრუნება. ობი-ვანმა იცის ამის შესახებ, ამიტომ ის ჯერ ახალდაბადებული ლუკას ახალ ოჯახს აგზავნის იქ, შემდეგ კი თვითონ დასახლდება იქ მოღვაწედ.

მოქმედება რეალურად ხდება ჩვენს გალაქტიკაში

ყოველი ეპიზოდის დასაწყისში ჩვენ ვხედავთ პასუხისმგებლობის უარყოფას: "დიდი ხნის წინ შორეულ გალაქტიკაში". როგორც ჩანს, ძალიან ცოტა ადამიანი იღებს ამ ხაზს სერიოზულად და რატომ? შემოთავაზებული ვიზუალური სურათები (განსაკუთრებით თანამედროვე ტრილოგიაში) სრულიად ფუტურისტულ ხასიათს ატარებს და პერსონაჟების ნახევარი ჰგავს და იქცევა როგორც ყველაზე ჩვეულებრივი ჰომო საპიენსი - სახეობა, რომელიც წარმოიშვა დედამიწაზე. მაგრამ პირველი სუბიექტურია, მაგრამ ვარსკვლავური ომების სამყაროს ადგილმდებარეობა Ირმის ნახტომიასევე მხარს უჭერს სხვა სამეცნიერო ფანტასტიკის ბმულებს. მაგალითად, Star Trek ხდება ჩვენს გალაქტიკაში და ორ ეპიზოდში ნახსენებია პრინცესა ლეას მთავარი პლანეტა ალდერაანი, Star Trek: First Contact, Han Solo's Millennium Falcon შემთხვევით დაფრინავს და »თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ R2-D2. გალაქტიკური ენციკლოპედია, რომელიც შეიცავს ჩვენი გალაქტიკის შესახებ ცოდნის საფუძვლებს, აერთიანებს ისააკ ასიმოვის ფონდის ციკლს, დუგლას ადამსის ავტოსტოპერის გზამკვლევი გალაქტიკას და ვარსკვლავური ომების სამყაროს (თუმცა ოფიციალური სპინ-ოფის დონეზე).

ვიდეო თამაშებსა და კომიქსებში ასევე არის გალაქტიკის მიდრეკილების მინიშნებები, მაგრამ ყველაზე მყარი მტკიცებულება სპილბერგის უცხოელის E.T. 1982 წლის ფილმში ის ხედავს მამაკაცს იოდას კოსტიუმში ლოს ანჯელესის გარეუბნის ქუჩაზე: „სახლში! სახლი! " 17 წლის შემდეგ, ეპიზოდში "მოჩვენებითი საფრთხე", ლუკასი უგზავნის მისალმებებს: გალაქტიკურ სენატში. ვარსკვლავური ომების სამყაროში ამ სახეობას ჰქვია grebleips და თქვენ მხოლოდ უნდა წაიკითხოთ ინგლისური სიტყვა უკუღმა რომ გაიგოთ რატომ. ან ნიჩბები გახდა ერთადერთი სახეობა, რომელმაც ისწავლა მოგზაურობა სხვადასხვა გალაქტიკებს შორის, ან ყველა შემთხვევაში ეს ხდება ჩვენში.

ლუკას მშვილებელი მშობლები არ დაიღუპნენ კლონის არმიის თავდამსხმელების მიერ

ჩვენ ყველას გვახსოვს ეს: ლუკა ბრუნდება სახლში და აღმოაჩენს, რომ მტრებმა დაწვეს საკუთარი ქოხი და აიღეს მისი მშვილებლების სხეულები ... გაჩერდით. ბევრი სასტიკი რამ ხდება ვარსკვლავური ომების სამყაროში, მაგრამ სინამდვილეში, კლონთა არმიის თავდამსხმელები (რომლებიც, როგორც იქნა, ეს გააკეთეს საჭირო დრიდების პოვნის პროცესში) არ არიან დახვეწილი სადისტები. ესენი არიან უბრალო ჯარისკაცები, რომლებიც კლავს ბლასტერის გასროლით. ქვიშის ხალხის ჩართულობის ვერსია უარყო თავად ობი-ვანმა. აქ არის დაუნდობელი მკვლელის პროფესიონალური ნამუშევარი მძლავრი იარაღით და თქვენ არ გჭირდებათ შორიდან მოიძიოთ მაგალითი: 1997 წლის მეოთხე ეპიზოდის რემესტერში, დაქირავებული ბობა ფეტი ასევე იმყოფება ტატუინზე ამ დროს. დაბოლოს, ყველა i არის წერტილოვანი სცენით, რომელშიც დართ ვეიდერი უყურებს ფეტს და აყალიბებს შემდეგ თანმიმდევრობას: მიიღეთ მხოლოდ ცოცხალი ,. სიტუაცია იმდენად აშკარაა, რომ ეჭვი არ ეპარება ლუკას მშობლების მკვლელის ვინაობაში. ერთადერთი კითხვაა, რატომ არ უნდა ვიცოდეთ, რომ დაქირავებულები ხდებიან იმპერიის მნიშვნელოვანი იარაღი.

ევოკები - ბოროტი კანიბალების ტომი

© LucasArts გასართობი

შეუძლებელია არ გიყვარდეს საყვარელი დათვები ენდორის ტყიანი თანამგზავრიდან. მაშინაც კი, როდესაც ისინი, გაუგებრობის გარეშე, ცდილობენ ჰანის, ლუკასა და ჩეუბკაკას შეწვას, ჩვენ ამას მივაწერთ ბეწვიანი არსებების ინფანტილურ სისულელეს, რომლებიც თაყვანს სცემდნენ C-3PO ღვთაებას. და როდესაც ერთ -ერთი მათგანი ბრძოლის დროს იწყებს გარდაცვლილი ძმის გლოვას, მაყურებლის გული საბოლოოდ დნება. ევოკები გაბედულად იბრძვიან მეამბოხეების გვერდით და ერთად აღნიშნავენ გამარჯვებას. დღესასწაულის დროს, ერთ -ერთი მათგანი დრამუნებდა თავდამსხმელთა მუზარადზე ყველაზე სახალისოდ. ბედნიერი დასასრულის ეიფორიაში, ჩვენ არც კი ვფიქრობთ იმაზე, თუ რა დაემართათ ზუსტად ამ ჩაფხუტების წინა მფლობელებს და კონკრეტულად რას ზეიმობენ ევოკები? მათი განვითარების დონე ძნელად მეტყველებს იმაზე, რომ მათი მიზანი იყო აჯანყებულებთან თანამშრომლობა სიკვდილის ვარსკვლავის გასანადგურებლად (როგორ შეიძლება მათ გაერკვნენ, თუ რა სახის ობიექტია, თუ რობოტი ცდება ღმერთად?). მაგრამ გამარჯვებამ დათვებს მოუტანა ადამიანის ხორცის უპრეცედენტო რაოდენობა. ჩვენ შეგვიძლია მხოლოდ ვიმედოვნოთ, რომ ლუკამ და კომპანიამ რაღაც განსხვავებული შეჭამეს ამ ბანკეტზე.

R2-D2 აქვს ძალა

© LucasArts გასართობი

სტანდარტულად, საყოველთაოდ არის მიღებული, რომ ძალა მოდის ბიდიურ ორგანიზმში მიდიქლორელებისგან, რაც იმას ნიშნავს, რომ მხოლოდ ცოცხალ არსებებს შეუძლიათ მისი ფლობა. ამასთან, ცოცხალი ძალის მაგალითი საკმარისია იმის გასაგებად: ძალა საერთოდ არ არის დაკავშირებული ბიოლოგიასთან. ახლა მოდით შევხედოთ R2-D2. რა თქმა უნდა, ნაბუს სამეფო ინჟინრებმა მოახერხეს სამყაროს ყველაზე ძლიერი დროდის გაკეთება. ის ერთადერთია, ვინც მონაწილეობა მიიღო ექვსივე ეპიზოდის ყველა ბრძოლაში და, უნდა ითქვას, რომ ძალიან კარგად არის დაცული.

ხშირად, სწორედ მისი ქმედებები ხდება გამარჯვების მთავარი წვლილი. ახალგაზრდა ანაკინი იმარჯვებს თავის პირველ რბოლაზე მოედანზე, რომელიც აშენებულია R2-D2 მონაწილეობით. გარე სივრცეში გემის შეკეთება დიდი სიჩქარით? გატეხეთ რაიმე სისტემა? აფრენა და ცეცხლი წაუკიდეს მოწინააღმდეგეებს, ბოლოს და ბოლოს? ძნელი სათქმელია, რისი გაკეთება არ შეუძლია R2-D2. ის ყოველთვის აღმოჩნდება ჯოჯოხეთში, მებრძოლში, რომელიც ასრულებს მთავარ მისიას, ყველაზე ძლიერი ჯედაის გვერდით. ის მონაწილეობს ლუკას ჯედაების სწავლებაში. ის შეიცავს უმნიშვნელოვანეს ინფორმაციას, რომლის ნდობა არავის შეუძლია. ამოიღეთ იგი ფილმიდან თქვენს გონებაში და აღმოაჩენთ, რომ არაფერი ერწყმის ერთმანეთს R2-D2 გარეშე. ის, რომ მან ექვსივე ეპიზოდი უვნებლად გაიარა, წარმოუდგენელი იღბლის კიდევ ერთი მაგალითია. მაგრამ იღბალი არ არსებობს და, შესაბამისად, ვარსკვლავური ომების თაყვანისმცემლების ყველაზე ცხელი ხელმძღვანელები თვლიან, რომ ის შეიცავს ლუკას მამის ძალას. თუმცა, ეს ძალიან დამაბნეველი თეორიაა, ამიტომ ჩვენ უბრალოდ ვივარაუდებთ, რომ საგას მთავარი დროიდი ასევე ძალზე მგრძნობიარეა.

Chewbacca - მეამბოხე აგენტი

© LucasArts გასართობი

ვუკის რასის წარმომადგენელი, რომელსაც არ შეუძლია ორი სიტყვის დაკავშირება, ჩვენ პირველად ვხვდებით ეპიზოდში "ახალი იმედი", როგორც ერთგვარი გამოცდილი შინაური ცხოველი ჰან სოლო. მფლობელთან ერთად, ის იწყებს თამაშს მეამბოხეების მხარეს და, მიუხედავად ხაზგასმული აბსურდისა, უზარმაზარ წვლილს შეიტანს მათ გამარჯვებაში. მაგრამ თუკი თავად ჰან სოლო არსაიდან გამოჩნდა IV ეპიზოდის სიუჟეტში, მაშინ ჩებაბკას აქვს ფონი: წინასაძმოებში ის აქტიურად მეგობრობს ოსტატ იოდათან და ეხმარება მას კლონებისგან თავის დაღწევაში. ჰანის, ლუკასა და ლეიას კომპანიაში ის რეალურად ყველაზე მცოდნე არსებაა და წარსული ბრძოლების ერთადერთი მონაწილე, მაგრამ იქცევა თითქოს გუშინ დაიბადა. სავარაუდოა, რომ სინამდვილეში, ჰან სოლო - ჩეუბკაკას წყვილში, პირველი მონაა და ჩეუბკაკა მიჰყავს მას მიზნისკენ, ასრულებს იოდას ნებას. ჩვენ გვეჩვენება, რომ ჩეუბკა შეუერთდა მეამბოხეებს მე -4 ეპიზოდში, მაგრამ ის ყოველთვის ერთ -ერთი მათგანი იყო. ეს არის ნამდვილი აგენტი, რომელმაც უბიძგა ხან ლუკ სკაიუოკერთან მეგობრობას და პრინცესა ლეიას გადარჩენას და, შესაბამისად, სიკვდილის ვარსკვლავის განადგურებას.

ჯედაები საერთოდ არ არიან იმპერიის მთავარი მტრები

არსებობს მრავალი თეორია, რომელიც განმარტავს, რომ ვარსკვლავური ომების ნამდვილი ბოროტება არ არის სითი, არამედ ჯედაი, მაგრამ აშკარაა, რომ ეს უკვე ჯორჯ ლუკასის იდეების გარყვნილებაა. ჩვენ უნდა დავიწყოთ საწყისი წინაპირობიდან: ბნელი მხარე ბოროტებაა. თუმცა, ეს სულაც არ არის მთავარი ბოროტება. გულუბრყვილო იქნებოდა ვიფიქროთ, რომ მეგალომანური სუპერ იარაღი, როგორიცაა სიკვდილის ვარსკვლავი, აშენდა პალპატინმა ჯედაების გასანადგურებლად - მან თითქმის გაართვა თავი ამ ამოცანას პლანეტის ზომის ჭავლის გარეშე. კრიტიკოსები და მკლავის მოყვარულები სამართლიანად აღნიშნავენ, რომ ჯედაებმა, სულ მცირე, არ გააუმჯობესეს რესპუბლიკაში არსებული მდგომარეობა; მათმა უმოქმედობამ გამოიწვია კორუფცია, ბიუროკრატია, სოციალური უთანასწორობა და თავდაცვის სრული კრახი. პალპატინი ძალაუფლებას არ იკავებდა იმ სიამოვნებისათვის, რომ სიარული სიამოვნებდა ფანჯრის წინ, რომელიც გადაჰყურებდა სივრცეს. მას არ მიუღია პრემიები ასეთ სიტუაციაში ფანტაზირებისთვის, თუმცა, როგორც ჩანს, მას შეუძლია არაფრის საშუალება. მაგრამ ის სრულ სიმკაცრეს ახორციელებს. რუსი ჩინოვნიკები რა თქმა უნდა ვერ გაიგებდნენ მას. იმპერატორს ჰქონდა უმაღლესი მიზანი: დაიცვას იმპერია გარე შეტევისგან, რაც წარმოუდგენლად ადვილი იყო ჯედაების დროს. გარე მტრის როლის მთავარი პრეტენდენტი არის ძლიერი იუუჟან ვონგის ტომი, რომელიც გამოჩნდება სპინ-ოფებში და თავს იკავებს სხვა გალაქტიკის რჩეული რასის სახით.