Ռոբերտ Ջորդանը դևի ծուղակ է: Դևերից, չար աչքից և կոռուպցիայից պաշտպանվելու պենտագրամ - ուժեղ ամուլետ չար դիվային թակարդի դեմ

«Գերբնական»-ի ստեղծողները սիրում են տարբեր խորհրդանիշներ ու նշաններ՝ երբեմն ճանաչելի, երբեմն՝ բոլորովին նոր բան։ Երբեմն դրանք օգտագործվում են ավանդական իմաստով, ինչպես. Պատահում է՝ մի տեսակ մեկնաբանություն (ինչպես քվինկունսի դեպքում)։ Երբեմն սերիալի ստեղծողների կողմից հորինված խորհրդանիշը իմաստ է ստանում երկրպագուների առաջարկով։

Ես պարզապես փորձում եմ պարզել Էրիկ Կրիպկեի գլխավորած թիմի կողմից մեզ վրա նետված որոշ նշաններ և խորհրդանիշներ: Ես չեմ հավակնում բացարձակ ճշմարտություն, սա միայն տարբերակներից մեկն է։

Հետազոտության առաջին օբյեկտը կլինի.

Սատանայի ծուղակը

Ամենայն հավանականությամբ, սա հավաքովի խորհրդանիշ է, այսպես կոչված, սիգիլ կամ սիգիլ՝ կախարդական կնիք: Սիգիլը սովորաբար կազմված է մի քանի կոնկրետ նշանների կամ երկրաչափական ձևեր(թվեր) յուրաքանչյուր կերպարի հատուկ նշանակությամբ կամ մտադրությամբ: Հոգիների և աստվածությունների գաղտնի անունները գաղտնագրված են սիգիլներում՝ տարբեր յուրաքանչյուր հրաշագործի համար:

Ես դրա մեջ տեսա.

Տիրոջ հայտնության կնիքը (Sigillum Dei Aemeth)- մեծ, բարդ շրջան և յոթատադ խորհրդանիշ (գնոստիկների յոթաթև աստղը, կամ, ինչպես նաև կոչվում է, մոգերի աստղերը, Յոթը - Արարչի ստեղծագործական ծրագրի բացահայտման փուլերը մինչև անթափանց նյութի ձևավորումը)Աստծո վեց անուններով և թվերով և տարբեր հրեշտակներով:

Եվ Մարսի հինգերորդ հնգյակը: «Նկարիր այս հնգյակը կույս մագաղաթի կամ թղթի վրա, որովհետև այն վախեցնում է դևերին, և երբ նրանք տեսնեն այն, նրանք կհնազանդվեն քեզ, որովհետև չեն կարողանա դիմադրել դրա ներկայությանը»: .

IMHO, որպես սատանայի ծուղակ օգտագործվող խորհրդանիշը Բոբիինն է: Սա առավել եւս հնարավոր է, եթե հաշվի առնենք, որ դևերին ամենից հաճախ «ընտելացնելով» եղբայրները, առանց ավելորդության, օգտագործում են սովորական հնգագրամը։

Պանդորայի արկղը

Հիշեք, «Նեպրուհան սև ժայռում» դրվագում Երջանիկ Rabbit's Footպահվում էր հատուկ տուփի մեջ՝ նկարված խորհրդավոր նշաններով.

Այս նշաններից ոչ մեկն առեղծվածային չէ։ Հիմնական գաղտնիքըշարք - ինչու է այս նշանն օգտագործվել տուփի վրա: Հաշվի առնելով, որ սա Լուսնի վեցերորդ հնգամյան է: «Դա անհավատալիորեն լավ է և հիանալի կերպով օգտագործվում է ցնցուղներ իջեցնելու համար, եթե այն փորագրված է արծաթե ափսեի վրա, և եթե այն դրվի ջրի տակ, այն անձրև կբերի այնքան ժամանակ, քանի դեռ այն մնում է դրա մեջ: Այն պետք է փորագրվի, նկարվի կամ մակագրվի լուսնի օրվա և ժամի վրա»: (Հենրիխ Կոռնելիուս Ագրիպա, Օկուլտ փիլիսոփայություն)

Ինչ ուրախությամբ է անձրև պատճառող խորհրդանիշը նկարված տուփի վրա, որի մեջ պահվում է Թաթը, ես գաղափար չունեմ: Կամ սցենարիստները կարդում են մեկ այլ օկուլտիստ, կամ Թաթը, որը վախենում է կրակից, պետք է պահվի ավելացած խոնավության պայմաններում, կամ էլ առաջին գեղեցիկ ճռճռոցը, որը հանդիպեց, պարզապես վերցվեց:

Եվ, վերջապես, փոքրիկ բանը, որը կերավ Մոսկվան մեկից ավելի Supernatural երկրպագուների համար: Բոլոր ժամանակների և որոշ ժողովուրդների ամենաառեղծվածային առարկան.

Դեկանի ամուլետ

Անգլալեզու կայքերում հատկապես տարածված են ամուլետի հին եգիպտական, բաբելոնական և հնդկա-իրանական ծագման տարբերակները: Որպես նախատիպ կոչվում են Ապիսը` շումերական ցուլ-մարդը, և, չգիտես ինչու, Միթրան, որը եղջյուր չուներ, բայց ցուլ էր զոհաբերել: Ահա ձեզ համար նկարներ այս ամբողջ հնագույն աստվածային ցլի հետ.

Չէ՞ որ ամուլետի նմանությունն ապշեցուցիչ է, ուղղակի մի դեմքով։
IMHO-ն՝ Կոպանում հայտնաբերված մայաների աստվածության գլուխը, ծառայել է որպես ամուլետի նախատիպ:

Զավեշտն այն է, որ գիտնականները դեռ չեն որոշել, թե ինչ աստվածության մասին է խոսքը: Վախենում եմ, ինչպես Պանդորայի արկղի վրա լուսնային հնգաշապիկի դեպքում, վերցվեց արձանիկ, որը պարզապես ոճով էր հարմար, որի իմաստն ամբողջությամբ կրում է Կրիպկեի և Կո.

Դրա անուղղակի հաստատումը հետևյալն է.
«Երբ մենք օդաչու էինք անում, ես ուզում էի, որ Դինը ունենար այս բաները, քանի որ սա գերբնականի աշխարհն է, անկասկած, նա պետք է ունենա ամուլետներ և իրեր, որոնք կապված կլինեն իր աշխատանքի հետ: Այսպիսով, զգեստների դիզայները և ես քրքրում էինք նրա իրերի տուփը նախորդ նախագծերից, ես տեսա մի քանի հիանալի իրեր, և Էրիկը հավանություն տվեց դրան: Նա ասաց, որ հետո պարզաբանումներ կգտնենք, թե ինչու են պետք այդ բաները։

Վենդիայի գիշերը անսովոր հանգիստ էր, իսկ օդը ծանր ու ճնշող։ Անգամ թեթև քամին այդ գիշեր չթարմացրեց Այոդհյա մայրաքաղաքը։ Լուսինը կախված էր երկնքում հսկայական, հրեշավոր դեղին գանգի պես, և բոլոր նրանք, ովքեր որոշել էին նայել դրան, սարսափից դողում էին և միայն մեկ բան էին ցանկանում, որ գոնե մեկ ամպ արագ ծածկի այս մղձավանջը: Քաղաքում խոսակցություններ էին պտտվում, որ նման գիշերը, հատկապես լիալուսնի գիշերը, միշտ ժանտախտի կամ պատերազմի, և ամեն դեպքում, անկասկած մահվան նախանշան էր:

Մարդը, ով իրեն Նաիպալ էր անվանում, ուշադրություն չդարձրեց նման հիմար խոսակցությանը։ Դիտելով ալաբաստե սայրերով և ոսկեզօծ գմբեթներով մեծ պալատի բարձր պատշգամբից (պալատը նրան էր պատկանում որպես թագավորական նվեր), նա գիտեր, որ լուսնի հսկայական սկավառակը ոչ վատ, ոչ էլ լավ նախանշան էր, ինչ հիմարություն էլ որ լինի։ մարդիկ խոսում էին այդ մասին: Աստղեր, այդպես էին ասում այդ գիշեր ապագա իրադարձությունների ու ճակատագրերի մասին։ Աստղերի կոնֆիգուրացիաները, որոնք երկար ամիսներ մնացին մութ, վերջապես պարզ դարձան այս գիշեր: Նաիպալն իր երկար հուսահատ մատներով շոշափեց իր առջեւ կանգնած ոսկեգույն նեղ սնդուկը։ Այս գիշեր,- մտածեց Նաիպալը,- ես դեմ առ դեմ կհանդիպեմ սարսափելի վտանգի հետ, սա կլինի այն պահը, երբ իմ բոլոր ծրագրերը կարող են փոշի դառնալ։ Եվ այնուամենայնիվ չկա հաղթանակ առանց ռիսկի, և որքան բարձր է նպատակը, այնքան մեծ է վտանգը։

Նաիպալ... Այդ անունը նրա իսկական անունը չէր, քանի որ իր ինտրիգներով հայտնի երկրում նրա հետքերով գնացողները բոլորից ավելի գաղտնապահ էին։ Նա չափազանց բարձրահասակ էր վենդացիների համար, և այս երկրի մարդիկ բարձրահասակ էին համարվում Արևելքում բնակվող այլ ժողովուրդների մեջ: Այս աճը հատկապես առանձնացրեց Նաիպալին և ընդգծեց դրա կարևորությունը, որը նա միտումնավոր նսեմացրեց՝ հագնելով մռայլ խալաթ, ինչպես մուգ մոխրագույն խալաթը, որը նա կրում էր այդ պահին, ի տարբերություն ծիածանի մետաքսի կամ գունավոր ատլասի, որոնք նախընտրում էին: Վենդիայի տղամարդիկ.. Չալմայի գույնը ածխի գույնն էր, գլխազարդը նույնպես համեստ էր՝ չզարդարված։ թանկարժեք քարեր, ոչ էլ տիրոջ հարստությունն ու ազնվականությունն ընդգծող փետուր։ Նաիպալի դեմքը յուրովի և՛ սարսափելի էր, և՛ գեղեցիկ, նույնքան հանգիստ և անհանգիստ։ Թվում էր, թե այս մարդու հոգին անընդհատ հեռու է բոլոր ցնցումներից, վշտից, աղետներից։ Ուռուցիկ, խոշոր սև աչքերը խոսում էին միաժամանակ իմաստության և կրքի մասին: Այնուամենայնիվ, նա շատ հազվադեպ էր թույլ տալիս մարդկանց տեսնել իրեն, քանի որ առեղծվածը միշտ թաքցնում է ուժն ու զորությունը, չնայած շատերը գիտեին, որ նա, ով իրեն Նաիպալ է անվանում, պալատական ​​կախարդն ու կախարդն էր Վենդիայի տիրակալ Բանդարկար թագավորի արքունիքում: Այդ Նաիպալը Այոդյայում ասում էին, որ նա մեծ իմաստուն էր և ոչ միայն թագավորին երկարատև և նվիրված ծառայության պատճառով, այն օրվանից, երբ նախկին պալատական ​​կախարդը տարօրինակ կերպով անհետացավ, այլ նաև այն պատճառով, որ նա գործնականում զուրկ էր ծարավից, ուժից և փառասիրությունից: Մայրաքաղաքում, որտեղ, ինչպես Վենդիայի այլուր, յուրաքանչյուր տղամարդ և կին այրվում էին ինտրիգների և իշխանության ծարավից, այդ հատկությունների բացակայությունը իսկապես արժեքավոր հատկություն էր, եթե ինչ-որ չափով տարօրինակ: Բայց մյուս կողմից Նաիպալը շատ տարօրինակ բաներ արեց։ Հայտնի էր, օրինակ, որ նա բաժանում էր մեծ գումարներփող աղքատներին, թափառաշրջիկներին, անտուն երեխաներին. Այս փաստը Բանդաքար թագավորի պալատականների բամբասանքների և կատակների առարկան էր, նրանք բոլորը գաղտնի մտածում էին, որ Նաիպալը դա արեց՝ ձևացնելու համար. Բարի մարդ. Բայց իրականում, երբ նա մետաղադրամ էր նետում աղքատներին, Նաիպալը հիշում էր, որ ինքը դուրս էր եկել այս փողոցներից, հիշում էր ծառերի մոտ և կամուրջների տակ անցկացրած գիշերները, երբ նույնիսկ քաղցած էր։ Բայց բացահայտել այս ճշմարտությունը նշանակում է ցույց տալ սեփական թուլությունը, ուստի կախարդը գերադասեց լսել ցինիկ լուրերը և բամբասել իր արարքների մասին, քանի որ նա իրեն թույլ չէր տալիս որևէ թուլություն:

Եվս մեկ անգամ երկնքին հայացք նետելով՝ Նաիպալը դուրս եկավ պատշգամբից՝ ամուր սեղմելով մի նեղ կուրծքը ձեռքերում։ Բարձր առաստաղով միջանցքները լուսավորում էին ոսկեզօծ լամպերը՝ թռչունների և ծաղիկների նման մանրակրկիտ ձևով։ Ճենապակե և փխրուն բյուրեղյա վարպետորեն պատրաստված ծաղկամանները կանգնած էին փայլեցված էբենոսից փղոսկրով փորագրված սեղանների վրա: Հաստ, փափուկ, փափուկ գորգերը ծածկում էին պալատի հատակը, գեղեցկությունը, նյութը և գույները դրանք դարձնում էին անգին գանձեր, և ալաբաստե պատերից կախված ցանկացած գոբելեն կարելի էր փոխանակել թագավորի աղջկա հետ: Հանրության մեջ Նաիպալն ամեն ինչ անում էր, որ աչքի չընկնի, բայց տանը հանգստանում էր ու խորասուզվում բոլոր երևակայելի ու աներևակայելի հաճույքների մեջ։ Սակայն այս երկար սպասված գիշերը նրա հայացքը կարճ անգամ չդիպավ պալատի զարդանախշերին։ Կախարդը չի հրամայել ծառաներին լավ գինի բերել, կանչել երաժիշտներին կամ կանանց։ Նաիպալը գնալով ավելի ու ավելի էր իջնում ​​պալատի նկուղները և ավելի խորը, ուր կային խցեր, որոնց պատերը փայլում էին խորհրդավոր կապույտ լույսով, ինչպես մարգարիտները։ Այս խցիկները ստեղծվել են կախարդությամբ: Ծառաներից քչերին թույլատրվեց հայտնվել այս խորը ստորգետնյա սենյակներում, և նրանք, ովքեր հասան այնտեղ, չէին կարող ասել, թե ինչ են արել այնտեղ և ինչ են տեսել, այն պարզ պատճառով, որ կորցրել են իրենց լեզուն: Ամբողջ Վենդիայում ոչ ոք չգիտեր այս պալատների գոյության մասին։ Կախարդի ծառաներից շատերը այնտեղ չէին եղել, ուստի կարողացել էին լեզուն պահել և վախից ու ինքնապահպանությունից ելնելով, անգամ չնայեցին այդ ուղղությամբ։ Երբ նրանք խոսում էին այդ մասին, նրանց ձայնը ցածր շշուկով իջավ։ Սովորաբար այսպես են պատմում՝ անկողնում պառկած, սարսափելի պատմություններ։

Միջանցքը, որը կտրուկ իջնում ​​էր, լայնացավ, և աճպարարի աչքի առաջ բացվեց մի մեծ քառակուսի սենյակ՝ մոտ երեսուն քայլ երկարությամբ։ Սենյակի պատերը փայլում էին շողշողացող կապտավուն լույսով, տպավորություն ստեղծելով, որ պատերը խոցվել են մեկ հրեշավոր հարվածից, քանի որ կարերի կամ որմնադրության նշույլ չկար։ Խցիկի մեջտեղում բարձրանում էր սրածայր գմբեթը վերևում, բարձրահասակ կանգնած մարդ. Գմբեթի տակ, հենց դրա կենտրոնում, մաքուր արծաթից կամարակապ ցանց էր անցնում, որը գրեթե անտեսանելի էր հատակին և զբաղեցնում էր սենյակի մեծ մասը: Արծաթե թելը խճճված էր, և ինչպես պատերը, այն ճառագում էր կապույտ փայլ, ինչպես ձյան փաթիլներ, որոնք թափվում էին լուսնի լույսի տակ: Ինը սիմետրիկ դասավորված կետերում կանգնեցված էին ոսկե եռոտանիներ՝ բարդ փորագրություններով և զարդանախշերով: Յուրաքանչյուր եռոտանի Նաիպալի ծնկից բարձր չէր և այնպես էր տեղադրված, որ ոտքերը կարծես շարունակում էին արծաթե ցանցի նախշը: Օդը ծանր էր թվում այստեղ տիրող սատանայական ուժերից և կախարդությունից, և թվում էր, թե չարությունն ինքն է կախված օդում։ Պատերից մեկի վեցերորդը բաժանված էր հաստ երկաթե վանդակով, հաստ երկաթից պատրաստված պտուտակավոր դուռով։ Վանդակաճաղի և տարօրինակ գմբեթի կողքին կանգնած էր փայլեցված կարմրափայտ ծառից պատրաստված փոքրիկ սեղան։ Սեղանին դրված էին այս երեկոյի համար անհրաժեշտ բոլոր իրերը։ Նրանք հանգչում էին սև թավշի մի կտորի վրա, ինչպես ոսկերչի կողմից վաճառքի հանված զարդերը։ Սակայն սեղանի ամենապատվավոր տեղը զբաղեցնում էր փոքրիկ, հմտորեն պատրաստված, երկար սնդուկը։

Ոսկեզօծ սնդուկը դնելով մետաքսե բարձի վրա, որի դիմաց կանգնած էր մեկ այլ ոսկե եռոտանի, Նաիպալը վերադարձավ սեղանի մոտ։ Կախարդի ձեռքը մեկնեց դեպի սև կրծքավանդակը, բայց, տեղի տալով հանկարծակի մղմանը, նա վերցրեց փղոսկրից շրջանակված հայելին։ Նաիպալը զգուշորեն բացեց ցանցի բարակ մետաքսե գործվածքները, որոնք փաթաթում էին հայելին: Նրանք շոշափելիս ավելի փափուկ էին, քան ամենաբարակ գիշերանոցը: Վերջապես, կտորի վերջին կտորը հանվեց, և հրաշագործի ձեռքում լավ փայլեցված արծաթյա հայելին էր... իր փայլուն մակերևույթի վրա որևէ անդրադարձ չկար։ Նույնիսկ սենյակն ինքը չէր արտացոլվում հայելու մեջ։ Կախարդը գլխով արեց։ Նա այլ կերպ չէր սպասում, բայց գիտեր, որ չպետք է թույլ տա, որ ինքնավստահությունը կորցնի անհրաժեշտ նախազգուշական միջոցները: Այս հայելին անսովոր էր ոչ միայն իր տարօրինակ օպտիկական հատկությունների պատճառով։ Այն կարող է օգտագործվել հեռավորության վրա մեկ այլ անձի հաղորդումներ փոխանցելու կամ ինչ-որ մեկին հետևելու համար: Հայելու արծաթյա մակերեսը ոչ մի պատկեր ցույց չէր տալիս, բացառությամբ նրանց, ովքեր ցանկանում էին կամ կարող էին խաթարել կախարդի ծրագրերը։ Մի անգամ, անմիջապես այն բանից հետո, երբ Նաիպալը դարձավ Վենդիայի թագավոր Մաունիտ Իմշայի պալատական ​​կախարդը, սարսափելի ղեկավարը: սև տեսնողներհայտնվեց հայելու մեջ. Նաիպալը գիտեր, որ դա միայն հզոր կախարդի հետաքրքրասիրությունն էր, ոչ ավելին։ Տեսանողները Նաիպալում մեծ վտանգ չեն զգացել։ Հիմարներ. Նրանց համար այնքան վատ: Մեկ օր անց պատկերն անհետացավ, և այդ ժամանակվանից հայելու մեջ ոչինչ չի երևացել: Թեկուզ մի վայրկյան։ Այդպիսին էր նրա կախարդության կատարելությունը։

Վենդիայի գիշերը անսովոր հանգիստ էր, իսկ օդը ծանր ու ճնշող։ Անգամ թեթև քամին այդ գիշեր չթարմացրեց Այոդհյա մայրաքաղաքը։ Լուսինը կախված էր երկնքում հսկայական, հրեշավոր դեղին գանգի պես, և բոլոր նրանք, ովքեր որոշել էին նայել դրան, սարսափից դողում էին և միայն մեկ բան էին ցանկանում, որ գոնե մեկ ամպ արագ ծածկի այս մղձավանջը: Քաղաքում խոսակցություններ էին պտտվում, որ նման գիշերը, հատկապես լիալուսնի գիշերը, միշտ ժանտախտի կամ պատերազմի, և ամեն դեպքում, անկասկած մահվան նախանշան էր:

Մարդը, ով իրեն Նաիպալ էր անվանում, ուշադրություն չդարձրեց նման հիմար խոսակցությանը։ Դիտելով ալաբաստե սայրերով և ոսկեզօծ գմբեթներով մեծ պալատի բարձր պատշգամբից (պալատը նրան էր պատկանում որպես թագավորական նվեր), նա գիտեր, որ լուսնի հսկայական սկավառակը ոչ վատ, ոչ էլ լավ նախանշան էր, ինչ հիմարություն էլ որ լինի։ մարդիկ խոսում էին այդ մասին: Աստղեր, այդպես էին ասում այդ գիշեր ապագա իրադարձությունների ու ճակատագրերի մասին։ Աստղերի կոնֆիգուրացիաները, որոնք երկար ամիսներ մնացին մութ, վերջապես պարզ դարձան այս գիշեր: Նաիպալն իր երկար հուսահատ մատներով շոշափեց իր առջեւ կանգնած ոսկեգույն նեղ սնդուկը։ Այս գիշեր,- մտածեց Նաիպալը,- ես դեմ առ դեմ կհանդիպեմ սարսափելի վտանգի հետ, սա կլինի այն պահը, երբ իմ բոլոր ծրագրերը կարող են փոշի դառնալ։ Եվ այնուամենայնիվ չկա հաղթանակ առանց ռիսկի, և որքան բարձր է նպատակը, այնքան մեծ է վտանգը։

Նաիպալ... Այդ անունը նրա իսկական անունը չէր, քանի որ իր ինտրիգներով հայտնի երկրում նրա հետքերով գնացողները բոլորից ավելի գաղտնապահ էին։ Նա չափազանց բարձրահասակ էր վենդացիների համար, և այս երկրի մարդիկ բարձրահասակ էին համարվում Արևելքում բնակվող այլ ժողովուրդների մեջ: Այս աճը հատկապես առանձնացրեց Նաիպալին և ընդգծեց դրա կարևորությունը, որը նա միտումնավոր նսեմացրեց՝ հագնելով մռայլ խալաթ, ինչպես մուգ մոխրագույն խալաթը, որը նա կրում էր այդ պահին, ի տարբերություն ծիածանի մետաքսի կամ գունավոր ատլասի, որոնք նախընտրում էին: Վենդիայի տղամարդիկ.. Չալմայի գույնը ածխի գույնն էր, գլխազարդը նույնպես համեստ էր՝ չզարդարված ո՛չ թանկարժեք քարերով, ո՛չ փետուրներով՝ ընդգծելով տիրոջ հարստությունն ու ազնվականությունը։ Նաիպալի դեմքը յուրովի և՛ սարսափելի էր, և՛ գեղեցիկ, նույնքան հանգիստ և անհանգիստ։ Թվում էր, թե այս մարդու հոգին անընդհատ հեռու է բոլոր ցնցումներից, վշտից, աղետներից։ Ուռուցիկ, խոշոր սև աչքերը խոսում էին միաժամանակ իմաստության և կրքի մասին: Այնուամենայնիվ, նա շատ հազվադեպ էր թույլ տալիս մարդկանց տեսնել իրեն, քանի որ առեղծվածը միշտ թաքցնում է ուժն ու զորությունը, չնայած շատերը գիտեին, որ նա, ով իրեն Նաիպալ է անվանում, պալատական ​​կախարդն ու կախարդն էր Վենդիայի տիրակալ Բանդարկար թագավորի արքունիքում: Այդ Նաիպալը Այոդյայում ասում էին, որ նա մեծ իմաստուն էր և ոչ միայն թագավորին երկարատև և նվիրված ծառայության պատճառով, այն օրվանից, երբ նախկին պալատական ​​կախարդը տարօրինակ կերպով անհետացավ, այլ նաև այն պատճառով, որ նա գործնականում զուրկ էր ծարավից, ուժից և փառասիրությունից: Մայրաքաղաքում, որտեղ, ինչպես Վենդիայի այլուր, յուրաքանչյուր տղամարդ և կին այրվում էին ինտրիգների և իշխանության ծարավից, այդ հատկությունների բացակայությունը իսկապես արժեքավոր հատկություն էր, եթե ինչ-որ չափով տարօրինակ: Բայց մյուս կողմից Նաիպալը շատ տարօրինակ բաներ արեց։ Հայտնի էր, օրինակ, որ նա մեծ գումարներ է բաժանում աղքատներին, թափառաշրջիկներին, անօթևան երեխաներին։ Այս փաստը Բանդաքար թագավորի պալատականների բամբասանքների և կատակների առարկան էր, բոլորը թաքուն կարծում էին, որ Նաիպալը դա արել է բարի մարդ ձևանալու համար։ Բայց իրականում, երբ նա մետաղադրամ էր նետում աղքատներին, Նաիպալը հիշում էր, որ ինքը դուրս էր եկել այս փողոցներից, հիշում էր ծառերի մոտ և կամուրջների տակ անցկացրած գիշերները, երբ նույնիսկ քաղցած էր։ Բայց բացահայտել այս ճշմարտությունը նշանակում է ցույց տալ սեփական թուլությունը, ուստի կախարդը գերադասեց լսել ցինիկ լուրերը և բամբասել իր արարքների մասին, քանի որ նա իրեն թույլ չէր տալիս որևէ թուլություն:

Եվս մեկ անգամ երկնքին հայացք նետելով՝ Նաիպալը դուրս եկավ պատշգամբից՝ ամուր սեղմելով մի նեղ կուրծքը ձեռքերում։ Բարձր առաստաղով միջանցքները լուսավորում էին ոսկեզօծ լամպերը՝ թռչունների և ծաղիկների նման մանրակրկիտ ձևով։ Ճենապակե և փխրուն բյուրեղյա վարպետորեն պատրաստված ծաղկամանները կանգնած էին փայլեցված էբենոսից փղոսկրով փորագրված սեղանների վրա: Հաստ, փափուկ, փափուկ գորգերը ծածկում էին պալատի հատակը, գեղեցկությունը, նյութը և գույները դրանք դարձնում էին անգին գանձեր, և ալաբաստե պատերից կախված ցանկացած գոբելեն կարելի էր փոխանակել թագավորի աղջկա հետ: Հանրության մեջ Նաիպալն ամեն ինչ անում էր, որ աչքի չընկնի, բայց տանը հանգստանում էր ու խորասուզվում բոլոր երևակայելի ու աներևակայելի հաճույքների մեջ։ Սակայն այս երկար սպասված գիշերը նրա հայացքը կարճ անգամ չդիպավ պալատի զարդանախշերին։ Կախարդը չի հրամայել ծառաներին լավ գինի բերել, կանչել երաժիշտներին կամ կանանց։ Նաիպալը գնալով ավելի ու ավելի էր իջնում ​​պալատի նկուղները և ավելի խորը, ուր կային խցեր, որոնց պատերը փայլում էին խորհրդավոր կապույտ լույսով, ինչպես մարգարիտները։ Այս խցիկները ստեղծվել են կախարդությամբ: Ծառաներից քչերին թույլատրվեց հայտնվել այս խորը ստորգետնյա սենյակներում, և նրանք, ովքեր հասան այնտեղ, չէին կարող ասել, թե ինչ են արել այնտեղ և ինչ են տեսել, այն պարզ պատճառով, որ կորցրել են իրենց լեզուն: Ամբողջ Վենդիայում ոչ ոք չգիտեր այս պալատների գոյության մասին։ Կախարդի ծառաներից շատերը այնտեղ չէին եղել, ուստի կարողացել էին լեզուն պահել և վախից ու ինքնապահպանությունից ելնելով, անգամ չնայեցին այդ ուղղությամբ։ Երբ նրանք խոսում էին այդ մասին, նրանց ձայնը ցածր շշուկով իջավ։ Սովորաբար այսպես են պատմում՝ անկողնում պառկած, սարսափելի պատմություններ։

Միջանցքը, որը կտրուկ իջնում ​​էր, լայնացավ, և աճպարարի աչքի առաջ բացվեց մի մեծ քառակուսի սենյակ՝ մոտ երեսուն քայլ երկարությամբ։ Սենյակի պատերը փայլում էին շողշողացող կապտավուն լույսով, տպավորություն ստեղծելով, որ պատերը խոցվել են մեկ հրեշավոր հարվածից, քանի որ կարերի կամ որմնադրության նշույլ չկար։ Խցիկի մեջտեղում բարձրանում էր մի սրածայր գմբեթ՝ վերևում կանգնած մարդու հասակով։ Գմբեթի տակ, հենց դրա կենտրոնում, մաքուր արծաթից կամարակապ ցանց էր անցնում, որը գրեթե անտեսանելի էր հատակին և զբաղեցնում էր սենյակի մեծ մասը: Արծաթե թելը խճճված էր, և ինչպես պատերը, այն ճառագում էր կապույտ փայլ, ինչպես ձյան փաթիլներ, որոնք թափվում էին լուսնի լույսի տակ: Ինը սիմետրիկ դասավորված կետերում կանգնեցված էին ոսկե եռոտանիներ՝ բարդ փորագրություններով և զարդանախշերով: Յուրաքանչյուր եռոտանի Նաիպալի ծնկից բարձր չէր և այնպես էր տեղադրված, որ ոտքերը կարծես շարունակում էին արծաթե ցանցի նախշը: Օդը ծանր էր թվում այստեղ տիրող սատանայական ուժերից և կախարդությունից, և թվում էր, թե չարությունն ինքն է կախված օդում։ Պատերից մեկի վեցերորդը բաժանված էր հաստ երկաթե վանդակով, հաստ երկաթից պատրաստված պտուտակավոր դուռով։ Վանդակաճաղի և տարօրինակ գմբեթի կողքին կանգնած էր փայլեցված կարմրափայտ ծառից պատրաստված փոքրիկ սեղան։ Սեղանին դրված էին այս երեկոյի համար անհրաժեշտ բոլոր իրերը։ Նրանք հանգչում էին սև թավշի մի կտորի վրա, ինչպես ոսկերչի կողմից վաճառքի հանված զարդերը։ Սակայն սեղանի ամենապատվավոր տեղը զբաղեցնում էր փոքրիկ, հմտորեն պատրաստված, երկար սնդուկը։

Ժանրը:Գեղարվեստական ​​գրականություն

Տարի: 2005 տարի

Ռոբերտ Ջորդան. Դևի թակարդ

Կոնան - 19

Վենդիայի գիշերը անսովոր հանգիստ էր, իսկ օդը ծանր ու ճնշող։ Անգամ թեթև քամին այդ գիշեր չթարմացրեց Այոդհյա մայրաքաղաքը։ Լուսինը կախված էր երկնքում հսկայական, հրեշավոր դեղին գանգի պես, և բոլոր նրանք, ովքեր որոշել էին նայել դրան, սարսափից դողում էին և միայն մեկ բան էին ցանկանում, որ գոնե մեկ ամպ արագ ծածկի այս մղձավանջը: Քաղաքում խոսակցություններ էին պտտվում, որ նման գիշերը, հատկապես լիալուսնի գիշերը, միշտ ժանտախտի կամ պատերազմի, և ամեն դեպքում, անկասկած մահվան նախանշան էր:

Մարդը, ով իրեն Նաիպալ էր անվանում, ուշադրություն չդարձրեց նման հիմար խոսակցությանը։ Դիտելով ալաբաստե սայրերով և ոսկեզօծ գմբեթներով մեծ պալատի բարձր պատշգամբից (պալատը նրան էր պատկանում որպես թագավորական նվեր), նա գիտեր, որ լուսնի հսկայական սկավառակը ոչ վատ, ոչ էլ լավ նախանշան էր, ինչ հիմարություն էլ որ լինի։ մարդիկ խոսում էին այդ մասին: Աստղեր, այդպես էին ասում այդ գիշեր ապագա իրադարձությունների ու ճակատագրերի մասին։ Աստղերի կոնֆիգուրացիաները, որոնք երկար ամիսներ մնացին մութ, վերջապես պարզ դարձան այս գիշեր: Նաիպալն իր երկար հուսահատ մատներով շոշափեց իր դիմաց կանգնած նեղ ոսկեգույն սնդուկին։ Այս գիշեր, մտածեց Նաիպալը, ես դեմ առ դեմ կհանդիպեմ սարսափելի վտանգի հետ, սա կլինի այն պահը, երբ իմ բոլոր ծրագրերը կարող են փոշի դառնալ։ Եվ այնուամենայնիվ չկա հաղթանակ առանց ռիսկի, և որքան բարձր է նպատակը, այնքան մեծ է վտանգը։

Նաիպալ... Այդ անունը նրա իսկական անունը չէր, քանի որ իր ինտրիգներով հայտնի երկրում նրա հետքերով գնացողները բոլորից ավելի գաղտնապահ էին։ Նա չափազանց բարձրահասակ էր վենդացիների համար, և այս երկրի մարդիկ բարձրահասակ էին համարվում Արևելքում բնակվող այլ ժողովուրդների մեջ: Այս աճը հատկապես առանձնացրեց Նաիպալին և ընդգծեց դրա կարևորությունը, որը նա միտումնավոր նսեմացրեց՝ հագնելով մռայլ խալաթ, ինչպես մուգ մոխրագույն խալաթը, որը նա կրում էր այդ պահին, ի տարբերություն ծիածանի մետաքսի կամ գունավոր ատլասի, որոնք նախընտրում էին: Վենդիայի տղամարդիկ.. Չալմայի գույնը ածխի գույնն էր, գլխազարդը նույնպես համեստ էր՝ չզարդարված ո՛չ թանկարժեք քարերով, ո՛չ փետուրներով՝ ընդգծելով տիրոջ հարստությունն ու ազնվականությունը։ Նաիպալի դեմքը յուրովի և՛ սարսափելի էր, և՛ գեղեցիկ, նույնքան հանգիստ և անհանգիստ։ Թվում էր, թե այս մարդու հոգին անընդհատ հեռու է բոլոր ցնցումներից, վշտից, աղետներից։ Ուռուցիկ, խոշոր սև աչքերը խոսում էին միաժամանակ իմաստության և կրքի մասին: Այնուամենայնիվ, նա շատ հազվադեպ էր թույլ տալիս մարդկանց տեսնել իրեն, քանի որ առեղծվածը միշտ թաքցնում է ուժն ու զորությունը, չնայած շատերը գիտեին, որ նա, ով իրեն Նաիպալ է անվանում, պալատական ​​կախարդն ու կախարդն էր Վենդիայի տիրակալ Բանդարկար թագավորի արքունիքում: Այդ Նաիպալը Այոդյայում ասում էին, որ նա մեծ իմաստուն էր և ոչ միայն թագավորին երկարատև և նվիրված ծառայության պատճառով, այն օրվանից, երբ նախկին պալատական ​​կախարդը տարօրինակ կերպով անհետացավ, այլ նաև այն պատճառով, որ նա գործնականում զուրկ էր ծարավից, ուժից և փառասիրությունից: Մայրաքաղաքում, որտեղ, ինչպես Վենդիայի այլուր, յուրաքանչյուր տղամարդ և կին այրվում էին ինտրիգների և իշխանության ծարավից, այդ հատկությունների բացակայությունը իսկապես արժեքավոր հատկություն էր, եթե ինչ-որ չափով տարօրինակ: Բայց մյուս կողմից Նաիպալը շատ տարօրինակ բաներ արեց։ Հայտնի էր, օրինակ, որ նա մեծ գումարներ է բաժանում աղքատներին, թափառաշրջիկներին, անօթևան երեխաներին։ Այս փաստը Բանդաքար թագավորի պալատականների բամբասանքների և կատակների առարկան էր, բոլորը թաքուն կարծում էին, որ Նաիպալը դա արել է բարի մարդ ձևանալու համար։ Բայց իրականում, երբ նա մետաղադրամ էր նետում աղքատներին, Նաիպալը հիշում էր, որ ինքը դուրս էր եկել այս փողոցներից, հիշում էր ծառերի մոտ և կամուրջների տակ անցկացրած գիշերները, երբ նույնիսկ քաղցած էր։ Բայց բացահայտել այս ճշմարտությունը նշանակում է ցույց տալ սեփական թուլությունը, ուստի կախարդը գերադասեց լսել ցինիկ լուրերը և բամբասել իր արարքների մասին, քանի որ նա իրեն թույլ չէր տալիս որևէ թուլություն:

Եվս մեկ անգամ երկնքին հայացք նետելով՝ Նաիպալը դուրս եկավ պատշգամբից՝ ամուր սեղմելով մի նեղ կուրծքը ձեռքերում։

Բարձր առաստաղով միջանցքները լուսավորում էին ոսկեզօծ լամպերը՝ թռչունների և ծաղիկների նման մանրակրկիտ ձևով։ Ճենապակե և փխրուն բյուրեղյա վարպետորեն պատրաստված ծաղկամանները կանգնած էին փայլեցված էբենոսից փղոսկրով փորագրված սեղանների վրա: Հաստ, փափուկ, փափուկ գորգերը ծածկում էին պալատի հատակը, գեղեցկությունը, նյութը և գույները դրանք դարձնում էին անգին գանձեր, և ալաբաստե պատերից կախված ցանկացած գոբելեն կարելի էր փոխանակել թագավորի աղջկա հետ: Հանրության մեջ Նաիպալն ամեն ինչ անում էր, որ աչքի չընկնի, բայց տանը հանգստանում էր ու խորասուզվում բոլոր երևակայելի ու աներևակայելի հաճույքների մեջ։ Սակայն այս երկար սպասված գիշերը նրա հայացքը կարճ անգամ չդիպավ պալատի զարդանախշերին։ Կախարդը չի հրամայել ծառաներին լավ գինի բերել, կանչել երաժիշտներին կամ կանանց։ Նաիպալը գնալով ավելի ու ավելի էր իջնում ​​պալատի նկուղները և ավելի խորը, ուր կային խցեր, որոնց պատերը փայլում էին խորհրդավոր կապույտ լույսով, ինչպես մարգարիտները։ Այս խցիկները ստեղծվել են կախարդությամբ: Ծառաներից քչերին թույլատրվեց հայտնվել այս խորը ստորգետնյա սենյակներում, և նրանք, ովքեր հասան այնտեղ, չէին կարող ասել, թե ինչ են արել այնտեղ և ինչ են տեսել, այն պարզ պատճառով, որ կորցրել են իրենց լեզուն: Ամբողջ Վենդիայում ոչ ոք չգիտեր այս պալատների գոյության մասին։ Կախարդի ծառաներից շատերը այնտեղ չէին եղել, ուստի կարողացել էին լեզուն պահել և վախից ու ինքնապահպանությունից ելնելով, անգամ չնայեցին այդ ուղղությամբ։ Երբ նրանք խոսում էին այդ մասին, նրանց ձայնը ցածր շշուկով իջավ։ Սովորաբար այսպես են պատմում՝ անկողնում պառկած, սարսափելի պատմություններ։

Միջանցքը, որը կտրուկ իջնում ​​էր, լայնացավ, և աճպարարի աչքի առաջ բացվեց մի մեծ քառակուսի սենյակ՝ մոտ երեսուն քայլ երկարությամբ։ Սենյակի պատերը փայլում էին շողշողացող կապտավուն լույսով, տպավորություն ստեղծելով, որ պատերը խոցվել են մեկ հրեշավոր հարվածից, քանի որ կարերի կամ որմնադրության նշույլ չկար։ Խցիկի մեջտեղում բարձրանում էր մի սրածայր գմբեթ՝ վերևում կանգնած մարդու հասակով։ Գմբեթի տակ, հենց դրա կենտրոնում, մաքուր արծաթից կամարակապ ցանց էր անցնում, որը գրեթե անտեսանելի էր հատակին և զբաղեցնում էր սենյակի մեծ մասը: Արծաթե թելը խճճված էր, և ինչպես պատերը, այն ճառագում էր կապույտ փայլ, ինչպես ձյան փաթիլներ, որոնք թափվում էին լուսնի լույսի տակ: Ինը սիմետրիկ դասավորված կետերում կանգնեցված էին ոսկե եռոտանիներ՝ բարդ փորագրություններով և զարդանախշերով: Յուրաքանչյուր եռոտանի Նաիպալի ծնկից բարձր չէր և այնպես էր տեղադրված, որ ոտքերը կարծես շարունակում էին արծաթե ցանցի նախշը: Օդը ծանր էր թվում այստեղ տիրող սատանայական ուժերից և կախարդությունից, և թվում էր, թե չարությունն ինքն է կախված օդում։ Պատերից մեկի վեցերորդը բաժանված էր հաստ երկաթե վանդակով, հաստ երկաթից պատրաստված պտուտակավոր դուռով։ Վանդակաճաղի և տարօրինակ գմբեթի կողքին կանգնած էր փայլեցված կարմրափայտ ծառից պատրաստված փոքրիկ սեղան։ Սեղանին դրված էին այս երեկոյի համար անհրաժեշտ բոլոր իրերը։ Նրանք հանգչում էին սև թավշի մի կտորի վրա, ինչպես ոսկերչի կողմից վաճառքի հանված զարդերը։ Սակայն սեղանի ամենապատվավոր տեղը զբաղեցնում էր փոքրիկ, հմտորեն պատրաստված, երկար սնդուկը։