Նոստրադամուսի ձվի սխեման. Կոզիրևի հայելիները, Նոստրադամուսի աթոռ-ձուն՝ իրական ժամանակի մեքենա՞։ 3D և արտացոլում

Անցյալ դարի սուֆի մեծ վարպետներից մեկի՝ Իդրիս շահի աշակերտն իր հուշերում գրել է.

Շահի տունը Սենթ Ջոնս Վուդում ուներ մի սենյակ հենց վերևում՝ պատված պղնձե թիթեղներով։ Դա արվել է ցանկացած արտաքին թրթռումներից պաշտպանված տարածք ստեղծելու նպատակով։ Ըստ երևույթին, ոսկին լավագույնս համապատասխանում էր այդ նպատակին, բայց դա չափազանց թանկ կարժենա։ Ավելի ուշ, արդեն Լենգթոնում, փայտե գլանափաթեթների վրա դրված այս պղնձե թիթեղները դրված էին նկուղում:(Օ. Հոար. «Ամեն ինչ և ոչինչ»)

Ես նման տեղեկություն լսեցի շահի մյուս ուսանողներից, և ինձ շատ հետաքրքրեց այս գրեթե առասպելական «փողային սենյակը»: Ինչո՞ւ էր նա պետք նրան:

Հուշերի հեղինակի կողմից հնչեցված ԱՌԱՋԻՆ ՏԱՐԲԵՐԱԿԻ համաձայն՝ «ցանկացած արտաքին թրթռումներից պաշտպանվելու համար»։ Փորձենք դրանով զբաղվել։

Բոլորը, ովքեր զբաղվել են ժամանակակից արխիվային հարցերով, գիտեն, որ պղնձե թերթերով պատված սենյակները օգտագործվում են մագնիսական սկավառակների վրա տեղեկատվությունը պահելու համար: Բոլոր մետաղներից (բացի ոսկուց) պղինձը ամենաարդյունավետ կերպով պաշտպանում է սենյակը ցանկացած էլեկտրամագնիսական ալիքների և ճառագայթման ազդեցությունից՝ հանդես գալով որպես այսպես կոչված: «Ֆարադայի վանդակ»- հաղորդիչ նյութից պատրաստված խցիկ:

«Ֆարադայի վանդակի» շահագործման սկզբունքը.

Թեև այն ժամանակ, երբ Շահն ապրում էր Սենտ Ջոնս Վուդում, մագնիսական սկավառակների դարաշրջանը դեռ չէր եկել, և Բրիտանիայում էլ ճառագայթման հետ կապված խնդիրներ կարծես թե չկան, սկզբունքորեն ընդունեք այն տարբերակը, որ ծառայում էր պղնձե սենյակը։ որպես անձնական «Ֆարադայ վանդակ», ասենք, վնասակար էլեկտրասմոգից պաշտպանվելու համար կարող ես. Բայց այլ թրթռումների մասին - հարցը միանշանակ չէ:

Անցյալ դարի 20-ական թվականներին ԽՍՀՄ պաշտպանության ժողովրդական կոմիսարիատի հանձնարարությամբ, ուղեղի ինստիտուտի պրոֆեսոր, Բեխտերևի ուսանող. Լեոնիդ Վասիլևփորձել է ապացուցել հեռահարության բնույթի էլեկտրամագնիսական վարկածը և գտնել այն հաճախականությունը, որով մտքերը կարող են փոխանցվել հեռավորության վրա: Վասիլևը սուբյեկտներին՝ հոգեկան ունակություններով մարդկանց, տեղավորել է Ֆարադայի խցիկներում, որից հետո փորձերը կրկնվել են սենյակներից դուրս։ Սակայն վարկածը հերքելու համար փակ մետաղական խցիկում հեռուստատեսության դրսևորումները չվերացան, ինչից Վասիլևը եզրակացրեց. Մտքի փոխանցումը ՉԻ կատարվում էլեկտրամագնիսական ալիքների միջոցով:

Այսպիսով, ԵՐԿՐՈՐԴ ՏԱՐԲԵՐԱԿԸ ավելի հավանական է. Շահի պղնձե սենյակը ծառայել է սենյակ մտնող թրթռումները զտելու համար. պաշտպանիր ոմանց՝ չխոչընդոտելով մյուսների անցումը:

Ինչպես պարզել է 1920-ականների մեկ այլ խորհրդային գիտնական. Ալեքսանդր Բարչենկո, ով կատարել է հեռատեսության վերաբերյալ հետազոտություն նախ նույն Ուղեղի ինստիտուտում, այնուհետև ՕԳՊՀ-ի հատուկ բաժանմունքի շրջանակներում, որոշ մետաղներ կարողանում են ուժեղացնել տելեպատիկ ալիքները. Բարչենկոյի վաղ, նախահեղափոխական փորձերի ժամանակ պղնձից և ալյումինե թիթեղներից պատրաստված հատուկ սաղավարտներով, խորհրդանիշների մտավոր փոխանցման ճշգրտությունը շատ բարձր էր։ Փորձարարական ընթացակարգը հետևյալն էր՝ երկու կամավոր սաղավարտներ դրեցին իրենց գլխին, որից հետո սաղավարտները միացրին պղնձե մետաղալարով։ Առարկաների առջև տեղադրվել են երկու օվալաձև փայլատ էկրաններ, որոնց վրա նրանց խնդրել են կենտրոնանալ: Մասնակիցներից մեկը «փոխանցում էր», մյուսը՝ «ստացող»։ Որպես թեստ առաջարկվում էին բառեր կամ պատկերներ։ Բարչենկոյի խոսքով՝ պատկերների դեպքում գուշակության դրական արդյունքը մոտ 100 տոկոս է եղել, իսկ բառերի դեպքում գրանցվել են բազմաթիվ սխալներ։

(1930-ականներին Բարչենկոյի հետազոտությունները դադարեցվեցին, և նա ինքն էլ ձերբակալվեց և գնդակահարվեց որպես անգլիական լրտես: Բայց ոչ ոք չի մոռացվում, և ոչինչ չի մոռացվում, և մեր ժամանակներում աշխարհում հայտնվում են արհեստավորներ, ովքեր պատրաստում են «Բարչենկոյի սաղավարտներ» և փորձեք լսել Լատինական Ամերիկայից նման էնտուզիաստի մասին, թեև չգիտեմ, թե որքանով էր նա հաջողակ իր սաղավարտով):

Էսսե Ա.Բարչենկոյի «Մտքերի փոխանցումը հեռավորության վրա», 1911 թ

Թերևս Բարչենկոն ոչ այնքան նորի գյուտարարն էր, որքան լավ մոռացված հնի վերականգնողը. թանկարժեք մետաղներից պատրաստված ծիսական գլխազարդերը օգտագործվում էին հոգևորականների և քահանաների կողմից՝ մտավոր ընկալունակության հատուկ վիճակ մտնելու համար: Պապական դիադամներ՝ պատրաստված արծաթից, զարդարված ոսկով և թանկարժեք քարեր, սկզբնապես ունեցել է ոչ միայն ծիսական ու դեկորատիվ գործառույթ։ Այդպիսին էր, ըստ սուֆիների, թագավորական թագերի նպատակը։

Պողոս պապի տիարան VI՝ արծաթյա պատյան,
Ներքևում գոտեպնդված երեք ոսկե թագերով ()

Բայց վերադառնանք Շահի պղնձե սենյակ։ Ակնհայտ է, որ այս կերպ ստեղծված մետաղական պարկուճը ոչ միայն չի խանգարել, այլ ինչ-որ կերպ նպաստել է հատուկ տեսակի ալիքների թյունինգին. մտավոր հաղորդագրություններ ստանալու և փոխանցելու համար.

Ռուսալեզու Վիքիպեդիայում կարող եք տեղեկություններ գտնել մի հետաքրքիր սարքի մասին, որը կոչվում է «Նոստրադամուսի ձու»։ Ենթադրվում է, որ 16-րդ դարի հայտնի գուշակը իր մեդիտացիաների ժամանակ գտնվել է հատուկ պատրաստված ձվաձեւ պարկուճի մեջ՝ մոտ երկու մետր բարձրությամբ։ Նրա պատյանը բաղկացած էր երեք շերտերից՝ պղնձից, արույրից և բրոնզից՝ ամրացված արծաթե մետաղալարով։ «Ձվի» ստորին հատվածը հարթ էր և տեղադրված էր հատակին։ Վերևը բաց էր։ Ներսում մի աթոռ կար, որտեղ նստած էր Միշել Նոստրադամուսը։ Ավելին, աղբյուրը պնդում է, որ այս դիզայնի գաղափարը փոխանցվել է Նոստրադամուսին Տամպլիերների կողմից, որոնց հետ նա կապ է պահպանել։

Ժամանակակից վերակառուցում, թե ինչպիսին կարող է լինել «Նոստրադամուսի պարկուճը».

Չնայած մանրակրկիտ որոնմանը՝ Նոստրադամուսի մասին անգլալեզու աղբյուրներում այս սարքի մասին ոչ մի հիշատակում չգտա, ինչի արդյունքում տեղեկությունների հավաստիության վերաբերյալ կասկածներ ունեի։ Ես ընդհանրապես չէի ներառի այս տեղեկատվությունը, եթե դա չլիներ Ավանդույթի առարկաներին հատուկ մեկ մանրամասն. իբր օգտագործվում էր պարկուճի համար (պղինձ, բրոնզ / արույր և արծաթ): Ընդհանրապես ամենաներդաշնակն է ոսկու, արծաթի և պղնձի համադրություն, սակայն Ավանդույթի արտադրանքներում ոսկու թանկության պատճառով այն հաճախ փոխարինվում էր բրոնզով (արույրը բրոնզի տեսակ է)։ Այս հարցին կանդրադառնանք հետագա գրառումներում։

Ինչո՞ւ Նոստրադամուսի պարկուճի մասին տեղեկությունը հայտնվեց ռուսալեզու կիբերտարածությունում. Այն հայտնվել է 90-ականներին՝ կապված հեռավորության վրա մտավոր պատկերների փոխանցման գլոբալ փորձերի հետ՝ օգտագործելով այսպես կոչված. «Կոզիրևի հայելիները».Փորձերն իրականացվել են Ռուսաստանի բժշկական գիտությունների ակադեմիայի ակադեմիկոսի, բժշկի և կենսաբանի ղեկավարությամբ։ Վլայլա Կազնաչեևա. Աշխարհի տասներկու երկրներից հազարից ավելի մասնակիցներ ներգրավվել են բազմօրյա փորձերի մեջ։ Առարկաները, սովորական մարդիկ, ոչ թե էքստրասենսները, տեղադրվել են այսպես կոչված «Կոզիրևի հայելիների» մեջ՝ մետաղական թիթեղներից, հաճախ ալյումինից պատրաստված բաց կամ փակ բալոններում՝ մտավոր տեղեկատվություն ստանալու և փոխանցելու համար։

Կոզիրևի հայելու տարբերակ՝ փակ գագաթով

Չնայած կառույցները կոչվել են աշխարհահռչակ խորհրդային աստղաֆիզիկոսի անունով Նիկոլայ Կոզիրև, ով ուսումնասիրել է ժամանակի ֆենոմենը, նման կոնստրուկցիաները չեն նկարագրվել նրա աշխատություններում, թեև կային գաղափարներ, որոնք տեսական հիմք են ծառայել Կազնաչեևի խմբի հետազոտության համար։ Կոզիրևը կարծում էր, որ հատուկ ձևի մետաղական մակերեսները, հատկապես ալյումինը, ունակ հայելիներ են փոխել ժամանակի խտությունը.

«Կոզիրևի հայելիների» տարածության մեջ ոմանք մարդկային ճառագայթումը զգալիորեն ուժեղացել էազդեցության պատճառով արտացոլումներՄետաղական մակերեսները, որոնց պատճառով այնտեղ տեղակայված մարդիկ զգացել են անսովոր հոգեֆիզիկական սենսացիաներ, իսկ հեռավորության վրա մտքերի փոխանցման փորձերը, նույնիսկ Նովոսիբիրսկից Ֆիլադելֆիա, շատ հաջող են ստացվել: Ինչպես Բարչենկոյի փորձերում, ամենաարդյունավետը մտավոր պատկերների ընդունումն էր սիմվոլների և գաղափարագրերի տեսքով։

Վերոնշյալը ամրապնդում է վարկածը պղնձե սենյակի, նաև մի տեսակ «Կոզիրևի հայելու» օգտագործման մասին նոսֆերայում՝ մտքի տարածությունում աշխատելու համար։ Բայց կա ևս մեկը՝ ԵՐՐՈՐԴ ՏԱՐԲԵՐԱԿԸ, առանց որի հարցի քննարկումը թերի կլիներ։

Նախկինում նշվում էր մի սարք, որը հորինել է Վիլհելմ Ռայխը, այսպես կոչված, «օրգոն էներգիայի» կուտակման համար՝ ունիվերսալ. կյանքի ուժորը լրացնում է տարածությունը: Ռայխը կանչեց նրան օրգոնային կուտակիչ. Դա մի խցիկ էր, որը բաղկացած էր մետաղական թիթեղների մի քանի շերտերից, որոնց միջև դրված էին օրգանական նյութերի շերտեր՝ սովորաբար փայտ կամ բամբակյա բուրդ: Փորձերի արդյունքում Ռայխը հանգեց այն եզրակացության, որ օրգանական նյութերը ներս են քաշում և կլանում օրգոնը, մինչդեռ մետաղները ներս են քաշում և անմիջապես դուրս են տալիս այն նորից։

Օրգանական նյութերի առաջին շերտն արդեն պարունակում է օդից իր կողմից կլանված օրգոնի որոշակի հիմնական մասնաբաժին: Եթե ​​այս օրգանական շերտը շփվի մետաղի հետ, մետաղը, լինելով օրգոնի հաղորդիչ, այն տեղափոխում է հաջորդ ներծծող օրգանական շերտ և այլն։ Ամեն նոր շերտի հետ օրգոն ավելի ու ավելի կկենտրոնանա։ Քանի որ խցիկի ներքին մակերեսը երեսպատված է մետաղական թիթեղներով, դեպի ներս քաշված և մետաղական մակերեսների կողմից անվերջ արտացոլված օրգոնը «կփակվի», և դրա կոնցենտրացիան խցիկի ներսում կլինի առավելագույնը։ Օրգոնային կուտակիչի ներսում տեղադրվելով՝ մարդը կարող է օգտագործել այս ձևով կենտրոնացած կյանքի էներգիան վերականգնման և ինքնաբուժման համար, մտավոր և հոգևոր ունակությունների կենտրոնացում.Օրգոնային խցիկների հաջող օգտագործման ապացույցներն ավելի քան շատ են:

Շահի պղնձե սենյակը, փաստորեն, եղել է պարզ օրգոնային կուտակիչ.արտաքին շերտը պատրաստված է օրգանական նյութից (աղյուս, փայտ, պատի սվաղ), ներքին շերտը՝ մետաղական թիթեղներից։ Թեև սկզբնական Ռայխի պալատում մի քանի շերտ է եղել, նույնիսկ երկու շերտ՝ արտաքինից օրգանական և ներսից մետաղական, բավական է օրգոն գրավելու և հետո «բռնելու» համար։ Ռայխն իր խցերում օգտագործել է պողպատե թիթեղներ, սակայն պղինձը կենդանի էակների համար շատ ավելի «բարեկամ» է, քան երկաթը։ Պղնձից լավ միայն ոսկի և արծաթ։

*****
Հնարավոր է, որ վերը նշված երեք տարբերակներն էլ ինչ-որ չափով ճիշտ են։ Եթե ​​զրուցակիցներից որեւէ մեկն այլընտրանքային տարբերակներ ունի, բեր, հետաքրքիր կլինի :)
Հնարավոր է նաև, որ կա Շահի սենյակի նպատակի բացատրությունը, որն ամենևին էլ կրկնվող երեւույթների տիրույթում չէ։ Ինչպես Ռումին ասաց. «Վարպետը թաքնված է իր արհեստանոցում».
Այնուամենայնիվ, մենք դեռ կարող ենք որոշ գործիքներ վերցնել սուֆիների «արհեստանոցից»... Որոնք կտեսնենք հաջորդ գրառումներում։

Ընթացիկ էջ՝ 12 (ընդհանուր գիրքն ունի 17 էջ) [հասանելի ընթերցանության հատված՝ 12 էջ]

Տառատեսակը:

100% +

Այսօր մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում «Նոստրադամուսի աթոռի» նկարագրությունը, որը ծառայել է որպես «Ժամանակի մեքենա», նկ. 4. Դա բարձր բրոնզե գահ էր՝ դրված բաց երկնքի տակ։ Հենց դրանում Նոստրադամուսը տրվել է իր մեդիտացիաներին և ժամանակի ընթացքում գիտակցության ճամփորդություններին: Գահը օվալաձեւ տեսք ուներ՝ մոտ երկու մետր բարձրությամբ։ Դրսում նա ուներ բացարձակապես հարթ կեղև, որը նման էր ձվի։ Ներքևի հատվածը ամուր ամրացված էր հատակին, վերին մասը մնում էր բաց։ Ներսում մեջքով և բազկաթոռներով աթոռ կար։

Բրինձ. 4. «Ժամանակի մեքենա» Նոստրադամուս

Բազկաթոռը (գահը)՝ Նոստրադամուսի «ձուն» («ժամանակի մեքենա») պատրաստել է որոշակի հրացանագործ՝ ըստ գիտնականի անձնական գծագրերի։ Իր ծրագրի համար Նոստրադամուսը բրոնզը համարում էր իդեալական մետաղ, քանի որ բրոնզը, որպես անագի և պղնձի համաձուլվածք, կրում է առնական և կանացի. «Ձվի» կեղևը բաղկացած էր երեք շերտից՝ պղնձից, արույրից և բրոնզից, վերևում զոդված արծաթե մետաղալարով։

Աթոռի բոլոր դետալները (10 բաղադրամաս) բրոնզից ձուլվել են անձամբ ինքը՝ կնոջ հետ միասին։ Բրոնզե աթոռի վերջնական տարբերակը հավաքվել և տեղադրվել է գարնանային գիշերահավասարի գիշերը։

Նոստրադամուսի կառուցվածքի ներսում հնարավոր է եղել մտնել հատուկ ծածկոց-դռան միջոցով։ Հետազոտողները կարծում են, որ Նոստրադամուսը այս կառույցի գյուտարարը չէ, քանի որ տամպլիերները գիտեին դրա ստեղծման գաղտնիքը: Տամպլիերները՝ խաչակիրների ժառանգները, կոչվում էին «Սողոմոնի տաճարի ասպետներ» կամ «ասպետներ»։ Երուսաղեմի տաճարմոտ 1124 թվականից։

«Ձվի» աթոռի ներսում մնալը Նոստրադամուսին ուժ տվեց և թույլ տվեց կենտրոնանալ։ Նոստրադամուսը ժամանակի մեջ իր ճամփորդությունների ընթացքում վերցրեց որոշակի առեղծվածային առարկա, որը նույնպես ժառանգել էր տամպլիերներից, որը պայմանականորեն կոչվում էր «խոսող գլուխ»։ Նա խաղացել է մտքերի և տեսլականների ուժեղացուցիչի դեր, որոնք առաջացել են բազմաչափ աշխարհից:

Այժմ «խոսող գլուխը» մարդկանց հայտնի է որպես «բյուրեղյա գանգ», այն կքննարկվի գրքի վերջում առանձին։ Պայծառատեսության «ձվի» և «խոսող գլխի» միաժամանակյա օգտագործումը Նոստրադամուսի գիտակցությանը թույլ տվեց ավելի որակապես և խորը ներթափանցել մարդկության ապագայի մեջ: Նոստրադամուսի մարգարեություններն ընդգրկում են 1555-ից 3394 թվականները։

Մի փոքր էլ անդրադառնանք Նոստրադամուսի կյանքի և ստեղծագործության քննարկմանը։ Իր հասուն տարիներին, բժշկական գիտնականի համբավին զուգընթաց, աստղագուշակի նրա ժողովրդականությունը գնալով ավելի ու ավելի էր ուժեղանում: Հարյուրավոր մարդիկ, նույնիսկ ամենաչնչին պատճառներով, գնացին նրա մոտ խորհուրդներ ստանալու համար։

Եվ հետո, սեփական ժամանակը խնայելու և տառապող մարդկանց բազմաթիվ հարցերին պատասխանելու ցանկությամբ, նա որոշեց հրատարակել «Նոստրադամուսի ալմանախը գալիք տարվա համար» փոքրիկ գիրքը։ Գիրքն այնքան մեծ հաջողություն ունեցավ, որ զարմացած Նոստրադամուսը որոշեց ամեն տարի հրատարակել իր ալմանախները:

Այստեղ զարմանալի ոչինչ չկա՝ նրա հորոսկոպի զենիթում Արեգակի հետ միասին գտնվում է Մերկուրին՝ 3-րդ տան տիրակալը, որը հաջողություն է բերում հաղորդակցության, շփումների, գրելու և հրապարակելու միջոցով։ Մերկուրին կազմում է Ուրանի միակ ներդաշնակ կողմը, որի հետ Նոստրադամուսի հորոսկոպում կապված է աստղագուշակության, կանխատեսումների և կանխատեսումների հետ կապված ամեն ինչ։

Ալմանախի վրա աշխատանքը Նոստրադամուսին շատ ժամանակ խլեց, նա պետք է ամեն ինչ ինքնուրույն աներ՝ գրել մարգարեություններ, հորոսկոպներ պատրաստել, գործ ունենալ հրատարակիչների հետ։

Հետո Նոստրադամուսը նախ մտածեց օգնական-աշակերտի մասին, և երկինքը արձագանքեց նրա խնդրանքին։ 1544 թվականի փետրվարին վարպետ Նոստրադամուսի տան դուռը թակեց մի անծանոթ երիտասարդ, ով ասաց մեծ աճպարարին, որ կցանկանար աստղագուշակություն սովորել, որպեսզի հասկանա մոլորակների շարժման գաղտնիքը և կանխատեսումները: Անծանոթի անունը Ժան Շավինի էր։

Այնուհետև նա դարձավ ոչ միայն ուսանող, այլև Միշել Նոստրադամուսի ամենավստահելի մարդը։ Նոստրադամուսի մահից հետո Ժանը կարգի բերեց իր բոլոր թղթերը, տպագրեց գուշակությունների գրքերը մեծ տպաքանակով և գրեց գուշակի առաջին կենսագրությունը։

1556 թվականին մարգարեի փառքը հասավ թագավորական պալատ։ Հենրի II-ի և Եկատերինա Մեդիչիի հրավերով Նոստրադամուսը եկավ Փարիզ։ Այստեղ նրան ընդունել են ամենաջերմ ընդունելությունը։ Այնուամենայնիվ, Նոստրադամուսը դժվար ժամանակ ունեցավ. անհրաժեշտ էր ոչ միայն մի շարք կանխատեսումներ անել, այլև փորձել քողարկել վատ մարգարեությունները, որպեսզի մեծ մարդկանց զայրույթը չբերի իր գլխին: Հետագա բոլոր տարիներին դատարանը բառացիորեն «կատարել է» գուշակի ասածը.

Ավելի ուշ՝ 1564 թվականին, թագուհին նոր թագավորի՝ 14-ամյա Չարլզ IX-ի հետ որոշեց մեկնել Ֆրանսիայի հարավ՝ ներառյալ Սալոն քաղաքը, որտեղ Նոստրադամուսն ապրում էր իր ընտանիքի հետ։ Գալա ընթրիքից հետո թագավորն ինքը Նոստրադամուսին հանձնեց արտոնագիր, որը հավաստում էր, որ նա՝ Նոստրադամուսը, «խորհրդական և սովորական բժիշկ է Ֆրանսիայի թագավորի արքունիքում՝ այս առիթով սովորական պարտավորություններով, արտոնություններով և պատիվներով»։

Այսուհետ ոչ ոք չէր համարձակվում միջամտել նրա խորը ուսումնասիրություններին աստղագուշակության և ալքիմիայի բնագավառում, նույնիսկ ինկվիզիցիան չվախեցրեց Նոստրադամուսին։ Այնուամենայնիվ, նախանձ մարդկանց մի ամբողջ հոսք ընկավ հայտնի գուշակի փառքի վրա։ Որպես երկրային մարդ՝ Նոստրադամուսը չէր կարող անտարբեր մնալ այս հարձակումների նկատմամբ։ Նրա ինքնազգացողությունը սկսել է վատանալ, մանկությունից տառապող էպիլեպսիայի նոպաները հաճախացել են, բացի այդ՝ անընդհատ տանջել է քրոնիկ հոդատապը։

Իր կյանքի ընթացքում Նոստրադամուսը փրկել է բազմաթիվ մարդկանց կյանքեր։ Այնուամենայնիվ, նրա արվեստը որպես բուժիչ և աճպարար մնաց անզոր իր նկատմամբ: Նա զգաց մահվան մոտենալը։ Մահվանից երկու շաբաթ առաջ Նոստրադամուսը հրավիրեց նոտարին և նրա ներկայությամբ կտակ կազմեց, իսկ մահվանից մեկ օր առաջ կանչեց քահանային՝ խոստովանելու և հաղորդվելու։

Նույն օրը երեկոյան, ի պատասխան իր մշտական ​​օգնական Ժան Շավինիի խոսքերին. «Մինչ վաղը», նա տխուր նկատեց. «Իմ սիրելի Շավինի, լուսադեմին դու ինձ կենդանի չես տեսնի»։ Այս խոսքերից հետո Նոստրադամուսը լուռ Ժանին փոխանցեց կանխատեսումը սեփական մահը- քառատող, որը նա մտադիր էր ներառել վերջին ալմանախում։ Նոստրադամուսը մահացել է 1566 թվականի հուլիսի 1-2-ի գիշերը 63 տարեկան հասակում։

2015-ի և հետագա տարիների համար Նոստրադամուսի կանխատեսումները, որպես կանոն, իջնում ​​են համաշխարհային կատակլիզմների վրա:

Այսպիսով, մենք խոսում ենքհրաբխային ժայթքումների, շիկացած լավայի և գազերի արտանետումների մասին։ Նոստրադամուսը նաև կանխատեսել էր հսկայական անտառային հրդեհներ մեր սերնդի համար: Հրաբխներն ու հրդեհները նպաստում են նրան, որ մեր մոլորակը աղտոտվելու է անհավատալի արագությամբ։ Կմեծանա նաև ահաբեկչական հարձակումների և լոկալ պատերազմների ակտիվությունը, որոնց մեղքը կլինեն կրոնական տարբերությունները։

Շատ երկրներում օրենքները կդադարեն պահպանվել, անարխիան կսկսի աճել։ Մի շարք երկրներում իշխանությունն այլևս իշխանություն չի լինի ժողովրդի համար.

Ընթերցող, մեր օրերի իրադարձությունների մասին Նոստրադամուսի մարգարեությունները բավականին հոռետեսական են և տխուր, բայց դրանք չպետք է ընկալվեն բառացիորեն և սրտանց:

Ի վերջո, տեսանողները կանխատեսում են մարդկության ապագան, որպեսզի մենք պատրաստ լինենք հնարավոր հետևանքների և հիմա աշխատենք ինքներս մեզ վրա՝ դրանից խուսափելու համար։ Բացի այդ, մի մոռացեք, որ նույնիսկ անթափանց խավարից այն կողմ միշտ լույս կա։ Ի վերջո, մարդկությունը կսպասի Երկրի վրա ոսկե դարաշրջանին:

Օրինակ 4. «Ուրալյան արհեստավորի ժամանակի մեքենան».Միասս Բուլաև Վիկտորից մի ինժեներ կարծում է, որ նա հորինել է հրաշք մեքենա, որը թույլ է տալիս մարդու մտքին ճանապարհորդել ժամանակի միջով և նույնիսկ լսել որոշ ձայներ:

Հետևում վերջին տարիներընա ստեղծել է «ժամանակի մեքենայի» մի քանի տարբերակներ՝ հիմնվելով Նոստրադամուսի «ձվի» ձևավորման գաղափարի վրա։ Նշենք, որ Նոստրադամուսը ստեղծել է պղնձի, արույրի և բրոնզի «ձուն»։ Մյուս կողմից, Բուլաևը զգալիորեն պարզեցրեց իր դիզայնը և հավաքեց «ժամանակի մեքենայի» նախնական տարբերակը փայտից:

Նրա բնորոշ ժամանակային ճամփորդության կարգավորումը վեցանկյուն է: Ներսում տեղադրված են հայելիներ և պղնձե թիթեղներ։ Աթոռի փոխարեն՝ սովորական պլաստիկ աթոռ։

Վիկտոր Բուլաևը սկսել է փորձարկել իր ինստալացիաները դեռ 2004 թվականին։ Առաջին ինստալացիան ստեղծելուց հետո Բուլաևը հարյուրավոր փորձեր է անցկացրել իր և կամավորների վրա։

Այս փորձերի արդյունքում նրան ցույց են տվել, որ այս ինստալացիան իսկապես աշխատում է։ Սուբյեկտները պնդում են, որ ինստալացիայի ներսում իրենց հայտնված տեսիլքները հետագայում դրսևորվել են իրական կյանքում:

Սկզբում սուբյեկտները տեսնում էին միայն որոշակի նկարներ, հետո հնչում էին հնչյուններ, իսկ ավելի ուշ՝ հոտեր։ Գյուտարարն այսօր արդեն ունի յոթ նման ինստալացիա։ Նա շարունակում է աշխատել նոր շենքի վրա։

Ինժեներ Բուլաև Վ.-ն իր ինստալյացիաները ստեղծել է սկզբում մարդկանց կատարելագործման համար։ Սակայն փորձերի ընթացքում ի հայտ եկավ լրացուցիչ ազդեցությունների մի ամբողջ շարք։ Մարդիկ Բուլաևին ասում են, թե ինչպես է ցավը նահանջում, մարմինը երիտասարդանում է, և Տիեզերքն ինքը պատասխանում է նրանց հարցերին։

Միասս քաղաքի գիտահետազոտական ​​կենտրոնում, որը ղեկավարում է Վիկտոր Բուլաևը, տեղադրվել են Time Machine երկու սարք։ Մեկը մոտ երկու մետր երկարությամբ հորիզոնական խողովակ է: Երկրորդ ապարատը մետր երկարությամբ ուղղահայաց խողովակ է, որի վրա տեղադրված է կոն:

Շատ մարդիկ սեանսներ են անցնում այս սարքերով և դրական փոփոխություններ են ստանում իրենց առողջության մեջ։ Փորձերի մասնակիցները հաճախ անում են աստղային ճանապարհորդությունորի ընթացքում նրանք ստանում են իրենց հուզող հարցերի պատասխանները։

Ընթերցողին առաջարկվում է ծանոթանալ նման ճանապարհորդությունների որոշ նկարագրություններին:

1. Լյուբով Սետկովա«Առաջին տպավորությունները միշտ ամենապայծառ են, երկրորդ անգամ դա արդեն ծանոթ վիճակի համեմատություն ու սպասում է։

A. 4 ապրիլի, 2009 թ. Տեղադրում - Ուղղահայաց հայելի, նիստի տևողությունը 22 րոպե: Կենտրոնացած. Ես կարդացի աղոթքներ և թռավ: Ես պարզ լսում էի երկնքում թռչող ինքնաթիռի մռնչյունը։ Սկսում է ականջները փակել, ինչպես ինքնաթիռում, երբ բարձրանում է: Շարժումը ուղիղ է դեպի վեր։ Ներկի շուրջ կանաչ և կապույտ: Որոշակի բարձրության վրա մի քիչ կանգ ես առնում։ Հետո բարձրություն ես հավաքում, նորից ականջներդ դնում։ Եվ այսպես մի քանի անգամ։

Երբեմն ես տեսնում էի ձագար վերև, խողովակ՝ թունելի պես, որը նեղանում էր, երբ վեր էր բարձրանում: Աչքերիս առաջ ամպեր են լողում: Գույնն արդեն կապույտ է, հետո մուգ կապույտ և վերջում՝ մանուշակագույն, որն աստիճանաբար ավելի վառ է դառնում։ Սենսացիա - ասես անցել է մանուշակագույն բոցի միջով: Եվ կրկին շարժվել դեպի վեր:

Եվ ահա իմ աչքի առաջ մաքուր սպիտակ կտավ է։ Ժամանակ առ ժամանակ նկարներ են լինում՝ ոչ երկրային գեղեցկության ծաղիկներ՝ լիանաները երկար են, երկար։ Վառ կանաչի վրա, սպիտակ ծաղիկները `շատ, շատ: Մեծ սպիտակ ծաղկային գնդակ, ինչպես ծաղկի մոլորակը: Սեղան, սեղանի վրա՝ գեղեցիկ սփռոց, հաստ արգանակով բարձր պայծառ բաժակ։ Բաժակի մեջ երկու թեյի գդալ կա։ Կոկորդս չորացել է։ Չտեսա, որ բաժակից եմ խմում, բայց բերանիս չորության զգացումն անցավ։

Զգում էի, որ կողքիս մեկն է, ոչ թե մեկը, երեքն էին։ Ես դիմեցի նրանց խնդրանքով. «Բուժեք ինձ»: Սկզբում լազերի պես թիկունքից զգացի ձախ ուսի խայթոց, հետո կրծքավանդակի աջ կողմի խայթոց։ Աջ ուսս ցավում էր, և ցավն անմիջապես անցավ։

Պատկերը փոխվել է. Ես տեսնում եմ մայրուղի, կախովի կամուրջ և երկնաքերեր: Մեքենաները սահուն շարժվում են մեկը մյուսի հետևից, բոլորը շատ թանկ են։ Ինչու՞ հետ: Սա ես եմ, որ վերադարձնում եմ ժամանակը և աշխատում եմ իմ անցյալի միջով:

Ինձ համար հեշտ դարձավ, հեշտ և նորից բարձրանալը: Թռավ երկրի վրայով, ամբողջ երկրագնդով: Ես տեսա հիմնականում անտառներ ու լճեր։ Ամբողջ Ռուսաստանն է։ Ներքին լռություն. Շնչառությունը խորից փոխվում է, ասես դու շնչում ես խողովակի մեջ, դեպի լույս լույս, լրիվ անլսելի, կարծես ընդհանրապես չես շնչում։

Հայտնվել է նոր նկար. Ես տեսնում եմ այն ​​շենքը, որտեղ մենք հիմա ենք։ Ես տեսնում եմ սիզամարգ, կողքից պարիսպ։ Ես հասկանում եմ, որ ես արդեն այստեղ եմ երկրի վրա: Դուրս գալու ժամանակն է։ Մարմնի մեջ հանգստության զգացում կա, գլխում մի փոքր աղմուկ է, բայց շատ լավ։ Շոգ է, ամբողջ մարմինը կրակի մեջ է:

Բ. Եվս մեկ ճամփորդություն. Տեղադրում - Հորիզոնական հայելի, ճանապարհորդության ժամանակը 30 րոպե: Նա քար դրեց «երրորդ աչքին». Ես անմիջապես տեսա Աստվածամորը մշուշի մեջ։ Էկրանի աչքի առաջ՝ շախմատի տախտակի նման։ Սև և սպիտակ բջիջները թարթում են, իսկ կենտրոնում կա լուսավոր կետ: Բայց ես չեմ բարձրանում, չնայած պարզ տեսնում եմ բնակավայրեր, անտառներ և քաղաքներ։

Պատկերը փոխվում է. Ես տեսնում եմ սպիտակ սենյակ՝ բացարձակապես սպիտակ կահույքով, դրված սեղանով (ակնոցներ, շամպայն):

Հայտնվեց Աստվածածնի հետ մեծացած քարը, շրջանակը շողշողացող։ Քարի եզրագծի վրա՝ հիերոգլիֆներ։ Ես թռավ տիեզերքում, տեսնում եմ մանուշակագույն գույներ։ Մի հրեշտակ հայտնվեց փայլատակող թևերով.

Կա էներգիաների հստակ բաշխում։ Այնպիսի ուժով սեղմեց գլուխը, որ զգացողություն կար՝ քթից ու ականջներից արյուն կհոսի։ Ուժեղ լարվածություն. Էներգիան հոսում էր ամբողջ մարմնով։

Էներգիայի հոսքերը պտտվեցին իմ ոտքերի միջով, ես զգացի քորոց: Միեւնույն ժամանակ, ստամոքսը սկզբում բռնեց, ապա բաց թողեց: Հաջորդը, սիրտը ընկավ: Եվ նորից երեխայի մեծության հրեշտակը կարծես հանգստացրեց ինձ. «Ես քեզ հետ եմ»:

Ես ուզում էի թռչել այլ տեղ, բայց նրանք ինձ չթողեցին ներս մտնել, ըստ երևույթին, դա բավարար է այսօրվա համար: Ես հասկանում եմ, որ սա դեռ սկիզբն է, ամենահետաքրքիրը դեռ առջևում է։ Ես ուզում եմ նորից մտնել Հայելիներ:

B. 10 ապրիլի, 2010 թ. Ժամանակի մեքենա առաջին այցելությունից մեկ տարի անց: Տեղադրում - Ուղղահայաց հայելի, նիստի տևողությունը 51 րոպե: Նստեց Հայելու մոտ։ Ես անմիջապես փակեցի ականջներս, և ես թռա Սպիտակ ամրոցների վրայով։ Հետո իջա ներքեւ, շատ մոտ տեսնում եմ սպիտակ սյուներ ու սպիտակ աստիճաններ։

Ուշադրությունն անցավ սպիտակ ձվերին (չներկված), որոնք ես մաքրեցի և մաքրեցի։ Այնուհետև նա զարդարեց դրանք ափսեի մեջ մեծ վառ մանուշակներով և փորձեց նրանց միջև սպիտակ ծաղիկներ մտցնել, ինչպես փոքրիկ երիցուկներ։

Նա բարձրացավ, նորից ամեն ինչ շատ ցածր է: Ես տեսնում եմ սպիտակ քաղաքներ. Իջնում ​​եմ, նստում եմ քարայրի պես, կողքերում քարե պատեր են, իսկ վերևում երկինքն ու արևն են։

Ես տեսնում եմ լեռների պատերը, դրանք նման են մեր լեռնագագաթներին՝ Յոթ եղբայրներին Ուրալում, հզոր պատկերներ։ Նրանցից ոսկե անձրև է բխում, կայծերը ոսկե են, կանաչ, կարմիր: Ես տեսնում եմ դեմքեր, այս դեմքերը քարի ոգիներն են։

Ես հստակ ցուցում եմ լսում` աշխատել լեռներում: «Երեք քույր», «Բազե լեռը». Ես արդեն միացված եմ բարձր լեռ. Սարի բարձր վրա տեսանելի է մի բաց, այստեղ անցումը երկար ու նեղ է։ Ազատորեն անցավ միջանցքով: Ինձ հետ են իմ հարազատներն ու Ակումբի անդամները։ Մարդիկ բոլորը հագնված են, հագնված են մեծ սև ու սպիտակ գծերով։

Կանգնում եմ երեք սոճիների մեջ։ Նորից տեսնում եմ սարեր, բարձր սոճիներ, մերկ կեչիներ՝ առանց կանաչի։ Նրանք վերեւից ցույց տվեցին կլոր բացատներ։

Նորից տեսնում եմ մի պատուհան լեռան մեջ՝ ոտքի տեսքով։ Քարե սարդ կա՝ թաթերը վար։ Ես լսեցի կանացի հստակ ձայն՝ որպես ցուցում կամ հայտարարություն։ Ինչ-որ բան ակտիվ քննարկվում էր Հոգևոր ակումբի աշխատանքի վերաբերյալ։ Ես տեսա իմ սպասարկման կենտրոնը, աշխատում է։

Նա օգնություն է խնդրել ամուսնուց և տեսել ընկերոջը, ով այժմ ծանր հիվանդ է։ Նա դիմեց աստվածներին, աղոթեց, տեսավ Ուսուցիչների (Քրիստոս, Էլ Մորյա, Սեն Ժերմեն) պատկերները՝ բոլորը սպիտակներով:

Նարնջագույն զգեստներով Սայ Բաբայի կերպարը մեկ անգամ չէ, որ սողում էր իմ առջև։ Կրկին սև ու սպիտակ գծերով հագուստով մարդիկ, բայց հիմա սև շերտը բարակ է, թելի պես, հազիվ նկատելի։

Նիստի ընթացքում մի քանի անգամ ոլորվել եմ որովայնի ձախ մասում։ Վերջում ոտքերում ծանրություն կար, կարծես ներս չէին թողնում։ Ես զգացի, թե ինչպես է ոտքերից ստացվող էներգիան անցնում ամբողջ մարմնի միջով մի հոսքով դեպի վեր և դուրս: Մաքրումը սկսվել է, ամեն ինչ անցել է ջրահեռացմանը։ Ոտքերում թեթևություն զգացի, հաճելի սառնություն։ Դեմքը վառվում է. Հեշտ, լավ:

Դ. Տեղադրում - Հորիզոնական հայելի. Նիստի տևողությունը 50 րոպե է։ Ցանկություն կար հանգստանալու, էներգիայով լցնելու։ Շարժման հիվանդություն կար, ինչպես փափուկ բարձերի վրա դրված օրորոցում։ Տեսնում եմ սարեր, սարեր ու սարեր։ Լեռների գագաթներին հայտնվեցին կենդանի քարե ասպետներ։ Նրանք հսկայական են և գնում են սարեր:

Մոտակայքում հայտնվեց սպիտակ նավ։ Մարդիկ վազում են շուրջս՝ բոլորը սպիտակներով։ Մեկը սևամորթով դուրս սողաց ինչ-որ տեղից, նայեց շուրջը և անհետացավ:

Birch կոճղերը, ինչպես սյուների, բարձրանալով. Երկնքում, ինչպես լեռնաշղթաներ, ծիածանի բոլոր գույների եզրեր: Կեչու վրայի սաղարթը խշխշում է, բոլորը բազմերանգ, ծիածանագույն։ Մեջքիս տակ ջերմություն հայտնվեց, ասես տաքացնող բարձիկներ էին դնում՝ պարբերաբար սառեցվածները փոխելով ավելի տաքի։

2. Նատալյա Կիսելևա, ապրիլի 10, 2010, առաջին անգամ այցելել է «Ժամանակի մեքենա» սարքերը մեկ տարի առաջ։ Այսօր ես կրկին սեանսներ ունեցա այս սարքերում:

E. Տեղադրում - Հորիզոնական հայելի. Ես ստում եմ, չեմ կարողանում հանել, մանտրաներ եմ կարդում ինձ համար: Ես տեսնում եմ ինձ պառկած պլեքսիգլասից թափանցիկ խողովակի մեջ, ինչ-որ անտեսանելի մեկը կտրում է խողովակը, և ես ազատվում եմ այս կապանքներից և դուրս եմ գալիս: Ես տեսնում եմ մի գեղեցիկ կարմիր փետուր, որը թռչում է ամպերի ֆոնին։ Հարցնում եմ՝ ի՞նչ է այս գրիչը։ Ես հստակ լսում եմ պատասխանը. «Ուրեմն դու ես»:

Այսպիսով, ես փետուրի տեսքով հանեցի, քանի որ այն թեթև է, անկշիռ։ Ես տեսնում եմ սառցե քարանձավ, դիմացը կանգնած է Պղնձե լեռան տիրուհին, ամբողջը սառույցից է։ Ես ինձ տեսնում եմ հինգ տարեկան աղջկա կերպարում՝ գլխին շարֆով։ Նայում եմ տիրուհուն, նա գեղեցիկ է, բարձրահասակ, հպարտ, գրավում է նրան իր աչքերով, ես մտածում եմ նրա մասին, բայց նա չգիտես ինչու սառը է, նա նույնիսկ չի ժպտա: Հանկարծ զգում եմ, որ իմ ձախ ձեռքինչ-որ մեկը վերցնում է այն իր տաք, հաճելի ձեռքով: Ես գլուխս թեքում եմ ձախ, իսկ սա արջ է։ Ես ընդհանրապես չէի վախենում նրանից, նա ինձ հանում է քարայրից և ասում. «Արի գնանք այստեղից, թե չէ նա քեզ կսառչի»։ Ես սկսում եմ հասկանալ, որ դա հենց Ձյունե թագուհին էր:

Արջն ինձ տարավ անտառ, շուրջբոլորը գեղեցիկ է, արևոտ օր է, շուրջը սոճիներ, կեչիներ, մենք բացատում ենք, շուրջբոլորը ելակ է, հավաքում եմ ափիս մեջ։

Փոթորիկը հայտնվում է պտտվող ձագարի տեսքով, ինչպես տորնադոն։ Ես նրան պարզ տեսնում եմ, բայց ամենևին էլ չեմ վախենում։ Պտույտը ուղղահայաց չէ, այլ հորիզոնական և փոշեկուլի պես ներս է քաշում ինձ։ Հիմա ես ամպերից վեր եմ։ Ինչ-որ տեղից ձայն է գալիս. «Դե, ո՞ւր կուզենայիք թռչել»:

«Ես իսկապես ուզում եմ այցելել Օրիոն համաստեղությունը», - պատասխանում եմ, - ես ուզում եմ տեսնել երեք սպիտակ-կապույտ աստղեր, որոնք գտնվում են գծում, և նրանք կանգնած են միմյանցից նույն հեռավորության վրա: Սա Օրիոնի գոտին է, կամ թևը, նրանք այնքան պարզ տեսանելի են Երկրից մութ աստղային գիշերը:

Կա առողջ պատասխան. «Քեզ համար շատ դժվար կլինի վերադառնալ այնտեղից։ Ավելի լավ է ոչ»: Ես հնազանդվում եմ, ուստի դեռ ժամանակը չէ։

Հանկարծ սկսում եմ հասկանալ, որ կարող ես հարցեր տալ, քանի որ կան հստակ պատասխաններ։ Ես շատ հարցեր եմ կուտակել, պատասխանները նման են արագ արձակվող նետերի, արգելքից ետ ետևի, հետ վերադառնալու։

Ես տեսնում եմ մի Գլուխ՝ փորագրված մայրու մի կտորից: Ես մայրու հոտ եմ առնում, լողում եմ գետով: Ափերի շուրջը տեսնում եմ անտառներ, մարգագետիններ, լեռ-ժայռեր։ Այսպիսով, ի վերջո, սրանք Յոթ եղբայրների ժայռերն են: Նրանք, ինչպես Ուրալի պահապանները, կանգնած են պաշտպանելու Ուրալյան երկիրը: Մոտակայքում է ժայռային Քույրը: Ես նավարկում եմ, թիակները նավակի մեջ են, չեմ թիավարում։ Նա նայեց շուրջը, հոսանքը փոքր էր, նայեց վեր, և ծիծեռնակների երամը թռչում էր առջև, ատլասե, բազմագույն ժապավեններ դրված էին կտուցների մեջ, նրանք թռչկոտում էին քամուց, իսկ թաթերից պարանները գնում էին և ավարտվում աղեղի մոտ: նավակի։ Այսպիսով, նրանք ինձ քաշում են նժույգի հետ միասին։ Ես նստում եմ և մտածում. Թեթևաթև նավն ինձ տանում է այլ, ոչ պակաս հետաքրքրաշարժ, հրաշալի ճանապարհորդությունների։

3. Միքայել.«Ժամանակի մեքենա» ինստալացիայի մեկ այլ այցելու Վիկտոր Բուլաև.

E. Տեղադրում - Հորիզոնական հայելի:Որոշ ժամանակ անց՝ 5-10 րոպե հետո, մարմնի մակերեսի տարբեր հատվածներում դեպի վեր նայվում էր կենտրոնացվածության, սեղմվածության զգացում, կարծես այս հատվածներում մարմնի մակերեսը ինչ-որ բանով լցված էր։ Մարմնի որոշ մասերում արագ քորոցներ են ի հայտ եկել, ասես փոքր էլեկտրական լիցքեր են անցնում։ Միևնույն ժամանակ, գլխի ճակատային հատվածը շատ ցավոտ էր, սրտի կողքին գտնվող կրծքավանդակի հատվածը կծկված էր։ Ցավոտ սենսացիան սկզբում մեծացավ, հետո, հասնելով առավելագույնին, սկսեց աստիճանաբար անցնել, մինչև այն ամբողջովին անհետացավ։ Կոպերը ծանրացան։ Ես զգում եմ մարմնի մակերեսի սեղմվածությունը, ավելի շատ ձախ կողմում՝ մատների ծայրերից մինչև գլուխ։ Մարմնի աջ կողմը նույնպես լցված էր մատների ծայրերից մինչև ազդր։ Մարմնի ստորին հատվածը, որի վրա պառկած էի, գրեթե չէր զգում։ Ըստ զգացմունքների՝ 20-25 րոպե մնացի հայելու մեջ։ Ինչպես հետո ինձ ասացին, ես այնտեղ մնացի 50 րոպե։

G. Տեղադրում - Ուղղահայաց հայելի. Մի քանի օր անց Մայքլը հերթական նիստն անցկացրեց։ Նրա խոսքով՝ մարմնի որոշ մասերի վրա կենտրոնացվածության զգացումն այս անգամ ավելի արագ է տեղի ունեցել։ Վեր շրջված ուսերը, կոպերն ու ափերը արագ ծանրացան։ Գլխի դիմային հատվածը մի փոքր ցավում էր։

Գրեթե հենց սկզբից և հայելու մեջ անցկացրած ժամանակի մեծ մասը (ինչպես պարզվեց ավելի ուշ՝ նաև 50 րոպե), Միխայիլը հստակ զգացողություն ուներ, որ էներգիայի ճառագայթը փորված է գլխի պարիետային մասում, որտեղ նորածինների տառատեսակը. , փորել է դրա մեջ, որը, ասես, փորել է գլխի մակերեսը։ Միևնույն ժամանակ, սենսացիաների կոնցենտրացիան շրջանագծով շրջանառվում էր գլխի մակերեսին։ Շուտով այս զգացումն անհետացավ։ Գլխի դիմային մասը դադարեց նվնվալ։ Մարմնի դեպի վեր նայող մասերը ուժեղ թրծվել էին։ Ժամանակը դանդաղ անցավ։ Վերջում նստելը դժվարացավ, ուզում էի վեր կենալ ու ձգվել։

4. Լագունովա Թամարա. Վիկտոր Բուլաևի մոտ գտնվող Time Machine-ի մի քանի ինստալյացիաներ այցելելուց հետո նա ասաց. «Ես կցանկանայի, որ այս ինստալյացիաները դառնան իմ մեծ ընկերները: Ես շատ լավ հարաբերություններ ունեմ նրանց հետ»։

5. Ալենա.Այցելելով ինստալյացիաները՝ նա կիսվել է իր զգացմունքներով և տեսլականներով. «Դու սկսում ես ինչ-որ բանի մասին մտածել, երբ գտնվում ես ինստալյացիայի մեջ, և հետո հայտնվում են տարբեր նկարներ։

Ես տեսա մի դեպք իմ մանկությունից, ես այն ժամանակ յոթ տարեկան էի։ Ես չէի հիշում այս իրադարձությունը և մտածում էի, որ երբեք չեմ հիշի։

Հետո ես սկսեցի պլանավորել ապագան, ճանապարհորդություն դեպի ծնողներս, և իմ աչքի առաջ հայտնվեց ամուսնուս կերպարը տարիքային փոփոխություններով: Նա այսպիսի տեսք կունենա միայն 20 տարի հետո: Ամեն անգամ, երբ ես տեսնում էի ապագան, այդ ուրվագիծն անմիջապես առաջանում էր, այդ թվում, երբ ես տեսա իմ երեխային ապագայում՝ երեք տարեկանում: Կանցնի երեք տարի, կստուգենք»։

6. Անդրեյ Սորոկին. Գյուտարար Բուլաևն իր ինստալյացիաների մասին ասում է. «Որոշ մարդիկ նույնիսկ կարող են բարելավել իրենց առողջությունը դրանցում։ Թվում է, թե այս խողովակը բուժում է և՛ գաստրիտը, և՛ քիթը:

Բայց Անդրեյ Սորոկինը պնդում է, որ անհայտ ուժերն իրեն անվճար մերսում են արել։ Եկեք լսենք, թե ինչ ասաց Անդրեյ Սորոկինը «Ժամանակի մեքենա» այցելելուց հետո. Եվ ամեն ինչ սկսվեց գլխից, գլուխս կարգի բերեցին, սա իսկական զգացում է։ Ոնց որ մատները մտցնեն գլխիս։ Ինձ համար դա շոկ էր»:

Բրինձ. 5. Ուրալյան արհեստավորի «Ժամանակի մեքենա».

Ինքը՝ ուրալյան արհեստավոր Բուլաև Վիկտորը, նույնպես գիտակցությունը ճամփորդում է ժամանակի մեջ՝ օգտագործելով իր պատրաստած ինստալյացիաները, Նկար 5: Միևնույն ժամանակ, նա հաճախ տեսնում է ավելի նոր «Ժամանակի մեքենայի» տարբերակներն ու գծագրերը: Այսօր Բուլաևը երազում է մշտական ​​կապ հաստատել այլ աշխարհի հետ՝ այնտեղից պարբերաբար անհրաժեշտ տեղեկատվություն ստանալու համար։

Ուշադրություն. Սա գրքի ներածական հատվածն է:

Եթե ​​ձեզ դուր եկավ գրքի սկիզբը, ապա ամբողջական տարբերակըկարելի է ձեռք բերել մեր գործընկերոջից՝ օրինական բովանդակության դիստրիբյուտոր «ԼիտՌես» ՍՊԸ-ից:

Մարդկությունն ավելի ու ավելի արագ է զարգանում, և այժմ դուք ոչ ոքի չեք զարմացնի այնպիսի փաստերով, ինչպիսիք են տելեկինեզը, մտքի ընթերցումը և հեռավորության վրա գտնվող մարդու վրա ազդեցությունը: Գիտաֆանտաստիկ վեպերում նկարագրված գաղափարներն աստիճանաբար իրականություն են դառնում։ Օրինակ, արդեն կա լազեր՝ ապարատ, որն արձակում է կործանարար ուժով ջերմային էներգիայի ճառագայթ, որը նկարագրված է Ա.Ն. Տոլստոյի «Ինժեներ Գարինի հիպերբոլոիդը» վեպում։ Իսկ ժամանակի մեքենայի տեսքը կարող է հեռու չլինել՝ շնորհիվ Կոզիրևի հայելին կոչվող ինստալացիայի մշակման: Իր ձեռքերով մարդկությունը փորձում է բացել այլ աշխարհի վարագույրը և սովորել անհայտը, և գուցե հիշել մոռացված հինը:

Ինչպե՞ս հայտնվեց Կոզիրևի հայելին:

Այս ինստալացիան կառուցվել է Նովոսիբիրսկի մի խումբ գիտնականների կողմից ակադեմիկոս Վ.Պ.Կազնաչեևի և բժշկական գիտությունների դոկտոր Ա.Վ.Տրոֆիմովի հսկողության ներքո Մոսկվայի Տիեզերական մարդաբանության գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի լաբորատորիայում: Գիտնականներն օգտագործել են հայտնի խորհրդային աստղաֆիզիկոս Ն.Ա.Կոզիրևի (1908-1983) գաղափարներն ու գծագրերը։

Ն.Ա.Կոզիրևի տեսության համաձայն՝ այն ժամանակավոր է և ի վիճակի է փոխել իր ընթացքը, խտանալ և ընդլայնվել։ Նա նաև կարծում էր, որ երկրային տարածությունը լցված է տեղեկատվական հոսքերով։ Փորձերի ընթացքում նա պարզեց, որ այդ հոսքերը կարող են կլանվել, արտացոլվել և կենտրոնանալ, և որ այս տեղեկատվական էներգիան հավաքող լավագույն տարրը ալյումինն է: Ինքը՝ գիտնականը, չի կարողացել իր գյուտը ներկայացնել համաշխարհային հանրությանը նրա մոտ հանկարծակի զարգացած ստամոքսի քաղցկեղի պատճառով։

Նրա մահից հետո գիտնականները վերցրեցին Երկրի տեղեկատվական դաշտի միասնության գաղափարը և ստեղծեցին սարք, որը ականավոր աստղաֆիզիկոսի պատվին կոչվեց Կոզիրևի հայելի: Դիզայնը գոգավոր է, «հայելի» անվանումն ընդունված է պայմանականորեն արտացոլելու ունակության պատճառով, բայց ոչ տեսողական շարք, այլ էներգիա։ Սարքն ինքնին ունի մի քանի ձև՝ կլոր խողովակ (հորիզոնական և ուղղահայաց դիրք) և պարույր (ձախ և աջ շրջադարձով):

Փորձարկումներ սարքի հետ

Սեփական ձեռքերով ստեղծելով Կոզիրևի հայելին՝ Նովոսիբիրսկից փորձարարները մի շարք համաշխարհային գիտական ​​փորձեր են անցկացրել, որոնք հաստատել են Երկրի դաշտում տեղեկատվական էներգիայի հոսքերի առկայությունը: Առաջին փորձը տեղի է ունեցել բևեռային Դիկսոն գյուղում 1990 թվականի դեկտեմբերի 24-ին։ Հետո տարօրինակ երեւույթներ են արձանագրվել, ինչպես, օրինակ Հյուսիսային լույսերշենքի վրա, որտեղ անցկացվել են փորձերը, և ՉԹՕ-ի հայտնվելը, երբ տեղադրման մեջ տեղադրվել է «Եռակի միասնության՝ ներկա, ապագա և անցյալ» հնագույն նշանը:

Նաև փորձ է արվել Նովոսիբիրսկից Դիկսոն խորհրդանիշների մտավոր փոխանցման վերաբերյալ։ Արդյունքները հաջող էին. օպերատորները ստացել են ճիշտ տեղեկատվության 95%-ը:

Սարքի հավելված

Մարդիկ, ովքեր եղել են այս տեղադրման մեջ, հաստատում են, որ իրենց առողջությունը բարելավվել է, ոմանք ապագան կանխատեսելու կարողություն ունեն, և ինտուիցիան զարգացել է: Այս սարքի միջոցով դուք կարող եք ճշգրիտ ախտորոշել տարբեր հիվանդություններ, բարելավել մարդու կենսադաշտի վիճակը։ Հետեւաբար, շատերը փորձում են սեփական ձեռքերով Կոզիրեւի հայելին պատրաստել:

Հետազոտողների՝ գիտնականների, հոգեբանների և այլ մասնագետների կարծիքով, մարդկային գիտակցությունը, երբ ընկղմվում է ինստալացիայի կիզակետում, անցնում է այլ վիճակի, որի դեպքում հասարակ մահկանացուի կարողությունները զգալիորեն բարելավվում են: Կոզիրևի հայելու օգտագործումը ապագայում հնարավոր է լայնածավալ բժշկության և սեյսմոլոգիայի ոլորտում:

Պատմական նախատիպեր

Պատմության մեջ հայտնի են նման նմուշների առկայության դեպքեր։ Այսպիսով, գիտնական Բարչենկո Ա. Վ.-ն (1881-1938) հայտնագործեց տարբեր մետաղական համաձուլվածքներից պատրաստված տելեպատիկ սաղավարտ, որի օգնությամբ հեռվից տեղեկատվություն էր փոխանցում: Հայտնի է Նոստրադամուսի «ձուն», որը մետաղյա գոգավոր թիթեղներից պատրաստված սարք էր, որի կենտրոնում բազկաթոռ էր։ Կա վարկած, ըստ որի գուշակը ստացել է այս սարքի գծագրերը Տաճարական ասպետների անդամներից։

ՄԱՍԻՆ կախարդական հատկություններգոգավոր հայելիները հայտնի են եղել անտիկ ժամանակներում։ Եգիպտացի քահանաներն ու վանականները ճիզվիտական ​​տաճարներում, ինչպես նաև կաթոլիկ հոգևորականներն օգտագործել են այս գիտելիքները իրենց նպատակների համար: Նաև մեծ գիտնական Ռոջեր Բեկոնը կարողացավ կանխատեսել մանրադիտակի և մեքենայի գյուտը, իմանալ սաղմի կառուցվածքի և այլ փաստերի մասին՝ նայելով կոր հայելու մակերեսին:

Ինչպես պատրաստել Կոզիրևի հայելին

Իհարկե, յուրաքանչյուր մարդ, իմանալով նման գյուտի մասին, հարց է տալիս. «Հնարավո՞ր է ձեր սեփական ձեռքերով Կոզիրևի հայելին պատրաստել»: Նման սարքը կարելի է կառուցել ալյումինի թերթիկից՝ այն մեկուկես պտույտով թեքելով։ Կամ մի քանի ձողեր տեղադրեք ուղղահայաց և շրջանցեք դրանք համապատասխան մետաղական նյութով: Այս դեպքում ցանկալի է օգտագործել ավելի մեծ հաստության նյութեր, որպեսզի էներգիան ավելի լավ արտացոլվի։ Սակայն նման սարքը տարբերվում է լաբորատորից, քանի որ ճշգրիտ գծագրեր չկան։ Բացի այդ, Կոզիրևի հայելիներում հատուկ լազերային սարք է օգտագործվել՝ հոսքերի կոնցենտրացիան ուժեղացնելու համար։

Կարելի է օգտագործել ուղղակի գոգավոր հայելիներ կամ բնական կառույցներ՝ քարքարոտ կիրճերի, մեծ խոռոչի տեսքով քարերի և այլնի տեսքով։ Այնուամենայնիվ, նման սարքերը պետք է օգտագործվեն զգուշությամբ՝ տհաճ հետևանքներից խուսափելու համար, քանի որ տեղեկատվական հոսքերի կենտրոնացման ազդեցությունը դեռևս լավ ուսումնասիրված չէ:

Բայց վստահաբար կարելի է ասել, որ ականավոր աստղաֆիզիկոս Ն. Միգուցե մոտ ապագայում մենք կկարողանանք ոչ միայն վերականգնել մեր առողջությունը, այլև ճանապարհորդել ժամանակի միջով և դեպի այլ գալակտիկաներ։

Եվ այնուհանդերձ, Արտացոլման երևույթի համար անուն-նախատիպը դուալիզմն է, որը «ստեղծվում է» սկզբից Մեկի կողմից: CO-վերագրում, մեկի հարաբերությունը մյուսի նկատմամբ։ Նումեն-Սկիզբների ամբողջ աշխարհը (և նրանց կողմից «ստեղծած» աշխարհը) հետևանք է Դուալիզմի, արտացոլման էության, առաջացման այս պարզ գործընթացի:
Սպիտակը արտացոլում է սպիտակը, սևը արտացոլում է սևը: Բայց դա շրջում է ամեն ինչ, ձախը՝ աջ, աջը՝ ձախ, փոխում է ԷՈՒԹՅՈՒՆԸ հակառակը։ Դրա համար ինչ-որ պատճառ պետք է լինի: - Numens-ում Դուադը և նրանից սերված մնացած աշխարհը որևէ առնչություն չունեն Մեկի հետ, ինչպես հայելու մեջ արտացոլումը որևէ կապ չունի «իրական» առարկայի հետ: Մեծ պատրանքի աշխարհը, Մայա-Խաղն իր էությամբ արտացոլված է տրանսցենդենտալ Իրականության, Մեկի անդրսահմանային խորքերին:

«Որպես միավոր Նա սկսում է թվերը, բայց նրանց հետ կապ չունի» (Բալզակ)

Երկ, 04/04/2011 - 06:56 - Փալմեր

Խեղաթյուրո՞ւմ է...

Սպիտակը արտացոլում է սպիտակը, սևը արտացոլում է սևը: Բայց դա շրջում է ամեն ինչ, ձախը՝ աջ, աջը՝ ձախ, փոխում է ԷՈՒԹՅՈՒՆԸ հակառակը։ Այսպիսով, դա փոխվում է հակառակի՞ն: Համաձայն եմ, որ դա ապակողմնորոշիչ է։ Բայց հակառակը՝ չափազանց շատ։ Աջ/ձախից բացի ևս մեկ օրինակ բերե՞ք: Վերև / ներքև - չի փոխվում: Այո, և ուրիշ ոչինչ չի փոխվում։ Վերադասավորում է տեղերը (մեր ընկալմամբ): Մարդու մարմինը (ինչպես ցանկացած կենդանի) ի սկզբանե կրում է սիմետրիա, և արդյունքում՝ ձախ/աջ դուալիզմ։ Ես չեմ կարող համաձայնվել, որ արտացոլումը փոխում է ԷՈՒԹՅԱՆԸ հակառակը ...
Ավելի կարևոր, իմ կարծիքով, այն է, որ արտացոլանքը (օրինակ, մեզ ծանոթ հարթ հայելին) ամբողջությամբ չարտացոլի առարկան։ Ամբողջական պատկերացում կազմելու համար ինքներդ, - անհրաժեշտ է պտտել, շարժվել. Եվ դրա միայն մի մասը միշտ տեսանելի կլինի։

Արտացոլումը միշտ մեկ հարթություն պակաս է: 3D օբյեկտի արտացոլումը միշտ 2D է: Մեր 3D աշխարհը թերեւս 4D-ի արտացոլումն է:

Եվ հետաքրքիր է նաև, թե ինչ կտեսնի հայելային գնդում տեղադրված մարդը: (Լույսի աղբյուրով, իհարկե...)
Կարծես ինչ-որ մեկը ուսումնասիրել է այն:

Երկ, 04/04/2011 - 20:23 - Ալեքսանդր

Մտորումներ

Ես կզանգահարեմ ձեր մտքերը: Ես սիրում եմ փիլիսոփայել այսպիսի թեմաների շուրջ՝ այն մասին, թե ինչպես է իդեալը շփվում մեր իրականության հետ։ Բայց որպեսզի նման մտորումները լինեն ոչ միայն «երևակայական արտացոլումներ», այլ դասավորվեն որոշակի տրամաբանական սխեմայի մեջ, արժե ճշգրտություն մտցնել սահմանումների մեջ: Հատկապես նրանում, թե ինչն է արտացոլումը, իսկ ինչը՝ հակառակը։ Կարծում եմ՝ Սերգեյը ճիշտ է նշել դուալիզմի հաշվին. Այստեղ խոսքը ավելի շուտ ոչ թե կոնկրետ արտացոլման, այլ Դուալիզմի, ինչպես Նումեն-նախատիպի մասին է, որն իր մեջ ներառում է հակադրություն հասկացությունը։ Դուալիզմը հայելային արտացոլման նախատիպերից է։ Պետք է հիշել, որ հայելային արտացոլումը օբյեկտիվ նյութական երեւույթ է: Իր հերթին, հայելային արտացոլումը նման հայեցակարգի հատուկ դեպք է, ինչպիսին արտացոլումն է, որն արդեն ավելի ընդհանուր է: Անդրադարձը կարող է լինել ոչ բոլորովին սպեկուլյար (բայց, օրինակ, մեխանիկական) և ոչ հարթ (ինչպես գնդաձև անդրադարձման դեպքում)։ Եթե ​​դուք մտածում եք խիստ մաթեմատիկորեն, ապա արտացոլումը սիմետրիայի առանձնահատուկ և ամենապարզ դրսևորումն է: Իսկ համաչափությունը (արտացոլման դեպքում՝ կրկնակի սիմետրիա) միշտ դրսևորվում է ինչ-որ բանի նկատմամբ (առանցք, հարթություն և այլն), այն կարող է լինել որոշակի քանակի չափերի սահմաններում։ (2D, 3D, 4D և այլն)
Հիմա հակառակը.
Իմ կարծիքով, հակառակը մի բան է, որն ունի բացարձակապես հակառակ հատկություններ ինչ-որ բանի նկատմամբ որոշակի հղման շրջանակում: Ճշգրիտ գիտություններում դրա համար հատուկ ներդրված է բացասական նշան։ Դուալիզմի դեպքում մենք հղման շրջանակ չունենք։ Այստեղ գործ ունենք մաքուր գաղափարների հետ։ Միասնությունը և բաժանումը երկու բացարձակ նախատիպ են, երկու բացարձակ հակադրություններ, հետևաբար դուալիզմ հասկացությունը ներառում է հակադրություն: Բացարձակ աշխարհում, իմ սուբյեկտիվ կարծիքով, կոնկրետ որակների մասին խոսք լինել չի կարող։
Օրինակ, եթե ելնենք այն փաստից, որ ժամանակը չորրորդ հարթությունն է, ապա մեր 4-չափ տարածություն-ժամանակում լույսի ճառագայթները սիմետրիկ կլինեն անդրադարձող հարթության հետ իրենց շփման պահի նկատմամբ. սակայն այստեղ նույնպես պետք է զգույշ լինել սահմանումների մեջ. սա միայն այն դեպքում, եթե ճառագայթների հետագիծն ուղղահայաց է անդրադարձող հարթությանը: Եթե ​​ճառագայթները շրջվում են անկյան տակ, ապա անհրաժեշտ է նաև ներդնել եռաչափ տարածության մեջ ճառագայթների հետագծի համաչափության հայեցակարգը արտացոլող հարթության հետ շփման պահից առաջ և հետո, և դա արդեն խոստանում է մեզ սիմետրիայի բացակայություն: մեր 4-չափ տարածություն-ժամանակը ճառագայթների պտտման պահի հետ կապված։ Բայց ընդդիմության ֆենոմենն ամեն դեպքում տեղի կունենա։

Արտացոլումը միշտ մեկ հարթություն պակաս է: 3D օբյեկտի արտացոլումը միշտ 2D է: Մեր 3D աշխարհը թերեւս 4D-ի արտացոլումն է:

Ես համաձայն չեմ. 3D օբյեկտի արտացոլումը չի կարող լինել 2D: Սա ավելի շատ կապված է կանխատեսումների, քան արտացոլումների հետ:

Ես ինքս ամենևին էլ չափից դուրս գիտականության սիրահար չեմ, բայց այնուամենայնիվ կարծում եմ, որ ճշմարտության որոնման մեջ պետք է փորձել հավատարիմ մնալ հնարավորինս ճշգրիտ սահմանումներին։ Պարզ տրամաբանությունը և տեղեկատվության համեմատությունը կարող են շատ ավելի արդյունավետ լինել, քան ցանկացած վերացական M-տեսություն: Սերգեյը լավ է դրանում:

Երեք, 04/05/2011 - 00:55 - Palmer

Եվ դեռ,

Եվ այնուամենայնիվ, ինչպիսի՞ երկակի զույգ է առաջացնում արտացոլանքը (իր մեջ կրում): Ես իսկապես չեմ կարող կռահել...

Ես համաձայն չեմ. 3D օբյեկտի արտացոլումը չի կարող լինել 2D: Սա ավելի շատ կապված է կանխատեսումների, քան արտացոլումների հետ:Եթե ​​համաձայն չեք, բերեք 3D հայելու օրինակ մեր 3D տարածքում: Կան որեւէ? Մեր տեսլականը 2D է: Մեր ընկալումը վերակառուցում է 2D պատկերը 3D: Ի վերջո, ցանցաթաղանթը 3D մատրիցա չէ, այլ 2D: Բացարձակապես ճիշտ նկատեց՝ կանխատեսումների մասին... Բայց այսպես մենք միշտ տեսնում ենք միայն պրոյեկցիա։ Կամ կարո՞ղ է ինչ-որ մեկը միաժամանակ բոլոր կողմերից տեսնել 3D առարկա:

Երեք, 04/05/2011 - 21:27 - Ալեքսանդր

3D և արտացոլում

Եթե ​​համաձայն չեք, բերեք 3D հայելու օրինակ մեր 3D տարածքում: Կան որեւէ?

Նախ, ամեն ինչ կախված է նրանից, թե իրականում ինչ է հասկանում եռաչափությունը: Ի վերջո, մենք իսկապես կարող ենք եռաչափ պատկեր ավելացնել միայն ցանցաթաղանթի վրա ժամանակի փոփոխվող 2D պրոյեկցիաներից: Ինչ-որ չափով արդարացի կլինի ասել, որ այն ամենը, ինչ մենք ընկալում ենք, պատրանքային է, հարաբերական։ Ճառագայթներն, ի դեպ, շրջված ձևով ընկնում են ցանցաթաղանթի վրա, ուստի, եթե անտեսենք ընկալման այս բոլոր միջադեպերը, ապա հայելային արտացոլումը կարելի է անվանել եռաչափ: Հարցը միայն այն է, թե ինչն է ավելի քիչ աղավաղում էությունը։

Երկրորդ, արտացոլումը պարտադիր չէ, որ ապակե հայելի լինի: Պատկերացրեք բիլիարդի գնդակ: Հարվածի ազդեցության տակ գտնվող գնդակը գլորվում է բիլիարդի սեղանի երկայնքով ուղիղ հետագծով, հարվածում է սեղանի կողքին և հետագիծը փոխվում է հակառակ ուղղությամբ: Ի՞նչն է այստեղ կարևոր: Կարևոր է, որ գնդակի ուժը/մտադրությունը արտացոլվի տախտակից և վերածվի նույն ուժի/մտադրության, բայց հակառակ նշանով, այսինքն՝ վերածվի իր հակառակի։ Սա է ցանկացած արտացոլման էությունը, և այստեղ է դրսևորվում երկակիությունը, լույսի հայելային արտացոլումը պարզապես հատուկ դեպք է։

Երեք, 04/05/2011 - 08:34 - vit_s

Միանգամայն ճիշտ:

Մենք միշտ գործ ունենք պրոյեկցիայի հետ։ Նույնիսկ ավելի հավանական է, որ բանն այստեղ ծավալայինությունը չէ, այլ ետ ստացված տեղեկատվության քանակը: Ինչպիսի՞ն է իրականում գործընթացը:

Օբյեկտ (այսինքն՝ գիտակցաբար առանձնացված մաս) -> ինչ-որ փոխազդեցություն է կատարում շրջապատող աշխարհի հետ (ճառագայթում և այլն) -> փոխազդող առարկա (օրինակ՝ հայելին) -> փոխազդեցության արդյունքում էներգիայի մի մասն օգտագործվում է. , չօգտագործված մասը վերադարձվում է (նշենք, որ այս դեպքում նաև իր ճառագայթներն է բերում) -> վերադարձված մասը փոխազդում է առարկայի հետ -> արդյունքում էներգիայի մի մասը ճանաչվում է (ընդունվում), իսկ մի մասը՝ չի ընդունվել.

Այսպիսով, զուտ նյութական տեսանկյունից, վերադարձվող էներգիայի այն մասը, և հատկապես էներգիայի այն մասը, որը ճանաչվում է վերադարձի ժամանակ, միշտ ավելի քիչ է, քան տրված էներգիայի այն մասը, որն ինքնին արդեն իսկ ավելի քիչ է, քան ճառագայթումը: օբյեկտ. Այսպիսով.

Այսպիսով, խոսելով արտացոլման մասին, մենք ավելի շուտ նկատի ունենք մեկ կամ մի քանի ասպեկտներ, որոնք մենք առանձնացնում ենք IMHO ընդհանուր տեղեկատվական հոսքից: Եվ այստեղ արդեն լիովին հնարավոր է ամբողջությամբ արտացոլել էներգիայի ինչ-որ անհատական ​​ճառագայթ։ Պարզապես պետք է որոշեք, թե իրականում որ գործընթացներից եք քննարկում: Ի դեպ, օգտակար է նաև որոշել, թե որ կետում եք գնահատելու հոսքը՝ փոխազդող օբյեկտից արտացոլման կետում, թե արտանետվող օբյեկտի ընկալման կետում: Որովհետև դա նաև 2 մեծ տարբերություն ունի :-)))

Երեք, 04/05/2011 - 21:22 - Ալեքսանդր

Գործընթացի միասնություն

Ի դեպ, օգտակար է նաև որոշել, թե որ կետում եք գնահատելու հոսքը՝ փոխազդող օբյեկտից արտացոլման կետում, թե արտանետվող օբյեկտի ընկալման կետում: Որովհետև դա նաև 2 մեծ տարբերություն ունի :-)))

Մեզ համար կարևոր է ոչ միայն արտացոլման նյութական բաղադրիչը կամ էներգիայի հոսքը։ Պարզել, թե որն է գործընթացն ինքնին որպես ամբողջություն, և ոչ թե առանձին նայել: Ցանկացած գործընթաց միշտ նույնն է, չնայած այն ներառում է անսահման թվով տարբեր երևույթներ։ Սա թույլ է տալիս տեսական ֆիզիկոսներին խելքը գցել Շրյոդինգերի թե՛ «մեռած», թե՛ «կենդանի» կատուների վրա: Նման գեղեցիկ այլաբանություններով ժամանակակից գիտությունը փորձում է քողարկել իր անկարողությունը։ Այն, ինչ դուրս է «քվանտային անորոշությունից», ժամանակակից գիտության համար խիտ անտառ է։

Իհարկե, հեռուստատեսության մարդիկ կարող էին ինչ-որ բան մտածել... Հենց նոր հիշեցի.

Ու հիշեցի նաև «Ծուռ հայելիների թագավորությունը» սովետական ​​հեքիաթը, որտեղ Օլյան աղջիկը նստեց ապակու մեջ, ամեն ինչ հակառակն էր՝ թարսածածկ։
Ծուռ Հայելիների Թագավորությունը առասպելական թագավորություն է ապակու միջով: Թագավորության բնակիչների անունները սովորաբար ընդհանուր գոյականների հայելային պատկերներ են։ Թագավորության հիմնական քաղաքականությունը ծուռ հայելիների արտադրությունն է, որոնցում տգեղը գեղեցիկ է երևում, երիտասարդը՝ ծեր և այլն։ Նման քաղաքականությունից գոհ քաղաքացիները (չար, խաբեբա և այլն) նախընտրում են հավատալ հայելիներին, քան սեփական աչքերին։ Միայն թագավորն ունի թագավորության միակ ուղիղ հայելին: Նման քաղաքականությունից դժգոհները՝ ծառաներ, ստրուկներ, աղքատներ, երազում են փոխել քաղաքական համակարգը։
Սրա մեջ իմաստ կա...