Robert Jordan adalah jebakan setan. Pentagram perlindungan dari iblis, mata jahat, dan korupsi - jimat yang kuat melawan jebakan Iblis jahat

Pencipta "Supernatural" menyukai berbagai simbol dan tanda, terkadang dapat dikenali, terkadang sesuatu yang sama sekali baru. Terkadang mereka digunakan dalam pengertian tradisional, seperti. Itu terjadi - semacam interpretasi (seperti dalam kasus quincunx). Terkadang simbol yang diciptakan oleh pembuat serial ini memiliki makna atas saran dari para penggemar.

Saya hanya mencoba mencari tahu beberapa tanda dan simbol yang dilemparkan kepada kami oleh tim yang dipimpin oleh Eric Kripke. Saya tidak mengklaim kebenaran mutlak, ini hanya salah satu versi.

Objek pertama untuk penelitian akan:

Perangkap Iblis

Kemungkinan besar, ini adalah simbol prefabrikasi, yang disebut sigil atau sigil - segel ajaib. Sebuah sigil biasanya terdiri dari kombinasi kompleks dari beberapa simbol tertentu atau bentuk geometris(angka) dengan arti atau maksud tertentu dari setiap karakter. Nama rahasia roh dan dewa dienkripsi dalam tanda, berbeda untuk setiap pesulap.

Saya melihat di dalamnya:

Meterai Wahyu Tuhan (Sigillum Dei Aemeth)- lingkaran besar dan kompleks dan simbol heptad (bintang Gnostik berujung tujuh, atau, sebagaimana disebut juga, Bintang Penyihir, Tujuh - tahap pengungkapan rencana kreatif Sang Pencipta hingga pembentukan materi yang tidak dapat ditembus) dengan enam nama dan nomor Tuhan dan berbagai malaikat.

Dan Pentacle Kelima Mars. "Gambarlah Pentacle ini di atas perkamen atau kertas perawan, karena itu menakuti setan-setan, dan ketika mereka melihatnya, mereka akan mematuhi Anda, karena mereka tidak akan dapat menolak kehadirannya." .

IMHO, simbol yang digunakan sebagai jebakan setan adalah milik Bobby. Ini semua lebih mungkin, mengingat saudara-saudara "menjinakkan" setan paling sering, tanpa basa-basi, menggunakan pentagram biasa.

kotak Pandora

Ingat, di episode "Nepruha in Black Rock" Happy kaki kelinci disimpan dalam kotak khusus, dicat dengan tanda-tanda misterius?

Tak satu pun dari tanda-tanda ini misterius. Rahasia utama seri - mengapa simbol ini digunakan pada kotak? Mengingat bahwa ini adalah Pentacle Keenam Bulan. “Ini luar biasa baik dan sangat baik digunakan untuk menurunkan hujan jika diukir di piring perak, dan jika ditempatkan di bawah air, itu akan menyebabkan hujan selama itu tetap di dalamnya. Itu harus diukir, dicat atau ditulis pada hari dan jam bulan." (Heinrich Cornelius Agrippa, Filsafat Ilmu Gaib)

Betapa senangnya simbol yang menyebabkan hujan digambar di kotak tempat Paw disimpan - saya tidak tahu. Entah penulis naskah membaca okultis lain, atau Paw, yang takut api, harus disimpan dalam kondisi kelembaban yang meningkat, atau coretan indah pertama yang ditemukan diambil begitu saja.

Dan, akhirnya, hal kecil yang memakan Moskow untuk lebih dari satu penggemar Supernatural. Objek paling misterius sepanjang masa dan beberapa orang:

Jimat Dean

Di situs berbahasa Inggris, versi jimat asal Mesir, Babilonia, dan Indo-Iran kuno sangat populer. Apis, manusia banteng Sumeria, dan, untuk beberapa alasan, Mithra, yang tidak memiliki tanduk, tetapi ia mengorbankan seekor banteng, disebut sebagai prototipe. Berikut adalah gambar untuk Anda dengan semua banteng ilahi kuno ini:

Bener kan, kemiripan amuletnya mencolok banget, satu muka?
IMHO, kepala dewa Maya yang ditemukan di Copan berfungsi sebagai prototipe jimat.

Ironisnya, para ilmuwan belum memutuskan dewa macam apa ini. Saya khawatir, seperti dalam kasus Lunar Pentacle di kotak Pandora, diambil sebuah patung yang hanya cocok dalam gaya, yang artinya sepenuhnya berdasarkan hati nurani Kripke and Co.

Konfirmasi tidak langsung dari ini adalah:
“Ketika kami melakukan pilot, saya ingin Dean memiliki hal-hal ini, karena ini adalah dunia supranatural, yang pasti dia harus memiliki jimat dan hal-hal yang akan dikaitkan dengan pekerjaannya. Jadi perancang kostum dan saya mengobrak-abrik kotak barang-barangnya dari proyek sebelumnya, saya melihat beberapa barang keren, dan Eric menyetujuinya. Dia mengatakan bahwa nanti kita akan menemukan penjelasan mengapa hal-hal ini diperlukan.

Malam di Vendiya luar biasa sunyi, dan udaranya berat dan menyesakkan. Angin sepoi-sepoi pun tidak menyegarkan ibu kota Ayodhya malam itu. Bulan menggantung di langit seperti tengkorak kuning raksasa yang mengerikan, dan semua orang yang memutuskan untuk melihatnya bergidik ngeri dan hanya berharap satu hal - setidaknya satu awan akan segera menutupi mimpi buruk ini. Ada desas-desus di kota bahwa malam seperti itu, terutama malam bulan purnama, selalu merupakan pertanda hitam wabah atau perang, dan dalam hal apa pun, tidak diragukan lagi kematian.

Pria yang menyebut dirinya Naipal tidak memperhatikan pembicaraan bodoh seperti itu. Menonton dari balkon tinggi sebuah istana besar dengan menara pualam dan kubah berlapis emas (istana miliknya sebagai hadiah kerajaan), dia tahu bahwa piringan besar bulan bukanlah pertanda buruk atau pertanda baik, tidak peduli apa bodohnya. orang membicarakannya. Bintang, itulah yang mereka katakan malam itu tentang peristiwa dan takdir masa depan. Konfigurasi bintang-bintang, yang tetap gelap selama berbulan-bulan, akhirnya menjadi jelas pada malam ini. Naipal menyentuh dengan jari-jari panjangnya yang dapat memegang peti emas sempit yang berdiri di depannya. Malam ini, pikir Naipal, aku akan berhadapan dengan bahaya yang mengerikan, ini akan menjadi saat dimana semua rencanaku bisa berubah menjadi debu. Namun tidak ada kemenangan tanpa risiko, dan semakin tinggi tujuannya, semakin besar bahayanya.

Naipal... Nama itu bukanlah nama sebenarnya, karena di negara yang terkenal dengan intriknya, mereka yang mengikuti jejaknya lebih tertutup dari siapapun. Dia terlalu tinggi untuk seorang Vendian, dan orang-orang di negara ini dianggap tinggi di antara orang-orang lain yang mendiami Timur. Pertumbuhan ini secara khusus membedakan Naipal dan menekankan pentingnya hal itu, yang sengaja diremehkannya dengan mengenakan jubah suram, seperti jubah abu-abu gelap yang ia kenakan saat itu, berbeda dengan sutra berwarna pelangi atau satin berwarna, yang disukai oleh para wanita. orang-orang Wendia. . Warna sorban adalah warna arang, hiasan kepala juga sederhana, tidak dihias dengan apapun batu mulia, atau bulu-bulu yang menekankan kekayaan dan kemuliaan pemiliknya. Wajah Naipal mengerikan dan cantik dengan caranya sendiri, sama-sama tenang dan tidak terganggu. Tampaknya jiwa orang ini selalu jauh dari semua kejutan, kesedihan, malapetaka. Mata hitam besar yang menonjol berbicara secara bersamaan tentang kebijaksanaan dan gairah. Namun, dia sangat jarang mengizinkan orang untuk melihatnya, karena misteri selalu menyembunyikan kekuatan dan kekuasaan, meskipun banyak yang tahu bahwa orang yang menyebut dirinya Naipal adalah penyihir istana dan penyihir di istana Raja Bandarkar, penguasa Vendiya. Naipal ini dikatakan di Ayodhya sebagai seorang resi yang agung, dan bukan hanya karena pengabdiannya yang panjang dan penuh pengabdian kepada raja, sejak hari dimana mantan penyihir istana menghilang secara aneh, tetapi juga karena dia praktis tidak memiliki rasa haus, kekuasaan, dan ambisi. Di ibu kota, di mana, seperti di tempat lain di Vendia, setiap pria dan wanita terbakar haus akan intrik dan kekuasaan, ketiadaan kualitas ini adalah kualitas yang benar-benar berharga, jika agak aneh. Namun di sisi lain, Naipal melakukan banyak hal aneh. Diketahui, misalnya, bahwa dia membagikan jumlah besar uang untuk orang miskin, gelandangan, anak-anak tunawisma. Fakta ini menjadi bahan gosip dan lelucon para abdi dalem Raja Bandakar, diam-diam mereka semua mengira Naipal melakukan ini untuk berpura-pura. orang baik. Namun kenyataannya, setiap kali dia melemparkan koin kepada orang miskin, Naipal ingat bahwa dia sendiri telah berjalan keluar dari jalan-jalan ini, mengingat malam-malam yang dihabiskan di dekat pepohonan dan di bawah jembatan, ketika dia terlalu lapar bahkan untuk tidur. Tetapi mengungkapkan kebenaran ini berarti menunjukkan kelemahannya sendiri, jadi penyihir lebih suka mendengarkan desas-desus dan gosip sinis tentang tindakannya, karena dia tidak membiarkan dirinya memiliki kelemahan.

Melirik ke langit sekali lagi, Naipal meninggalkan balkon, dengan erat mencengkeram dada sempit di tangannya. Lampu berlapis emas, berbentuk rumit seperti burung dan bunga, menerangi koridor dengan langit-langit tinggi. Vas porselen dan kristal rapuh yang dibuat dengan sangat baik berdiri di atas meja dari kayu eboni yang dipoles yang diukir dengan gading. Karpet tebal, lembut, halus menutupi lantai istana, keindahan, materi, dan warna menjadikannya harta yang tak ternilai, dan permadani apa pun yang tergantung di dinding pualam dapat ditukar dengan putri raja. Di depan umum, Naipal melakukan semua yang dia bisa untuk tidak mencolok, tetapi di rumah dia santai dan membenamkan dirinya dalam semua kesenangan yang bisa dibayangkan dan tidak terbayangkan. Namun, di malam yang ditunggu-tunggu ini, tatapannya tak sedikit pun menyentuh ornamen istana. Penyihir tidak memerintahkan para pelayan untuk membawa anggur yang baik, memanggil musisi atau wanita. Naipal turun lebih dalam dan lebih dalam ke ruang bawah tanah istana dan bahkan lebih dalam, di mana ada sel, yang dindingnya berkilau dengan cahaya biru misterius, seperti mutiara. Kamar-kamar ini diciptakan oleh sihir. Beberapa pelayan diizinkan untuk muncul di ruang bawah tanah yang dalam ini, dan mereka yang sampai di sana tidak dapat mengatakan apa yang mereka lakukan di sana dan apa yang mereka lihat, karena alasan sederhana bahwa mereka kehilangan bahasa mereka. Tidak ada seorang pun di Vendia yang mengetahui keberadaan kamar-kamar ini. Sebagian besar pelayan penyihir tidak ada di sana dan karena itu berhasil menjaga lidah mereka dan, karena takut dan mempertahankan diri, bahkan tidak melihat ke arah itu. Ketika mereka membicarakannya, suara mereka menjadi bisikan rendah. Biasanya begitulah cara mereka menceritakan, berbaring di tempat tidur, cerita-cerita menakutkan.

Koridor, yang menurun tajam, melebar, dan di depan mata si penyihir membuka sebuah ruangan persegi besar, panjangnya sekitar tiga puluh langkah. Dinding ruangan bersinar dengan cahaya kebiruan yang berkedip-kedip, memberi kesan bahwa dinding telah ditembus oleh satu pukulan dahsyat, karena tidak ada tanda-tanda jahitan atau batu. Di tengah ruangan muncul kubah runcing di bagian atas, tinggi pria berdiri. Di bawah kubah, di tengahnya, terbentang jaring berkubah dari perak murni, hampir tidak terlihat di lantai dan menempati sebagian besar ruangan. Benang perak itu dibuat dengan rumit, dan seperti dinding, ia memancarkan kilau biru, seperti kepingan salju yang jatuh di bawah sinar bulan. Pada sembilan titik yang diatur secara simetris berdiri tripod emas dengan ukiran dan ornamen yang rumit. Setiap tripod tidak lebih tinggi dari lutut Naipal dan diposisikan sedemikian rupa sehingga kaki tampak melanjutkan pola jaring perak. Udara tampak berat dari kekuatan jahat dan ilmu sihir yang berkuasa di sini, dan sepertinya kejahatan itu sendiri menggantung di udara. Seperenam dari salah satu dinding dipisahkan oleh kisi besi tebal, dengan pintu yang dibaut terbuat dari besi tebal. Sebuah meja kecil dari kayu mahoni yang dipoles berdiri di samping kisi-kisi dan kubah yang aneh. Di atas meja ada semua barang yang dibutuhkan untuk malam ini. Mereka beristirahat di atas sehelai beludru hitam, seperti permata yang dijual oleh pembuat perhiasan. Namun, tempat paling terhormat di atas meja ditempati oleh peti kayu hitam kecil yang dibuat dengan terampil dan panjang.

Meletakkan peti berlapis emas di atas bantal sutra di depannya berdiri tripod emas lainnya, Naipal kembali ke meja. Tangan penyihir itu meraih peti hitam itu, tetapi, karena dorongan tiba-tiba, dia mengambil cermin berbingkai gading. Naipal dengan hati-hati membuka lipatan kain sutra tipis yang membungkus cermin. Mereka lebih lembut saat disentuh daripada gaun tidur tertipis. Akhirnya, potongan kain terakhir dilepas, dan di tangan si penyihir ada cermin perak yang dipoles dengan baik ... tidak menunjukkan pantulan di permukaannya yang mengkilap. Bahkan ruangan itu sendiri tidak terpantul di cermin. Penyihir itu menganggukkan kepalanya. Dia tidak mengharapkan sebaliknya, tetapi dia tahu dia tidak boleh membiarkan kepercayaan diri mengalahkan tindakan pencegahan yang diperlukan. Cermin ini tidak biasa bukan hanya karena sifat optiknya yang aneh. Itu bisa digunakan untuk mengirimkan laporan ke orang lain dari kejauhan atau untuk mengikuti seseorang. Permukaan perak cermin tidak menunjukkan bayangan, kecuali mereka yang ingin atau bisa mengganggu rencana penyihir itu. Suatu ketika, tak lama setelah Naipal menjadi penyihir istana raja Vendia, Maunit Imsha, kepala peramal hitam muncul di cermin. Naipal tahu bahwa itu hanya rasa ingin tahu dari penyihir perkasa, tidak lebih. Para peramal tidak merasakan bahaya besar di Naipal. bodoh. Jauh lebih buruk bagi mereka. Sehari kemudian, gambar itu menghilang, dan tidak ada yang pernah muncul di cermin sejak itu. Bahkan untuk satu detik. Begitulah kesempurnaan sihirnya.

Malam di Vendiya luar biasa sunyi, dan udaranya berat dan menyesakkan. Angin sepoi-sepoi pun tidak menyegarkan ibu kota Ayodhya malam itu. Bulan menggantung di langit seperti tengkorak kuning raksasa yang mengerikan, dan semua orang yang memutuskan untuk melihatnya bergidik ngeri dan hanya berharap satu hal - setidaknya satu awan akan segera menutupi mimpi buruk ini. Ada desas-desus di kota bahwa malam seperti itu, terutama malam bulan purnama, selalu merupakan pertanda hitam wabah atau perang, dan dalam hal apa pun, tidak diragukan lagi kematian.

Pria yang menyebut dirinya Naipal tidak memperhatikan pembicaraan bodoh seperti itu. Menonton dari balkon tinggi sebuah istana besar dengan menara pualam dan kubah berlapis emas (istana miliknya sebagai hadiah kerajaan), dia tahu bahwa piringan besar bulan bukanlah pertanda buruk atau pertanda baik, tidak peduli apa bodohnya. orang membicarakannya. Bintang, itulah yang mereka katakan malam itu tentang peristiwa dan takdir masa depan. Konfigurasi bintang-bintang, yang tetap gelap selama berbulan-bulan, akhirnya menjadi jelas pada malam ini. Naipal menyentuh dengan jari-jari panjangnya yang dapat memegang peti emas sempit yang berdiri di depannya. Malam ini, pikir Naipal, aku akan berhadapan dengan bahaya yang mengerikan, ini akan menjadi saat dimana semua rencanaku bisa berubah menjadi debu. Namun tidak ada kemenangan tanpa risiko, dan semakin tinggi tujuannya, semakin besar bahayanya.

Naipal... Nama itu bukanlah nama sebenarnya, karena di negara yang terkenal dengan intriknya, mereka yang mengikuti jejaknya lebih tertutup dari siapapun. Dia terlalu tinggi untuk seorang Vendian, dan orang-orang di negara ini dianggap tinggi di antara orang-orang lain yang mendiami Timur. Pertumbuhan ini secara khusus membedakan Naipal dan menekankan pentingnya hal itu, yang sengaja diremehkannya dengan mengenakan jubah suram, seperti jubah abu-abu gelap yang ia kenakan saat itu, berbeda dengan sutra berwarna pelangi atau satin berwarna, yang disukai oleh para wanita. orang-orang Wendia. . Warna sorban adalah warna batu bara, hiasan kepala juga sederhana, tidak dihiasi dengan batu mulia atau bulu, menekankan kekayaan dan kemuliaan pemiliknya. Wajah Naipal mengerikan dan cantik dengan caranya sendiri, sama-sama tenang dan tidak terganggu. Tampaknya jiwa orang ini selalu jauh dari semua kejutan, kesedihan, malapetaka. Mata hitam besar yang menonjol berbicara secara bersamaan tentang kebijaksanaan dan gairah. Namun, dia sangat jarang mengizinkan orang untuk melihatnya, karena misteri selalu menyembunyikan kekuatan dan kekuasaan, meskipun banyak yang tahu bahwa orang yang menyebut dirinya Naipal adalah penyihir istana dan penyihir di istana Raja Bandarkar, penguasa Vendiya. Naipal ini dikatakan di Ayodhya sebagai seorang resi yang agung, dan bukan hanya karena pengabdiannya yang panjang dan penuh pengabdian kepada raja, sejak hari dimana mantan penyihir istana menghilang secara aneh, tetapi juga karena dia praktis tidak memiliki rasa haus, kekuasaan, dan ambisi. Di ibu kota, di mana, seperti di tempat lain di Vendia, setiap pria dan wanita terbakar haus akan intrik dan kekuasaan, ketiadaan kualitas ini adalah kualitas yang benar-benar berharga, jika agak aneh. Namun di sisi lain, Naipal melakukan banyak hal aneh. Diketahui, misalnya, bahwa ia membagikan sejumlah besar uang kepada orang miskin, gelandangan, anak-anak tunawisma. Fakta ini menjadi bahan gosip dan lelucon para abdi dalem Raja Bandakar, diam-diam mereka semua mengira Naipal melakukan ini untuk berpura-pura menjadi orang baik. Namun kenyataannya, setiap kali dia melemparkan koin kepada orang miskin, Naipal ingat bahwa dia sendiri telah berjalan keluar dari jalan-jalan ini, mengingat malam-malam yang dihabiskan di dekat pepohonan dan di bawah jembatan, ketika dia terlalu lapar bahkan untuk tidur. Tetapi mengungkapkan kebenaran ini berarti menunjukkan kelemahannya sendiri, jadi penyihir lebih suka mendengarkan desas-desus dan gosip sinis tentang tindakannya, karena dia tidak membiarkan dirinya memiliki kelemahan.

Melirik ke langit sekali lagi, Naipal meninggalkan balkon, dengan erat mencengkeram dada sempit di tangannya. Lampu berlapis emas, berbentuk rumit seperti burung dan bunga, menerangi koridor dengan langit-langit tinggi. Vas porselen dan kristal rapuh yang dibuat dengan sangat baik berdiri di atas meja dari kayu eboni yang dipoles yang diukir dengan gading. Karpet tebal, lembut, halus menutupi lantai istana, keindahan, materi, dan warna menjadikannya harta yang tak ternilai, dan permadani apa pun yang tergantung di dinding pualam dapat ditukar dengan putri raja. Di depan umum, Naipal melakukan semua yang dia bisa untuk tidak mencolok, tetapi di rumah dia santai dan membenamkan dirinya dalam semua kesenangan yang bisa dibayangkan dan tidak terbayangkan. Namun, di malam yang ditunggu-tunggu ini, tatapannya tak sedikit pun menyentuh ornamen istana. Penyihir tidak memerintahkan para pelayan untuk membawa anggur yang baik, memanggil musisi atau wanita. Naipal turun lebih dalam dan lebih dalam ke ruang bawah tanah istana dan bahkan lebih dalam, di mana ada sel, yang dindingnya berkilau dengan cahaya biru misterius, seperti mutiara. Kamar-kamar ini diciptakan oleh sihir. Beberapa pelayan diizinkan untuk muncul di ruang bawah tanah yang dalam ini, dan mereka yang sampai di sana tidak dapat mengatakan apa yang mereka lakukan di sana dan apa yang mereka lihat, karena alasan sederhana bahwa mereka kehilangan bahasa mereka. Tidak ada seorang pun di Vendia yang mengetahui keberadaan kamar-kamar ini. Sebagian besar pelayan penyihir tidak ada di sana dan karena itu berhasil menjaga lidah mereka dan, karena takut dan mempertahankan diri, bahkan tidak melihat ke arah itu. Ketika mereka membicarakannya, suara mereka menjadi bisikan rendah. Biasanya begitulah cara mereka menceritakan, berbaring di tempat tidur, cerita-cerita menakutkan.

Koridor, yang menurun tajam, melebar, dan di depan mata si penyihir membuka sebuah ruangan persegi besar, panjangnya sekitar tiga puluh langkah. Dinding ruangan bersinar dengan cahaya kebiruan yang berkedip-kedip, memberi kesan bahwa dinding telah ditembus oleh satu pukulan dahsyat, karena tidak ada tanda-tanda jahitan atau batu. Di tengah ruangan itu berdiri sebuah kubah runcing di puncaknya, setinggi seorang pria yang sedang berdiri. Di bawah kubah, di tengahnya, terbentang jaring berkubah dari perak murni, hampir tidak terlihat di lantai dan menempati sebagian besar ruangan. Benang perak itu dibuat dengan rumit, dan seperti dinding, ia memancarkan kilau biru, seperti kepingan salju yang jatuh di bawah sinar bulan. Pada sembilan titik yang diatur secara simetris berdiri tripod emas dengan ukiran dan ornamen yang rumit. Setiap tripod tidak lebih tinggi dari lutut Naipal dan diposisikan sedemikian rupa sehingga kaki tampak melanjutkan pola jaring perak. Udara tampak berat dari kekuatan jahat dan ilmu sihir yang berkuasa di sini, dan sepertinya kejahatan itu sendiri menggantung di udara. Seperenam dari salah satu dinding dipisahkan oleh kisi besi tebal, dengan pintu yang dibaut terbuat dari besi tebal. Sebuah meja kecil dari kayu mahoni yang dipoles berdiri di samping kisi-kisi dan kubah yang aneh. Di atas meja ada semua barang yang dibutuhkan untuk malam ini. Mereka beristirahat di atas sehelai beludru hitam, seperti permata yang dijual oleh pembuat perhiasan. Namun, tempat paling terhormat di atas meja ditempati oleh peti kayu hitam kecil yang dibuat dengan terampil dan panjang.

Genre: Fantasi

Tahun: tahun 2005

Robert Jordan. Perangkap setan

Konan - 19

Malam di Vendiya luar biasa sunyi, dan udaranya berat dan menyesakkan. Angin sepoi-sepoi pun tidak menyegarkan ibu kota Ayodhya malam itu. Bulan menggantung di langit seperti tengkorak kuning raksasa yang mengerikan, dan semua orang yang memutuskan untuk melihatnya bergidik ngeri dan hanya berharap satu hal - setidaknya satu awan akan segera menutupi mimpi buruk ini. Ada desas-desus di kota bahwa malam seperti itu, terutama malam bulan purnama, selalu merupakan pertanda hitam wabah atau perang, dan dalam hal apa pun, tidak diragukan lagi kematian.

Pria yang menyebut dirinya Naipal tidak memperhatikan pembicaraan bodoh seperti itu. Menonton dari balkon tinggi sebuah istana besar dengan menara pualam dan kubah berlapis emas (istana miliknya sebagai hadiah kerajaan), dia tahu bahwa piringan besar bulan bukanlah pertanda buruk atau pertanda baik, tidak peduli apa bodohnya. orang membicarakannya. Bintang, itulah yang mereka katakan malam itu tentang peristiwa dan takdir masa depan. Konfigurasi bintang-bintang, yang tetap gelap selama berbulan-bulan, akhirnya menjadi jelas pada malam ini. Naipal menyentuh dengan jari-jari panjangnya yang dapat memegang peti emas sempit yang berdiri di depannya. Malam ini, pikir Naipal, aku akan berhadapan dengan bahaya yang mengerikan, ini akan menjadi saat ketika semua rencanaku bisa berubah menjadi debu. Namun tidak ada kemenangan tanpa risiko, dan semakin tinggi tujuannya, semakin besar bahayanya.

Naipal... Nama itu bukanlah nama sebenarnya, karena di negara yang terkenal dengan intriknya, mereka yang mengikuti jejaknya lebih tertutup dari siapapun. Dia terlalu tinggi untuk seorang Vendian, dan orang-orang di negara ini dianggap tinggi di antara orang-orang lain yang mendiami Timur. Pertumbuhan ini secara khusus membedakan Naipal dan menekankan pentingnya hal itu, yang sengaja diremehkannya dengan mengenakan jubah suram, seperti jubah abu-abu gelap yang ia kenakan saat itu, berbeda dengan sutra berwarna pelangi atau satin berwarna, yang disukai oleh para wanita. orang-orang Wendia. . Warna sorban adalah warna batu bara, hiasan kepala juga sederhana, tidak dihiasi dengan batu mulia atau bulu, menekankan kekayaan dan kemuliaan pemiliknya. Wajah Naipal mengerikan dan cantik dengan caranya sendiri, sama-sama tenang dan tidak terganggu. Tampaknya jiwa orang ini selalu jauh dari semua kejutan, kesedihan, malapetaka. Mata hitam besar yang menonjol berbicara secara bersamaan tentang kebijaksanaan dan gairah. Namun, dia sangat jarang mengizinkan orang untuk melihatnya, karena misteri selalu menyembunyikan kekuatan dan kekuasaan, meskipun banyak yang tahu bahwa orang yang menyebut dirinya Naipal adalah penyihir istana dan penyihir di istana Raja Bandarkar, penguasa Vendiya. Naipal ini dikatakan di Ayodhya sebagai seorang resi yang agung, dan bukan hanya karena pengabdiannya yang panjang dan penuh pengabdian kepada raja, sejak hari dimana mantan penyihir istana menghilang secara aneh, tetapi juga karena dia praktis tidak memiliki rasa haus, kekuasaan, dan ambisi. Di ibu kota, di mana, seperti di tempat lain di Vendia, setiap pria dan wanita terbakar haus akan intrik dan kekuasaan, ketiadaan kualitas ini adalah kualitas yang benar-benar berharga, jika agak aneh. Namun di sisi lain, Naipal melakukan banyak hal aneh. Diketahui, misalnya, bahwa ia membagikan sejumlah besar uang kepada orang miskin, gelandangan, anak-anak tunawisma. Fakta ini menjadi bahan gosip dan lelucon para abdi dalem Raja Bandakar, diam-diam mereka semua mengira Naipal melakukan ini untuk berpura-pura menjadi orang baik. Namun kenyataannya, setiap kali dia melemparkan koin kepada orang miskin, Naipal ingat bahwa dia sendiri telah berjalan keluar dari jalan-jalan ini, mengingat malam-malam yang dihabiskan di dekat pepohonan dan di bawah jembatan, ketika dia terlalu lapar bahkan untuk tidur. Tetapi mengungkapkan kebenaran ini berarti menunjukkan kelemahannya sendiri, jadi penyihir lebih suka mendengarkan desas-desus dan gosip sinis tentang tindakannya, karena dia tidak membiarkan dirinya memiliki kelemahan.

Melirik ke langit sekali lagi, Naipal meninggalkan balkon, dengan erat mencengkeram dada sempit di tangannya.

Lampu berlapis emas, berbentuk rumit seperti burung dan bunga, menerangi koridor dengan langit-langit tinggi. Vas porselen dan kristal rapuh yang dibuat dengan sangat baik berdiri di atas meja dari kayu eboni yang dipoles yang diukir dengan gading. Karpet tebal, lembut, halus menutupi lantai istana, keindahan, materi, dan warna menjadikannya harta yang tak ternilai, dan permadani apa pun yang tergantung di dinding pualam dapat ditukar dengan putri raja. Di depan umum, Naipal melakukan semua yang dia bisa untuk tidak mencolok, tetapi di rumah dia santai dan membenamkan dirinya dalam semua kesenangan yang bisa dibayangkan dan tidak terbayangkan. Namun, di malam yang ditunggu-tunggu ini, tatapannya tak sedikit pun menyentuh ornamen istana. Penyihir tidak memerintahkan para pelayan untuk membawa anggur yang baik, memanggil musisi atau wanita. Naipal turun lebih dalam dan lebih dalam ke ruang bawah tanah istana dan bahkan lebih dalam, di mana ada sel, yang dindingnya berkilau dengan cahaya biru misterius, seperti mutiara. Kamar-kamar ini diciptakan oleh sihir. Beberapa pelayan diizinkan untuk muncul di ruang bawah tanah yang dalam ini, dan mereka yang sampai di sana tidak dapat mengatakan apa yang mereka lakukan di sana dan apa yang mereka lihat, karena alasan sederhana bahwa mereka kehilangan bahasa mereka. Tidak ada seorang pun di Vendia yang mengetahui keberadaan kamar-kamar ini. Sebagian besar pelayan penyihir tidak ada di sana dan karena itu berhasil menjaga lidah mereka dan, karena takut dan mempertahankan diri, bahkan tidak melihat ke arah itu. Ketika mereka membicarakannya, suara mereka menjadi bisikan rendah. Biasanya begitulah cara mereka menceritakan, berbaring di tempat tidur, cerita-cerita menakutkan.

Koridor, yang menurun tajam, melebar, dan di depan mata si penyihir membuka sebuah ruangan persegi besar, panjangnya sekitar tiga puluh langkah. Dinding ruangan bersinar dengan cahaya kebiruan yang berkedip-kedip, memberi kesan bahwa dinding telah ditembus oleh satu pukulan dahsyat, karena tidak ada tanda-tanda jahitan atau batu. Di tengah ruangan itu berdiri sebuah kubah runcing di puncaknya, setinggi seorang pria yang sedang berdiri. Di bawah kubah, di tengahnya, terbentang jaring berkubah dari perak murni, hampir tidak terlihat di lantai dan menempati sebagian besar ruangan. Benang perak itu dibuat dengan rumit, dan seperti dinding, ia memancarkan kilau biru, seperti kepingan salju yang jatuh di bawah sinar bulan. Pada sembilan titik yang diatur secara simetris berdiri tripod emas dengan ukiran dan ornamen yang rumit. Setiap tripod tidak lebih tinggi dari lutut Naipal dan diposisikan sedemikian rupa sehingga kaki tampak melanjutkan pola jaring perak. Udara tampak berat dari kekuatan jahat dan ilmu sihir yang berkuasa di sini, dan sepertinya kejahatan itu sendiri menggantung di udara. Seperenam dari salah satu dinding dipisahkan oleh kisi besi tebal, dengan pintu yang dibaut terbuat dari besi tebal. Sebuah meja kecil dari kayu mahoni yang dipoles berdiri di samping kisi-kisi dan kubah yang aneh. Di atas meja ada semua barang yang dibutuhkan untuk malam ini. Mereka beristirahat di atas sehelai beludru hitam, seperti permata yang dijual oleh pembuat perhiasan. Namun, tempat paling terhormat di atas meja ditempati oleh peti kayu hitam kecil yang dibuat dengan terampil dan panjang.