Τα οποία στην αρχαιότητα χρησιμοποιήθηκαν ως καθρέφτες. Σύντομη ιστορία της παραγωγής καθρέφτη

Με την ανάπτυξη του πολιτισμού, η ανθρωπότητα άρχισε να χρησιμοποιεί μέταλλα - ασήμι, χαλκό ή χρυσό - ως καθρέφτες. Οι δίσκοι κατασκευάστηκαν από αυτά τα μέταλλα, γυαλισμένοι σε μια λάμψη στη μία πλευρά. Η πίσω όψη των δίσκων ήταν διακοσμημένη με διάφορα διακοσμητικά. Αλλά τα μεταλλικά είχαν ένα μεγάλο μειονέκτημα - η εικόνα σε αυτά ήταν θολή και θολή.

Η εφεύρεση του πραγματικού καθρέφτη

Ανάπτυξη παραγωγής καθρέφτη

Μια σημαντική ανακάλυψη στην παραγωγή κατόπτρων σημειώθηκε στις αρχές του 16ου αιώνα. Τεχνίτες από το Μουράνο μπόρεσαν να κόψουν ένα ζεστό γυάλινο δοχείο και να το ξετυλίξουν σε μια χάλκινη επιφάνεια. Έτσι, αποκτήθηκε ένας καμβάς που μοιάζει με καθρέφτη - λαμπερός και καθαρός. Τα φύλλα καθρέφτη δεν παραμόρφωσαν την εικόνα.
Δεδομένου ότι οι καθρέφτες ήταν πολύ ακριβοί, οι Γάλλοι αποφάσισαν να οργανώσουν τη δική τους παραγωγή.

Τον 17ο αιώνα, οι Γάλλοι μπόρεσαν να δωροδοκήσουν τεχνίτες από το Μουράνο. Οι αφέντες και οι οικογένειές τους μεταφέρθηκαν κρυφά στη Γαλλία. Έχοντας υιοθετήσει τα μυστικά της κατασκευής καθρεφτών, το 1665 οι Γάλλοι άνοιξαν το πρώτο εργοστάσιο καθρεφτών. Μετά το άνοιγμα του εργοστασίου, η τιμή του υφάσματος καθρέφτη μειώθηκε και έγινε προσιτή για την πλειοψηφία του πληθυσμού.

Πού χρησιμοποιούνται σήμερα οι καθρέφτες;

Οι επιστήμονες προτείνουν ότι η ιστορία της δημιουργίας κατόπτρων ξεκίνησε πριν από περισσότερα από 7.000 χρόνια. Στη συνέχεια σερβίρονταν ως διάφορες μεταλλικές επιφάνειες, γυαλισμένες σε λάμψη - χρυσός, ασήμι, κασσίτερος, χαλκός, μπρούτζος. Μερικές φορές χρησιμοποιήθηκαν ακόμη και πέτρες.

Αναφορές για επιφάνειες καθρέφτη βρίσκονται ακόμη και σε αρχαία ελληνική μυθολογία. Ας θυμηθούμε την ιστορία του Περσέα και της Γοργόνας Μέδουσας. Σύμφωνα με το μύθο, όποιος κοιτάξει στα μάτια της Γοργόνας Μέδουσας θα γίνει πέτρα. Αυτό ακριβώς εκμεταλλεύτηκε ο Περσέας, παρουσιάζοντάς της σαν καθρέφτη την ασπίδα του. Η Μέδουσα Γοργόνα, βλέποντας την αντανάκλασή της, μετατράπηκε σε πέτρα.

Οι πρώτοι καθρέφτες στην ιστορία, σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, ήταν γυαλισμένα κομμάτια πυριγενούς πετρώματος - οψιανού. Τέτοιοι «καθρέπτες» βρέθηκαν στην Τουρκία και χρονολογούνται πριν από περίπου 7.500 χρόνια. Είναι αλήθεια ότι μπορούν να ονομαστούν αυτό πολύ υπό όρους, καθώς ήταν αδύνατο να εξεταστεί προσεκτικά οτιδήποτε σε αυτά. Μόνο πολύ πλούσιοι άνθρωποι μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά μια τόσο γυαλισμένη μεταλλική επιφάνεια, αφού οι καθρέφτες απαιτούσαν μακροχρόνια καθημερινή φροντίδα.

Πολύ αργότερα, το 1279, ο John Pecan περιέγραψε για πρώτη φορά την ακόλουθη μέθοδο κατασκευής καθρέφτη: ένα πολύ λεπτό στρώμα μολύβδου εφαρμόστηκε σε συνηθισμένο γυαλί. Αργότερα, χρησιμοποιήθηκε μια άλλη μέθοδος: αλουμινόχαρτο επικαλυμμένο με υδράργυρο τοποθετήθηκε μεταξύ δύο φύλλων χαρτιού, τοποθετήθηκε γυαλί από πάνω και μετά το χαρτί αφαιρέθηκε προσεκτικά. Εκείνη την εποχή οι βενετσιάνοι καθρέφτες θεωρούνταν οι καλύτεροι. Ήταν απίστευτα ακριβά, οπότε η Βενετία προσπάθησε με κάθε τρόπο να διατηρήσει το μυστικό της παραγωγής τους. Απαγορεύτηκε αυστηρά στους εργάτες καθρέφτη να φύγουν από την πόλη. Μετά από εκείνους που δεν υπάκουσαν, στάλθηκαν δολοφόνοι και οι συγγενείς τους απειλήθηκαν με αντίποινα. Όλα αυτά τα μέτρα επέτρεψαν στη Βενετία να διατηρήσει την πρωτοκαθεδρία της στην παραγωγή κατόπτρων για τρεις αιώνες!

Την εποχή του Γάλλου βασιλιά Λουδοβίκου XIV, ο οποίος ήταν μεγάλος λάτρης αυτού του είδους πολυτελείας, λύθηκε το μυστικό της κατασκευής βενετσιάνικων καθρεφτών, που μείωσαν αμέσως την τιμή τους. Τα προϊόντα έγιναν πιο προσιτά στους απλούς πολίτες και ήδη από τον 18ο αιώνα, οι περισσότεροι Παριζιάνοι μπορούσαν να καυχηθούν για αυτό το μικρό πράγμα. Ο καθρέφτης του πρώτου ορόφου εμφανίστηκε και στο Παρίσι, στο βασιλικό παλάτι.

Όταν αυτό το αντικείμενο βελτίωσης σπιτιού μπήκε στη ζωή των ανθρώπων, δόθηκε η ευκαιρία να κοιτάξουν τον εαυτό τους από έξω. Αυτό οδήγησε στο γεγονός ότι οι πλούσιοι πολίτες άρχισαν να δίνουν περισσότερη προσοχή στα δικά τους εμφάνιση, όχι συμπεριφορά.

Το 1835, ένας Γερμανός επιστήμονας, ο καθηγητής Justus von Liebig, βρήκε μια νέα τεχνολογία για την κατασκευή καθρεφτών. Για να γίνουν πιο καθαρά και αστραφτερά, πρότεινε να χρησιμοποιήσετε ασήμι αντί για κασσίτερο.

Για πολλούς αιώνες, οι καθρέφτες αντιμετωπίζονταν με σεβασμό, προσοχή και ακόμη και μυστικιστικό φόβο. Ήταν μια αμετάβλητη ιδιότητα της τύχης.

Στις μέρες μας, ένας καθρέφτης έχει γίνει ένα κοινό, καθημερινό πράγμα που συναντάμε σε κάθε σπίτι. Φυσικά, ακόμα και τώρα η μόδα για αυτούς αλλάζει. Οι στρογγυλοί και οβάλ καθρέφτες, τόσο συνηθισμένοι στη δεκαετία του '20, αντικαθίστανται από ορθογώνιους. Στα μέσα του αιώνα, τα ακανόνιστα σχήματα έγιναν της μόδας και στη δεκαετία του '70 προσπάθησαν να τα στυλίσουν με έναν «αντίκα» τρόπο. Σήμερα μπορείτε να αγοράσετε έναν καθρέφτη οποιασδήποτε εμφάνισης και μεγέθους, ο οποίος αναμφίβολα θα βοηθήσει στη διακόσμηση οποιουδήποτε εσωτερικού χώρου.

Δεν υπάρχει ούτε ένα διαμέρισμα στον κόσμο που να μην έχει καθρέφτη. Στην πραγματικότητα, η ιστορία του καθρέφτη πηγαίνει πολύ πίσω. Ο παλαιότερος καθρέφτης στη γη είναι περίπου επτά χιλιάδων ετών. Πριν από την εφεύρεση του καθρέφτη, χρησιμοποιούνταν πέτρα και μέταλλο: χρυσός, ασήμι, μπρούτζος, κασσίτερος, χαλκός, κρύσταλλος βράχου.

Υπάρχει ένας θρύλος ότι η Γοργόνα Μέδουσα μετατράπηκε σε πέτρα αφού είδε την εικόνα της στη γυαλισμένη ασπίδα του όμορφου Περσέα. Οι επιστήμονες, οι αρχαιολόγοι πιστεύουν ότι οι αρχαιότεροι καθρέφτες είναι γυαλισμένα κομμάτια οψιανού που βρέθηκαν στην Τουρκία και χρονολογούνται πριν από περίπου 7.500 χρόνια. Ωστόσο, σε κανέναν αντίκα καθρέφτη δεν ήταν δυνατό, για παράδειγμα, να κοιτάξει κανείς τον εαυτό του από πίσω ή να διακρίνει τις αποχρώσεις του χρώματος.

Οι πάντες ξέρουν αρχαίο ελληνικό μύθογια τον Νάρκισσο, που ξάπλωνε για ώρες στην όχθη της λίμνης, θαυμάζοντας την αντανάκλασή του στο νερό, σαν σε καθρέφτη. Κατά καιρούς Αρχαία ΕλλάδαΚαι Αρχαία Ρώμη, οι πλούσιοι άνθρωποι είχαν την οικονομική δυνατότητα να αγοράσουν έναν καθρέφτη από μέταλλο γυαλισμένο σε λάμψη. Η κατασκευή ενός τέτοιου καθρέφτη δεν ήταν εύκολη υπόθεση και οι γυαλισμένοι καθρέφτες από χάλυβα ή μπρούτζο δεν ήταν μεγαλύτεροι από μια παλάμη. Επιπλέον, η επιφάνεια ενός τέτοιου καθρέφτη οξειδώθηκε γρήγορα και έπρεπε να καθαρίζεται συνεχώς.

Οι ειδικοί στον τομέα της γλωσσολογίας πιστεύουν ότι η λέξη - καθρέφτης - προήλθε από την Αρχαία Ρώμη - η λατινική ορθογραφία έμοιαζε με - spektrum. Στη συνέχεια αυτή η λέξη υπέστη διαφορετικές γλώσσεςφωνητική, μορφολογική, λεξιλογική μετάφραση άρχισε να χρησιμοποιείται παντού. Για παράδειγμα, στα γερμανικά μετατράπηκε σε Spiegel ("Spiegel" - καθρέφτης).

Η εφεύρεση του καθρέφτη σύγχρονη κατανόησημπορεί να εντοπιστεί πίσω στο 1279, όταν ο Φραγκισκανός John Peckham περιέγραψε μια μέθοδο επίστρωσης του συνηθισμένου γυαλιού με ένα λεπτό στρώμα μολύβδου.

Οι πρώτοι κατασκευαστές κατόπτρων ήταν οι Ενετοί. Η τεχνολογία ήταν αρκετά περίπλοκη: ένα λεπτό στρώμα φύλλου κασσίτερου τοποθετήθηκε σε χαρτί, το οποίο στην άλλη πλευρά καλύφθηκε με υδράργυρο, στρώθηκε ξανά πάνω από τον υδράργυρο και μόνο τότε τοποθετήθηκε γυαλί από πάνω, το οποίο πίεζε αυτά τα στρώματα και εν τω μεταξύ το χαρτί αφαιρέθηκε από πάνω τους. Η Βενετία φύλαγε ζηλότυπα το μονοπώλιό της στους καθρέφτες.

Το 1454, οι Δόγηδες εξέδωσαν διαταγή που απαγόρευε στους κατασκευαστές καθρεφτών να εγκαταλείψουν τη χώρα και όσοι το είχαν ήδη κάνει διατάχθηκαν να επιστρέψουν στην πατρίδα τους. Οι «αποστάτες» απειλήθηκαν με τιμωρία στους συγγενείς τους. Δολοφόνοι στάλθηκαν στα ίχνη ιδιαίτερα επίμονων φυγάδων. Ως αποτέλεσμα, ο καθρέφτης παρέμεινε ένα απίστευτα σπάνιο και φανταστικά ακριβό εμπόρευμα για τρεις αιώνες. Παρά το γεγονός ότι ένας τέτοιος καθρέφτης ήταν πολύ θολό, παρόλα αυτά αντανακλούσε περισσότερο φως από ό,τι απορροφούσε.

Ο Γάλλος βασιλιάς Λουδοβίκος ΙΔ' είχε κυριολεκτικά εμμονή με τους καθρέφτες. Την εποχή του ήταν που η εταιρεία San Gobain αποκάλυψε το μυστικό της βενετσιάνικης παραγωγής, μετά την οποία οι τιμές έπεσαν κατακόρυφα. Καθρέφτες άρχισαν να εμφανίζονται στους τοίχους των ιδιωτικών σπιτιών, σε κορνίζες. Τον 18ο αιώνα, τα δύο τρίτα των Παριζιάνων τα είχαν ήδη αποκτήσει. Επιπλέον, οι κυρίες άρχισαν να φορούν μικρούς καθρέφτες συνδεδεμένους με αλυσίδες στις ζώνες τους.

Η διαδικασία κατασκευής του καθρέφτη παρέμεινε έτσι, με μικρές αλλαγές, μέχρι το 1835, όταν ο Γερμανός καθηγητής Justus von Liebig ανακάλυψε ότι χρησιμοποιώντας ασήμι, μπορούσε να ληφθεί μια πολύ πιο καθαρή εικόνα σε έναν καθρέφτη.

Λαμβάνοντας υπόψη πόσο αργά εμφανίστηκε ο γυάλινος καθρέφτης στην ιστορία της ανθρωπότητας, δεν μπορεί παρά να προκαλέσει έκπληξη για το πόσο τεράστιο ρόλο παίζει στις δεισιδαιμονίες και στη λαϊκή κουλτούρα γενικότερα. Ήδη στον Μεσαίωνα, ένα κομμάτι καθρέφτη εμφανίζεται στη λίστα με τις μαγικές συσκευές της στην ετυμηγορία μιας Γαλλίδας μάγισσας. Ρωσίδες χρησιμοποίησαν έναν καθρέφτη για να πουν περιουσίες για τον γαμπρό τους. Ο καθρέφτης έμοιαζε να ανοίγει το χώρο του άλλου κόσμου, έγνεψε και τρόμαξε, γι' αυτό τον χειρίστηκαν προσεκτικά: άλλοτε τον κουρτίναζαν, άλλοτε έφερναν μια γάτα, άλλοτε τον γύριζαν στον τοίχο και άλλοτε τον έσπασαν.

Η ευκαιρία να δει κανείς τον εαυτό του από έξω οδήγησε σε κολοσσιαίες συνέπειες: οι Ευρωπαίοι άρχισαν να έχουν περισσότερο έλεγχο στη συμπεριφορά τους (ακόμα και στις εκφράσεις του προσώπου), η χειραφέτηση του ατόμου αυξήθηκε και ο φιλοσοφικός προβληματισμός εντάθηκε (εξάλλου, ακόμη και αυτή η λέξη σημαίνει «στοχασμός ”). Όταν προέκυψαν προβλήματα με τον αυτοπροσδιορισμό του ανθρώπου στην Ευρώπη στα τέλη του 19ου αιώνα, αυτό βρήκε διέξοδο στην αυξημένη προσοχή στον καθρέφτη.

Ο εξοπλισμός δωματίων με καθρέφτες έχει ιστορία διακοσίων ετών στη Ρωσία, τα παλάτια και τα αρχοντικά της κτήματα. Στις αίθουσες χορού, ανάλαφρες και ψηλές, η ρωσική αριστοκρατία έδινε ιδιαίτερη προσοχή στην τοποθέτηση καθρεφτών για να δημιουργήσει το αποτέλεσμα του χώρου.

Μόλις πριν από δέκα χρόνια, το συνηθισμένο σύνολο καθρεφτών στο εσωτερικό ενός διαμερίσματος περιοριζόταν σε καθρέφτες στο μπάνιο, στο διάδρομο και στη ντουλάπα. Με την ανάπτυξη ευρωπαϊκής ποιότητας ανακαίνισης και αποκλειστικών εσωτερικών χώρων, η τέχνη της χρήσης καθρεφτών σε ένα δωμάτιο βρήκε έναν δεύτερο αέρα.

Ενδιαφέρουσα τάση τα τελευταία χρόνια- μια απομάκρυνση από τον καθρέφτη ως αντικείμενο χρηστικής λειτουργίας και η χρήση του για την ενίσχυση της ψευδαίσθησης του φωτός και του χώρου, κρύβοντας τις αδυναμίες της διαρρύθμισης του σπιτιού. Η εξήγηση για αυτό είναι πολύ απλή. Εξακολουθούμε να βιώνουμε έλλειψη μετρητών, άβολο σχεδιασμό και άλλες αρχιτεκτονικές ελλείψεις. Ο καθρέφτης είναι ένα πολύ ισχυρό εργαλείο για την επίλυση τέτοιων προβλημάτων. Η σωστή κατανομή των πηγών φωτός και η ανάκλασή τους διευρύνει σημαντικά τα όρια του δωματίου, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση του άπειρου χώρου.

Το επίπεδο του καθρέφτη υποβάλλεται σε πειράματα σχεδιασμού: είναι γραμμωμένο με κάθε δυνατό τρόπο, βαμμένο, «παλαιωμένο», δίνεται χρώμα και χρησιμοποιούνται οι ανακλαστικές ιδιότητες της λαμαρίνας. Οι μπαγκέτες χρησιμοποιούνται για τη διακόσμηση καθρεφτών.

Ο John Peckham περιέγραψε μια μέθοδο επικάλυψης γυαλιού με ένα λεπτό στρώμα κασσίτερου.

Η παραγωγή του καθρέφτη έμοιαζε κάπως έτσι. Ο πλοίαρχος έριξε λιωμένο κασσίτερο στο δοχείο μέσω ενός σωλήνα, ο οποίος απλώθηκε σε ένα ομοιόμορφο στρώμα στην επιφάνεια του γυαλιού και όταν η μπάλα κρύωσε, την έσπασε σε κομμάτια. Ο πρώτος καθρέφτης ήταν ατελής: τα κοίλα θραύσματα παραμόρφωσαν ελαφρώς την εικόνα, αλλά έγινε φωτεινή και καθαρή.

Εφαρμογή

Χρήση στην καθημερινή ζωή

Οι πρώτοι καθρέφτες δημιουργήθηκαν για να παρακολουθούν την εμφάνισή τους [ ] .

Στις μέρες μας, οι καθρέφτες, ειδικά οι μεγάλοι, χρησιμοποιούνται ευρέως στην εσωτερική διακόσμηση για να δημιουργήσουν την ψευδαίσθηση του χώρου, μεγάλου όγκου σε μικρούς χώρους. Αυτή η παράδοση προέκυψε από τον Μεσαίωνα, μόλις εμφανίστηκε στη Γαλλία η τεχνική ικανότητα να δημιουργούνται μεγάλοι καθρέφτες, όχι τόσο καταστροφικά ακριβοί όσο οι βενετσιάνοι. Από τότε, ούτε μια ντουλάπα δεν μπορεί να κάνει χωρίς καθρέφτες [ ] .

Καθρέφτες ως ανακλαστήρες

Εφαρμογές σε επιστημονικά όργανα

Επίπεδα, κοίλα και κυρτά σφαιρικά, παραβολικά, υπερβολικά και ελλειπτικά κάτοπτρα χρησιμοποιούνται ως οπτικά όργανα.

Τα κάτοπτρα χρησιμοποιούνται ευρέως σε οπτικά όργανα - φασματοφωτόμετρα, φασματόμετρα σε άλλα οπτικά όργανα:

• Κάμερες SLR
• Φακοί, για παράδειγμα, ένας αντανακλαστικός τηλεφακός του συστήματος Maksutov (MTO).
• Περισκόπιο και ψευδοσκόπιο καθρέφτη

Συσκευές ασφαλείας, καθρέφτες αυτοκινήτου και δρόμου

Σε περιπτώσεις όπου η θέα ενός ατόμου είναι περιορισμένη για κάποιο λόγο, οι καθρέφτες είναι ιδιαίτερα χρήσιμοι. Έτσι, σε κάθε αυτοκίνητο και ποδήλατο δρόμου υπάρχει ένας ή περισσότεροι καθρέφτες, μερικές φορές ελαφρώς κυρτές - για να επεκτείνετε το οπτικό πεδίο.

Σε δρόμους και σε στενούς χώρους στάθμευσης, οι σταθεροί κυρτές καθρέφτες βοηθούν στην αποφυγή συγκρούσεων και ατυχημάτων.

Στα συστήματα παρακολούθησης βίντεο, οι καθρέφτες παρέχουν ορατότητα περισσότεροοδηγίες από μία βιντεοκάμερα.

Ημιδιαφανείς καθρέφτες

Οι ημιδιαφανείς καθρέφτες ονομάζονται μερικές φορές «γυαλί καθρέφτη» ή «γυαλί μονής κατεύθυνσης». Τέτοια γυαλιά χρησιμοποιούνται για κρυφή παρακολούθηση ανθρώπων (με σκοπό την παρακολούθηση της συμπεριφοράς ή την κατασκοπεία), ενώ ο κατάσκοπος βρίσκεται σε σκοτεινό δωμάτιο και το αντικείμενο παρατήρησης βρίσκεται σε φωτισμένο δωμάτιο. Η αρχή λειτουργίας του γυαλιού καθρέφτη είναι ότι ένας αμυδρός κατάσκοπος δεν είναι ορατός στο φόντο μιας φωτεινής αντανάκλασης.

Εφαρμογή σε στρατιωτικές υποθέσεις

Στα μεσαιωνικά κείμενα, ο καθρέφτης είναι μια εικόνα, ένα σύμβολο ενός άλλου κόσμου. Ο καθρέφτης είναι σύμβολο της αιωνιότητας, αφού περιέχει ό,τι έχει περάσει, ό,τι είναι τώρα, ό,τι πρόκειται να έρθει.

Η λογοτεχνική συσκευή «μέσω του υαλοπίνακα» χρησιμοποιείται ευρέως από συγγραφείς βιβλίων. Τα πιο διάσημα είναι η δυολογία του Lewis Carroll - "Alice in Wonderland" και "Alice through the Looking Glass". Μια παρόμοια τεχνική χρησιμοποίησε και ο Gaston Leroux: στο βιβλίο «The Phantom of the Opera» η Christina εισέρχεται στην υπόγεια κατοικία του Phantom μέσω ενός καθρέφτη. Μέσα από τον καθρέφτη μέσα Kingdom of Crooked MirrorsΗ Olya, η ηρωίδα της ομώνυμης ιστορίας-παραμυθιού του Vitaly Gubarev και βασισμένη σε αυτήν, καταλήγει

Στη Ρωσία, σχεδόν μέχρι τα τέλη του 17ου αιώνα, ο καθρέφτης θεωρούνταν υπερπόντιο αμάρτημα. Οι ευσεβείς άνθρωποι τον απέφευγαν. Το Εκκλησιαστικό Συμβούλιο του 1666 απαγόρευσε στους κληρικούς να κρατούν καθρέφτες στα σπίτια τους.

Είναι ξεκάθαρο ότι ο πρώτος κιόλας καθρέφτης ήταν μια συνηθισμένη... λακκούβα. Αλλά εδώ είναι το πρόβλημα: δεν μπορείτε να το πάρετε μαζί σας και δεν μπορείτε να το κρεμάσετε στον τοίχο στο σπίτι.

Εμφανίστηκαν στιλβωμένα κομμάτια οψιανού, που στην αρχαιότητα ήταν σε χρήση στην Κίνα και Κεντρική Αμερική, και γυαλισμένους χάλκινους δίσκους, που βρήκαν διανομή στη Μεσόγειο.

Ένας εντελώς νέος τύπος καθρέφτη - κοίλος - εμφανίστηκε μόλις το 1240, όταν έμαθαν να φυσούν γυάλινα αγγεία. Ο πλοίαρχος φύσηξε μια μεγάλη μπάλα και στη συνέχεια έχυσε λιωμένο κασσίτερο στο σωλήνα (άλλη μέθοδος ένωσης μετάλλου με γυαλί δεν είχε εφευρεθεί ακόμη) και όταν ο κασσίτερος απλώθηκε σε ένα ομοιόμορφο στρώμα στην εσωτερική επιφάνεια και ψύχθηκε, η μπάλα έσπασε σε κομμάτια. Και παρακαλώ: μπορείτε να φαίνεστε όσο θέλετε, αλλά η αντανάκλαση ήταν, για να το θέσω ήπια, λίγο παραμορφωμένη.

Τελικά, γύρω στο 1500, στη Γαλλία σκέφτηκαν να «βρέξουν» το επίπεδο γυαλί με υδράργυρο και έτσι να κολλήσουν στην επιφάνειά του ένα λεπτό φύλλο κασσίτερου. Ωστόσο, το επίπεδο γυαλί εκείνη την εποχή ήταν απίστευτα ακριβό και μόνο η Βενετία ήξερε πώς να το φτιάξει καλά. Οι Βενετοί έμποροι, χωρίς να το πολυσκεφτούν, απέκτησαν δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από τους Φλαμανδούς και για ενάμιση ολόκληρο αιώνα κατείχαν το μονοπώλιο στην παραγωγή εξαιρετικών «βενετσιάνικων» κατόπτρων (που θα έπρεπε να ονομάζονται Φλαμανδοί). Η τιμή τους μπορεί να φανταστεί κανείς χρησιμοποιώντας αυτό το παράδειγμα: ένας καθρέφτης διαστάσεων 1,2 μέτρα επί 80 εκατοστά κοστίζει... δυόμιση φορές ακριβότερο από έναν πίνακα του Ραφαήλ!

Για πολύ καιρό, ένας καθρέφτης θεωρείται ένα μαγικό αντικείμενο, γεμάτο μυστικά και μαγεία (ή ακόμα κακά πνεύματα). Υπηρέτησε πιστά και υπηρετεί τις παγανιστικές λατρείες πολλών εθνών, που βλέπουν σε αυτό την κοσμική δύναμη του Ήλιου.

Ακόμη και οι αρχαίοι Αιγύπτιοι ερμήνευσαν έναν σταυρό που μετατράπηκε σε κύκλο ως ερωτικό ζωτικό κλειδί. Και πολλούς αιώνες αργότερα, κατά τη διάρκεια της Ευρωπαϊκής Αναγέννησης, αυτό το σύμβολο θεωρήθηκε ως εικόνα ενός γυναικείου καθρέφτη με λαβή, στον οποίο η θεά του έρωτα, η Αφροδίτη, αγαπούσε να κοιτάζει τον εαυτό της.

Η σύγχρονη ιστορία των κατόπτρων χρονολογείται από τον 13ο αιώνα, όταν η τεχνολογία χειροτεχνίας τους κατακτήθηκε στην Ολλανδία. Ακολούθησαν η Φλάνδρα και η γερμανική πόλη των τεχνιτών Νυρεμβέργη, όπου το πρώτο εργαστήριο καθρεφτών, καθρέφτες μπάνιου και νεροχύτες εμφανίστηκαν το 1373.

Τον 15ο αιώνα, το νησί Murano, που βρίσκεται κοντά στη Βενετία, σε μια θαλάσσια λιμνοθάλασσα, έγινε το κέντρο της υαλουργίας. Το ειδικά δημιουργημένο «Συμβούλιο των Δέκα» φύλαγε με ζήλο τα μυστικά της υαλουργίας, ενθαρρύνοντας τους τεχνίτες με κάθε δυνατό τρόπο, απομονώνοντάς τους ταυτόχρονα από τον έξω κόσμο: τα κέρδη από το μονοπώλιο ήταν πολύ μεγάλα για να το χάσουν. Οι υαλουργοί μεταφέρθηκαν στο νησί Μουράνο με το πρόσχημα της προστασίας της Βενετίας από τις πυρκαγιές. Στις αρχές του 16ου αιώνα, οι αδελφοί Andrea Domenico από το Murano έκοψαν κατά μήκος έναν ακόμα καυτό κύλινδρο από γυαλί και άνοιξαν τα μισά του σε μια χάλκινη επιφάνεια. Το αποτέλεσμα ήταν ένα φύλλο ύφασμα καθρέφτη, που διακρίνεται για τη λάμψη, την κρυστάλλινη διαφάνεια και την αγνότητά του. Έτσι έλαβε χώρα το κύριο γεγονός στην ιστορία της παραγωγής καθρέφτη.

Οι Ευρωπαίοι μονάρχες προσπάθησαν με κάθε μέσο να το ανακαλύψουν καθρέφτης μυστικάΒενετία. Αυτό επιτεύχθηκε τον 17ο αιώνα από τον υπουργό του Λουδοβίκου XIV, Colbert. Με χρυσάφι και υποσχέσεις παρέσυρε τρεις τεχνίτες από το Μουράνο και τους πήγε στη Γαλλία.

Οι Γάλλοι αποδείχτηκαν ικανοί μαθητές και σύντομα ξεπέρασαν ακόμη και τους δασκάλους τους. Το γυαλί καθρέφτη άρχισε να παράγεται όχι με φύσημα, όπως έγινε στο Μουράνο, αλλά με χύτευση. Η τεχνολογία είναι η εξής: λιωμένο γυαλί απευθείας από το δοχείο τήξης χύνεται σε μια επίπεδη επιφάνεια και τυλίγεται με ρολό. Ο συγγραφέας αυτής της μεθόδου ονομάζεται Luca De Nega.

Η εφεύρεση δεν θα μπορούσε να έρθει σε καλύτερη στιγμή: η Πινακοθήκη των Κατόπτρων χτιζόταν στις Βερσαλλίες. Είχε μήκος 73 μέτρα και χρειαζόταν καθρέφτες μεγάλο μέγεθος. Στο Saint-Gabin κατασκευάστηκαν 306 τέτοιοι καθρέφτες για να ζαλίζουν με τη λάμψη τους όσους είχαν την τύχη να επισκεφτούν τον βασιλιά στις Βερσαλλίες. Μετά από αυτό, πώς ήταν δυνατόν να μην αναγνωρίσουμε το δικαίωμα του Λουδοβίκου XIV να αποκαλείται «Βασιλιάς του Ήλιου»;

Στη Ρωσία, σχεδόν μέχρι τα τέλη του 17ου αιώνα, ο καθρέφτης θεωρούνταν υπερπόντιο αμάρτημα. Οι ευσεβείς άνθρωποι τον απέφευγαν. Καθεδρικός ναός της ΕκκλησίαςΤο 1666 το πήρε και απαγόρευσε στους κληρικούς να κρατούν καθρέφτες στα σπίτια τους.

«Μόνο καθρέφτες σε μικρή μορφή μεταφέρθηκαν από το εξωτερικό σε μεγάλες ποσότητες και αποτελούσαν μέρος της γυναικείας τουαλέτας, της αίθουσας καθρέφτη - οικιακές τουαλέτες», έγραψε ο N.I. Κοστομάροφ. Και ο ιστορικός Zabelin εξηγεί ότι στη Ρωσία «οι καθρέφτες απέκτησαν τη σημασία των επίπλων δωματίου σχεδόν από το δεύτερο μισό του 17ου αιώνα, αλλά ακόμη και εκείνη την εποχή αποτελούσαν τη διακόσμηση μόνο των εσωτερικών κρεβατιών και δεν είχαν ακόμη θέση στο μπροστινά δωμάτια υποδοχής -» Προσθέτουμε ότι και εκεί ήταν κρυμμένα με κουρτίνες από ταφτά και μετάξι, ή φυλάσσονταν σε εικονοθήκες. Κάτω από τον Μέγα Πέτρο, στη Μόσχα, στους λόφους Sparrow, ανεγέρθηκε ένας «πέτρινος αχυρώνας, μήκους ογδόντα τριών ποδιών, ύψους εννέα αρσίν, με φούρνο τήξης από λευκό τούβλο από πηλό». Ήρθε η ώρα η Ρωσία να φτιάξει τους δικούς της καθρέφτες.

Έχοντας γίνει σημαντικό στοιχείο επίπλων και διακόσμησης, ο καθρέφτης απαιτούσε ένα κατάλληλο πλαίσιο. Στα πλαίσια καθρέφτη, εκφράστηκε το καλλιτεχνικό γούστο, η ιδιαιτερότητα του ταλέντου των κοσμηματοπωλών και των καλλιτεχνών, το εθνικό χρώμα, η δεξιοτεχνία και, φυσικά, ο χρόνος, που υπόκειται τόσο στη χειροτεχνία όσο και στην τέχνη, ο μονόλιθος - η κατασκευή εξοχικών σπιτιών.

Στα τέλη του 16ου αιώνα, υποκύπτοντας στη μόδα, η Γαλλίδα βασίλισσα Marie de' Medici αποφάσισε να αποκτήσει ένα ντουλάπι καθρέφτη, για το οποίο αγοράστηκαν 119 καθρέφτες στη Βενετία. Προφανώς, σε ευγνωμοσύνη για τη μεγάλη παραγγελία, οι Ενετοί τεχνίτες χάρισαν στη βασίλισσα έναν μοναδικό καθρέφτη, διακοσμημένο με αχάτες, όνυχες, σμαράγδια και ένθετα πολύτιμοι λίθοι. Σήμερα φυλάσσεται στο Λούβρο.

Οι καθρέφτες ήταν εξαιρετικά ακριβοί. Μόνο πολύ πλούσιοι αριστοκράτες και βασιλιάδες μπορούσαν να τα αγοράσουν και να τα συλλέξουν.

Ένας όχι και τόσο μεγάλος καθρέφτης διαστάσεων 100x65 εκ. κόστιζε περισσότερα από 8.000 λίβρες και ένας πίνακας του Ραφαέλ ίδιου μεγέθους κόστισε περίπου 3.000 λιβρές.

Στη Γαλλία, μια κόμισσα ντε Φιέσ χώρισε το κτήμα της για να αγοράσει έναν καθρέφτη που της άρεσε και η Δούκισσα ντε Λουν πούλησε ασημένια έπιπλα για να λιώσουν, νοικιάζοντας ένα διαμέρισμα - νοικιάζοντας ένα διαμέρισμα για να αγοράσει έναν καθρέφτη.

Ο καθρέφτης στην εικονοθήκη, διακοσμημένος με λεπτή δαντέλα από κασσίτερο, δόθηκε κάποτε από την πριγκίπισσα Σοφία (ηγεμόνα υπό τους βασιλιάδες Ιβάν και Πέτρο) στον αγαπημένο της φίλο Πρίγκιπα Γκολίτσιν.

Το 1689, με την ευκαιρία της ντροπής του πρίγκιπα και του γιου του Αλεξέι, 76 καθρέφτες μεταφέρθηκαν στο θησαυροφυλάκιο (τα πάθη καθρέφτη μαίνονταν ήδη μεταξύ των ρωσικών ευγενών), αλλά ο πρίγκιπας έκρυψε τον καθρέφτη της πριγκίπισσας και τον πήρε μαζί του στην εξορία στην περιοχή του Αρχάγγελσκ. Μετά τον θάνατό του, ο καθρέφτης, μεταξύ άλλων, σύμφωνα με τη διαθήκη του πρίγκιπα, κατέληξε σε ένα μοναστήρι κοντά στην Πίνεγα, επέζησε και σώζεται μέχρι σήμερα. Τώρα φυλάσσεται στις συλλογές του Μουσείου Τοπικής Ειρήνης του Αρχάγγελσκ.