Ποια είναι η δύναμη του Star Wars; Τι είναι ικανή η Δύναμη; Κόλπα Jedi που δεν ξέρατε Star Wars Life Force

Σημείωση: Αυτό το δοκίμιο, που γράφτηκε για το Catolic World Report, βασίζεται εν μέρει σε κριτικές και δοκίμια που είχαν δημοσιευτεί προηγουμένως στον ιστότοπο Decent Films και στο Εθνικό Καθολικό Μητρώο.
(Stephen D. Greydanus)

Ο κύκλος είναι κλειστός.

Το έπος που ξεκίνησε στη μέση πριν από περισσότερο από ένα τέταρτο αιώνα με τα Star Wars, The Empire Strikes Back και Return of the Jedi (γνωστά στους θαυμαστές και ως Επεισόδια IV, V και VI, αντίστοιχα) έφτασε επιτέλους. τέλος φινάλε με την κυκλοφορία τον Μάιο του Επεισοδίου III: Revenge of the Sith, το τρίτο (και τελευταίο) μέρος της νέας τριλογίας prequel, που μας αποκαλύπτει την ιστορία της αρχικής τριλογίας.

Ενώ τα νέα πρίκουελ έτυχαν σχεδόν παγκοσμίως πιο χλιαρή υποδοχή από την κλασική τριλογία, το σύμπαν του Star Wars εξακολουθεί να είναι ένα στρώμα πολιτισμού - και ένα στρώμα τεράστιο μέγεθος. Ο αντίκτυπος που είχε το Star Wars στο Χόλιγουντ είναι πραγματικά ανυπολόγιστος. Αδύνατον να φανταστείς τις ταινίες του Ιντιάνα Τζόουνς, E.T. ("Alien"), "The Matrix" ή "Lord of the Rings" χωρίς "Star Wars". Δεν είναι μυστικό ότι οι πιο σκληροί κριτικοί του Λούκας κατηγορούν τον Πόλεμο των Άστρων για «καταστροφή» του Χόλιγουντ, καθώς απομακρύνει το κοινό από την εκλεπτυσμένη σοφιστεία ταινιών όπως ο Νονός, ο Ταξίστορ ή η Αν Χολ» αντί να τους παρασύρει με εφηβικές φαντασιώσεις, θεαματικότητα και ρομαντισμό. .

Ακολουθεί ένα τυπικό απόσπασμα από το καταγγελτικό μανιφέστο του Peter Biskind "Easy Riders, Raging Bulls: How the Sex-Drugs-and-Rock'n'Roll Generation Saved Hollywood" τρέφεται με μια εκλεπτυσμένη διατροφή του ευρωπαϊκού κινηματογράφου και του New Wave Hollywood, πίσω στο Η αφελής απλότητα της εποχής πριν από τη δεκαετία του εξήντα, στη χρυσή εποχή του κινηματογράφου… Γύρισαν πίσω από το γυαλί».

Είναι αλήθεια ότι μπορείτε να δείτε αυτήν την κατάσταση από διαφορετική οπτική γωνία και να παρουσιάσετε τα πάντα με εντελώς διαφορετικό πρίσμα: ήταν ο Λούκας και ο Σπίλμπεργκ που «έσωσαν το Χόλιγουντ» από την παρακμή στην εποχή του «σεξ, ναρκωτικών και ροκ εν ρολ» και επέστρεψαν η παλιά καλή ιστορία στους κινηματογράφους "καλό εναντίον κακού".

Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν λόγοι για κριτική στον Λούκας. Από καλλιτεχνική σκοπιά, οι ελλείψεις και οι περιορισμοί των ταινιών Star Wars —και πολλών από τους μικρότερους διαδόχους τους, από την Ημέρα της Ανεξαρτησίας μέχρι το Tomb Raider— είναι αρκετά προφανείς. Είναι απλοϊκοί, δεν λάμπουν με την υποκριτική, μερικές φορές δεν είναι καλά μελετημένοι και συχνά βυθίζονται στις δικές τους εσωτερικές αντιφάσεις.

Όσο περισσότερο εξελισσόταν το έπος του Λούκας, τόσο πιο εμφανείς γίνονταν όλες οι αδυναμίες του. Όταν ο οξυδερκής Λούκας έδωσε στην πρώτη του ταινία Star Wars τον αινιγματικό υπότιτλο "Episode IV - A New Hope", πιθανότατα δεν είχε ακόμη ξεκάθαρο όραμα για ολόκληρη την έξι (ή εννέα) σειρά ταινιών. Αντίθετα, απλώς αποτίει φόρο τιμής στη σειρά περιπέτειας της ημέρας της παιδικής του ηλικίας. Ήθελε να βιώσει την αίσθηση ενός καλλιτέχνη που στέκεται μπροστά σε έναν μεγάλο κενό καμβά, αλλά, στην πραγματικότητα, είχε μόνο ασαφείς ιδέες για πιθανές συνέχειες στο κεφάλι του και ακόμη και αόριστες ιδέες για ένα παρασκήνιο που ήταν εντελώς υποθετικό εκείνη την εποχή.

Ως αποτέλεσμα, όσο περισσότερο ο Λούκας προσπαθούσε να υπολογίσει τα γεγονότα που θα μπορούσαν να συμβούν πριν ή μετά το A New Hope, τόσο περισσότερα προβλήματα προέκυπταν. Το Empire Strikes Back θεωρείται ευρέως ως η πιο περίπλοκη και διασκεδαστική ταινία της κλασικής τριλογίας, αλλά το Return of the Jedi είχε ήδη εμφανίσει ραφές. Το prequel έφερε μαζί του ένα σωρό νέα προβλήματα, ρίχνοντας καυσόξυλα στη φωτιά της κριτικής.

Και όμως, παρά αυτές τις παγίδες, το σύμπαν του Λούκας είχε σημαντικό αντίκτυπο σε μια γενιά θεατών του κινηματογράφου - χάρη στις πολύτιμες ιδιότητές του ως θέαμα και συγκινητική ιστορία. Η Δύναμη, οι Ιππότες Τζεντάι, ο Νταρθ Βέιντερ, ο Όμπι-Ουάν, η Πριγκίπισσα Λέια, ο Γιόντα, τα φωτόσπαθα και το Αστέρι του Θανάτου έχουν τόσο ισχυρή θέση στο δημόσια συνείδησηαμέτρητους Αμερικανούς, που μπορεί κάλλιστα να ονομαστεί μυθολογία.

Στο άρθρο μου για τη Νέα Ελπίδα, ονόμασα τον Πόλεμο των Άστρων "η πεμπτουσία της αμερικανικής μυθολογίας": παίρνοντας λίγο από τους θρύλους του Βασιλιά Αρθούρου, του Τόλκιν και των σαμουράι, δίνοντάς του όλα τα στοιχεία μιας διαστημικής όπερας στο πνεύμα του Μπακ Ρότζερς και του Φλας. Γκόρντον, και διανθίζοντάς το με νοσταλγικά κλισέ από τη χρυσή εποχή του Χόλιγουντ - γενναίοι ταξιδιώτες, κυνομαχίες από ταινίες για τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, κινηματογραφικοί ναζί κακοί και πυρομαχίες στο σαλούν.

Οι πυροβολισμοί στα σαλόνια ανήκουν φυσικά σε μια άλλη μεγάλη αμερικανική μυθολογία - τα γουέστερν. (Χάρη στον οποίο ο Han Solo είναι προικισμένος με μια εντελώς καουμπόικη εμφάνιση και καουμπόικες συνήθειες). Μέχρι τη δεκαετία του 1970, ωστόσο, τα γουέστερν δεν ήταν πλέον τόσο δημοφιλή όσο παλιά (αν και η επιρροή τους συνέχισε να γίνεται αισθητή σε διάφορες ταινίες, από τον Πόλεμο των Άστρων μέχρι το Die Hard μέχρι τον Αρμαγεδδώνα).

Σε κάθε περίπτωση, αυτές οι ιστορίες καουμπόηδων και Ινδιών ήταν πάντα συνδεδεμένες με την πραγματική χρονολογία και γεωγραφία - αν και αυτό δεν έχει καμία σχέση με την αληθοφάνεια των ίδιων των ιστοριών - από αυτή την άποψη μοιάζουν περισσότερο με θρύλο παρά με μύθο. Ένας θρύλος είναι ακριβώς το λογοτεχνικό είδος στο οποίο χρησιμοποιούνται συνήθως εκφράσεις όπως "πολύ καιρό πριν" ή "μακριά, πολύ μακριά". (Μερικά γουέστερν, στην πραγματικότητα, έχουν περιστασιακά και παραφυσικά στοιχεία, αλλά όχι στον βαθμό που το γουέστερν κατατάσσεται στο μυθικό είδος - όπως, ας πούμε, ιστορίες φαντασμάτων.)

Ωστόσο, υπάρχει μια πτυχή που κάνει τα γουέστερν να μοιάζουν περισσότερο με την παραδοσιακή μυθολογία παρά με το Star Wars: ο σχηματισμός πολιτισμού. Όπως οι ιστορίες του Βασιλιά Αρθούρου ή οι κλασικοί ελληνορωμαϊκοί θρύλοι των θεών και των ηρώων, οι θρύλοι της Άγριας Δύσης είναι μια συλλογή από αναρίθμητες ιστορίες που ειπώθηκαν και επαναλαμβάνονταν πολλές φορές, με χίλιους διαφορετικούς τρόπους, από πάρα πολλούς αφηγητές.

Από αυτή την άποψη, το Star Wars μοιάζει περισσότερο με την «ταμπλόιντ» εκδοχή του Tolkien του Άρχοντα των Δαχτυλιδιών παρά με το Le Morte D'Arthur του Malory, ένα ασυναγώνιστο έργο επικής δημιουργίας μύθων που βασίζεται σε πολλές πηγές αλλά λέγεται από την οπτική γωνία ενός και μόνο αφηγητής.

Φυσικά, είναι αυτονόητο ότι ως «μυθοπώλης» (δηλαδή «μυθικό έπος»), το Star Wars δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών. Αυτό προκύπτει από διάφορους λόγους. αλλά κύριος λόγος, αυτό είναι, χωρίς αμφιβολία, μια σαφής διαφορά μεταξύ των καλλιτεχνικών, εικονιστικών, πνευματικών και πνευματικών μέσων αυτών των δύο δημιουργών, καθώς και η ασυμφωνία μεταξύ των φιλοδοξιών τους. (Είναι δίκαιο να πούμε ότι ο Λούκας δημιούργησε την ταινία ενώ ο Τόλκιν εργαζόταν στο κείμενο. Ο Τόλκιν είχε την πολυτέλεια να επιμεληθεί και να τελειοποιήσει την ιστορία του μέχρι να πάρει το αποτέλεσμα που ήθελε, κάτι που ο Λούκας δεν κατάφερε ποτέ παρά τις ηρωικές του προσπάθειες. στη δημιουργία "ειδικές εκδόσεις" και τελικές εκδόσεις DVD.)

Ο Τόλκιν ήταν λόγιος της Οξφόρδης, καθηγητής γλωσσολογίας και λογοτεχνίας, άνθρωπος που γνώριζε καλά τους σκανδιναβικούς και αγγλοσαξονικούς μύθους (τους διάβασε στην αρχική τους γλώσσα). ήταν αυτός που ήθελε να δημιουργήσει μια μυθολογία για την Αγγλία και τους Άγγλους (ο Τόλκιν δεν έλαβε την Αρθουριανή ως αληθινή μυθολογία λόγω των ιστορικών -και ιδιαίτερα θρησκευτικών- αντιφάσεων με τον πραγματικό κόσμο). Επιπλέον, ήταν ευσεβής καθολικός.

Αντίθετα, ο Λούκας είναι ένας κινηματογραφιστής με μέτρια ταλέντα, του οποίου η γνώση για τη δημιουργία μύθων περιορίζεται σε μια περιστασιακή εξοικείωση με τα μυθολογικά αρχέτυπα που σταχυολόγησε από τα βιβλία του Τζόζεφ Κάμπελ. Δεν έχει καμία σαφώς καθορισμένη θρησκευτικες πεποιθησειςκαι πάντα θεωρούσε το Star Wars του ως «ταινίες ποπ κορν» για παιδιά. Εν τω μεταξύ, αυτές οι ταινίες, όπως ο Μάγος του Οζ, κάνουν μια μόνιμη εντύπωση στους νεαρούς θεατές και αυτή η εντύπωση παραμένει μαζί τους ακόμα και όταν μπαίνουν στην ενηλικίωση. Αυτές οι ταινίες, παρ' όλες τις ελλείψεις τους, έχουν μια εκπληκτική ικανότητα να αναδεικνύουν το παιδί μέσα μας.

Παραδόξως, η κριτική περιφρόνηση του Star Wars συχνά βασίζεται όχι μόνο στα αναμφισβήτητα ελαττώματα των ταινιών, αλλά και στις ίδιες μυθο-επικές ιδιότητες που διαφημίζονται άλλα έργα. Αυτοί οι κριτικοί, οπλισμένοι με ένα ιδεολογικό τσεκούρι, θέλουν να συντρίψουν όλο το μυθικό έπος ως τέτοιο στα σπαθιά. Στην πραγματικότητα, η κριτική που απευθύνεται στον Πόλεμο των Άστρων δεν διαφέρει από την κριτική που απευθύνεται στον Άρχοντα των Δαχτυλιδιών - όλοι αυτοί οι ισχυρισμοί μπορούν εξίσου να τεθούν εναντίον οποιουδήποτε άλλου μυθολογικού έργου, από την Οδύσσεια μέχρι το Le Morte D' Arthur».

Ποιες μυθολογικές ιδιότητες είναι οι πιο γελοιοποιημένες; Οι κριτικοί κατηγορούν τον Πόλεμο των Άστρων (και τον Τόλκιν) για λογοτεχνικούς δανεισμούς, στερεότυπους χαρακτήρες και καταστάσεις, έλλειψη ψυχολογικού βάθους και μια ηθικολογική προσέγγιση στο να βλέπει κανείς το πρόβλημα του καλού και του κακού, χωρίς αποχρώσεις. (Ο «Πόλεμος των Άστρων», μεταξύ άλλων, κατηγορείται για πρωτογονισμό - ιδίως ότι ο διάλογος στην ταινία δεν αντέχει σε εξονυχιστικό έλεγχο.)

Αυτό που δεν φαίνεται να καταλαβαίνουν όλοι αυτοί οι κριτικοί είναι πώς λειτουργούν οι αρχές της μυθολογίας. Οι χαρακτήρες των μύθων, οι καταστάσεις στις οποίες βρίσκονται, είναι μάλλον αρχετυπικοί παρά στερεοτυπικοί. στην περίπτωση του Star Wars, αυτό οφείλεται στις μυθικές και αρχετυπικές εικόνες και δομές που δανείστηκε ο Lucas από την επιδραστική πραγματεία του Campbell The Hero With a Thousand Faces.

Με την πρώτη ματιά, τα στερεότυπα και τα αρχέτυπα μοιάζουν: τόσο εκεί όσο και εκεί χρησιμοποιούν τα πιο αποτελεσματικά ερεθίσματα για να τραβήξουν την προσοχή - μόνο τα ίδια τα ερεθίσματα είναι πολύ διαφορετικά μεταξύ τους. Ο σκοπός των στερεοτύπων είναι η εκμετάλλευση κοινών προκαταλήψεων και παρανοήσεων. Για παράδειγμα, ο «Τιτανικός» του Τζέιμς Κάμερον, ο απόλυτος πρωταθλητής του αμερικανικού box office, για να κερδίσει δημοτικότητα στο κοινό χρησιμοποίησε στερεότυπες ιδέες όπως «οι πλούσιοι είναι σνομπ και αλαζόνες κρετίνοι», «οι φτωχοί είναι ρομαντικοί, ελεύθεροι στο πνεύμα», «η παθιασμένη αγάπη είναι ικανή να ξεπεράσει τις ηθικές απαγορεύσεις και τα κοινωνικά θεμέλια» - κ.λπ.

Αντίθετα, τα αρχέτυπα λειτουργούν με βάση την αρχή της συσχέτισης με πρωτεύουσες ή βασικές κατηγορίες. Αρχετυπικές φιγούρες και καταστάσεις στο Star Wars περιλαμβάνουν τον Ήρωα (Luke Skywalker), τον Wise Old Man (Ben Kenobi), το Call to Action with a Mandatory Refusal (ο Λουκ, στην αρχή, δεν θέλει να ακολουθήσει τον Ben και να γίνει Jedi) , η B -Belly-U-Whale "(οι ήρωες "καταπίνονται" από το αστέρι του θανάτου) και ούτω καθεξής.

Σε αυτές τις πλοκές, γνωστές σε όλους, η αντιπαράθεση του καλού με το κακό περιγράφεται με μια πιο οξεία, γκροτέσκη μορφή από ό,τι θα ήταν πραγματική ζωή; Σε ένα πραγματικά ρεαλιστικό δράμα, θα έπρεπε να αντικατοπτρίζουμε ημίτονο, ηθικά μαρτύρια, συγκρούσεις συμφερόντων, απρόβλεπτες αντιφάσεις - με μια λέξη, όλα όσα αποτελούν αναπόσπαστο μέρος της πραγματικής ζωής και όχι ασπρόμαυρες συγκρούσεις από παραμύθια και μύθους.

Και πάλι, επιστρέφουμε σε αυτό που ορισμένοι κριτικοί κατηγορούν για «μυθοποιία»: θέλετε τα παιδιά σας να φαντάζονται καταστάσεις σύγκρουσης υπό αυτό το πρίσμα; Δεν θέλουμε να έχουν μια ευρύτερη, πιο κριτική άποψη για τον κόσμο γύρω τους; Πόσοι πόλεμοι στον πραγματικό κόσμο αποδεικνύονται τόσο ασπρόμαυροι όσο ο ηρωικός αγώνας της Επαναστατικής Συμμαχίας του Λούκας ενάντια στην αυτοκρατορία του κακού;

Τουλάχιστον ένα: ένας πόλεμος μεταξύ παραδείσου και κόλασης. Αυτός ο πόλεμος ξεσπά κατά καιρούς -μεταφορικά μιλώντας φυσικά- και εκδηλώνεται σε επίγειες συγκρούσεις του ενός ή του άλλου είδους. Φυσικά, θέλουμε τα παιδιά μας να μάθουν να αναγνωρίζουν τις αποχρώσεις, τις αποχρώσεις του γκρι και τη νομιμότητα των ηθικών επιλογών. Φυσικά, θέλουμε να μπορούν να σκέφτονται κριτικά, να ζητούν από τους ηγέτες τους να λογοδοτούν, να αντιμετωπίζουν τους αντιπάλους με τη δέουσα κατανόηση κ.λπ.

Από την άλλη, θέλουμε επίσης να συνειδητοποιήσουν ότι σε αυτόν τον κόσμο υπάρχει και προφανές καλό και προφανές κακό, και για να αποδεχτούμε αυτή την πραγματικότητα, δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το «μυθοπεί». Και για να μυήσουμε τα παιδιά στον «μυθότοπο», στον σημερινό μας κόσμο υπάρχουν αρκετές ταινίες όπως το Star Wars. (Αναμφίβολα, ο Άρχοντας των Δαχτυλιδιών του Πίτερ Τζάκσον είναι επίσης μια εξαιρετική μυθοποιία, αλλά αυτή η ταινία είναι λιγότερο κατάλληλη για παιδιά.)

Είναι αλήθεια ότι τα διαπιστευτήρια που δηλώνουν τον Πόλεμο των Άστρων ως «μυθοπαίο» δεν είναι αναμφισβήτητα. Στο καυστικό δοκίμιό του που γράφτηκε για το Salon.com, ο Stephen Hart ισχυρίστηκε ότι η πραγματική έμπνευση για το Star Wars ήταν φτηνά μυθιστορήματα επιστημονικής φαντασίας, επίπεδα και πρωτόγονα, και όλοι οι ισχυρισμοί για μυθολογικούς υπαινιγμούς δεν ήταν τίποτα άλλο παρά μια προσπάθεια αυτοπροβολής εκ μέρους του. του Λούκας, με τη βοήθεια ευκολόπιστων δημοσιογράφων όπως ο Μπιλ Μόγιερς.

Λοιπόν, ο Χαρτ δικαιούται τη γνώμη του. Ο Λούκας είναι ένα αδίστακτο θηρίο του οποίου οι δηλώσεις πρέπει να αντιμετωπίζονται με μεγάλο σκεπτικισμό. και φυσικά η επιρροή των φτηνών σειρών επιστημονικής φαντασίας στο Star Wars δεν πρέπει να υποτιμάται - καλά, ας είμαστε ωμά και ας παραδεχτούμε ότι το έπος του Lucas είναι pulp fiction, και αυτό είναι όλο. Ωστόσο, το επιχείρημα του Χαρτ γίνεται ιδιαίτερα αμφιλεγόμενο όταν προσπαθεί να αποκαλύψει τη μυθική βάση πάνω στην οποία βασίζεται η όλη ιστορία.

Ως παράδειγμα «παρατραβηγμένων» συσχετισμών με μύθους, ο Χαρτ αναφέρει το παραδοσιακό μοτίβο «In the Belly of the Beast» - ένα μοτίβο που οι περίεργοι ερευνητές του Star Wars βρήκαν εκδηλώσεις παντού: από την ιστορία του Millennium Falcon που χτυπήθηκε στο λαιμό ενός τέρατος αστεροειδή ("Empire Strikes Back") πριν πέσει σε συμπιεστή στο A New Hope.

Ο Χαρτ σωστά επισημαίνει ότι κανένα από αυτά τα γεγονότα δεν αντιστοιχεί στην πραγματικότητα με το κλασικό μυθικό μοτίβο, αφού το να είσαι «στην κοιλιά ενός τέρατος» συμβολίζει κάποια σημαντική μετάβαση ή μεταμόρφωση, «θάνατο και ανάσταση», παρόμοια με αυτό που βίωσε ο Jonah στην κοιλιά ενός φάλαινα ή Χριστός στον τάφο. Σε γενικές γραμμές, αυτό δεν είναι ακριβώς το ίδιο όπως όταν η διάσωση από τον κάδο σκουπιδιών άνοιξε νέους ορίζοντες της Δύναμης για τον Λουκ, ή όταν η σχέση μεταξύ του Χαν και της Λέια άλλαξε αφού ήταν στο λαιμό ενός τέρατος αστεροειδούς.

Ωστόσο, αν θεωρήσουμε ως «τέρας» όχι έναν συμπιεστή σκουπιδιών, αλλά απευθείας το ίδιο το αστέρι του θανάτου, τότε όλα μπαίνουν στη θέση τους. Ένα εντυπωσιακά παρόμοιο παράδειγμα αυτού του είδους, στην πραγματικότητα, μπορεί να βρεθεί στο The Fellowship of the Ring, κατά τη διάρκεια μιας πεζοπορίας στα ορυχεία της Μόρια. Τόσο εδώ όσο και στο Death Star, τρέμουλοι ήρωες πρέπει να διεισδύσουν στο εσωτερικό μιας κατεχόμενης από τον εχθρό ακρόπολης, να πολεμήσουν για τη σωτηρία τους και να ξεφύγουν από τους καταδιώκτες τους.

Το πιο χαρακτηριστικό είναι ότι και στις δύο περιπτώσεις, οι χαρακτήρες κάνουν μια επιτυχημένη απόδραση μόνο αφού —και αμέσως μετά— το αρχέτυπο του κύριου μέντορα θυσιαστεί κατά τη διάρκεια μιας ιερής μάχης με το ενσαρκωμένο κακό και έτσι δίνει στους άλλους την ευκαιρία για σωτηρία. (Κοντά στο μέρος όπου ο Όμπι-Ουάν έπεσε στα χέρια του Βέιντερ, υπάρχει ένας άξονας, πολύ παρόμοιος με την άβυσσο στην οποία έπεσε ο Γκάνταλφ - αυτό υποδηλώνει ότι με αυτόν τον τρόπο ο Λούκας, ηθελημένα ή άθελά του, αντανακλούσε την επιρροή που άσκησε πάνω του ο Ο Άρχοντας των Δαχτυλιδιών Το βιβλίο είχε μια πραγματική λατρεία στα τέλη της δεκαετίας του 1960.)

Η απώλεια ενός μέντορα είναι ένα βασικό σημείο καμπής στο Ταξίδι του Ήρωα (ο Βασιλιάς Αρθούρος, σύμφωνα με ορισμένες εκδοχές της ιστορίας, έχασε τον Μέρλιν μια φορά με τον ίδιο τρόπο). από εδώ και πέρα, ο ήρωας, που μένει μόνος, πρέπει να αλλάξει και από εδώ και πέρα ​​να βασίζεται μόνο στις δικές του δυνάμεις. Στο Star Wars, αυτή η μετάβαση διευρύνεται και μαλακώνει κάπως από το γεγονός ότι ο Luke αντιλαμβάνεται αμέσως την εξωσωματική παρουσία του Obi-Wan ("Run, Luke, run!"), που ανεβάζει τον Luke σε ένα νέο επίπεδο κατανόησης του τους τρόπους της Δύναμης.

Κατά ειρωνικό τρόπο, αν και ο κύριος μέντορας του Λούκας διακηρύσσει ότι μετά το θάνατο θα «γίνει πιο ισχυρός απ' όσο μπορούμε να φανταστούμε», μόνο ο μέντορας του Τόλκιν γίνεται πραγματικά ισχυρός μετά το θάνατό του. Ο Λούκας δεν μπήκε ποτέ στον κόπο να προικίσει τον εφήμερο Κενόμπι με περισσότερη δύναμη ή περισσότερη σοφία από ό,τι είχε στην προηγούμενη ζωή του. Οι λόγοι αυτής της ανισότητας πηγάζουν άμεσα από τις θρησκευτικές κοσμοθεωρίες αυτών των δύο ανδρών, του Λούκας και του Τόλκιν. Η ιστορία του Tolkien αντανακλά την πίστη του στη μεταθανάτια ανάσταση, ειδικά την ανάσταση του Χριστού, ενώ η ιστορία του Lucas, στην πραγματικότητα, περιλαμβάνει μόνο μερικές ασαφείς θέσεις για τη σωτηρία της ψυχής.

Μια άλλη σημαντική μεταμόρφωση που συνέβη στον Λουκ μετά την παραμονή του στο Άστρο του Θανάτου είναι το γεγονός ότι εκεί κάνει το πρώτο βήμα προς το «Ταξίδι του Ήρωα» του (ορισμός από το βιβλίο του Κάμπελ. - Ρίλα), δηλαδή τη διάσωση της κοπέλας. Ταυτόχρονα, εδώ - όπως και αλλού στην ιστορία - το Star Wars παίρνει τα κλασικά αρχέτυπα αρκετά χαλαρά: η δυναμική της σκηνής διάσωσης ενισχύεται από το γεγονός ότι η κοπέλα εδώ δεν είναι μια αβοήθητη κοπέλα που βρίσκεται σε δυστυχία, αλλά είναι τρομακτική. σίγουρος ηγέτης των ανταρτών.

Άλλα παραδείγματα του ίδιου είδους -δηλαδή, όταν η σύλληψη και η επακόλουθη τολμηρή απόδραση από εχθρικό έδαφος συνοδεύονται από μια συμβολική μετάβαση ενός χαρακτήρα σε ένα ποιοτικά νέο επίπεδο - στο Star Wars περιλαμβάνουν τις ακόλουθες στιγμές:

• Wampa Snow Beast Cave στο The Empire Strikes Back όταν οι δυνάμεις του Luke εκτοξεύονται στα ύψη.
• The Tree of Evil on Dagobah στο The Empire Strikes Back όταν ο Luke μάχεται με τον φόβο του και ανακαλύπτει κάποιο σκοτεινό μυστικό που συνδέεται με τον Darth Vader.
• Η αποστολή διάσωσης του Luke στο παλάτι του Jabba the Hutt στο Return of the Jedi, ειδικά όταν είναι εγκλωβισμένος με μνησικακία και όταν γλιτώνει τον θάνατο την τελευταία στιγμή στο στόμα ενός sarlacc, αυτά τα παραδείγματα δείχνουν ξεκάθαρα ότι ο Luke έχει αλλάξει από μια ανυπόμονη αρχή. σε ήρωα πολεμιστή.
• Η διείσδυση του Λουκ στο δεύτερο Αστέρι του Θανάτου στο Return of the Jedi, όπου αναλαμβάνει τη μεγαλύτερη πρόκληση της ζωής του, περνά το τεστ με μεγάλη επιτυχία και τελικά προάγεται σε Jedi Knight.
• Η είσοδος στο τεράστιο γήπεδο στο Geonosis στο Attack of the Clones, όταν ο φόβος του επικείμενου θανάτου λέει στην Amidala να ομολογήσει τον έρωτά της για τον Anakin.
• Η σκηνή της διαστημικής μάχης στο Revenge of the Sith καθώς ο Anakin «χειρίζεται φωτιά και σπαθί» εκτοξεύεται σε ένα εχθρικό πλοίο και εξαπολύει την οργή του, κάνοντας ένα μοιραίο βήμα στο ταξίδι του προς τη Σκοτεινή Πλευρά.

Υπάρχουν πολλά στοιχεία στη μυθολογία του Star Wars: Ιππότες Jedi με τις υπερφυσικές τους δυνάμεις, που παραπέμπουν σε κινεζικές ταινίες δράσης για τους ανίκητους δασκάλους του Shao-Lin. Αντίθετα, οι ταινίες παρουσιάζουν κακούς άρχοντες Σιθ ή "Βελάκια" που είναι "πάντα δύο"? επαναλαμβανόμενα μοτίβα όπως έντονες μονομαχίες κοντά σε έναν απύθμενο λάκκο όπου συνήθως πέφτει ένας ηττημένος αντίπαλος. Αλλά από όλα αυτά τα στοιχεία, κανένα δεν είναι πιο κοινό και πανταχού παρόν από τη διαβόητη «Δύναμη», το επίκεντρο του μυστηρίου και η πηγή της γνώσης στο σύμπαν των Τζεντάι.

Εδώ, επίσης, η επιρροή του Campbell μπορεί να λειτουργεί. Ο ίδιος ο Κάμπελ φαίνεται να είναι ένα είδος πανθεϊστή ή μονιστή, πιστεύοντας ότι το «ύψιστο μυστήριο» είναι μια αφηρημένη ενέργεια και όχι ένα άτομο που ονομάζεται Θεός.

Στην ερμηνεία του Λούκας, η «Δύναμη» δεν είναι τόσο ξεκάθαρη όσο η ιδέα του Κάμπελ για την αφηρημένη ενέργεια όσο το «ύψιστο μυστήριο». Στο A New Hope, η Δύναμη περιγράφεται ως ένα «ενεργειακό πεδίο» που δημιουργείται από όλα τα ζωντανά όντα και συνδέει ολόκληρο τον γαλαξία μαζί. αυτό το πεδίο «κυβερνά τις πράξεις σου» αλλά και «υπακούει στις εντολές σου». Στο Episode I: The Phantom Menace, αντίθετα, η Δύναμη φαίνεται να έχει πολλά προσωπικά χαρακτηριστικά: ο Jedi Knight Qui-Gon το αναφέρεται επανειλημμένα ως η «ζωντανή δύναμη» και μάλιστα μιλά για «την εντολή της Δύναμης» - ένα στάση που συνορεύει με τον θεϊσμό.

Το ότι η Δύναμη έχει μια "καλή πλευρά" και μια "σκοτεινή πλευρά" είναι γνωστό σε όλους. Ταυτόχρονα, όταν μας λένε στο "Empire" ότι "η σκοτεινή πλευρά δεν είναι ισχυρότερη", δεν είναι σαφές εάν η φωτεινή πλευρά είναι επίσης "δεν είναι ισχυρότερη", δεδομένης της ισορροπίας του καλού και του κακού στο "γιν και yang" τύπος ".

Επιπλέον, πολλοί παράγοντες δείχνουν ότι τελικά το καλό και το κακό δεν ήρθαν σε κατάσταση ισορροπίας. Συγκεκριμένα, μια γενική ιδέα διαποτίζει όλες τις ταινίες ότι οι δυνάμεις του καλού πρέπει σίγουρα να θριαμβεύσουν έναντι των δυνάμεων του κακού. αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές στο φινάλε του Return of the Jedi, όπου οι θυελλώδεις νίκες διαδέχονται η μία την άλλη.

Ένα άλλο σημείο: οι χαρακτήρες συνήθως χρησιμοποιούν τη λέξη "Power" χωρίς να προσδιορίζουν τα ποιοτικά χαρακτηριστικά της, δηλαδή δεν τονίζουν συγκεκριμένα ότι μιλαμεσχετικά με την πλευρά του φωτός. Ταυτόχρονα, εάν η συνομιλία υποδηλώνει τη Σκοτεινή πλευρά, τότε αυτό υποδεικνύεται άμεσα. Κανείς δεν λέει, "Χρησιμοποιήστε την Ελαφρύ Πλευρά της Δύναμης" ή "Είθε η Φωτεινή πλευρά της Δύναμης να είναι μαζί σας". θεωρείται δεδομένο. Στην πραγματικότητα, η ίδια η φράση "ελαφριά πλευρά" χρησιμοποιείται πολύ, πολύ σπάνια, και η φράση "ελαφριά πλευρά της Δύναμης" φαίνεται να μην έχει χρησιμοποιηθεί ποτέ καθόλου. Ταυτόχρονα, οι εκφράσεις «σκοτεινή πλευρά» και «σκοτεινή πλευρά της δύναμης» χρησιμοποιούνται συνεχώς. Ο ορισμός της «φωτεινής πλευράς», προφανώς, δεν απαιτείται, γιατί η έννοια της «Δύναμης» - από μόνη της, χωρίς διευκρινίσεις, σημαίνει την ελαφριά πλευρά.

Είναι ενδιαφέρον ότι τα πρίκουελ πρόσθεσαν περαιτέρω σύγχυση στην έννοια της «ισορροπίας» στη Δύναμη, δηλώνοντας τον πατέρα του Λουκ, Άνακιν Σκαϊγουόκερ, τον μεσσία, τον εκλεκτό, ο οποίος, σύμφωνα με την προφητεία, θα έπρεπε να «αποκαταστήσει την ισορροπία της Δύναμης. " Αλλά, όπως έχει γίνει πολύ σαφές στο Revenge of the Sith, αυτό δεν θα γίνει με την εξισορρόπηση του καλού και του κακού, αλλά με την καταστροφή του κακού Sith - όπως συμβαίνει στο Return of the Jedi. Άρα η «ισορροπία» στη Δύναμη ορίζεται όχι ως η συνύπαρξη γιν και γιανγκ, όχι ως αλληλοδιείσδυση καλού και κακού, αλλά ως θρίαμβος του καλού έναντι του κακού. Αυτό υποδηλώνει την υπεροχή του καλού έναντι του κακού και συνάδει με το ιουδαιοχριστιανικό δόγμα.

(Η αγγλική έκφραση "άλμα της πίστης" είναι μάλλον δύσκολο να μεταφραστεί στα ρωσικά· σημαίνει μια κατάσταση όπου ένα άτομο αποφασίζει για μια τολμηρή, ακόμη και απελπισμένη πράξη, πιστεύοντας ακράδαντα ότι οι δυνάμεις του ουρανού θα τον βοηθήσουν. Αυτό είναι κάτι σαν Πήδα στο άγνωστο με δεμένα μάτια, όταν μπορείς να βασιστείς μόνο στην πίστη σου. - Nexu)

Όπως και η μετέπειτα τριλογία του Matrix, το Star Wars επηρεάστηκε τόσο από την Ανατολή όσο και από τη Δύση με τις χριστιανικές, βουδιστικές, ινδουιστικές και πολλές άλλες διδασκαλίες τους, οι οποίες στην ταινία ερμηνεύτηκαν και αναλύθηκαν πολύ ευρέως από κάθε δυνατή πτυχή. Όσο για τις ταινίες για το Matrix, η φιλοσοφία του Ζεν και τα χριστιανικά θέματα ενώθηκαν από μια μεταμοντέρνα πλοκή, και έτσι έχασαν την ατμόσφαιρα της υπέρβασης (παρουσία ανώτερων δυνάμεων) και της πνευματικότητας. Το Star Wars, από την άλλη, προσφέρει μια πιο παραδοσιακή ηθική, όταν ο κόσμος κυριαρχείται από ανώτερες δυνάμεις και το καλό πολεμά το κακό.

Δυστυχώς, τα νέα prequels, ειδικά τα επεισόδια I και II, δεν έχουν καταφέρει να ανταποκριθούν στα πρότυπα της αρχικής τριλογίας. Παρά τις εντυπωσιακές προόδους στο CGI και τις σκηνές γεμάτες με ακαταμάχητο μπράβο, αυτές οι ταινίες δεν είχαν την αίσθηση μιας κλασικής τριλογίας. Το χιούμορ και το χάρισμα που έκαναν τον Λουκ, τη Λέια και τον Χαν τόσο ελκυστικούς ήταν σχεδόν απών από τον Κουι-Γκον, τον νεαρό Όμπι-Ουάν, τον Άνακιν Σκαϊγουόκερ και την Αμιδάλα. Και, όσο περισσότερο ο Lucas εμβαθύνει στην ιστορία του Anakin Skywalker, τόσο χειρότερα ταιριάζουν τα κομμάτια σε ένα γνωστό μωσαϊκό.

Πιο συγκεκριμένα, όσα δανείστηκαν από αρχέτυπα της μυθολογίας που έκαναν την κλασική τριλογία τόσο αγαπητή και δημοφιλή σε όλο τον κόσμο, απουσιάζουν εντελώς στα επεισόδια I και II. Η αρχική τριλογία αφορούσε το καλό και το κακό, τον ηρωισμό και την κακία, την πειθαρχία και το πάθος, τον πειρασμό και την εξιλέωση των αμαρτιών. Αντίθετα, τα επεισόδια I και II είναι σε μεγάλο βαθμό προσηλωμένα στις πολιτικές ίντριγκες και συζητήσεις, το πείσμα των εφηβικών και τον αγορίστικο έρωτα. Η ξεκάθαρη ιστορία περιπέτειας της κλασικής τριλογίας έχει αντικατασταθεί από σκοτεινές πολιτικές μηχανορραφίες που αφορούν τη φορολόγηση των εμπορικών οδών και τους Ρεπουμπλικανούς αυτονομιστές.

(Σε ένα άρθρο που διάβασα πρόσφατα κάτι σαν αυτό: «Οι αυτονομιστές με τη μορφή της Εμπορικής Ομοσπονδίας αποφάσισαν να λυγίσουν τους μυς τους μπροστά στους γερουσιαστές της Κορουσκάνης και οργάνωσαν έναν επιδεικτικό αποκλεισμό του Naboo για αυτό; Μαλαισιανό εμπάργκο.» - Nexu)

Ενώ η κλασική τριλογία βασίστηκε σε Jungian αρχέτυπα, οι πλοκές των ταινιών prequel φαίνονται εντελώς φροϋδικές, και θυμίζουν ακόμη και τα έργα του Οιδίποδα κατά τόπους. Ο Άνακιν είναι μια τραγική φιγούρα του οποίου το πεπρωμένο είναι να σκοτώσει τον θετό πατέρα του (Όμπι-Γουάν) και να παντρευτεί την (παρένθετη) μητέρα του, Αμιδάλα.

Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι τα φροϋδικά σύμβολα δεν υπήρχαν καθόλου στην κλασική τριλογία. Μπορεί κανείς να εντοπίσει κρυμμένους ερωτικούς τόνους στον τρόπο ενεργοποίησης και απενεργοποίησης της λεπίδας. φωτόσπαθο, στο πώς τα μικροσκοπικά X-Wings κυκλώνουν γύρω από το τεράστιο αστέρι του θανάτου που μοιάζει με αυγό σε μια προσπάθεια να το γονιμοποιήσουν· και, φυσικά, το φροϋδικό νόημα μπορεί να βρεθεί στη σύγκρουση πατέρα-γιου μεταξύ του Λουκ και του Βέιντερ.

Και την ίδια στιγμή, η φροϋδική θεωρία στην κλασική τριλογία ανατράπηκε εντελώς. Το Return of the Jedi βασίζεται στην ιστορία ενός γιου που αρνείται να πολεμήσει και να σκοτώσει τον πατέρα του - στην πραγματικότητα, θυσιάζεται και υπομένει τα βάσανα για να σώσει τον πατέρα του. Επιπλέον, ο Λουκ δεν έχει μητέρα (ή κανέναν που θα μπορούσε να ενεργήσει ως μητέρα), ούτε γαμήλιο σύντροφο (ας μην λάβουμε υπόψη τον ελαφρύ έρωτα της Λέια πριν μάθει ότι είναι η αδερφή του).

Αντίθετα, τα φροϋδικά και οιδιπόδεια μοτίβα εκφράζονται πολύ καθαρά στο πρίκουελ. Υπάρχει ένα προφανές ψυχαναλυτικό υποκείμενο στο πώς γίνεται αντιληπτή η μητέρα του Anakin. «Οι σκέψεις σου επιστρέφουν στη μητέρα σου», λέει ένα μέλος του Συμβουλίου Τζεντάι στο The Phantom Menace (Ki-Adi-Mundi.-Nexu). Αυτός ο Τζεντάι μοιάζει με έναν πραγματικό εξωγήινο Φρόιντ - με λευκή γενειάδα και ασυνήθιστα επίμηκες κεφάλι, που μοιάζει τόσο με το κεφάλι ενός φιλοσόφου-σοφού όσο και με ένα φαλλικό σύμβολο. Φυσικά, η επιτονική έμφαση στη λέξη «μητέρα», και μάλιστα με έντονο τονισμό στην πρώτη συλλαβή, δεν είναι καθόλου τυχαία.

Επίσης, δεν είναι τυχαίο ότι η Amidala είναι αισθητά μεγαλύτερη από τον Anakin και ότι αμέσως μετά τη συνάντησή της αφήνει τη μητέρα του. Και δεν είναι τυχαίο ότι στο Episode II: Attack of the Clones, ο Anakin λέει επανειλημμένα ότι ο Obi-Wan είναι «σαν πατέρας για μένα» ή ότι «δεν έχω κανέναν πιο κοντά του»: υποσυνείδητα κατηγορεί τον πατέρα του (απόν πατέρας) για όλες εκείνες τις κακουχίες που του έπεσαν στην παιδική ηλικία.

Κατ' αρχήν, ο κύκλος του Οιδιπόδειου παιχνιδιού είναι ίσως εξίσου έγκυρη πηγή για τη σύγχρονη μυθοποίηση όσο η αιώνια μάχη μεταξύ καλού και κακού. Ταυτόχρονα, η μεγάλη έλξη της κλασικής τριλογίας για τους θεατές μπορεί να είναι ότι ο Φρόυντ (εδώ χρησιμοποιούμε την εύστοχη φράση από το The Phantom Menace) «ανέλυσε πάρα πολύ».

Ωστόσο, τώρα με το Revenge of the Sith, ο Λούκας μπαίνει επιτέλους στον ρυθμό της κλασικής τριλογίας και γράφει έναν πρόλογο στον μύθο του -όπως ακριβώς σκόπευε αρχικά πριν από δεκαετίες. Αν η αρχική τριλογία ήταν μια ιστορία για τη γέννηση ενός ήρωα, τότε η "Εκδίκηση των Σιθ" είναι μια ιστορία για μια τραγική πτώση, για το κακό, που δεν έρχεται πάντα σε αντίθεση με το καλό, αλλά συχνά επιλέγει τον δρόμο του δόλου και πειρασμός.

Η εκδίκηση των Σιθ ξεκινά με μια μακρά σκηνή μάχης που κορυφώνεται όταν ο Άνακιν προσπαθεί να προσγειώσει ένα ερειπωμένο διαστημόπλοιο καθώς βυθίζεται προς τη γη όπως ο Εωσφόρος πετιέται από τον ουρανό. Στο τέλος της ταινίας, αυτή η καταστροφική πτώση του Anakin θα ολοκληρωθεί πλήρως και θα είναι προορισμένος να πολεμήσει με τον μέντορά του, Obi-Wan Kenobi, σε έναν ηφαιστειακό πλανήτη, στη μέση της λάβας που βράζει, όπου τα πρόσωπα του οι αντίπαλοι θα φωτιστούν από τις αντανακλάσεις των κολασμένων φλόγων της κόλασης.

Η κορυφαία σκηνή, στην οποία ο Anakin καίγεται σχεδόν ολοκληρωτικά σε μια πύρινη ροή λάβας, είναι το τελευταίο και πιο εντυπωσιακό παράδειγμα του Lucas που επηρεάστηκε από χριστιανικές ιδέες και κατηγορίες. Άλλα παραδείγματα περιλαμβάνουν έναν ξεκάθαρα σατανικό χαρακτήρα, τον Darth Maul του The Phantom Menace, κερασφόρο, κοκκινόδερμα, ντυμένο στα μαύρα. μπορεί επίσης να θυμηθεί κανείς ότι ο Άνακιν γεννήθηκε «με άψογη σύλληψη» και ονομάστηκε Εκλεκτός, του οποίου το πεπρωμένο ήταν να καταστρέψει το κακό. Το επίφοβο "Order 66" από το Revenge of the Sith είναι μια απάντηση στον "Αριθμό του Θηρίου" από το Βιβλίο των Αποκαλύψεων. και ας μην ξεχνάμε τα λυτρωτικά βάσανα του γιου (Luke Skywalker) στην κορυφαία σκηνή του Return of the Jedi.

Περιττό να πούμε ότι το Star Wars απέχει πολύ από τη χριστιανική αλληγορία. αν δεν θυμάστε την ειλικρινή δυαδικότητα του γιανγκ-γιν ή του πανθεϊσμού, τότε μπορούμε να πούμε ότι η επιρροή των ανατολικών θρησκειών εκδηλώθηκε εδώ σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό. Στο «Empire» ο Yoda δείχνει τη χαρακτηριστική Γνωστική περιφρόνηση για οτιδήποτε φυσικό, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του του σώματος («Είμαστε όντα φωτός, και η σάρκα δεν έχει σημασία εδώ»). Στο Revenge of the Sith, ο Yoda φέρνει την προσοχή του Anakin στην ουσία της φιλοσοφίας των Jedi της απόσπασης. Αυτή η φιλοσοφία εκτείνεται πέρα ​​από τις χριστιανικές ελευθερίες και προσεγγίζει, μάλλον, την απάθεια που καλλιεργούν μέσα τους οι οπαδοί του Βούδα. Σύμφωνα με τον Yoda, η αποδοχή του θανάτου από εμάς θα πρέπει να είναι τόσο απόλυτη, ώστε να μην θρηνούμε καν τους νεκρούς.

Κι όμως, όλα αυτά τα ανατολικά στοιχεία εμπλέκονται -όσο και αν έχουν αντίρρηση- σε ουμανιστικές και χριστιανικές τάσεις. Ο Yoda μπορεί να παραμελήσει το σώμα του, αλλά οι ταινίες μιλούν για την αθανασία του ατόμου, τη διατήρηση του «εγώ» του μετά τον θάνατο και όχι μόνο για τη συγχώνευση με τη Δύναμη. Επιπλέον, αυτό επιβεβαιώνει ότι εσχατολογικά η μοίρα του καλού και του κακού δεν είναι η ίδια: αν για έναν Σιθ ο θάνατος είναι απλώς σωματική καταστροφή, τότε για έναν Τζεντάι είναι, κατά κάποιο τρόπο, μια πόρτα σε μια νέα ζωή (ακόμα κι αν ο Λούκας δεν ήταν σε θέση να συνειδητοποιήσει ότι τέτοια νέα ζωήμε την ύψιστη έννοια).

Ακριβώς λόγω της εσχατολογικής του πληρότητας, το πανταχού παρόν θέμα του πειρασμού και της ηθικής επιλογής έχει τέτοια μεγάλης σημασίαςστο Star Wars, που δεν συνέβη ποτέ στις ανατολικές θρησκείες. Ο Βούδας μπορεί επίσης να μπήκε στον πειρασμό, όπως σημείωσε ο Λούκας στο σχόλιό του στο βιβλίο του Κάμπελ, αλλά για τον Βούδα ο πειρασμός θα μπορούσε να χρησιμεύσει μόνο ως ένα ακόμη σκαλοπάτι στο αναπόφευκτο μονοπάτι προς τη φώτιση. Και το αντίστροφο - για τον Anakin και τον Luke, ο πειρασμός χρησιμεύει ως δόλωμα και οδηγεί σε πτώση. Και τέλος, οι ίδιες οι ταινίες απορρίπτουν το δόγμα ζεν του Γιόντα για την πλήρη παραίτηση από ό,τι είναι θνητό όταν μας δείχνουν τη στιγμή της ηθικής λύτρωσης από τον Νταρθ Βέιντερ που καταστρέφει τους Σιθ ή όταν μας δείχνουν τη φιλική αγάπη του Λουκ για τον πατέρα του και τον πατρικό του Βέιντερ. στοργή για τον γιο του.

Φυσικά, οι ταινίες Star Wars δεν είναι μια συνεκτική φιλοσοφία ζωής, ηθικής ή πνευματικότητας. Αντίθετα, μας προσφέρουν μια συναρπαστική αφήγηση γεμάτη με ηθικούς αγώνες και προβληματισμούς σχετικά ανώτερες δυνάμεις. Οι χαρακτήρες σε αυτές τις ταινίες δεν είναι χριστιανοί, αλλά δεν είναι χωρίς προβλήματα. Η πλοκή αυτών των ταινιών θυμίζει περισσότερο τους κλασικούς ελληνορωμαϊκούς μύθους, πάνω στους οποίους μεγάλωσαν πολλές γενιές παιδιών. Ακριβώς όπως αυτοί οι μύθοι, μας δίνουν μια ιδέα - όσο ατελής κι αν είναι - βασικών ανθρώπινων αξιών, και ακριβώς όπως αυτοί οι μύθοι, το Star Wars έχει γίνει μέρος του πολιτισμού μας.

Αν οι περιπέτειες του Ηρακλή ή του Οδυσσέα μπορούν να διαβαστούν με γοητεία από τους χριστιανούς και να τις μοιραστούν με τα παιδιά τους, το ίδιο ισχύει και για τον Λουκ Σκαϊγουόκερ ή τον Όμπι-Γουάν Κενόμπι. Το Star Wars είναι δημοφιλής μυθολογία, ένας «υπο-μύθος», όπως έγραψε πρόσφατα μια κριτική. αλλά στην υποκουλτούρα μας, ακόμη και ένας υπομύθος είναι πολύ πιο προτιμότερος από τον καθόλου μύθο, και σίγουρα προτιμότερος από κάποιες λιγότερο υγιείς μυθολογίες (όπως αυτή στην τριλογία του Matrix). Και ακόμη και για εκείνους που συνήθως προτιμούν μια πιο παραδοσιακή διατροφή, μπορεί κάλλιστα να υπάρχει μεγάλη ελκυστικότητα και χρησιμότητα σε αυτή, αν και ελαφρώς ωμή, αλλά θαυμάσια σερβιρισμένη φαντασία καλού και κακού.

Στην πρώτη τριλογία, η Δύναμη περιγράφηκε ως ένα είδος πνευματικής μυστικιστικής ικανότητας που μπορεί να αναπτυχθεί στον εαυτό του με τη βοήθεια πνευματικών πρακτικών. Στο πρώτο επεισόδιο, η έννοια της δύναμης άλλαξε σε μια πιο υλική: λέει ότι η ικανότητα αλληλεπίδρασης με τη Δύναμη οφείλεται στην παρουσία στα κύτταρα του σώματος συμβιωτικών πλασμάτων - midi-chlorians (εμφανίστηκε μόνο ως εξήγηση στο πρώτο επεισόδιο), και όσο περισσότερα από αυτά, τόσο καλύτερη είναι η αλληλεπίδραση του φορέα με τη Δύναμη . Ωστόσο, η απλή παρουσία ενός midi-chlorian δεν παρέχει έλεγχο στη Δύναμη - χρειάζεται πολύς χρόνος για να μάθει κανείς. Το Συμβούλιο του Τάγματος των Τζεντάι πίστευε ότι ήταν καλύτερο να ξεκινήσει η εκπαίδευση νωρίς στη ζωή και ανέπτυξε ένα σύστημα για την ανίχνευση παιδιών με υψηλή περιεκτικότητα σε μεσαίο χλωρίου. Με την άδεια των γονέων, το Τάγμα παίρνει τέτοια παιδιά για εκπαίδευση.

Το αντίστοιχο της Δύναμης είναι η κινεζική έννοια του τσι.

Πλευρές της Δύναμης

Υπάρχουν δύο αντίθετες φιλοσοφίες χρήσης της Δύναμης - η φωτεινή και η σκοτεινή πλευρά, υπάρχει επίσης το λεγόμενο. "Gray Jedi", μια ομάδα, η μέση μεταξύ της σκοτεινής και της φωτεινής πλευράς της Δύναμης. Η πλευρά επιλέγεται ανάλογα με τις προσωπικές ηθικές και ηθικές αρχές. Η επιλογή μιας πλευράς είναι το πιο σημαντικό βήμα στη ζωή κάθε έξυπνου όντος που ξέρει πώς να κατευθύνει τη Δύναμη.

Φωτεινή πλευρά

Η φιλοσοφία της ελαφριάς πλευράς ζωντανεύει από τους Τζεντάι. Αυτή η φιλοσοφία αντικατοπτρίζεται στον Κώδικα των Τζεντάι και, σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό, στο Σύμβολο της Πίστεως των Τζεντάι.

Ο Κώδικας Τζεντάι εμφανίζεται σε πολλά βιβλία Star Wars και αποτελείται από πέντε Αλήθειες:

* Η αλήθεια για το χάος και την αρμονία δεν δίνεται σε όλα τα δημοσιεύματα του Κώδικα.

Το δόγμα αποτελείται από πέντε δόγματα:

Οι Τζεντάι είναι οι προστάτες της ειρήνης στον γαλαξία.
Οι Τζεντάι χρησιμοποιούν τις ικανότητές τους για να προστατεύουν και να προστατεύουν - ποτέ για να μην επιτίθενται σε άλλους.
Οι Τζεντάι σέβονται κάθε ζωή, σε οποιαδήποτε μορφή.
Οι Τζεντάι υπηρετούν τους άλλους, όχι τους εξουσιάζουν, για το καλό του γαλαξία.
Οι Τζεντάι προσπαθούν για αυτοβελτίωση μέσω της γνώσης και της εκπαίδευσης.

πρωτότυπο κείμενο(Αγγλικά)

Οι Τζεντάι είναι οι φύλακες της ειρήνης στον Γαλαξία.
Οι Τζεντάι χρησιμοποιούν τις δυνάμεις τους για να αμυνθούν και να προστατεύσουν, ποτέ για να επιτεθούν σε άλλους.
Οι Τζεντάι σέβονται όλη τη ζωή, σε οποιαδήποτε μορφή.
Οι Τζεντάι υπηρετούν τους άλλους αντί να τους κυβερνούν, για το καλό του Γαλαξία.
Οι Τζεντάι επιδιώκουν να βελτιώσουν τον εαυτό τους μέσω της γνώσης και της εκπαίδευσης.

Η φιλοσοφία της Light Side είναι φιλοσοφία της ανιδιοτέλειας, του αλτρουισμού, της απάρνησης της προσωπικής φιλοδοξίας και της χρήσης της Δύναμης μόνο για την προστασία της ειρήνης στον Γαλαξία. Ένας οπαδός της πλευράς του Φωτός πρέπει να μάθει να ελέγχει τον θυμό του, να απελευθερώνεται από τα πάθη και τις ανησυχίες, να κατανοεί τη γνώση και να φέρνει ειρήνη και καλοσύνη σε όλα τα αισθανόμενα όντα.

Σκοτεινή πλευρά

Αυτή η έννοια της χρήσης της Δύναμης είναι το αντίθετο από την πλευρά του Φωτός. Η σκοτεινή πλευρά τροφοδοτείται από αρνητικά συναισθήματα: θυμό, πόθο για εξουσία, οργή, αίσθηση ανωτερότητας, μίσος, φόβος. Οι πιο εξέχοντες οπαδοί του μονοπατιού της σκοτεινής πλευράς είναι οι Σιθ, οι οποίοι αντιτίθενται στους Τζεντάι. Η ευαισθησία στη δύναμη παρέχει ορισμένα πλεονεκτήματα και οι Σιθ τα χρησιμοποιούν με βάση τον εγωισμό και τη λαγνεία για εξουσία. Σύμφωνα με το μύθο, οι Σιθ εμφανίστηκαν στο μακρινό παρελθόν ως μια ομάδα αποστατών Τζεντάι.

Όπως πολλοί πιστεύουν, η σκοτεινή πλευρά δεν είναι ιδιότητα της ίδιας της δύναμης: κατά τη διάρκεια της εκπαίδευσης στην ακαδημία Τζεντάι στο Yavin IV, ο Kyle λέει ότι «η Δύναμη δεν είναι καλή ή κακή, όλα εξαρτώνται από το πώς χρησιμοποιείται».

Η ηρεμία είναι ένα ψέμα, υπάρχει μόνο πάθος.
Μέσα από το πάθος μεγαλώνω σε δύναμη.
Με τη δύναμη αποκτώ δύναμη.
Μέσω της εξουσίας πετυχαίνω τη νίκη.
Η νίκη μου σπάει τις αλυσίδες.
Η δύναμη θα με ελευθερώσει.

Στο Star Wars Expanded Universe, εκτός από τους Sith, υπάρχουν και άλλες φυλές που χρησιμοποιούν τη σκοτεινή πλευρά της Δύναμης. Είναι γνωστό ότι οι ιθαγενείς του σκληρού πλανήτη Dathomir (Eng. Datamir), γνωστές ως Nightsisters (Eng. Νυχτοαδέλφια) ή οι Μάγισσες του Ντάθομιρ (αγγλ. Μάγισσες του Ντάθομιρ), είναι ευαίσθητα στη δύναμη και χρησιμοποιούν τη σκοτεινή πλευρά του.

midi-chlorians

Μιδιχλωριανοί- μικροσκοπικές μορφές ζωής, οι οποίες, σύμφωνα με την πλοκή του Star Wars, περιέχονται σε όλα τα ζωντανά όντα και σας επιτρέπουν να νιώσετε τη Δύναμη και να την ελέγξετε.

Πρωτογενής Γαλαξιακός, Huttian, Aqualish, Bokke, Lasatni, Ithorian, Ubese, Ewok, κ.λπ.

Ένα απόσπασμα που χαρακτηρίζει τη Δύναμη (Star Wars)

Η Μεγάλη Δύναμη είναι ένα ενεργειακό πεδίο που σχηματίζουν όλα τα έμβια όντα. Η Δύναμη περιέχεται ταυτόχρονα και μέσα και έξω, ενώνοντας ολόκληρο τον Γαλαξία. Το κύριο συστατικό του Σύμπαντος περιγράφεται στο IV μέρος της ταινίας Obi-Wan Kenobi. Αυτοί που έχουν την ικανότητα να κατευθύνουν τη Δύναμη τους μπορούν να σχηματίσουν από μόνοι τους την ικανότητα αιώρησης, τηλεκίνησης, προχωρημένης ύπνωσης, διόρασης κ.λπ. Υπάρχουν δύο αντίθετες κατευθύνσεις - η Φωτεινή και η Σκοτεινή Πλευρά της Δύναμης. Αυτή η αλληλεπίδραση είναι προκαθορισμένη από το γεγονός ότι στα κύτταρα του σώματος υπάρχουν συμβιωτικά πλάσματα - midi-chlorians. Αντίστοιχα, όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός τους, τόσο καλύτερη είναι η συγχώνευση της Δύναμης με τον φορέα της.

Απέναντι από τη σκοτεινή και φωτεινή πλευρά της δύναμης

Το Τάγμα Τζεντάι κηρύττει τη Φωτεινή Πλευρά. Βασίζεται στην αυταπάρνηση και τον αλτρουισμό. Ωστόσο, αυτό χρειάζεται πολλά χρόνια για να το μάθει κανείς. Με την άδεια των γονέων, το Συμβούλιο του Τάγματος των Τζεντάι πήρε τα παιδιά για εκπαίδευση ενισχυμένης με μιδιχλωρική. Χάρη στην εκπαίδευση από την πρώιμη παιδική ηλικία, ένα άτομο περνά από τρεις βαθμίδες εκπαίδευσης. Φτάνει για πρώτη φορά τον βαθμό του νεαρού όταν γίνεται μαθητευόμενος Τζεντάι Padawan, και στη συνέχεια φτάνει στο βαθμό του Jedi Knight. Ένας υποστηρικτής της Light Side θα πρέπει να μπορεί να ελέγξει τον θυμό του, εντελώς απαλλαγμένος από κάθε αναταραχή και πάθη.

Ένας έμπειρος της Σκοτεινής Πλευράς της Δύναμης πρέπει να κυριαρχήσει τέλεια τη φωτιά μέσα του, καλλιεργώντας και τρέφοντας τα κύρια αρνητικά συναισθήματα στον εαυτό του: δόλο, μίσος, οργή και θυμό. Τα υπόλοιπα συναισθήματα, όπως ο φθόνος, ο φόβος και ο χαμός, πρέπει να χρησιμεύσουν ως καύσιμο για να ανάψει την εσωτερική σκοτεινή φλόγα. Χρησιμοποιώντας μια τέτοια Δύναμη, κάθε Σκοτεινός Τζεντάι εξαγνίζει τον εαυτό του, δημιουργώντας προσωπική δύναμη μέσω της σκληρότητας ακόμα και στον εαυτό του. Αυτό βοηθά να σπάσετε όλα τα δεσμά και να αποκτήσετε πραγματική ελευθερία.

Εξορία των Σκοτεινών Τζεντάι

Ποιοι είναι αυτοί, οι πιο διάσημοι κακοί και η Dark Side of the Force; Όλα ξεκίνησαν από τη στιγμή που οι αποστάτες μετακόμισαν στον έρημο πλανήτη Korriban, που κατοικείται από μια φυλή ανθρωπόμορφων ανθρωπόμορφων και Σιθ. Μετά από 2000 χρόνια, οι Σκοτεινοί Τζεντάι υποδούλωσαν τη φυλή και άρχισαν να αυτοαποκαλούνται το Τάγμα των Σιθ, ενώ θεωρούνταν άμεσοι απόγονοι του Μπόγκαν. Υπήρχε μια αρχαία προφητεία μεταξύ των Τζεντάι και των Σιθ ότι θα γεννιόταν ένας μεσσίας για να αποκαταστήσει την ισορροπία της Δύναμης. Ωστόσο, οι οπαδοί του Dark Side, σε αντίθεση με τους αντιπάλους τους, δεν έμειναν με σταυρωμένα τα χέρια, αλλά αναζητούσαν τον μεσσία τους.

Ο πρώτος μαθητευόμενος του Σκοτεινού Άρχοντα

Ο Born Palpatine (Darth Sidious) γνώριζε τα σχέδια του δασκάλου Darth Plageis (με το παρατσούκλι "The Sage"). Γνωρίζοντας τον «κανόνα των δύο», προκάλεσε και βγήκε νικητής από τη μονομαχία. Λίγο αργότερα, ο Σίντιους μαθαίνει για τη γέννηση ενός παιδιού μεσσία στον πλανήτη Τατουίν και αρχίζει να ετοιμάζει το ύπουλο σχέδιό του. Σύντομα απαγάγει τον Darth Maul, ακόμη αγόρι, που ζει στον πλανήτη Iridonia, με έναν στόχο - να τον κάνει ένα τρομερό όργανο αντιποίνων. Ο Πάλπατιν αρχίζει να οργανώνει μια πολιτική καριέρα στον πλανήτη Ναμπού και ο Μολ κάνει όλη τη βρώμικη δουλειά αντί για τον μέντορά του.

Σύντομα, ο εκλεπτυσμένος απατεώνας Darth Sidious θέτει τον πλανήτη υπό επίθεση από την Trade Federation. Σε απάντηση, ο Καγκελάριος της Δημοκρατίας Valorum στέλνει τον Qui-Gon Jinn και τον Padawan Obi-Wan Kenobi στο στρατόπεδο των εχθρών Jedi. Ως αποτέλεσμα, δραπετεύουν από το εχθρικό πλοίο, ενώ βοηθούν στην απελευθέρωση της πριγκίπισσας Padmé Amidala και της ακολουθίας της.

Βρίσκοντας τον μεσσία

Με τη θέληση της Δύναμης, το διαστημόπλοιο της πριγκίπισσας προσγειώνεται στο Τατουίν, όπου ο απανταχού Πάλπατιν στέλνει και τον Νταρθ Μολ. Ωστόσο, η επιδίωξη δεν έφερε τα επιθυμητά αποτελέσματα. Οι Τζεντάι με τον Amidaloo όχι μόνο επέζησαν, αλλά βρήκαν και έναν μεσσία. Ήταν ο εννιάχρονος Άνακιν Σκαϊγουόκερ, ο οποίος εκείνη την εποχή ζούσε με τη μητέρα του στη σκλαβιά. Αφού ελευθερώσει το αγόρι, ο Τζιν τον μεταφέρει στον πλανήτη Coruscant, την πρωτεύουσα της Δημοκρατίας. Στο μέλλον, ο Κουι-Γκον προσπαθεί να πείσει το Συμβούλιο των Τζεντάι να πάρει τον Σκαϊγουόκερ για εκπαίδευση, αλλά δεν υπάρχουν επιχειρήματα.

Μη έχοντας λάβει την επιθυμητή υποστήριξη από τη Γερουσία της Γαλαξίας, οι γενναίοι πετάνε μακριά με την Padmé Amidala για να απελευθερώσουν τον πλανήτη της Naboo από την αυτονομιστική κατοχή. Ωστόσο, ο Σίντιους ξαναστέλνει τον πιστό του υπηρέτη. Αυτή τη φορά, ο Όμπι-Ουάν τον σκοτώνει, αλλά ο Νταρθ Μολ καταφέρνει να αντιμετωπίσει το Τζίνι. Πριν πεθάνει, ο Qui-Gon ζητά από τον Kenobi να πάρει τον Skywalker ως μαθητευόμενο του. Αυτή τη φορά, οι Τζεντάι καταφέρνουν να διαπραγματευτούν με τη Γερουσία.

Η συνάντηση του εκλεκτού με την αγαπημένη του

Μετά από 10 χρόνια, ο Skywalker διασταυρώνεται ξανά με τη βασίλισσα Amidala. Ανάμεσά τους φουντώνει ένα συναίσθημα, το οποίο κρύβουν επιμελώς από το περιβάλλον. Ο Anakin έχει ανατεθεί να προστατεύσει την αγαπημένη του. Τους έφερε μόνο πιο κοντά. Αυτή τη στιγμή, ο Kenobi αποφασίζει να ξεκινήσει μια ανεξάρτητη έρευνα για τις απόπειρες δολοφονίας που έγιναν κατά της βασίλισσας. Ο Obi-Wan ανακαλύπτει ότι ένας τεράστιος στρατός κλώνων δημιουργείται στον πλανήτη Kamino για τη Δημοκρατία. Ο Kenobi συνειδητοποιεί ότι ο δράστης των απόπειρων δολοφονίας και ο δωρητής για τα στρατεύματα είναι ένα και το αυτό πρόσωπο. Καταδιώκοντας, πέφτει στον πλανήτη Geonosis απευθείας στα χέρια του εχθρού.

Την ίδια στιγμή, ο Anakin βασανίζεται από εφιάλτες. Ονειρεύεται τον θάνατο της μητέρας του. Αποφασίζει να πετάξει στο Tatooine με την Padmé για να τη βρει. Ο Σκαϊγουόκερ προσπαθεί να ελευθερώσει τον γονιό, αλλά είναι πολύ αργά. Έχοντας λάβει σήμα για βοήθεια από τον Kenobi, πηγαίνουν στον πλανήτη, όπου αιχμαλωτίζονται από τους ιθαγενείς. Και οι τρεις καταδικάζονται σε θάνατο στον αγωνιστικό χώρο, αλλά στη μέση της μάχης, οι Ιππότες Τζεντάι έρχονται στη διάσωση. Σε απάντηση, οι Αυτονομιστές απελευθέρωσαν τη σκοτεινή τους πλευρά της Δύναμης με τη μορφή ενός τεράστιου στρατού από droids, πολλοί από τους Jedi πέθαναν και οι υπόλοιποι περικυκλώθηκαν. Ένας στρατός κλώνων έρχεται ξαφνικά και καταστρέφει όλα τα droid. Ο μέντορας και ο μαθητευόμενος δεν κατάφεραν να σταματήσουν τον αρχηγό του εχθρού Σε αυτή τη μάχη, ο Σκαϊγουόκερ χάνει το δεξί του χέρι.

Γέννηση του Darth Vader

Για τρία χρόνιαΟ πόλεμος των κλώνων είναι σε εξέλιξη. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο πονηρός Πάλπατιν γίνεται Καγκελάριος και ο Άνακιν πέφτει υπό την επιρροή του. Ωστόσο, μέχρι τώρα, κανείς δεν υποπτεύεται καν ότι ο Σκοτεινός Άρχοντας των Σιθ μπορεί να κρύβεται κάτω από το πρόσχημα ενός μάνατζερ. Σύντομα η Σκοτεινή Πλευρά της Δύναμης απορροφά πλήρως τον Σκαϊγουόκερ και λαμβάνει ένα νέο όνομα Νταρθ Βέιντερ.

Για λογαριασμό του Πάλπατιν, καταφέρνει ένα συντριπτικό πλήγμα στο Τάγμα των Τζεντάι. Αυτό έφερε τον Darth Sidious πάνω από τη Δημοκρατία. Ο Σκοτεινός Άρχοντας αυτοανακηρύσσεται Αυτοκράτορας. Λίγο αργότερα, ο Όμπι-Ουάν πολεμά τον πρώην μαθητευόμενο του και κερδίζει, αφήνοντας το καμένο σώμα του Άνακιν. Όμως ο Πάλπατιν επαναφέρει στη ζωή τον πρώην Τζεντάι και, ντυμένος με μαύρη πανοπλία, το κάνει το δεξί του χέρι. Ωστόσο, η ελπίδα επέστρεψε στην αποικία των αστεροειδών. Η πρώην πριγκίπισσα γέννησε δύο εξαιρετικά παιδιά - τη Λέια και τον Λουκ. Τα παιδιά είναι κρυμμένα σε διαφορετικούς πλανήτες.

Νικήστε τον Darth Vader

19 χρόνια αργότερα, ο Κενόμπι συναντά τον Λουκ και μιλά για τον πραγματικό του πατέρα. Ο νεαρός καταλαβαίνει αμέσως ότι μπορεί να γίνει και Τζεντάι και παρακολουθεί εκπαίδευση. Πρώτα ασχολείται μαζί του ο Obi-Wan και μετά ο Master Yoda. Ο Λουκάς προσχωρεί αργότερα στη Συμμαχία κατά της Αυτοκρατορίας.

Διαισθανόμενος τον κίνδυνο, ο Αυτοκράτορας και ο Νταρθ Βέιντερ προσπαθούν να σπάσουν τον νεαρό Τζεντάι Νάιτ με την ελπίδα ότι θα κυριευθεί από τη σκοτεινή πλευρά της Δύναμης. Στη μάχη που προκάλεσε ο Σίντιους, ο γιος και ο πατέρας χάνουν από ένα χέρι. Όταν ο Πάλπατιν συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να καλέσει τον Λουκ να σκοτώσει, τον βασάνισε χρησιμοποιώντας τη Δύναμη του. Επομένως, μόνο μια εμμονική φράση ακούγεται στο κεφάλι του βασανισμένου Adept of the Light Side: «Διαλέξτε τη Σκοτεινή Πλευρά της Δύναμης»! Μη μπορώντας να αντέξει τον εκφοβισμό του γιου του, ο Darth Vader ρίχνει τον Darth Sidious στην άβυσσο του Death Star. Στο τέλος της ταινίας, τρία χαμογελαστά φαντάσματα εμφανίζονται μπροστά στον Λουκ. Ήταν: ο νεαρός Anakin Skywalker, ο Master Yoda και ο Obi-Wan Kenobi.

Μετά από 30 χρόνια

Η κυρίαρχη ιδέα στη νέα ταινία VII είναι η ίδια με πριν. Κάποιοι πηγαίνουν στη σκοτεινή πλευρά, ενώ άλλοι πηγαίνουν στη φωτεινή πλευρά. Ποιοι είναι οι νέοι κακοί και το Dark Side of the Force τώρα; Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο κατηγορηματικά! Ακόμη και ένας παγκοσμίου φήμης χαρακτήρας όπως ο Darth Vader, κάποτε άλλαξε στο Side of Evil, όχι επειδή ήταν απόλυτος κακός. Ωστόσο, σε αντίθεση με τον κύριο κακοποιό Kylo Ren (Ben Solo), αυτός τουλάχιστον δεν είχε καμία αμφιβολία.

Οι γονείς του ήξεραν ότι το παιδί κυριαρχούνταν από τη Σκοτεινή Πλευρά, έτσι έστειλαν τον γιο τους να σπουδάσει θείοςΛουκ Σκαϊγουόκερ. Αργότερα, ο Ben άρχισε να θεωρεί τον εαυτό του την ενσάρκωση του Darth Vader. Μερικές φορές ο νεαρός φαινόταν να ακούει τις κλήσεις του: «Έλα στη Σκοτεινή Πλευρά της Δύναμης»! Ως αποτέλεσμα, ο Kylo Ren υπόσχεται να ολοκληρώσει αυτό που ξεκίνησε ο προκάτοχός του, οπότε ο Ben φτιάχνει το δικό του.Τέτοια όπλα χρησιμοποιούσαν οι Jedi μόνο στην αρχαιότητα.

Ακολουθεί ο στρατηγός Χουκς, ο οποίος διευθύνει την αυτοκρατορική βάση.Το Star Assassin είναι κάτι παρόμοιο με το προηγούμενο Death Star. Είναι επίσης μέλος του Πρώτου Τάγματος, με επικεφαλής τον Ανώτατο Ηγέτη Snoke. Όσο για το τελευταίο, πρόκειται για τον Dark Adept και δάσκαλο του Kylo Ren και ανάλογο του Darth Sidious.

Ακόμη και στην προηγούμενη σειρά υπήρχαν δυνατές γυναίκες, όπως η Princess Leia και η Ωστόσο, τώρα το Force μεταφέρεται όχι μόνο σε αγόρια, και ο Phasma, ο αρχηγός των stormtroopers, μπαίνει στη σκηνή του Evil, που θα αποκρούσει κάθε κακό. Πώς αλλιώς να εξηγήσω τα ανελέητα αντίποινα της κατά του προηγούμενου αφεντικού;

Τα γεγονότα που εξελίσσονται στην ταινία διαδραματίζονται 30 χρόνια μετά τη σφαγή του Αυτοκράτορα και του Νταρθ Βέιντερ. Τώρα στο κράτος Νέα παραγγελία, και ο Γαλαξίας είναι πάλι σε μπελάδες! Η μοίρα φέρνει τον νεαρό Ρέι μαζί με τον πρώην θύελλα της νέας ένωσης, Φιν. Μαζί τους οι Chewbacca, General Leia και Han Solo. Ενώνοντας τις δυνάμεις τους, πρέπει να πολεμήσουν τη Νέα Τάξη. Δυστυχώς, συνειδητοποιούν ότι μόνο οι Τζεντάι μπορούν να αντέξουν τον Kylo Ren και τον Snoke. Στο τέλος μόνο ένας θα επιβιώσει...

Το Star Wars είναι γνωστό για μερικά από τα πιο επικά ακροβατικά της πλοκής όλων των εποχών. Αυτό, φυσικά, αφορά τη σκηνή από το επεισόδιο "The Empire Strikes Back" όπου ο Darth Vader λέει στον Luke ότι είναι ο πατέρας του. Για να φανταστείτε την επίδραση που είχε αυτό στους σύγχρονους θεατές, μπορείτε να δείτε. Αυτό το σενάριο ήταν στους Simpsons και έχει χαράξει τη θέση του στην ποπ κουλτούρα. Ενάμιση μήνα πριν από την πρεμιέρα του έβδομου επεισοδίου, εμφανίστηκε μια θεωρία θαυμαστών που θα μπορούσε να σας συνεπάρει: αποδεικνύει με τον πιο πειστικό τρόπο ότι ο άχρηστος χαρακτήρας Jar Jar Binks είναι στην πραγματικότητα ο πιο σημαντικός στην πρώτη τριλογία. Ο Τζορτζ Λούκας μπορεί να μην είναι ένας σπουδαίος δεξιοτέχνης διαλόγου όπως ο Κουέντιν Ταραντίνο (και η ηρωίδα του την αποφασιστική στιγμή θα πει χωρίς πολλή μυθοπλασία: "Ανάκιν, είμαι έγκυος"), αλλά το προσεκτικό δέσιμο όλων των κόμπων δεν αμφισβητείται ακόμη και από τους κριτικούς . Πολλοί, συμπεριλαμβανομένου του συγγραφέα Sergey Lukyanenko, έχουν ξεπεράσει τα ελαττώματα στις πλοκές του Lucas, αλλά δεδομένου του γεγονότος ότι το σύμπαν του Lucas είναι προσεκτικά κατασκευασμένο, έχει τεράστιο προϋπολογισμό και τίποτα δεν συμβαίνει σε αυτό τυχαία, τότε πολλά πράγματα πρέπει να εξεταστούν με ιδιαίτερη προσοχή. Εδώ είναι 10 από τις πιο συναρπαστικές θεωρίες των θαυμαστών.

Jar Jar Binks - Sith High

© LucasArts Entertainment

Ο Jar Jar Binks είναι ίσως ο πιο μισητός χαρακτήρας στην ιστορία του Star Wars. Πολλά μιμίδια και αστεία του είναι αφιερωμένα και όλα τονίζουν την ασημαντότητά του. Κάθε αληθινός θαυμαστής του Star Wars είναι βέβαιο ότι θα μισήσει τον κλόουν που πιστεύουν ότι εισήχθη στο σενάριο του Star Wars ως ένα ατυχές αστείο και δέλεαρ για το νεότερο κοινό του σχολείου. Πολύ ανόητο, πολύ άσκοπο, πολύ σαν Disney. Ένας δύστροπος ηλίθιος που τυχαίνει κωμικά όλη την ώρα σε κάθε καυγά και χάος. Είναι εκπληκτικό το πόσο πρόθυμα οι θαυμαστές έχουν γράψει αυτό το gungan στην κατηγορία της ανοησίας της πλοκής που απλά πρέπει να γίνει ανεκτή.

Πρώτα από όλα, ας ρίξουμε μια ματιά στις ικανότητές του, ο πρώτος από τους οποίους είναι αυτός μετά την εμφάνιση στην οθόνη. Τι θα έλεγες ? Αν κάποιος άλλος το είχε κάνει αυτό, θα τον είχαμε εγγράψει ως Τζεντάι αμέσως - αλλά όχι ο Τζαρ Τζαρ Μπινκς, γιατί δεν μπορεί να τον πάρουν στα σοβαρά. Τώρα, όπου ο Jar Jar, μαζί με τον Obi-Wan και τον Qui-Gon Jinn, επιτίθενται στα droids που συνέλαβαν την πριγκίπισσα Amidala. Ο Gungan δείχνει πάλι ανόητος, την αποφασιστική στιγμή της επίθεσης που πιάστηκε στο μπαλκόνι. Περιέργως, όταν προσγειώνεται σε ένα εντελώς διαφορετικό μέρος, το droid εξακολουθεί να πυροδοτεί εκεί που θα έπρεπε να είχε κρεμαστεί. Ο Λουκ χρησιμοποίησε στο έκτο επεισόδιο, όταν ο Τζάμπα αποφάσισε να τον εκτελέσει. Αλλά αυτός είναι ένας έξυπνος Jedi, και εδώ είναι ένας ανόητος Ja-Ja - και ο θεατής πάλι δεν δίνει σημασία. Εντάξει, τότε εδώ είναι σε σας. Το Jar Jar σκοτώνει δύο droids με ένα blaster που συγκρατείται από ένα τρίτο droid συνδεδεμένο στο πόδι του. Ναι, καλά διαβάσατε αυτή τη γραμμή. Αλλά είναι κάπως σαν χόρτο, που σημαίνει ότι είναι ατύχημα, σωστά; Παρεμπιπτόντως, γιατί ένας τόσο αδέξιος, καταρχήν, έγινε στρατηγός (!) πριν από τη μάχη; Θα γελάσετε, αλλά όλα ήταν αρκετά προς την κατεύθυνση του στρατηγού Bombad. Με τον ίδιο ακριβώς τρόπο, ο Ja-Ja έπεισε τη Γαλαξιακή Γερουσία να τερματίσει τη δημοκρατία και να μεταβιβάσει όλη την εξουσία στον αυτοκράτορα. Τέτοιος χειρισμός της συνείδησης μπορεί να πραγματοποιηθεί μόνο από τους Τζεντάι - ή τους Σιθ.

Στο τρίτο επεισόδιο, όταν οι Jedi έχουν ήδη μαλώσει αμετάκλητα με την Empire, ο Jar Jar είναι ακόμα, αλλά αυτός είναι τόσο άχρηστος χαρακτήρας που κανείς δεν εκπλήσσεται που είναι το δεξί χέρι του κύριου κακού (ή ο κύριος κακός είναι δικός του δεξί χέρι). Το Jar Jar εξυπηρετεί τα συμφέροντα του Palpatine με κάθε δυνατό τρόπο, αλλά κανείς δεν ενδιαφέρεται για αυτό. Επισκεφτείτε ξανά τα τρία πρώτα επεισόδια, δώστε προσοχή στη συμπεριφορά του Jar Jar, ο οποίος με κάθε δυνατό τρόπο ταπεινώνει τους Jedi αποκλειστικά πίσω από την πλάτη τους, και στιγμές όπως όταν είναι, και θα πρέπει να δείτε τη φιγούρα του με έναν νέο τρόπο. Προφανώς, ο Jar Jar έχει τη Δύναμη και ξέρει να τη χρησιμοποιεί τέλεια και η εμφάνισή του στο σενάριο δεν μπορεί να αποδοθεί στον λάθος υπολογισμό του Lucas. Για πρώτη φορά, μια τέτοια υποψία εμφανίστηκε με τον Seth Green, ο οποίος αστειευόμενος κέρδισε τη θεωρία. Αυτό είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς με την πρώτη ματιά, αλλά όλα τα γεγονότα είναι πειστικά: ο Jar Jar είναι ο Ανώτατος Σιθ, ένα ανάλογο του Yoda στη σκοτεινή πλευρά, στοιχεία του οποίου θα δούμε, αν όχι στην έβδομη, τότε σε ένα από τα επόμενα επεισόδια.

Ο Qui-Gon Jinn είναι στην πραγματικότητα Σιθ

© LucasArts Entertainment

Αρχικά, ο Qui-Gon Jinn (που υποδύεται ο Liam Neeson) εμφανίζεται ως ένα είδος εκδοχής του Obi-Wan Kenobi για τα τρία πρώτα επεισόδια: ένας σοφός, ευγενικός, ενήλικος μέντορας, ο οποίος κάποια στιγμή πεθαίνει με θάρρος σε μια μάχη με έναν σκληρό κακό. , για να βγει η νεολαία μόνη της. Είναι τόσο άψογος που οι θαυμαστές του Star Wars έπρεπε απλώς να ψάξουν για τη σκοτεινή του πλευρά, κάτι που έκαναν, λειτουργώντας με αρκετά πειστικά επιχειρήματα από το σενάριο. Για αρχή, είναι γνωστό ότι ο Qui-Gon Jinn είναι μαθητής του Count Dooku (αλλά οι περισσότεροι θεατές δεν αναρωτιούνται καν πώς συνέβη και τι σημαίνει). Είναι αυτός που, παρακάμπτοντας το Συμβούλιο των Τζεντάι και τη Δημοκρατία, συμβάλλει καθοριστικά στη δημιουργία του στρατού των κλώνων, που αργότερα - έκπληξη! - νικά τους Τζεντάι και γίνεται η βάση ισχύος της Γαλαξιακής Αυτοκρατορίας. Αλλά η κύρια αδυναμία του (ή το επίτευγμά του;) είναι ο Anakin Skywalker: Ο Qui-Gon Jinn ήξερε καλύτερα από οποιονδήποτε άλλο πόσο φόβο και μίσος στην ψυχή του μελλοντικού Darth Vader, αλλά κατάφερε να τον κάνει Τζεντάι (ο οποίος αναμένεται να πηγαίνετε στη σκοτεινή πλευρά). Υπάρχουν άλλα παραδείγματα που ακόμα κι αν ο Qui-Gon Jinn ήταν Τζεντάι, τότε κάπως πολύ κοντόφθαλμος. Το μονοπάτι του για τη Ζωντανή Δύναμη φαίνεται επίσης περίεργο, το οποίο κανένας Τζεντάι δεν έχει ακολουθήσει πριν (αλλά, με υπόδειξη του, ο Yoda, ο Obi-Wan και ο Anakin). Άρα είτε είναι άχρηστος στρατηγός, είτε Σιθ, που είναι πιο εύκολο να το πιστέψεις. Τουλάχιστον, αυτός είναι ο λεγόμενος Γκρέι Τζεντάι, δηλαδή ένας Τζεντάι που δεν έχει στραφεί επίσημα στη σκοτεινή πλευρά, αλλά ορμά μεταξύ των δύο δυνάμεων για τα δικά του συμφέροντα (όπως ακριβώς ο Κόμης Ντούκου ήταν Γκρέι Σιθ) και σίγουρα δεν ενεργεί προς το συμφέρον του Συμβουλίου Τζεντάι.

Ο Χαν Σόλο έχει τη Δύναμη

© LucasArts Entertainment

Ο Χαν Σόλο παρουσιάζεται από προεπιλογή ως ένας συνηθισμένος άνθρωπος, ένας πονηρός τυχοδιώκτης που είναι δύσπιστος για κάθε είδους κόλπα Τζεντάι. Δεν έχει φωτόσπαθο και δεν ταιριάζει στην αποσυναρμολόγηση των Τζεντάι και των Σιθ, αλλά σε άλλες συγκρούσεις επιδεικνύει απάνθρωπη επιδεξιότητα και. Στην τέχνη του να πιλοτάρεις ένα διαστημόπλοιο, ο Han είναι αρκετά δυνατός ώστε θα μπορούσε με τόλμη να μπει στον άξονα εξαερισμού του Death Star αντί του Luke Skywalker: ο μεταφραστής ρομπότ C-3P0 προειδοποιεί ότι η μαθηματική πιθανότητα να πετάξει μέσα από ένα πεδίο αστεροειδών είναι 3720 έως 1, αλλά ο Han Solo το απομακρύνει μόνο από αυτόν και καθοδηγεί ήρεμα το Millennium Falcon μέσα από τη θανατηφόρα ζώνη (τα μπόνους φαίνεται να επισυνάπτονται).

Θα μπορούσε κανείς να υποθέσει ότι ο ήρωας του Χάρισον Φορντ είναι απλώς ένας καταραμένος τυχερός γιος της σκύλας, αλλά ο Όμπι-Ουάν Κενόμπι έχει προετοιμάσει μια φράση προγράμματος για αυτό: «Η εμπειρία μου το λέει αυτό». Ταυτόχρονα, είναι γνωστό ότι ο Χαν Σόλο δεν πιστεύει σε καμία «Δύναμη» και μοιάζει με ένα είδος άθεου με φόντο να πιστεύει (και μάλιστα - γνωρίζει) τους Τζεντάι. Η γνώμη του για αυτό το θέμα, ο ίδιος στο επεισόδιο " Νέα ελπίδα», σε απάντηση στο οποίο δέχεται ένα συγκαταβατικά ειρωνικό βλέμμα από τον Obi-Wan Kenobi, ο οποίος ξέρει σαφώς περισσότερα από εμάς. Πιθανότατα, ο Khan, ένας από τους πιο περιζήτητους χαρακτήρες στο σύμπαν, χρησιμοποίησε τη Δύναμη σε όλη του τη ζωή χωρίς καν να το σκεφτεί. Έχει midi-chlorians, αλλά δεν είναι εκπαιδευμένος. Οι θαυμαστές του Star Wars συμφωνούν στο να τον αποκαλούν «ευαίσθητο στη δύναμη», κάτι που δεν είναι το ίδιο με έναν Τζεντάι, αλλά εξηγεί κατά κάποιο τρόπο την εκπληκτική του τύχη.

Το Tatooine είναι το τέλειο κρησφύγετο για τον Luke Skywalker

© LucasArts Entertainment

Οποιοσδήποτε θεατής θα έπρεπε να έχει μια λογική ερώτηση: ποιο είναι το νόημα να κρύβει τον γιο του Άνακιν Σκαϊγουόκερ με το ίδιο επίθετο στον ίδιο αμμώδη πλανήτη όπου γεννήθηκε ο πατέρας του; Φαίνεται σαν μια τρελή ιδέα που μπορεί να αποδοθεί με ασφάλεια σε ένα σεναριακό ελάττωμα, αλλά στην αρχή του τέταρτου επεισοδίου, αυτό το παράλογο εμφανίζεται ξανά: τα πιο σημαντικά droids στον γαλαξία, ένα από τα οποία περιέχει τα μυστικά σχέδια των ανταρτών , εκτοξεύονται από την πριγκίπισσα Leia στο Tatooine. Όμως, αντί να τους κυνηγήσει και να σκάψει στον κοντινό πλανήτη, ο Vader στέλνει τους stormtroopers του εκεί και προτιμά να εκβιάσει ήρεμα δεδομένα από την κόρη του (αυτός, ωστόσο, δεν γνωρίζει ακόμη για το τελευταίο).

Προφανώς, αποφεύγει με κάθε δυνατό τρόπο τον πλανήτη Tatooine και το κλειδί της φοβίας βρίσκεται στον διάλογο από το δεύτερο επεισόδιο, όπου ο Anakin, ανάμεσα στην περίπτωση της Padme, μισεί την άμμο. Στο Tatooine, μεγάλωσε στη σκλαβιά, όπου η μητέρα του πέθανε στα χέρια των ανθρώπων της άμμου και ο ίδιος ο Anakin έκανε το πρώτο βήμα προς τη σκοτεινή πλευρά, σφάζοντας απερίσκεπτα ολόκληρη τη φυλή μαζί με τα παιδιά για εκδίκηση. Το Tatooine είναι μια από τις πιο τραυματικές παιδικές εμπειρίες του Darth Vader και το να πηγαίνεις στη σκοτεινή πλευρά σημαίνει το μονοπάτι της ελάχιστης αντίστασης. Δεν είναι περίεργο που δεν θέλει να καταπολεμήσει τους φόβους του και να επιστρέψει σε αυτόν τον πλανήτη. Ο Όμπι-Ουάν το γνωρίζει αυτό, οπότε στέλνει πρώτα τη νέα οικογένεια του νεογέννητου Λουκ εκεί και μετά εγκαταστάθηκε ο ίδιος ως ερημίτης.

Η δράση λαμβάνει χώρα στην πραγματικότητα στον Γαλαξία μας

Στην αρχή κάθε επεισοδίου, βλέπουμε μια δήλωση αποποίησης: "Πριν από πολύ καιρό σε έναν γαλαξία πολύ, πολύ μακριά." Φαίνεται ότι λίγοι άνθρωποι παίρνουν αυτή τη γραμμή στα σοβαρά, και γιατί να το κάνουν; Οι προτεινόμενες οπτικές εικόνες (ειδικά στη σύγχρονη τριλογία) έχουν εντελώς φουτουριστικό χαρακτήρα και οι μισοί χαρακτήρες μοιάζουν και συμπεριφέρονται σαν τους πιο συνηθισμένους homo sapiens - ένα είδος που προέρχεται από τη Γη. Αλλά το πρώτο είναι υποκειμενικό, αλλά η τοποθεσία του σύμπαντος του Star Wars Γαλαξίαςυποστηρίζεται επίσης από αναφορές από άλλα έργα επιστημονικής φαντασίας. Για παράδειγμα, η δράση του Star Trek διαδραματίζεται στον Γαλαξία μας και σε δύο επεισόδια αναφέρει τον πλανήτη της πριγκίπισσας Leia Alderaan, στην ταινία Star Trek: First Contact, Han Solo's Millennium Falcon fies by Lucky, και στο Star Trek : Retribution » μπορείτε να δείτε το R2-D2. Η Γαλαξιακή Εγκυκλοπαίδεια, η οποία περιέχει τις βασικές γνώσεις για τον Γαλαξία μας, συνδέει τον κύκλο του Ιδρύματος του Isaac Asimov, του Οτοστόπ στον Γαλαξία του Ντάγκλας Άνταμς και του σύμπαντος του Star Wars (αν και σε επίπεδο επίσημων spin-offs).

Υπάρχουν επίσης ενδείξεις συγγένειας με τους γαλαξίες στα βιντεοπαιχνίδια και τα κόμικ, αλλά η πιο συναρπαστική απόδειξη είναι το E.T του Spielberg. Στην ταινία του 1982, βλέπει έναν άντρα με κοστούμι Yoda στο δρόμο ενός προαστίου του Λος Άντζελες: «Σπίτι! Σπίτι!" 17 χρόνια αργότερα, στο επεισόδιο «The Phantom Menace», ο Λούκας στέλνει τους χαιρετισμούς του: στη Γερουσία των Γαλαξιών. Στο σύμπαν του Star Wars, αυτό το είδος ονομάζεται grebleips και χρειάζεται μόνο να διαβάσετε την αγγλική λέξη προς τα πίσω για να καταλάβετε γιατί. Είτε οι Grelipps είναι το μόνο είδος που έχει μάθει να ταξιδεύει μεταξύ διαφορετικών γαλαξιών, είτε όλα συμβαίνουν στον δικό μας.

Οι θετοί γονείς του Λουκ δεν σκοτώθηκαν από θύελλα από τον στρατό των κλώνων.

Όλοι θυμόμαστε αυτό: ο Λουκ επιστρέφει σπίτι και ανακαλύπτει ότι οι εχθροί έκαψαν τη δική του καλύβα και αποτέφρωσαν τα πτώματα των θετών γονέων του... Σταμάτα. Υπάρχουν πολλά σκληρά πράγματα που συμβαίνουν στο σύμπαν του Star Wars, αλλά γενικά, οι κλώνοι θύελλας του στρατού (οι οποίοι, όπως λέμε, το έκαναν αυτό στη διαδικασία εύρεσης των droids που χρειάζονται) δεν είναι σοφιστικέ σαδιστές. Αυτοί είναι απλοί στρατιώτες που σκοτώνουν με εκρηκτικές βολές. Η εκδοχή της εμπλοκής των ανθρώπων της άμμου απορρίπτεται από τον ίδιο τον Όμπι-Γουάν. Υπάρχει ένα επαγγελματικό έργο ενός αδίστακτου δολοφόνου με ισχυρά όπλα εδώ, και δεν χρειάζεται να πάτε μακριά για παράδειγμα: στο remaster του 1997 του τέταρτου επεισοδίου, ότι ο μισθοφόρος Boba Fett είναι επίσης στο Tatooine αυτή τη στιγμή. Η σκηνή στην οποία ο Νταρθ Βέιντερ κοιτάζει έντονα τον Φετ και διατυπώνει την εξής σειρά: πάρτε μόνο ζωντανό, . Η κατάσταση είναι τόσο προφανής που δεν υπάρχει αμφιβολία για την ταυτότητα του δολοφόνου των γονιών του Λουκ. Το μόνο ερώτημα είναι γιατί δεν πρέπει να γνωρίζουμε ότι οι μισθοφόροι γίνονται σημαντικό εργαλείο της Αυτοκρατορίας.

Ewoks - μια φυλή κακών κανίβαλων

© LucasArts Entertainment

Είναι αδύνατο να μην αγαπήσεις τις χαριτωμένες αρκούδες από το δασώδες φεγγάρι του Έντορ. Ακόμη και όταν προσπαθούν να τηγανίσουν τον Χαν, τον Λουκ και τον Τσουμπάκα χωρίς να καταλάβουν, το αποδίδουμε στη βρεφική βλακεία των γούνινων πλασμάτων που τιμούσαν το C-3PO ως θεότητα. Και όταν ένας από αυτούς αρχίζει να θρηνεί τον πεσόντα αδελφό κατά τη διάρκεια της μάχης, η καρδιά του θεατή τελικά λιώνει. Οι Ewoks πολεμούν γενναία στο πλευρό των επαναστατών και γιορτάζουν τη νίκη μαζί. Κατά τη διάρκεια της γιορτής, ένας από αυτούς ξετυλίγει το drum roll στα κράνη των stormtroopers με τον πιο διασκεδαστικό τρόπο. Στην ευφορία ενός αίσιο τέλος, δεν σκεφτόμαστε καν τι συνέβη με τους προηγούμενους ιδιοκτήτες αυτών των κρανών και τι ακριβώς γιορτάζουν οι Ewoks; Το επίπεδο ανάπτυξής τους δεν υποδηλώνει σχεδόν ότι ο στόχος τους ήταν να συνεργαστούν με τους επαναστάτες για να καταστρέψουν το Άστρο του Θανάτου (πώς μπορούν να καταλάβουν τι είδους αντικείμενο είναι αν το ρομπότ μπερδευτεί με θεό;). Όμως η νίκη έφερε στις αρκούδες μια άνευ προηγουμένου ποσότητα ανθρώπινου κρέατος. Μπορεί κανείς μόνο να ελπίζει ότι ο Λουκ και η παρέα έτρωγαν κάτι άλλο σε αυτό το συμπόσιο.

Το R2-D2 έχει τη Δύναμη

© LucasArts Entertainment

Από προεπιλογή, θεωρείται ότι η Δύναμη προέρχεται από midi-chlorians σε έναν βιολογικό οργανισμό, πράγμα που σημαίνει ότι μόνο τα ζωντανά όντα μπορούν να την κατέχουν. Ωστόσο, το παράδειγμα της Ζωντανής Δύναμης είναι αρκετό για να καταλάβουμε: η Δύναμη δεν συνδέεται καθόλου με τη βιολογία. Τώρα ας δούμε το R2-D2. Σίγουρα, οι βασιλικοί μηχανικοί του Naboo κατάφεραν να φτιάξουν το πιο ισχυρό droid στο σύμπαν. Είναι ο μόνος που συμμετέχει σε όλες τις μάχες και των έξι επεισοδίων και, πρέπει να πω, είναι πολύ καλά διατηρημένος.

Συχνά είναι οι ενέργειές του που γίνονται η βασική συμβολή στη νίκη. Ο νεαρός Anakin κερδίζει τον πρώτο του αγώνα σε ένα αυτοκίνητο που κατασκευάστηκε με τη συμμετοχή του R2-D2. Επισκευή πλοίου στο διάστημα με μεγάλη ταχύτητα; Hack κάποιο σύστημα; Απογειώστε και βάλτε φωτιά στους αντιπάλους, τελικά; Είναι δύσκολο να πούμε τι δεν μπορεί να κάνει το R2-D2. Βρίσκεται πάντα στη μέση του πουθενά, σε έναν αστρομάχο σε μια αποστολή, δίπλα στον πιο ισχυρό Τζεντάι. Συμμετέχει στην εκπαίδευση Jedi του Luke. Αποθηκεύει τις πιο σημαντικές πληροφορίες που κανείς άλλος δεν μπορεί να εμπιστευτεί. Βγάλτε τον νοερά από την ταινία και θα διαπιστώσετε ότι χωρίς R2-D2 τίποτα δεν κολλάει καθόλου. Το γεγονός ότι τα κατάφερε και στα έξι επεισόδια αλώβητος είναι άλλο ένα παράδειγμα απίστευτης τύχης. Αλλά τύχη δεν υπάρχει, γι' αυτό και τα πιο καυτά κεφάλια των θαυμαστών του Star Wars πιστεύουν ότι η Δύναμη του πατέρα του Λουκ είναι αποθηκευμένη σε αυτό. Αυτό, ωστόσο, είναι υπερβολικά μια περίπλοκη θεωρία, επομένως θα υποθέσουμε απλώς ότι το κύριο droid του έπος είναι επίσης ευαίσθητο στη δύναμη.

Chewbacca - Rebel Agent

© LucasArts Entertainment

Ένας εκπρόσωπος της φυλής Wookiee, που δεν μπορεί να συνδέσει δύο λέξεις, συναντάμε για πρώτη φορά στο επεισόδιο "A New Hope" ως ένα είδος επιδέξιου κατοικίδιου του Han Solo. Μαζί με τον ιδιοκτήτη, αρχίζει να παίζει στο πλευρό των επαναστατών και, παρά τον τονισμένο παραλογισμό του, συμβάλλει τεράστια στη νίκη τους. Αλλά αν ο ίδιος ο Han Solo εμφανίστηκε από το πουθενά στην πλοκή του επεισοδίου IV, τότε ο Chewbacca έχει ένα υπόβαθρο: στα prequels, είναι ενεργά φίλος με τον Master Yoda και τον βοηθά να ξεφύγει από τους κλώνους. Στην παρέα του Χαν, του Λουκά και της Λέια, είναι στην πραγματικότητα το πιο ενημερωμένο ον και ο μόνος συμμετέχων σε προηγούμενες μάχες, αλλά συμπεριφέρεται σαν να γεννήθηκε χθες. Είναι πιθανό ότι στην πραγματικότητα, σε ένα ζευγάρι Han Solo - Chewbacca, ο πρώτος είναι ο ακόλουθος, και ο Chewbacca τον οδηγεί στον στόχο, εκπληρώνοντας τη θέληση του Yoda. Μας φαίνεται ότι ο Chewbacca ενώθηκε με τους επαναστάτες στο τέταρτο επεισόδιο, αλλά ήταν πάντα ένας από αυτούς. Αυτός είναι ο πραγματικός πράκτορας που ώθησε τον Χαν να γίνει φίλος με τον Λουκ Σκαϊγουόκερ και να σώσει την Πριγκίπισσα Λέια, και επομένως να καταστρέψει το Άστρο του Θανάτου.

Οι Τζεντάι δεν είναι καθόλου οι κύριοι εχθροί της Αυτοκρατορίας.

Υπάρχουν πολλές θεωρίες που εξηγούν ότι το αληθινό κακό στο Star Wars δεν είναι καθόλου οι Σιθ, αλλά οι Τζεντάι, αλλά είναι προφανές ότι αυτό είναι ήδη μια διαστροφή των ιδεών του Τζορτζ Λούκας. Πρέπει να ξεκινήσουμε από την αρχική υπόθεση: η σκοτεινή πλευρά είναι κακή. Ωστόσο, αυτό δεν είναι απαραίτητα το κύριο κακό. Είναι αφελές να πιστεύουμε ότι ο Πάλπατιν κατασκεύασε ένα μεγαλομανικό υπερόπλο όπως το Άστρο του Θανάτου για να καταστρέψει τους Τζεντάι - σχεδόν αντιμετώπισε αυτό το έργο χωρίς όπλο στο μέγεθος ενός πλανήτη. Οι επικριτές και οι λάτρεις των ισχυρών όπλων σωστά επισημαίνουν ότι οι Τζεντάι, τουλάχιστον, δεν βελτίωσαν την κατάσταση των πραγμάτων στη Δημοκρατία. Η αδράνειά τους οδήγησε στη διαφθορά, τη γραφειοκρατία, την κοινωνική ανισότητα και την πλήρη παρακμή της άμυνας. Ο Πάλπατιν δεν άρπαξε την εξουσία για την ευχαρίστηση να βηματίζει μόνος του μπροστά σε ένα παράθυρο που βλέπει στον χώρο. Δεν έλαβε μπόνους που μπορεί να φανταστεί κανείς σε μια τέτοια κατάσταση, αν και φαίνεται ότι μπορεί να αντέξει τα πάντα. Ομολογεί όμως πλήρη ασκητισμό. Οι Ρώσοι αξιωματούχοι σίγουρα δεν θα τον καταλάβαιναν. Ο Αυτοκράτορας είχε έναν υψηλότερο σκοπό: να προστατεύσει την Αυτοκρατορία από εξωτερική επίθεση, κάτι που ήταν απίστευτα εύκολο υπό τους Τζεντάι. Ο κύριος διεκδικητής για τον ρόλο ενός εξωτερικού εχθρού είναι η ισχυρή φυλή Yuuzhan Vong, η οποία εμφανίζεται σε spin-offs και τοποθετείται ως επιλεγμένη φυλή από έναν άλλο γαλαξία.