Որոնք հին ժամանակներում օգտագործվել են որպես հայելիներ։ Հայելի արտադրության համառոտ պատմություն

Քաղաքակրթության զարգացման հետ մեկտեղ մարդկությունը սկսեց օգտագործել մետաղները՝ արծաթը, պղինձը կամ ոսկին որպես հայելի: Այս մետաղներից պատրաստում էին սկավառակներ, որոնք փայլեցնում էին մի կողմից։ Սկավառակների հակառակ կողմը զարդարված էր տարբեր դեկորացիաներով։ Բայց մետաղականները մի մեծ թերություն ունեին՝ դրանցում պատկերը պղտոր էր ու մշուշոտ։

Իրական հայելու գյուտը

Հայելի արտադրության զարգացում

Հայելիների արտադրության մեջ բեկում է տեղի ունեցել 16-րդ դարի սկզբին։ Մուրանոյի արհեստավորները կարողացել են կտրել տաք ապակե անոթը և գլորել այն պղնձե սեղանի վրա։ Այսպիսով, ստացվել է հայելանման կտավ՝ փայլուն և մաքուր։ Հայելի թերթիկները չեն աղավաղել պատկերը:
Քանի որ հայելիները շատ թանկ էին, ֆրանսիացիները որոշեցին կազմակերպել իրենց արտադրությունը։

17-րդ դարում ֆրանսիացիները կարողացան կաշառել Մուրանոյի արհեստավորներին։ Վարպետներին և նրանց ընտանիքներին գաղտնի տարան Ֆրանսիա։ Ընդունելով հայելիներ պատրաստելու գաղտնիքները՝ 1665 թվականին ֆրանսիացիները բացեցին հայելու առաջին արտադրամասը։ Մանուֆակտուրայի բացումից հետո հայելային կտորի գինը նվազեց և մատչելի դարձավ բնակչության մեծ մասի համար։

Որտե՞ղ են այսօր օգտագործվում հայելիները:

Գիտնականները ենթադրում են, որ հայելիների ստեղծման պատմությունը սկսվել է ավելի քան 7000 տարի առաջ: Այնուհետև դրանք մատուցվում էին որպես տարբեր մետաղական մակերեսներ՝ փայլեցնելով փայլը՝ ոսկի, արծաթ, անագ, պղինձ, բրոնզ: Երբեմն նույնիսկ քարեր էին օգտագործում։

Հայելային մակերեսների մասին հիշատակումներ են հանդիպում նույնիսկ հին հունական դիցաբանություն. Հիշենք Պերսևսի և Գորգոն Մեդուզայի պատմությունը։ Ըստ լեգենդի, յուրաքանչյուր ոք, ով նայում է Գորգոն Մեդուզայի աչքերին, կվերածվի քարի: Հենց սրանից էլ օգտվեց Պերսևսը` իր վահանը ներկայացնելով նրան որպես հայելի: Մեդուզա Գորգոնը, տեսնելով իր արտացոլանքը, վերածվեց քարի։

Պատմության մեջ առաջին հայելիները, ըստ հնագետների, եղել են հրային ապարների հղկված կտորներ՝ օբսիդիան: Նման «հայելիներ» հայտնաբերվել են Թուրքիայում և թվագրվում են մոտ 7500 տարվա վաղեմության։ Ճիշտ է, դրանք կարելի է այսպես անվանել շատ պայմանական, քանի որ անհնար էր նրանց մեջ որևէ բան ուշադիր ուսումնասիրել։ Միայն շատ հարուստ մարդիկ կարող էին իրենց թույլ տալ նման փայլեցված մետաղական մակերես, քանի որ հայելիները պահանջում էին երկարատև ամենօրյա խնամք:

Շատ ավելի ուշ՝ 1279 թվականին, Ջոն Պեկանն առաջին անգամ նկարագրեց հայելի պատրաստելու հետևյալ մեթոդը՝ սովորական ապակու վրա կապարի շատ բարակ շերտ քսեցին։ Հետագայում կիրառվեց մեկ այլ մեթոդ՝ թղթի երկու թերթերի արանքում դրեցին սնդիկով պատված թիթեղյա փայլաթիթեղ, վրան դրեցին ապակի, որից հետո զգուշորեն հանեցին թուղթը։ Այն ժամանակ վենետիկյան հայելիները համարվում էին լավագույնը։ Դրանք աներևակայելի թանկ էին, ուստի Վենետիկը ամեն կերպ փորձում էր պահպանել դրանց արտադրության գաղտնիքը։ Հայելի աշխատողներին խստիվ արգելել են լքել քաղաքը։ Չհնազանդվողների հետևանքով մարդասպաններ ուղարկվեցին, իսկ նրանց հարազատներին սպառնացին հաշվեհարդար տեսնել։ Այս բոլոր միջոցները թույլ տվեցին Վենետիկին երեք դար շարունակ պահպանել իր առաջնահերթությունը հայելիների արտադրության մեջ։

Ֆրանսիական թագավոր Լուի XIV-ի օրոք, ով այս շքեղ իրի մեծ սիրահար էր, բացահայտվեց վենետիկյան հայելիների պատրաստման գաղտնիքը, որն անմիջապես նվազեցրեց դրանց գինը։ Ապրանքներն ավելի մատչելի դարձան սովորական քաղաքացիների համար, և արդեն 18-րդ դարում փարիզցիների մեծ մասը կարող էր պարծենալ այս փոքրիկ բանով։ Առաջին հարկի հայելին հայտնվել է նաեւ Փարիզում՝ թագավորական պալատում։

Երբ տան բարեկարգման այս իրը մտավ մարդկանց կյանք, հնարավորություն ստեղծվեց իրենց դրսից նայելու։ Դա հանգեցրեց նրան, որ հարուստ քաղաքացիները սկսեցին ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել իրենց տեսքը, ոչ թե վարքագիծ։

1835 թվականին գերմանացի գիտնական պրոֆեսոր Յուստուս ֆոն Լիբիգը հայելիներ պատրաստելու նոր տեխնոլոգիա է ստեղծել։ Դրանք ավելի պարզ ու շողշողացող դարձնելու համար նա առաջարկեց թիթեղի փոխարեն օգտագործել արծաթ։

Դարեր շարունակ հայելիներին վերաբերվում էին հարգանքով, զգուշությամբ և նույնիսկ առեղծվածային վախով: Դրանք գուշակության անփոփոխ հատկանիշ էին։

Մեր օրերում հայելին դարձել է սովորական, առօրյա իր, որը կարելի է գտնել յուրաքանչյուր տանը։ Իհարկե, հիմա էլ նրանց համար նորաձեւությունը փոխվում է։ 20-ականներին այդքան տարածված կլոր և օվալ հայելիները փոխարինվում են ուղղանկյուն հայելիներով։ Դարի կեսերին անկանոն ձևերը դարձան մոդայիկ, իսկ 70-ականներին նրանք փորձեցին ոճավորել դրանք «անտիկ» ձևով։ Այսօր դուք կարող եք ձեռք բերել ցանկացած տեսքի և չափսի հայելի, որն անկասկած կօգնի զարդարել ցանկացած ինտերիեր:

Աշխարհում չկա մի բնակարան, որը հայելի չունենա։ Իրականում, հայելու պատմությունը շատ վաղուց է գնում: Երկրի ամենահին հայելին մոտ յոթ հազար տարեկան է։ Մինչ հայելու գյուտը օգտագործվել է քար և մետաղ՝ ոսկի, արծաթ, բրոնզ, անագ, պղինձ, ժայռաբյուրեղ։

Լեգենդ կա, որ Գորգոն Մեդուզան վերածվել է քարի` տեսնելով իր կերպարը գեղեցկուհի Պերսևսի հղկված վահանի մեջ: Գիտնականները հնագետները կարծում են, որ ամենավաղ հայելիները Թուրքիայում հայտնաբերված օբսիդիանի հղկված կտորներն են, որոնք թվագրվում են մոտ 7500 տարվա վաղեմության: Սակայն ոչ մի հնաոճ հայելու մեջ հնարավոր չէր, օրինակ, հետևից նայել իրեն կամ տարբերել գույնի երանգները։

Բոլորը գիտեն հին հունական առասպելՆարցիսի մասին, որը ժամերով պառկած էր լճի ափին, հիանալով ջրի մեջ իր արտացոլանքով, ինչպես հայելու մեջ։ Ժամանակների ընթացքում Հին ՀունաստանԵվ Հին Հռոմ, հարուստ մարդիկ կարող էին իրենց թույլ տալ գնել փայլուն փայլեցված մետաղից պատրաստված հայելի։ Նման հայելի պատրաստելը հեշտ գործ չէր, իսկ պողպատից կամ բրոնզից պատրաստված փայլեցված հայելիները ափից մեծ չէին։ Բացի այդ, նման հայելու մակերեսը արագ օքսիդացել է և պետք է անընդհատ մաքրվի։

Լեզվաբանության ոլորտի մասնագետները կարծում են, որ հայելի բառը ծագել է Հին Հռոմից, լատիներեն ուղղագրությունը նման էր spektrum: Հետո այս խոսքը ենթարկվեց տարբեր լեզուներովհնչյունական, ձևաբանական, բառաբանական թարգմանությունը սկսեց գործածվել ամենուր։ Օրինակ, գերմաներենում այն ​​վերածվեց Spiegel-ի («Spiegel» - հայելի):

Հայելու գյուտը ժամանակակից ըմբռնումկարելի է գտնել մինչև 1279 թվականը, երբ ֆրանցիսկյան Ջոն Պեքհեմը նկարագրեց սովորական ապակին կապարի բարակ շերտով պատելու մեթոդ:

Հայելիների առաջին արտադրողները վենետիկցիներն էին: Տեխնոլոգիան բավականին բարդ էր. թղթի վրա դրվում էր թիթեղյա փայլաթիթեղի բարակ շերտ, որը մյուս կողմից ծածկված էր սնդիկով, նորից դրվում էր սնդիկի վրա, և միայն այնուհետև վրան դրվում էր ապակի, որը սեղմում էր այս շերտերը, և այդ ընթացքում թուղթը հանվել է նրանցից։ Վենետիկը նախանձով պահպանում էր հայելիների իր մենաշնորհը։

1454 թվականին Դոգերը հրաման արձակեցին, որով արգելվում էր հայելիներ պատրաստողներին լքել երկիրը, իսկ նրանք, ովքեր արդեն արել էին, հրամայեցին վերադառնալ հայրենիք։ «Դատապարտներին» սպառնում էին պատժել իրենց հարազատներին. Հատկապես համառ փախածների հետքերով մարդասպաններ են ուղարկվել: Արդյունքում, հայելին երեք դար շարունակ մնաց աներևակայելի հազվագյուտ և ֆանտաստիկ թանկարժեք ապրանք: Չնայած այն հանգամանքին, որ նման հայելին շատ պղտոր էր, այնուամենայնիվ այն ավելի շատ լույս էր արտացոլում, քան կլանում էր:

Ֆրանսիայի թագավոր Լուի XIV-ը բառացիորեն տարված էր հայելիներով։ Հենց նրա օրոք San Gobain ընկերությունը բացահայտեց վենետիկյան արտադրության գաղտնիքը, որից հետո գները կտրուկ ընկան։ Առանձնատների պատերին, նկարների շրջանակների մեջ սկսեցին հայտնվել հայելիներ։ 18-րդ դարում փարիզցիների երկու երրորդն արդեն ձեռք էր բերել դրանք։ Բացի այդ, տիկնայք իրենց գոտիներին սկսեցին կրել փոքրիկ հայելիներ, որոնք ամրացված էին շղթաներով:

Հայելիների արտադրության գործընթացը մնաց այսպես՝ չնչին փոփոխություններով, մինչև 1835 թվականը, երբ գերմանացի պրոֆեսոր Յուստուս ֆոն Լիբիգը հայտնաբերեց, որ արծաթի կիրառմամբ հայելու մեջ կարելի է շատ ավելի պարզ պատկեր ստանալ:

Հաշվի առնելով, թե որքան ուշ է հայտնվել ապակե հայելին մարդկության պատմության մեջ, այն չի կարող զարմանք չառաջացնել, թե որքան մեծ դեր է այն խաղում սնահավատությունների և ընդհանրապես ժողովրդական մշակույթի մեջ: Արդեն միջնադարում մեկ ֆրանսիացի կախարդի դատավճռում հայելու մի հատված հայտնվում է նրա կախարդական սարքերի ցանկում: Ռուս աղջիկները հայելու միջոցով գուշակում էին իրենց փեսայի մասին. Հայելին կարծես բացում էր մյուս աշխարհի տարածությունը, և՛ նշան էր անում, և՛ վախեցնում, ուստի զգուշությամբ էին վարվում դրանով. երբեմն վարագույր էին անում, երբեմն կատու էին բերում, երբեմն շրջում էին դեպի պատը, երբեմն էլ ջարդում էին։

Ինքն իրեն դրսից տեսնելու հնարավորությունը հանգեցրեց վիթխարի հետևանքների. եվրոպացիները սկսեցին ավելի շատ վերահսկել իրենց վարքը (և նույնիսկ դեմքի արտահայտությունները), անհատի էմանսիպացիան մեծացավ, և փիլիսոփայական արտացոլումը ուժեղացավ (ի վերջո, նույնիսկ այս բառը նշանակում է «արտացոլում»: »): Երբ 19-րդ դարի վերջին Եվրոպայում ի հայտ եկան մարդու ինքնորոշման հետ կապված խնդիրներ, դա ելք գտավ հայելու նկատմամբ մեծ ուշադրություն դարձնելու մեջ:

Սենյակները հայելիներով համալրելը Ռուսաստանում, նրա պալատներում ու ազնվական կալվածքներում երկու հարյուր տարվա պատմություն ունի։ Պարահանդեսների դահլիճներում, թեթև և բարձր, ռուս ազնվականները հատուկ ուշադրություն էին դարձնում հայելիների տեղադրմանը, որպեսզի ստեղծեն տարածության էֆեկտ:

Ընդամենը տասը տարի առաջ բնակարանի ինտերիերի հայելիների սովորական հավաքածուն սահմանափակվում էր լոգարանի, միջանցքի և պահարանի հայելիներով: Եվրոպական որակի վերանորոգման և բացառիկ ինտերիերի զարգացման շնորհիվ սենյակում հայելիներ օգտագործելու արվեստը երկրորդ քամին է գտել:

Հետաքրքիր միտում վերջին տարիներին- հայելից հեռանալը որպես օգտակար գործառույթի օբյեկտ և դրա օգտագործումը լույսի և տարածության պատրանքը ուժեղացնելու համար՝ թաքցնելով տան դասավորության թերությունները: Սրա բացատրությունը շատ պարզ է. Մենք դեռևս ունենք հաշվիչների պակաս, պլանավորման անհարմար և այլ ճարտարապետական ​​թերություններ։ Հայելին շատ հզոր գործիք է նման խնդիրների լուծման համար։ Լույսի աղբյուրների ճիշտ բաշխումը և դրանց արտացոլումը զգալիորեն ընդլայնում են սենյակի սահմանները՝ ստեղծելով տարածության անսահմանության պատրանք։

Հայելու հարթությունը ենթարկվում է դիզայներական փորձերի. այն ամեն կերպ շարվում է, ներկվում, «հնանում», տրվում է գույն, օգտագործվում են թիթեղների արտացոլող հատկությունները։ Բագետները օգտագործվում են հայելիները զարդարելու համար:

Ջոն Պեքհեմը նկարագրել է ապակին թիթեղի բարակ շերտով պատելու մեթոդ:

Հայելու արտադրությունն այսպիսի տեսք ուներ. Վարպետը խողովակի միջոցով հալած թիթեղը լցրեց անոթի մեջ, որը հավասար շերտով տարածվեց ապակու մակերեսի վրա, և երբ գնդակը սառչեց, այն կտոր-կտոր արվեց։ Առաջին հայելին անկատար էր. գոգավոր բեկորները մի փոքր աղավաղում էին պատկերը, բայց այն դարձավ պայծառ ու պարզ:

Դիմում

Օգտագործեք առօրյա կյանքում

Առաջին հայելիները ստեղծվել են սեփական արտաքինը վերահսկելու համար [ ] .

Մեր օրերում հայելիները, հատկապես մեծերը, լայնորեն կիրառվում են ինտերիերի դիզայնում՝ ստեղծելու տարածության պատրանք, փոքր տարածքներում մեծ ծավալ։ Այս ավանդույթը ծագել է դեռևս միջնադարում, հենց որ Ֆրանսիայում հայտնվեց մեծ հայելիներ ստեղծելու տեխնիկական հնարավորությունը, ոչ այնքան ավերիչ թանկ, որքան վենետիկյանները: Այդ ժամանակվանից ոչ մի զգեստապահարան չի կարող անել առանց հայելիների [ ] .

Հայելիները որպես արտացոլիչներ

Կիրառումներ գիտական ​​գործիքներում

Որպես օպտիկական գործիքներ օգտագործվում են հարթ, գոգավոր և ուռուցիկ գնդաձև, պարաբոլիկ, հիպերբոլիկ և էլիպսաձև հայելիներ։

Հայելիները լայնորեն կիրառվում են օպտիկական գործիքներում՝ սպեկտրոֆոտոմետրեր, սպեկտրոմետրեր այլ օպտիկական գործիքներում.

• SLR տեսախցիկներ
• Ոսպնյակներ, օրինակ, Maksutov համակարգի (MTO) ռեֆլեքսային հեռաֆոտո ոսպնյակ:
• Պերիսկոպ և հայելային պսևդոսկոպ

Անվտանգության սարքեր, ավտոմեքենաների և ճանապարհների հայելիներ

Այն դեպքերում, երբ մարդու տեսադաշտը ինչ-ինչ պատճառներով սահմանափակ է, հայելիները հատկապես օգտակար են։ Այսպիսով, յուրաքանչյուր մեքենայի և ճանապարհային հեծանիվի մեջ կա մեկ կամ մի քանի հայելի, երբեմն թեթևակի ուռուցիկ՝ տեսադաշտը ընդլայնելու համար:

Ճանապարհներին և խիտ ավտոկայանատեղիներում անշարժ ուռուցիկ հայելիներն օգնում են խուսափել բախումներից և վթարներից:

Տեսահսկման համակարգերում հայելիներն ապահովում են տեսանելիություն ավելինուղղություններ մեկ տեսախցիկից:

Թափանցիկ հայելիներ

Կիսաթափանցիկ հայելիները երբեմն կոչվում են «հայելային ապակի» կամ «միակողմանի ապակի»: Նման ակնոցները օգտագործվում են մարդկանց գաղտնի հսկողության համար (վարքը վերահսկելու կամ լրտեսության նպատակով), մինչդեռ լրտեսը գտնվում է մութ սենյակում, իսկ դիտարկման օբյեկտը՝ լուսավորված սենյակում։ Հայելային ապակու գործարկման սկզբունքն այն է, որ աղոտ հետախույզը տեսանելի չէ պայծառ արտացոլման ֆոնի վրա:

Դիմում ռազմական գործերում

Միջնադարյան տեքստերում հայելին պատկեր է, այլ աշխարհի խորհրդանիշ։ Հայելին հավերժության խորհրդանիշն է, քանի որ այն պարունակում է այն ամենը, ինչ անցել է, այն ամենը, ինչ հիմա է, այն ամենը, ինչ գալիք է:

Գրական սարքը «ապակու միջով» լայնորեն կիրառվում է գրքերի հեղինակների կողմից։ Ամենահայտնին դարձավ Լյուիս Քերոլի դուոլոգիան՝ «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» և «Ալիսան ապակու միջով»։ Նմանատիպ տեխնիկա է կիրառել Գաստոն Լերուն. «Օպերայի ուրվականը» գրքում Քրիստինան հայելու միջով մտնում է ուրվականի ստորգետնյա բնակարան: Ներս հայելու միջով Ծուռ հայելիների թագավորությունՎիտալի Գուբարևի համանուն հեքիաթի հերոսուհի Օլյան ավարտվում է.

Ռուսաստանում, գրեթե մինչև 17-րդ դարի վերջը, հայելին համարվում էր արտասահմանյան մեղք: Նրանից խուսափում էին բարեպաշտ մարդիկ։ 1666 թվականի Եկեղեցական խորհուրդն արգելեց հոգեւորականներին իրենց տներում հայելիներ պահել։

Պարզ է, որ հենց առաջին հայելին սովորական... ջրափոս էր։ Բայց այստեղ խնդիրն է՝ դուք չեք կարող այն վերցնել ձեզ հետ և չեք կարող այն կախել տան պատից:

Հայտնվել են օբսիդիանի հղկված կտորներ, որոնք հին ժամանակներում օգտագործվել են Չինաստանում և Կենտրոնական Ամերիկա, և հղկված բրոնզե սկավառակներ, որոնք տարածում գտան Միջերկրական ծովում։

Հայելիների բոլորովին նոր տեսակը՝ գոգավոր, հայտնվեց միայն 1240 թվականին, երբ նրանք սովորեցին փչել ապակե անոթները։ Վարպետը փչեց մի մեծ գնդիկ, այնուհետև հալած թիթեղը լցրեց խողովակի մեջ (մետաղը ապակու միացման մեկ այլ եղանակ դեռ չէր հայտնագործվել), և երբ թիթեղը հավասար շերտով տարածվեց ներքին մակերեսի վրա և սառեց, գնդակը կոտրվեց. կտորներ. Եվ խնդրում եմ՝ կարող եք նայել ինչքան ուզում եք, բայց արտացոլանքը, մեղմ ասած, մի փոքր աղավաղված էր։

Ի վերջո, մոտ 1500 թվականին Ֆրանսիայում նրանք գաղափար ունեցան հարթ ապակին «թրջել» սնդիկով և դրանով իսկ սոսնձել բարակ թիթեղյա փայլաթիթեղը դրա մակերեսին: Այնուամենայնիվ, հարթ ապակին այդ օրերին աներևակայելի թանկ էր, և միայն Վենետիկը գիտեր, թե ինչպես դա լավ պատրաստել: Վենետիկյան վաճառականները, առանց երկու անգամ մտածելու, արտոնագիր ստացան ֆլամանդացիներից և ամբողջ մեկուկես դար մենաշնորհ ունեցան հիանալի «վենետիկյան» հայելիների արտադրության վրա (որը պետք է կոչվեր ֆլամանդական): Դրանց գինը կարելի է պատկերացնել այս օրինակով. 1,2 մետր 80 սանտիմետր չափերով հայելին արժե... երկուսուկես անգամ ավելի թանկ, քան Ռաֆայելի նկարը։

Երկար ժամանակ հայելին համարվում էր կախարդական առարկա՝ լի գաղտնիքներով և մոգությամբ (կամ նույնիսկ չար ոգիներ) Այն հավատարմորեն ծառայել և ծառայում է բազմաթիվ ազգերի հեթանոսական պաշտամունքներին, ովքեր դրա մեջ տեսնում են Արևի տիեզերական ուժը։

Նույնիսկ հին եգիպտացիները շրջանի վերածվող խաչը մեկնաբանում էին որպես էրոտիկ կենսական բանալի։ Եվ շատ դարեր անց, Եվրոպական վերածննդի ժամանակաշրջանում, այս խորհրդանիշը դիտվում էր որպես բռնակով կանացի հայելու պատկեր, որում սիրո աստվածուհի Վեներան սիրում էր իրեն նայել:

Հայելիների ժամանակակից պատմությունը սկսվում է 13-րդ դարից, երբ նրանց արհեստագործական տեխնոլոգիան յուրացվել է Հոլանդիայում: Դրան հաջորդեցին Ֆլանդրիան և գերմանական արհեստավորների Նյուրնբերգը, որտեղ առաջին հայելային արհեստանոցը, լոգանքի հայելիները և լվացարանները առաջացան 1373 թվականին:

15-րդ դարում ապակեգործության կենտրոն է դարձել Մուրանո կղզին, որը գտնվում է Վենետիկի մոտ՝ ծովային ծովածոցում։ Հատուկ ստեղծված «Տասների խորհուրդը» խանդով պահում էր ապակեգործության գաղտնիքները՝ ամեն կերպ խրախուսելով արհեստավորներին, միևնույն ժամանակ մեկուսացնելով նրանց արտաքին աշխարհից. մենաշնորհից ստացված շահույթը չափազանց մեծ էր այն կորցնելու համար։ Ապակեգործները տեղափոխվել են Մուրանո կղզի՝ Վենետիկը հրդեհներից պաշտպանելու պատրվակով։ 16-րդ դարի սկզբին Մուրանոյի Անդրեա Դոմենիկո եղբայրները երկայնքով կտրեցին ապակու դեռ տաք գլան և դրա կեսերը գլորեցին պղնձե սեղանի վրա։ Արդյունքը հայելային կտորի թերթիկ էր, որն առանձնանում էր իր փայլով, բյուրեղյա թափանցիկությամբ և մաքրությամբ: Այսպես է տեղի ունեցել հայելային արտադրության պատմության գլխավոր իրադարձությունը.

Եվրոպական միապետները ամեն կերպ փորձում էին պարզել հայելային գաղտնիքներՎենետիկ. Դրան հասավ 17-րդ դարում Լյուդովիկոս XIV-ի նախարար Կոլբերը։ Ոսկիներով ու խոստումներով նա գայթակղեց Մուրանոյից երեք արհեստավորների ու տարավ Ֆրանսիա։

Պարզվեց, որ ֆրանսիացիները ընդունակ ուսանողներ են և շուտով նույնիսկ գերազանցեցին իրենց ուսուցիչներին։ Հայելային ապակիները սկսեցին արտադրվել ոչ թե փչելով, ինչպես արվում էր Մուրանոյում, այլ ձուլման միջոցով։ Տեխնոլոգիան հետևյալն է՝ հալեցման կաթսայից անմիջապես հալած ապակին լցնում են հարթ մակերեսի վրա և գլանով գլորում։ Այս մեթոդի հեղինակը կոչվում է Լուկա Դե Նեգա։

Գյուտը չէր կարող լինել ավելի լավ ժամանակ. Հայելիների պատկերասրահը կառուցվում էր Վերսալում: Այն ուներ 73 մետր երկարություն և հայելիների կարիք ուներ մեծ չափս. Սեն-Գաբինում 306 նման հայելիներ են պատրաստել, որպեսզի իրենց փայլով ապշեցնեն նրանց, ովքեր բախտ են ունեցել այցելել թագավորին Վերսալում։ Սրանից հետո ինչպե՞ս հնարավոր եղավ չճանաչել Լյուդովիկոս XIV-ի «Արևի արքա» կոչվելու իրավունքը։

Ռուսաստանում, գրեթե մինչև 17-րդ դարի վերջը, հայելին համարվում էր արտասահմանյան մեղք: Նրանից խուսափում էին բարեպաշտ մարդիկ։ Եկեղեցու տաճար 1666 թվականին նա վերցրեց այն և արգելեց հոգևորականներին իրենց տներում հայելիներ պահել։

«Միայն փոքր ձևաչափի հայելիները բերվել են արտերկրից մեծ քանակությամբ և եղել են կանանց զուգարանի, հայելային սենյակի՝ կենցաղային զուգարանների մի մասը»,- գրել է Ն.Ի. Կոստոմարով. Իսկ պատմաբան Զաբելինը բացատրում է, որ Ռուսաստանում «հայելիները սենյակային կահույքի կարևորությունը ձեռք բերեցին գրեթե 17-րդ դարի երկրորդ կեսից, բայց նույնիսկ այդ ժամանակ դրանք կազմում էին միայն ներքին անկողնային սենյակների զարդարանքը և դեռ տեղ չունեին ննջասենյակում։ Առջևի ընդունելության սենյակներ - Ավելացնում ենք, որ և այնտեղ դրանք թաքցված էին տաֆտաից և մետաքսից վարագույրներով կամ պահվում էին սրբապատկերների մեջ: Պետրոս Մեծի օրոք Մոսկվայում՝ Ճնճղուկի բլուրների վրա, կանգնեցվել է «քարե գոմ՝ ութսուներեք ոտնաչափ երկարությամբ, ինը արշին բարձրությամբ՝ սպիտակ կավե աղյուսից պատրաստված հալեցման վառարանով»։ Եկել է ժամանակը, որ Ռուսաստանը սեփական հայելիներ պատրաստի.

Դառնալով կահույքի և դեկորի կարևոր տարր՝ հայելին պահանջում էր համապատասխան շրջանակ։ Հայելու շրջանակներում արտահայտվել են գեղարվեստական ​​ճաշակը, ոսկերիչների ու արվեստագետների տաղանդի յուրահատկությունը, ազգային կոլորիտը, վարպետությունը և, իհարկե, ժամանակը, որը ենթակա է թե՛ արհեստներին, թե՛ արվեստին, մոնոլիտը՝ տնակների կառուցումը։

16-րդ դարի վերջին, ենթարկվելով նորաձեւությանը, ֆրանսիական թագուհի Մարի դե Մեդիչին որոշեց ձեռք բերել հայելային պահարան, որի համար Վենետիկում գնվեց 119 հայելի։ Ըստ երևույթին, ի երախտագիտություն մեծ պատվերի, վենետիկյան արհեստավորները թագուհուն նվիրեցին յուրահատուկ հայելի՝ զարդարված ագատներով, օնիքսներով, զմրուխտներով և մոդայիկներով։ թանկարժեք քարեր. Այսօր այն պահվում է Լուվրում։

Հայելիները չափազանց թանկ էին։ Միայն շատ հարուստ արիստոկրատները և թագավորական ընտանիքները կարող էին գնել և հավաքել դրանք:

100x65 սմ չափերով ոչ այնքան մեծ հայելին արժեցել է ավելի քան 8000 լիվր, իսկ Ռաֆայելի նույն չափսի նկարը՝ մոտ 3000 լիվր։

Ֆրանսիայում մի կոմսուհի դե Ֆիեսկը բաժանվեց իր ունեցվածքից՝ գնելու իրեն հավանած հայելի, իսկ դքսուհի դը Լյուդը վաճառում էր արծաթյա կահույք՝ հալվելու համար, բնակարան վարձելով՝ բնակարան վարձելով՝ հայելային գնելու համար:

Սրբապատկերի հայելին, որը զարդարված էր բարակ թիթեղյա ժանյակով, մի անգամ արքայադուստր Սոֆիայի կողմից (Իվան և Պետրոսի տղաների օրոք տիրակալը) նվիրեց իր սիրելի ընկերոջը՝ արքայազն Գոլիցինին:

1689 թվականին արքայազնի և նրա որդու՝ Ալեքսեյի խայտառակության կապակցությամբ գանձարան է փոխանցվել 76 հայելի (ռուս ազնվականության մեջ արդեն մոլեգնում էին հայելային կրքերը), բայց արքայազնը թաքցրեց արքայադստեր հայելին և տարավ այն իր հետ։ աքսորվել Արխանգելսկի մարզում։ Նրա մահից հետո հայելին, ի թիվս այլ բաների, ըստ արքայազնի կամքի, հայտնվել է Պինեգայի մոտ գտնվող մենաստանում, գոյատևել և պահպանվել է մինչ օրս: Այժմ այն ​​պահվում է Արխանգելսկի երկրագիտական ​​թանգարանի հավաքածուներում։