Քյոլնի տաճար - հավերժական շինարարություն հանուն կյանքի. Քյոլնի տաճարի սարսափելի լեգենդները

Այս շենքը կարելի է տեսնել քաղաքի գրեթե ցանկացած կետից և շատ այլ վայրերից. Քյոլնի շքեղ տաճարը կարծես սավառնում է քաղաքի տանիքների և ծխնելույզների վերևում: Իհարկե, իր բարձրության շնորհիվ տաճարը հիանալի հենակետ է ծառայում քաղաքի բնակիչների և այցելուների համար: Բայց սա ավելին է, քան պարզապես պայմանական կետ, դա Քյոլնի բնակիչների հպարտությունն է։ 1880 թվականին իր ավարտից ի վեր, Քյոլնի հսկա տաճարը գերիշխում է քաղաքի երկնքում իր ճախրող աշտարակներով: Հյուսիսային աշտարակի բարձրությունը 157,38 մ է, իսկ հարավայինը՝ 7 սմ բարձրության վրա։

Հարկ է նշել, որ չնայած իր բարձրությանը, Քյոլնի տաճարը երկրորդ ամենաբարձր շենքն է քաղաքում՝ հեռահաղորդակցության աշտարակից հետո։ Պակաս տպավորիչ չէ զբաղեցրած տարածքը՝ տաճարի երկարությունը 145 մետր է, լայնությունը՝ 86 մետր։ Համեմատության համար նշենք, որ ֆուտբոլի դաշտը «ընդամենը» 100 x 70 մետր է: Ընդհանուր զբաղեցրած տարածքը գրեթե 8000 քառակուսի մետր է, այն միաժամանակ կարող է տեղավորել ավելի քան 20000 մարդ։

Համաձայնեք, Քյոլնի տաճարի արտաքին տեսքից երևում է ոչ երկրային և միստիկ մի բան։ Զարմանալի չէ, որ այն կոչվում է Սատանայի տաճար: Քյոլնի տաճարի ստեղծման պատմության մասին սարսափելի լեգենդ կա. Կարդացեք այն և ինքներդ որոշեք, թե որքանով է իրական այս սարսափելի պատմությունը։

Քյոլնի տաճար. ստեղծման պատմություն

Հիմնաքար գոթական տաճարհիմնադրվել է 1248 թվականի օգոստոսի 15-ին՝ Վերափոխման տոնի առթիվ Սուրբ Աստվածածին. Ըստ երևույթին, հին տաճարը բավականաչափ հարգված չէր երեք մեծարգո մոգերի մասունքները պահելու համար, որոնք արքեպիսկոպոս Ռայնալդ ֆոն Դոսելը վերցրեց որպես ավար Միլան քաղաքից, որը նա նվաճեց 1164 թվականին: Այս սարսափելի մասունքները մեծ ուխտագնացություն են առաջացրել դեպի հավատացյալների տաճար ամբողջ Եվրոպայից: Ուստի անհրաժեշտություն առաջացավ կառուցել նոր, մեծ եկեղեցի, որպեսզի տեղավորի բոլոր ժամանող ուխտավորներին։

Քյոլնի տաճար. առեղծվածային լեգենդ

Ներկայումս Քյոլնի տաճարը մեծությամբ երրորդ կրոնական շինությունն է, որը կառուցված է գոթական ոճով: Ինչպես արդեն գրված էր վերևում, մեծ շինարարությունը սկսվեց 1248 թվականին Ամենասուրբ Աստվածածնի օրը և ավարտվեց միայն 1880 թվականին: Աշխարհում շատ քիչ են ավարտված շենքերը, որոնց ստեղծումը տեւել է ավելի քան վեց դար։ Ինչու՞ շինարարությունը տևեց այդքան մեծ ժամանակ: Պատճառները շատ են՝ միջոցների պակաս, ճարտարապետների փոփոխություն։ Բայց եկեք անցնենք մի սարսափելի լեգենդի, ըստ որի՝ սատանան ինքը ներգրավված է շինարարության պատմության մեջ։

Սկսենք հենց սկզբից։ Երբ արքեպիսկոպոսը որոշում կայացրեց կառուցել հսկայական եկեղեցի, վարպետ Գերհարդ ֆոն Ռիելին վստահվեց շինարարության ղեկավարությունը։ Հոգևորականները ճարտարապետին մեկ տարի ժամանակ են տվել շենքի հատակագիծը ներկայացնելու համար։ Ճարտարապետը հիացած էր վիթխարի պատվերով։

Նա անմիջապես գործի անցավ, բայց ամեն ինչ հարթ չէր։ Ամեն անգամ, երբ վարպետին թվում էր, թե ծրագիրն իրականացվել է առանց թերության, ինչ-որ սխալ է հայտնաբերվել։ Վարպետը ուղղեց սխալը և նորից ստեղծեց «իդեալական» նախագիծը։ Բայց պատմությունը նորից ու նորից կրկնվեց:

Ճարտարապետը, հասկանալով, որ գերագնահատել է իր վարպետությունը, որոշել է խոստովանել, որ նման շինարարությունն իր ուժերից վեր է։

Եվ հիմա, արդեն հուսահատության եզրին, նա, քայլելով Ռեյնի ափերով, տեսավ շինարարական հագուստով մի անծանոթի։ Անծանոթը ոգեւորված ինչ-որ բան էր նկարում հսկայական քարի վրա։ Երբ ճարտարապետը մոտեցավ տղամարդուն, նա զարմացավ՝ տեսնելով, որ նա քարի վրա նկարում էր ոչ այլ ինչ, քան իր նախատեսած տաճարի շինարարական գծագրերը:

Գերհարդը սկսեց աղաչել անծանոթին, որ իրեն տա նախագիծը ցանկացած գումարի դիմաց։ Ի զարմանս ճարտարապետի՝ համոզելու համար երկար ժամանակ չպահանջվեց, և տղամարդն արագ համաձայնվեց։ Բայց գինը չափազանց բարձր էր և անսովոր: Նկարների դիմաց սատանան (ավելորդ է ասել, որ հենց նա էր) ցանկացավ ստանալ տիրոջ հոգին։

Բայց դևը դրանով չի սահմանափակվել. Սատանան ճարտարապետին առաջարկեց գործարք, որով նա երեք տարվա ընթացքում իր տեղում կկառուցեր ամբողջ տաճարը: Բայց դրա համար նա ուզում էր վերցնել ոչ միայն տիրոջ հոգին, այլև ընդունել կնոջ և երեխայի հոգիները։ Պայմանագիրը նախատեսված էր ուղիղ երեք տարով։ Սատանան խոստացել է, որ եթե շինարարությունը չավարտի մինչև այն պահը, երբ աքլորները կանչում են չորրորդ տարվա առաջին օրվա սկիզբը հայտարարելու համար, ապա դատարկաձեռն կհեռանա և չխանգարի ճարտարապետին ու նրա ընտանիքին։

Գերհարդը երկար չվարանեց՝ համարելով, որ երեք տարին անհնարին ժամկետ է նման շինարարության համար, և ստորագրեց Սատանայի պատրաստած փաստաթղթերը։

Ավելորդ է ասել, որ ճարտարապետի կյանքն իսկական տանջանք է դարձել։ Նա սարսափով հետևում էր գոթական տաճարի շինարարության արագ տեմպերին։

Կինը, տեսնելով, որ ամուսնու հետ ինչ-որ բան այն չէ, սկսել է նրան նեղացնել հարցերով։ Վարպետը քաջություն հավաքեց և կնոջը պատմեց ամեն ինչ։

Կինը, իհարկե, վախեցավ, բայց միաժամանակ սկսեց տենդագին ելք փնտրել։ Եվ, տարօրինակ կերպով, նա գտավ այն:

Հիշելով, որ շենքը պետք է ավարտվի մինչև աքաղաղը չկանչի, նա սկսեց ընդօրինակել աքլորի ձայնը։ Օրեցօր նա ավելի ու ավելի լավ էր կրկնօրինակում աքաղաղի ագռավը: Վերջապես նա սովորեց աքաղաղի ձայներ հնչեցնել այնքան լավ, որ հարևանի աքլորներն արձագանքեցին դրանց։

Նշանակված ժամին կինը թաքնվել է մայր տաճարի մոտ, որը գրեթե ավարտված էր՝ լուսաբացից շատ առաջ։ Սատանան և նրա ծառաները ավարտում էին վերջին աշտարակի շինարարությունը։ Եվ հետո մի աքլոր կանչեց. Շատ աքլորի ձայներ արձագանքեցին այս աղաղակին։ Եվ չնայած լուսաբացին դեռ չէր հասել, սատանան հասկացավ, որ իրեն խաբել են։ Բայց պայմանավորվածությունը հստակ որոշվեց՝ առաջին աքլորներին։ Սատանան անօգնականությունից սկսեց քանդել գրեթե ավարտված եկեղեցին:

Չնայած այն հանգամանքին, որ տաճարը գրեթե ամբողջությամբ ավարտված էր, շինարարության ավարտը հետաձգվեց մի քանի դարով: Երևի այն պատճառով, որ շենքն անիծվել է հենց սատանայի կողմից։ Նրանք, ովքեր պարտավորվել էին ավարտել տաճարը, շուտով մահացան կամ պարզապես լքեցին այս եկամտաբեր բիզնեսը։ Սակայն, չնայած այն տեւեց հսկայական թվով տարիներ, Քյոլնի տաճարը ավարտվեց:

Քյոլնի տաճարի շարունակությունը

Այսպիսով, ըստ լեգենդի, Քյոլնի տաճարը գրեթե կառուցված էր, և ֆոն Ռիելը գրեթե կարողացավ խուսափել սարսափելի ճակատագրից: Ինչու համարյա? Քանի որ պատմությունն այսքանով չավարտվեց: Հիմար սատանան վրեժ էր ուզում։ Ճարտարապետի համար դևը մեկ այլ թակարդ է հորինել.

Եվ Գերհարդը նորից գնաց սատանայի մասին՝ իր հոգին գրավ դնելով նրա մոտ:

Այժմ նրանք գրազ են եկել, որ Սատանան կարող է ջուր բերել Քյոլն գետնի տակ փորված ալիքներով։ Ընդ որում, նա պարտավորվում է դա անել ավելի արագ, քան վարպետը ժամանակ կունենա մինչև վերջ ավարտին հասցնելու տաճարի շինարարությունը։ Ճարտարապետը, իմանալով, որ ջուրը չի հոսի, քանի դեռ ջրանցքում օդանցք չեն բացել, վստահ էր, որ նորից կհաղթի, և համաձայնվեց։

Գերհարդը կրկին պատմել է կնոջը վեճի մասին։ Եվ այս անգամ իզուր բացվեց կնոջ առաջ։ Այժմ սատանան զգոնության մեջ էր և արագ իմացավ այն գաղտնիքի մասին, որը տերը բացահայտեց իր կնոջը:

Այդ պահին, երբ ջուրը սկսեց գետնից դուրս հոսել, խեղճը տաճարի տանիքին էր։ Հասկանալով, որ ամեն ինչ իսկապես վատ է, Գերհարդը իրեն քարով ցած նետեց՝ հոգին փրկելու համար։ Բայց սատանան հնարեց և, վերածվելով հսկայական սև շան, բռնեց դժբախտ վարպետին հենց ճանճում:

Ինչպես լեգենդն է ասում, տիրոջ հոգին այժմ դատապարտված է անդրշիրիմյան աշխարհում հավերժական տանջանքների։

Քյոլնի տաճարը կիսատ է մնացել։ Ասում են՝ դժբախտի ուրվականը շրջում է իր ստեղծագործության սրահներով։

Քյոլնի տաճարն այսօր

Լեգենդը շատ գեղեցիկ է ու տխուր։ Ի՞նչ է մնում մեզ՝ ժառանգներիս։ Կարծում եմ, առաջին հերթին այցելել Գերմանիա և իմ աչքերով տեսնել միստիկ շքեղ ստեղծագործություն։ Արժե, քանի որ դա իսկական հրաշք է։

Ռուսաստանից Գերմանիա հասնելը դժվար և թանկ չէ: Թռիչքներ կան, հաճախ դրանց համար գինը իսկապես լավ է, կան ավտոբուսային տուրեր։ Գերմանիա կարող եք հասնել նաև գնացքով։ Բայց ամենաճիշտը խոշոր օպերատորներից մեկի հետ հյուրախաղերի գնալն է։ Ի թիվս այլ բաների, սա կօգնի խուսափել Շենգենյան վիզա ստանալու հետ կապված խնդիրներից: Տուրիստական ​​գործակալության ընտրությանը պետք է շատ ուշադիր մոտենալ։ Happytravel.ru ընկերությունը արդեն մի քանի տարի է, ինչ կազմակերպում է շրջագայություններ Գերմանիայի քաղաքներով, և դա անում է շատ պրոֆեսիոնալ։ Բացի Քյոլնի տաճար և գերմանական միջնադարյան ամրոցներ այցելելուց, այս կազմակերպության էքսկուրսավարները առաջարկում են հետաքրքրաշարժ շրջայց Գերմանիայի լավագույն գարեջրի գործարաններով: Իհարկե, իսկական գերմանական, թարմ եփած գարեջրի համտեսով։

Քյոլնի տաճարը Եվրոպայի ամենամեծ և ամենագեղեցիկ գոթական եկեղեցիներից մեկն է: Չնայած իր գեղեցկությանը, այս տաճարը սերտորեն կապված է մութ լեգենդների և Սատանայի անվան հետ: Այն փաստը, որ տաճարը, որի շինարարությունը սկսվել է դեռևս 13-րդ դարում, դեռ ավարտված չէ, արդեն իսկ շատ բան է խոսում, և ոմանք կարծում են, որ անմաքուրը իսկապես իր ձեռքն է ունեցել «անվերջ» շինարարության մեջ:

Ապագա տաճարի հիմքում առաջին քարը դրվել է 1248 թվականին Քյոլնի եպիսկոպոս Կոնրադ ֆոն Հոխստադենի կողմից՝ քաղաքաբնակների բազմաթիվ խնդրանքներով։ Ի սկզբանե ենթադրվում էր, որ տաճարը կկառուցվի բավականին կարճ ժամանակում՝ չնայած «մյուս քաղաքները տաճարի գեղեցկությամբ գերազանցելու» մեծ ծրագրերին։ Եվ, իհարկե, ոչ ոք չէր կարող պատկերացնել, որ տաճարի կառուցումը հարյուրավոր տարիներ կպահանջի։

Ինչպես պարզվեց արդեն 20-րդ դարում պեղումների ժամանակ, Քյոլնի տաճարը դատարկ տեղում չէր հիմնվել։ 1-ին դարի սկզբին մ.թ. ապագա տաճարի տեղում եղել է հռոմեացիների հեթանոսական տաճարը, որը 4-րդ դարում փոխարինվել է եպիսկոպոսական եկեղեցով։

Ֆրանսիայի տխրահռչակ Ամիենի տաճարը որպես օրինակ ծառայել է Քյոլնի տաճարի համար: Նոր տաճարի գլխավոր ճարտարապետ նշանակվեց Գերհարդ ֆոն Ռիելը։ Ավանդությունը պնդում է, որ նույնիսկ տաճարի հիմքում առաջին քարը դնելուց առաջ Միլանի արքեպիսկոպոսը Միլանից Քյոլն է բերել մոգերի մասունքները։ Այս մասունքների պահեստավորման վայրը սկսեց ավելի ու ավելի շատ ուխտավորներ գրավել, որից հետո որոշվեց կառուցել տաճար, որը կարող էր տեղավորել բոլոր ցանկացողներին:

Կոշտ միստիցիզմ

Արդեն նոր տաճարի գծանկար ստեղծելու փուլում առեղծվածային բաներ սկսեցին տեղի ունենալ։ Լեգենդները խոսում են տարբեր բաների մասին. Ըստ մեկի՝ նոր ճարտարապետը չի կարողացել ստեղծել տաճարի վերջնական հատակագիծը, թեև քաղաքային իշխանությունները նրան մեկ տարի ժամանակ են տվել դա անելու համար։ Եվ մի օր, քայլելով Քյոլնի փողոցներով, նա հանդիպեց մի մարդու, ով ավարտում էր պլանի էսքիզը։ Նայելով իր ուսի վրայով՝ ճարտարապետը զարմանքով հասկացավ, որ հատակագիծը ապագա տաճարի նախագիծն է։ Գերհարդ ֆոն Ռիլը սկսեց համոզել տղամարդուն վաճառել իրեն գծանկարը, և նա համաձայնեց՝ որպես ծախս խնդրելով ճարտարապետի հոգին: Տղամարդը ոչ այլ ոք էր, քան ինքը՝ Սատանան, ով, ավելին, խոստացավ երեք տարում ինքն կառուցել տաճարը, եթե ճարտարապետը համաձայներ նրան հավելյալ տալ կնոջ ու երեխայի հոգիները։

Վստահ լինելով, որ ամբարտավան Սատանան չի կարողանա կատարել իր խոստումը, ճարտարապետը համաձայնեց. Ժամանակն անցավ, և տաճարը արագորեն աճեց, և Գերհարդ ֆոն Ռիելը սկսեց կասկածել։ Տեսնելով նրա վհատված վիճակը՝ կինը սկսեց հարցնել, թե ինչ է պատահել։ Ի վերջո, ճարտարապետը խոստովանեց նրան. Սկզբում սարսափահար կինը ի վերջո սկսեց փնտրել Սատանային խաբելու միջոց։ Եվ գտավ.

Պայմանավորվածության համաձայն՝ Սատանան պետք է ավարտեր շենքը, մինչև աքաղաղը չկանչեր չորրորդ տարվա առաջին առավոտյան։ Նշանակված ժամին մոտենալով տաճարին՝ ֆոն Ռիելի կինը աքլորի պես կանչեց, բայց տաճարն այդ պահին դեռ պատրաստ չէր։ Սատանան, ով չհասցրեց տեղադրել վերջին աշտարակը, կատաղած սկսեց քանդել շենքը։ Եվ այդ ժամանակից ի վեր, բոլորը, ովքեր փորձեցին շարունակել շինարարությունը, պատժվեցին, քանի որ Սատանան անիծեց և՛ տաճարը, և՛ ամբողջ քաղաքը՝ հրամայելով, որ Ապոկալիպսիսը կգա կառույցի պատերին վերջին քարը դնելու պահին:

Մեկ այլ լեգենդի համաձայն, ճարտարապետը հաջողությամբ ավարտեց և՛ նախագիծը, և՛ տաճարի կառուցումը, բայց շինարարության ավարտից անմիջապես առաջ Սատանան հայտնվեց նրան և ասաց, որ թույլ չի տա, որ շինարարությունը ավարտվի, եթե ֆոն Ռիլը չհամաձայնի: խաղադրույք կատարել. Վեճի պայմանների համաձայն՝ Սատանան իր վրա է վերցրել ստորգետնյա ջրանցք դեպի տաճար տանելու պարտավորությունը։ Եվ եթե նա կարողանա դա անել, Գերհարդը ստիպված կլինի դրա դիմաց հոգին տալ։ Վստահ լինելով, որ միայն ինքը գիտի ալիքը դնելու գաղտնիքը (մասնավորապես՝ օդանցքների ստեղծումը, առանց որոնց ջուրը չի հոսի ալիքով), ճարտարապետը համաձայնեց. Բայց նա գաղտնիքը կիսեց իր կնոջ հետ, և Սատանան լսեց նրանց խոսակցությունը: Ջրանցքը կառուցվեց, և ճարտարապետը, տեսնելով դա, սարսափահար ցած նետվեց փայտամածից։

Հայտնի չէ, թե դրանցից որն է ճիշտ։ Ճարտարապետն իսկապես մահացել է առեղծվածային կերպով, և տաճարից ոչ հեռու բացվել է տարօրինակ ստորգետնյա ալիք։ Շատերը պնդում են, որ իրենք տեսել են «սպիտակ ստվեր»՝ իբր մահացած ճարտարապետի ուրվական, ով մինչ օրս պահպանում է իր ստեղծագործությունը և թույլ չի տալիս այն ավարտին հասցնել։ Քյոլնի տաճարը դեռ ավարտված չէ. Շինարարական աշխատանքները շարունակվել են մինչև 15-րդ դարի կեսերը, որից հետո այն դադարեցվել է՝ կա՛մ անեծքի պատճառով, կա՛մ ժանտախտի համաճարակի պատճառով, որը հնձել է Եվրոպայի բնակչությանը: Բայց նույնիսկ այդ օրերին տաճարը տպավորիչ տեսք ուներ։

19-րդ դարում որոշվել է ավարտին հասցնել տաճարի շինարարությունը։ Բայց այս ծրագրերին վիճակված չէր իրականություն դառնալ։ Չնայած դարավերջին շինարարության ավարտին նվիրված շքեղ տոնակատարություններին, ընդամենը մի քանի տարի անց փլուզվեց աշտարակներից մեկը, որին հաջորդեցին մյուսները: Տաճարի ապակեպատումն ու հատակների տեղադրումը երբեք չի ավարտվել: Ավելին, հիմնադրամի հետ կապված լուրջ խնդիրներ կային։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ տաճարը գործնականում չի տուժել, բայց միայն այն պատճառով, որ օդաչուները նրա աշտարակները օգտագործել են որպես ուղենիշ։ Պատերազմի ավարտից հետո վերականգնումը վերսկսվեց և շարունակվում է մինչ օրս։

Օ, ՆՈՏՐ ԴԱՄ.. Օ՜, իմ ՓԱՐԻՍ...
Դուք այնքան շատ դրամա եք տեսել ձեր կյանքում...
Ողբերգությունը թաց տանիքների ստվերներով ծածկելով...
Դուք փրկեցիք գեղեցկուհի տիկնոջ կյանքն ու պատիվը...

Երկինքը երբեք նման սեր չի իմացել...
Եվ արցունք թափեց՝ աղով լվանալով Հոգին...
Լսում եմ լեգենդը և պատռում...
Ներսում խաղաղություն, կոտրվել, ցավից խեղդվել…

Ասա ՓԱՐԻՍԻՆ, ինչո՞ւ չփրկեցիր սերը...
Զանգերի ղողանջ և համր փոշի….
Այն ընկնում է միայն կուզիկի մարմնին...
Իսկ Էսմերալդան NOTRE DAME-ի սրտում-True....

Աստվածամոր տաճարը համարվում է ոչ միայն Փարիզի հոգևոր կենտրոնը (այն քաղաքի գլխավոր տաճարն է), այլ քաղաքի կենտրոնը՝ բառիս բուն իմաստով։ Ճանապարհային նշանների վրա Ֆրանսիայի ցանկացած կետ հեռավորությունը հաշվարկվում է Նոտր Դամից:
Աշխարհում շատ հոյակապ տաճարներ կան, բայց դրանցից ոչ բոլորն են հայտնի Աստվածամոր տաճար անունով: Հմայքի գաղտնիքը հնագույն տաճարվերագրվում է նրա ծննդյան ժամանակին։ Շինարարություն Մայր տաճարՆոտր Դամը Իլ դե լա Սիտեում սկսվել է 12-րդ դարում։ և տևեց գրեթե 170 տարի։ Այս շրջանում ռոմանական ոճը աստիճանաբար փոխարինվեց գոթականով։ Հենց երկու ճարտարապետական ​​ոճերի սինթեզն է, որին պարտական ​​է Փարիզի Աստվածամոր տաճարը իր յուրահատուկ տեսքին։ Սա այլևս ռոմանական հռոմեական եկեղեցի չէ, այլ ոչ էլ դեպի վեր ուղղված գոթական տաճար: Սակայն, այնուամենայնիվ, գերակշռում է նոր ոճը. տաճարի ուրվագծերում իշխում են ուղղաձիգները և նշտարաձևերը։ Շնորհիվ դեպի վեր նեղացող պատի խորշերի և բաց սյուներով նեղ պատուհանների՝ տաճարը «հոսում է»։ Հարթ մակերեսները հասցված են նվազագույնի, շենքը կարծես բաղկացած է ծավալների խաղից, լույսի և ստվերի հակադրություններից: Հատկապես Նոտր Դամի տաճարի ճարտարապետության պլաստիկ բնավորությունն արտահայտիչ է շենքի արևելյան ճակատում։
Նոտր Դամի գլխավոր ճակատը «ոչ այնքան գոթական» է. երկու աշտարակների գագաթներին նախագծված սրածայր սայրերը չեն կառուցվել, որպեսզի չխախտեն ձեռք բերված ներդաշնակությունը:

Անսովոր ձայն է տալիս տաճարի աջ աշտարակում կախված 6 տոննա կշռող զանգը։

Ասում են, որ այն իր մաքուր ու արտահայտիչ ձայնին է պարտական ​​ոսկին ու արծաթը։ Երբ 1400 թվականին տաճարին նվիրած զանգը ձուլվեց բրոնզից, փարիզյան կանայք իրենց թանկարժեք զարդերը նետեցին հալած զանգվածի մեջ: Ասում են, որ այս զանգը հարվածել է Կվազիմոդոն: Այնուամենայնիվ, հենց լեգենդի համաձայն է, որ ոչ մի ուժեղ մարդ չի կարող միայնակ ճոճել այն:
Ընդհանրապես Աստվածամոր տաճարը զարմանալի ձայներ ունի։ Արժե այցելել երեկոյան ծառայությունլսել տաճարի երգեհոնը և երգեհոնը` ամենամեծը Ֆրանսիայում: Բացի այդ, տաճարը ներսից տպավորում է դեպի վեր ուղղված տարածության ծավալով ...
Մեծ թվով լեգենդներ են կապված Փարիզի տաճարներև, առաջին հերթին, Աստվածամոր տաճարի հետ: Էզոթերիկ ուսմունքների հետևորդները պնդում են, որ Աստվածամոր տաճարի ճարտարապետությունն ու սիմվոլիկան օկուլտիստական ​​ուսմունքների մի տեսակ գաղտնագրված հավաքածու է. հենց այս իմաստով է Վիկտոր Հյուգոն

Նոտր Դամի մասին խոսեց որպես «օկուլտիզմի ամենագոհացուցիչ հակիրճ ուղեցույց»:
17-րդ դարից սկսած տարբեր հետազոտողներ՝ Գոբինո դե Մոնլյուզանը և Քեմբրիելը, և արդեն մեր դարում՝ Ֆուլկանելին և Ամբելանը, քիչ թե շատ համոզիչ կերպով բացահայտեցին Աստվածամոր տաճարի սիմվոլիզմի գաղտնի նշանակությունը: Ֆուլկանելին, ով գրել է հայտնի «Տաճարների առեղծվածները» գիրքը, արդեն հեղինակություն է դարձել այս ոլորտում (մի քանի սարսափ ֆիլմերում, որոնք տեղի են ունենում պղծված տաճարներում, որտեղ նա հայտնվում է. սատանայություն- կան պարտադիր հղումներ Ֆուլկանելիի մասին):
Նախ, նրանք ասում են, որ միջնադարյան ալքիմիկոսները Նոտր Դամի երկրաչափության մեջ ծածկագրել են գաղտնիք. փիլիսոփայական քար. Ֆուլկանելին տեսել է բազմաթիվ ալքիմիական խորհրդանիշներ տաճարի ճարտարապետական ​​հարդարման մեջ։ Նա մասնավորապես գրել է. «Եթե հետաքրքրությունից դրդված կամ պարզապես ամառային գեղեցիկ օրը պարապ զբոսանքի համար բարձրանաք տաճարի վերին հարկեր տանող ոլորապտույտ աստիճաններով, ապա հանգիստ քայլեք տաճարի նեղ միջանցքով։ երկրորդ աստիճանի պատկերասրահը։ Հասնելով սյունով ձևավորված հյուսիսային կամարի անկյունին՝ դուք կտեսնեք քիմերաների շարանի մեջտեղում քարից փորագրված ծերունու զարմանալի խորաքանդակը։ Նա Նոտր Դամի ալքիմիկոսն է»,- գրում է Ֆուլկանելին։

Նոտր Դամի քիմերաները, գարգոիլները և այլ կերպարները մեզ փոխանցում են նրա կառուցողների հոգեբանական գաղափարները, հիմնականում հոգու բարդ բնույթի գաղափարը: Այս կերպարները ներկայացնում են Աստվածամոր տաճարի հոգին, նրա տարբեր ես-երը՝ մտախոհ, մելամաղձոտ, դիտող, ծաղրող, զայրացած, իրենց մեջ ընկղմված, ինչ-որ բան խժռող, ուշադրությամբ նայելով մեզ անտեսանելի հեռավորության վրա, ինչպես, օրինակ, անում է կինը: միանձնուհու գլխազարդ, որը երևում է տաճարի հարավային կողմում գտնվող փոքրիկ աշտարակի սյուների խոյակների վերևում։ Բվի քանդակը շոշափում է բոլորը, քանի որ կա լեգենդ, որ քանդակին դիպչողներին բոլոր ցանկությունները կիրականանան: Սատիրը` մարդու մարմնով քիմերա, սարսափեցնող տեսք ունի: Ավելի ուշադիր զննելու դեպքում նկատելի են մազեր մեջքին և անմարդկային դեմքի արտահայտությունը։ Դևը, որը խժռում է մարդու հոգին, նախազգուշացում և հիշեցում է այն մասին, թե ինչ կարող է լինել, եթե դուք անարդար կյանք վարեք: Մտածող - մտախոհ կերպով դիտարկում է Փարիզը թռչնի հայացքից: Յուրաքանչյուր արձան ունի իր անունը:
Կիմերաները և տաճարի բոլոր ֆիգուրները զարմանալի հատկություն ունեն. նրանց մոտ չես կարող նկարել, գրել կամ լուսանկարել. նրանց կողքին մարդիկ մեռած են թվում, անարտահայտիչ: քարե արձաններ.

Հետաքրքիր է նաև տաճարի ֆրոնտոնի կենտրոնական (արևմտյան) կլոր վիտրաժի սիմվոլիզմի մեկնաբանությունը. նման կլոր վիտրաժները երբեմն կոչվում են «վարդազարդ»: Կենդանակերպի նշաններԱյս վիտրաժը, ինչպես նաև Կենդանակերպի խորհրդանիշները, որոնք քարի վրա փորագրված են կենտրոնական սյունասրահի վրա՝ Մարիամ Աստվածածնի պատկերով, սովորաբար մեկնաբանվում են որպես տարեկան ցիկլի խորհրդանիշ։ Այնուամենայնիվ, մեծ կլոր վիտրաժի վրա պատկերված կենդանակերպի ցիկլը սկսվում է ոչ թե Ցուլի նշանով, ինչպես ընդունված է արևմտյան աստղագիտական ​​ավանդույթում, այլ Ձկների նշանով, որը համապատասխանում է հինդուական աստղագիտական ​​ցիկլի սկզբին: Հունական ավանդույթի համաձայն՝ Վեներա մոլորակը համապատասխանում է Ձկների նշանին։
Մեկ այլ աստղագիտական ​​խորհրդանիշ- լուսնային ցիկլը վերարտադրվում է, այսպես կոչված, թագավորների պատկերասրահով, 28 քանդակագործ կերպարներ պատկերում են այն, ինչ համարվում է հրեաների թագավորներ, բայց ըստ Աստվածաշնչի, դրանք եղել են 18 կամ 19-ը, մինչդեռ. լուսնի ամիսունի 28 օր, ի՞նչ կասեք դրան:

Նոտր Դամում տեղադրված է խաչի մեխը, որի վրա խաչվել է Հիսուս Քրիստոսը: Կան չորս խաչաձև մեխեր. երկուսը պահվում են Իտալիայում, իսկ երկուսը Ֆրանսիայում՝ մեկը Աստվածամոր տաճարում, մյուսը՝ Կարպենտրաս քաղաքի տաճարում։ Չնայած, թե ինչպես է վիճարկվում մեխերի քանակը (երեք կամ չորս): Վեճեր կան նաև մասունքների իսկության մասին՝ աշխարհում կա 30 այդպիսի մեխ։ Սանտա Կրոչեի հռոմեական եկեղեցին նույնպես վիճարկում է ֆրանսիական մասունքների իսկությունը, մասնավորապես՝ Կարպենտրասի Սուրբ Սիֆրենի (Զիգֆրիդ) տաճարից:
Կարպենտրասի տաճարի այս մեխն է պատված բազմաթիվ լեգենդներով: Նախ, այս մեխը ամենևին էլ մեխ չէ, այլ մի քիչ (զարդանի մի կտոր): Ինչու՞ բիթը, ըստ լեգենդի, մեխերից մեկը (և ըստ այլ վարկածների՝ երեքը), որով խաչվել է Հիսուս Քրիստոսը, Երուսաղեմում հայտնաբերել է բյուզանդական կայսր Կոնստանտինի մայրը՝ Ելենան: Այս մեխից նա հրամայեց մի կտոր պատրաստել Կոստանդինի ձիու համար, որպեսզի պաշտպանի նրան մարտի դաշտում։
Դարերի ընթացքում հենց այս բեկորները հայտնվեցին Կարպենտրասի տաճարում: Բայց դրանք դեռ երբեմն կոչվում են մեխ՝ Սուրբ մեխ, քանի որ այս մեխը, ըստ լեգենդի, բազմաթիվ հրաշքներ է գործել: Ժանտախտի համաճարակների ժամանակ Կարպենտրասի բնակիչներն այն օգտագործում էին որպես թալիսման՝ եղունգին դիպչելը բուժում էր հիվանդներին և պատժվածներին: Հրաշք բժշկությունների փաստերը պաշտոնապես ճանաչվել են Վատիկանի կողմից։ Իսկ ամենագլխավոր հրաշքը՝ Կարապնտրայի տաճարի մեխը չի ժանգոտել արդեն գրեթե երկու հազարամյակ գոյության ընթացքում, ասում են՝ փորձել են ոսկեզօծել, բայց ոսկեզօծությունը հետ է մնացել։
Կարծիք կա, որ այս բիթերը իրականում կապված չեն խաչի վրա Քրիստոսի տանջանքների հետ, և որ իրականում դրանք արվել են այստեղ՝ տեղում, հնագույն գալլերի կողմից: Բայց դա ճիշտ է, թե ոչ, հայտնի չէ: Ամեն դեպքում, մետաղը, որից պատրաստված է Կարպենտրի տաճարի բեկորը, չի օքսիդանում ամենահրաշալի ձևով, մինչդեռ Աստվածամոր տաճարի մեխի դեպքում՝ ոչ: հրաշալի պատմություններկամ հրաշք բժշկությունների մասին լեգենդները կապված չեն, ավելին, Նոտր Դամի մեխը ժանգոտված է։

Եվ, վերջապես, ևս մեկ լեգենդ՝ սատանայի դարբնի մասին։ Նոտր Դամի դարպասները զարդարված են կռած երկաթի հրաշալի նախշով՝ նույնքան զարմանալի երկաթե կողպեքներով։ Դրանք կեղծելը վստահվել է Բիսկորն անունով մի դարբնի։ Երբ դարբինը լսեց, որ ինքը պետք է դարպասի համար ձևավոր կողպեքներ և նախշեր կեղծի գեղեցիկ տաճարՓարիս,- լրջորեն շշնջաց նա։ Մտածելով, որ երբեք չի կարողանա գլուխ հանել դրանից, նա փորձեց սատանայի օգնությունը կանչել։ Հաջորդ օրը, երբ Նոտր Դամի կանոնը եկավ նայելու գործը, նա գտավ դարբինին անգիտակից վիճակում, բայց դարբնոցում նրա աչքերին երևաց մի իսկական գլուխգործոց՝ պատկերազարդ կողպեքներ, վերևից դարբնոցային նախշեր, որոնք բացվածքով միահյուսված տերևներ էին. բառը, կանոնը բավարարվեց. Այն օրը, երբ դարպասի ձևավորումն ավարտվեց և կողպեքները կտրվեցին, դարպասը անհնար էր բացել: Ես ստիպված էի նրանց սուրբ ջրով շաղ տալ:
1724 թվականին Փարիզի պատմաբան Անրի Սավալն արդեն որոշ մտքեր էր արտահայտել Աստվածամոր տաճարի դարպասների նախշերի խորհրդավոր ծագման մասին։ Ոչ ոք չգիտեր, թե դրանք ինչպես են ստեղծվել, դա ձուլման էր, թե՞ կեղծված, Բիսկորնը մնաց համր, գաղտնիքը կորավ նրա մահով, իսկ Սաուվալը ավելացնում է. . Նա իր հետ տարավ իր գաղտնիքը՝ երբեք չբացահայտելով այն՝ կա՛մ վախից, որ գաղտնիքը կգողանան, կա՛մ վախից, որ ի վերջո կպարզվի, որ ոչ ոք չի տեսել, թե ինչպես է նա կեղծել Նոտր Դամի դարպասները «...

Այսպիսով, այս ճարտարապետական ​​գլուխգործոցը կանգնած է հենց Փարիզի կենտրոնում: Բազմաթիվ կիմերաներ, գարգոիլներ, հրեշտակներ և սրբեր խոնարհաբար նայում են ամեն օր տաճարի դիմացի հրապարակը լցնող զբոսաշրջիկների բազմաթիվ ամբոխին: Նրանք քարացան՝ սպասելով ինչ-որ մեկի, ով կբացահայտի նրանց գաղտնիքները։

Քյոլնի տաճարը մեծությամբ երրորդն է գոթական ոճով կառուցված եկեղեցիներից։ Առեղծվածային կերպով, դրա կառուցումը ձգվեց ավելի քան վեց դար: Եվ մինչ թերահավատներն ամեն ինչ կապում են փողի սղության հետ, շատերը վստահ են, որ անվերջ շինարարության մեղավորը ոչ ոք, բացի սատանայից, չէ։ Այս մասին պատմում են Քյոլնի տաճարի բազմաթիվ լեգենդներ։

Ըստ լեգենդի՝ 1164 թվականին Քյոլնի արքեպիսկոպոս Ռեյնալդ ֆոն Դոսելը գաղտնի տեղափոխել է երեք մոգերի մասունքները Միլանից։ Տոնակատարությունները շարունակվեցին մի քանի օր՝ ի պատիվ այս նշանակալի իրադարձության։ Սակայն շուտով այն վայրը, որտեղ պահվում էին մասունքները, դարձավ քրիստոնյաների ուխտագնացության կենտրոն։ Հենց այդ ժամանակ էլ գաղափարը ծնվեց հին փոքրիկի տեղում նոր, մեծ ու ընդարձակ տաճար կառուցելու մասին։ Որոշվեց այնտեղ մասունքներով սրբավայր տեղադրել և ընդլայնել տաճարը, որպեսզի հավատացյալների համար շատ տեղ մնա։

Ճարտարապետին ընտրել է վարպետ Գերհարդ ֆոն Ռիլը, ով այդ ժամանակ սովորում էր Ֆրանսիայում։ Նրան մեկ տարի ժամանակ տրվեց հսկայական տաճարի նախագիծ ստեղծելու համար: Բայց, չնայած ճարտարապետի ողջ ցանկությանը, նա չի կարողացել իր մտքերը թղթին փոխանցել։ Միշտ ինչ-որ սխալ է հայտնաբերվել, և գծագիրը պետք է նորից վերամշակվի: Նա արդեն սկսել էր կասկածել իր կարողությունների վրա և նույնիսկ մտածել էր հանձնվելու մասին։

Մի օր, ասում է լեգենդը, երբ Գերհարդը քայլում էր Հռենոսի ափով, տեսավ մի հսկայական քար, որի կողքին կար շինարարական համազգեստով մի մարդ և կատաղությամբ տարօրինակ նշաններ գծեց: Պատկերացրեք ճարտարապետի զարմանքը, երբ նա տեսավ, որ սա նոր տաճարի գծանկարն է։ Առանց երկու անգամ մտածելու՝ Գերհարդը սկսեց համոզել անծանոթին վաճառել իրեն նախագիծը։ Նա համաձայնել է, բայց զգուշացրել է, որ դրա դիմաց կցանկանար ստանալ ճարտարապետի հոգին։ «Եվ եթե ինձ խոստանաս նաև քո կնոջ հոգիները և երեխա, ես ինքս երեք տարի հետո տաճար կկառուցեմ։ Եթե ​​ես ձախողվեմ, ուրեմն դուք կշարունակեք վայելել կյանքը մարդկային աշխարհում։ Բայց եթե տաճարը պատրաստ է առաջին աքլորներով, որոնք ազդարարում են առաջին օրվա սկիզբը չորրորդ տարում, դուք և ձեր ընտանիքը իմն եք», - ավելացրեց Սատանան, և դա նա էր: Գերհարդը ստորագրեց բոլոր փաստաթղթերը, և սկսվեցին սպասման ծանր օրերը։

Ճարտարապետը, իհարկե, վստահ էր, որ սատանան չի հասցնի կառուցել նման վեհաշուք տաճար։ Բայց ամեն օր նրա վստահությունը գնալով պակասում էր։ Ֆոն Ռիլը դարձավ մտածկոտ և ցրված։ Նրա կինը, նկատելով նրա վհատված վիճակը, սկսեց հարցնել, թե ինչ է պատահել։ Գերհարդը բացահայտ պատմեց նրան ամեն ինչի մասին։

Սկզբում կինը վախեցավ. Բայց հետո մտածեցի. Շուտով նրան հաջողվեց գտնել ընտանիքի փրկության միջոցը։ Մի առավոտ կինն ու որդին գնացին շուկա։ Հանկարծ երեխան, գրավված փողոցային տեսարանով, սկսեց քաշել իր զգեստը և ցույց տալ կատակասերներին։ Նրանցից մեկը, ճիշտ կրկնելով աքաղաղի ձայնը, զվարճացրեց ամբոխին։ Սա վարպետի կնոջը փայլուն միտք տվեց. Ամեն օր նա սկսեց զբաղվել աքաղաղի կանչն ընդօրինակելով։ Որոշ ժամանակ անց նա ոչ միայն հասցրեց կրկնօրինակել մեկ առ մեկ ձայնը, այլեւ հարեւան տների աքլորները սկսեցին արձագանքել նրա լացին։

Փրկությունը գտնվել է. Այժմ ես պետք է սպասեի նշանակված օրվան։

Մոտենում էր ժամկետի վերջին օրը։ Կինը սողաց դեպի շինհրապարակ լուսաբացից շատ առաջ։ Սատանան, շրջապատված իր կամակատարներով, կանգնեցնում էր վերջին աշտարակը։ Այդ պահին կինը սկսեց բարձր աղաղակել։ Ամեն կողմից նրա լացին սկսեցին պատասխանել այլ աքլորներ։

Հասկանալով, որ պարտվել է, սատանան կատաղած սկսեց քանդել տաճարը: Բայց գործարքը գործարք էր: Սատանան ձեռք չի տվել ո՛չ ճարտարապետին, ո՛չ նրա ընտանիքին. Եկեղեցին մնացել է անավարտ։ Եվ բոլորը, ովքեր համաձայնվել են շարունակել անիծված շենքի աշխատանքները, կա՛մ մահացել են տարօրինակ հանգամանքներում, կա՛մ իրենք են հրաժարվել շինարարությունը շարունակել։

Այնուամենայնիվ, խարխուլ տաճարը տպավորիչ տեսարան էր։ Տանիքի լեռնաշղթայի բարձրությունը 61 մետր է, իսկ պտուտահաստոցներով՝ 157։ Երկարությունը հասնում է գրեթե 145 մետրի, իսկ գոթական եկեղեցու ընդհանուր մակերեսը կազմում է մոտ 10000 քառակուսի մետր։

Ինչ վերաբերում է հենց ճարտարապետի՝ Գերհարդ ֆոն Ռիելի ճակատագրին, ապա, ըստ լեգենդի, նա, տպավորված առաջին գործարքից, կրկին իր հոգին գրավում է սատանային։ Նրանք գրազ են եկել, որ սատանան ստորգետնյա ալիքներով ջուրը Էյֆելից Քյոլն կհասցնի ավելի արագ, քան ճարտարապետը կարող էր ավարտել հոյակապ տաճարը։ Գերհարդը գիտեր, թե ինչ սատանան և Ես պատկերացում չունեի. եթե ալիքում օդափոխիչ չանես, ջուրը չի հոսի։ Ճարտարապետը վստահ էր, որ նորից կհաղթի վեճում։

Սակայն Սատանան այս անգամ ավելի խորամանկ էր։ Կինը, ում Գերհարդը հայտնել է նոր գործարքի մասին, ուղղակի սարսափել է։ Բայց ամուսինը վստահեցրել է նրան, որ վախենալու բան չկա, և հայտնել է նրա գաղտնիքը։ Խեղճը չէր էլ կարող պատկերացնել, որ սատանան հետևում է նրա ամեն քայլին, և կնոջը վստահված գաղտնիքն այլևս գաղտնիք չէ։

Լեգենդներ կան, որ Գերհարդը գտնվել է տաճարի տանիքում, երբ հանկարծ ջուրը սկսել է գետնից դուրս թափվել, որը տարվել է ստորգետնյա ջրանցքով: Ճարտարապետը, հասկանալով, թե ինչ է սպասվում իր հոգուն, ցած նետվեց բարձր աշտարակ. Այնուամենայնիվ, սատանան ավելի արագ էր: Նա վերածվեց հսկայական սև շան և բռնեց դժբախտ վարպետին։ Այժմ նրա հոգին դատապարտված էր դժոխքում հավիտենական տանջանքների...

Քյոլնի տաճարը մնացել է անավարտ։ Խոսակցություններ կան, որ խեղճ ճարտարապետի ուրվականը շրջում է տաճարի միջանցքներով՝ վախեցնելով արհեստավորներին և նետելով նրանց փայտամածներից։ Սակայն ասեկոսեները խոսակցություններ են, բայց ականատեսները պնդում են, որ մեկ անգամ չէ, որ հին եկեղեցու պատերի մոտ ինչ-որ սպիտակ արարած են տեսել։ Շատերը վստահ են, որ սա իրականում ճարտարապետի ուրվականն է, որը թափառում է հսկայական պատերի շուրջը, կարծես հսկում է իր անավարտ շենքը։

Երբ 1880 թվականին, դարավոր շինարարությունից հետո, Քյոլնի տաճարը վերջապես ավարտվեց, ապա հաջորդ չորս տարիների ընթացքում այն ​​մնաց աշխարհի ամենաբարձր շենքը։ Աշխարհում երրորդ ամենամեծ գոթական եկեղեցու շինարարությունը ձգձգվել է ավելի քան վեց հարյուրամյակ: Եվ եթե հաշվի առնենք, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո տաճարը պետք է վերականգնվեր, և այդ ժամանակվանից վերականգնողական աշխատանքները շարունակվում են անդադար, ապա երկրորդ նման երկարաժամկետ շինարարությունը, թերևս, հնարավոր չէ գտնել...

1922 թվականի թղթադրամի ձախ կողմում ճարտարապետն է, աջում՝ ինքը՝ սատանան։

Քչերը գիտեն, որ բացիկների վրա այս կառույցի առաջին սև ու սպիտակ պատկերների հետ մեկտեղ փողի վրա են հայտնվել նաև դրա ուրվագծերը։ Օրինակ, գերմանական 500 հազար մարկ թղթադրամի վրա 1923 թվականին ցուցադրված է Քյոլնի տաճարի տեսարան։

Մայր տաճար՝ հոգու դիմաց

Տաճարի կառուցման հետ կապված բազմաթիվ խնդիրներ կային։ Հաճախ աշխատանքը դադարեցվում էր փողի բացակայության պատճառով։ Եվ նրանց շատ բան էր պետք։ Մինչև մոտ 1530 թվականը ֆինանսական խնդիրները քիչ թե շատ աղքատ էին, բայց նրանք հաղթահարեցին։ Բայց 1530 թվականից իշխանությունների զարմանալի ապատիան սկսեց խառնվել միջոցների սղության հետ։ Ի վերջո, մարդիկ կորցրել են հետաքրքրությունը տաճարի նկատմամբ և այն ամբողջությամբ ավարտին հասցնելու ցանկությունը։ Այդ ժամանակից մինչև XIX դարի կեսերը նա կանգնած էր «անտառում»: Այս ամենը հաստատվում է պատմական փաստաթղթերով։ Բայց մեզ հասած լեգենդները յուրովի են բացատրում այս անավարտ շինարարությունը։ Եվ ամեն ինչում մեղադրեք սատանային...

Ըստ լեգենդների՝ հենց սատանան է հայհոյել Քյոլնի տաճարին։ Նույնիսկ համոզմունք կա, որ դրա վրա աշխատանքը երբեք չի դադարի: Որովհետև եթե դա տեղի ունենա, ապա Ապոկալիպսիսը անմիջապես կգա…

1164 թվականին Քյոլնի արքեպիսկոպոս Ռեյնալդ ֆոն Դասելը երեք մոգերի մասունքները Միլանից տեղափոխեց Քյոլն։ Նրանց պատվին շքեղ տոնակատարություններից հետո քաղաքը վերածվել է քրիստոնյաների զանգվածային ուխտատեղի։ Հենց այդ ժամանակ էլ ծնվեց հին խարխուլ տաճարի տեղում նորը կառուցելու գաղափարը։

Նրանք սկսեցին ճարտարապետ փնտրել, ով իր վրա կվերցներ այդքան մեծ և շատ պատասխանատու ձեռնարկություն։ Ընտրությունն ընկավ Գերհարդ ֆոն Ռիելի վրա, ով իր արհեստն էր ուսումնասիրել Ֆրանսիայում։ Քաղաքային իշխանությունները նրան ուղիղ մեկ տարի ժամանակ են տվել գծագրերը մշակելու համար։ Բայց, չնայած նախանձելի աշխատասիրությանը, վարպետը չկարողացավ թղթին հանձնել իր հանճարեղ մտքերը։ Ամեն անգամ, երբ նա արդեն հասցնում էր գծագիրը իր տրամաբանական ավարտին, հայտնաբերվում էր ինչ-որ սխալ, որը սպառնում էր զրոյացնել նրա բոլոր ջանքերը։ Եվ հետո մի օր, մտախոհ քայլելով Հռենոսի ափով, նա կանգ առավ մի հսկայական քարի մոտ, որը տարածված լուրերն անվանում էին սատանա: Հանկարծ, ոչ մի տեղից, նրա դիմաց հայտնվեց մի անծանոթ՝ ֆրանսիացի շինարարների ոճով հագնված։ Անծանոթը սկսեց արագ ինչ-որ բան նկարել ձեռնափայտով (մյուս տարբերակով՝ սրով) Գերհարդի ոտքերի փոշու մեջ։ Երբ վարպետն ավելի ուշադիր նայեց, նա լրջորեն զարմացավ. գետնին նրա դիմաց դրված էր նոր տաճարի ավարտված հատակագիծը։ Ճարտարապետը անծանոթին հարցրեց, թե ինչ կցանկանար իր նկարի համար։ Ինչին անծանոթը, և դա ոչ այլ ոք էր, քան ինքը՝ անդրաշխարհի տերը, պատասխանեց. Եվ եթե դու ինձ խոստանաս նաև քո կնոջ և երեխայի հոգիները, ես ինքս երեք տարի հետո նոր եկեղեցի կկառուցեմ։ Եթե ​​ես ձախողվեմ, ուրեմն դուք կշարունակեք վայելել կյանքը մարդկային աշխարհում։ Բայց եթե տաճարը պատրաստ է առաջին աքլորներով, որոնք ազդարարում են չորրորդ տարվա առաջին օրվա սկիզբը, դուք և ձեր ընտանիքը իմն եք:

Այս տեսարանը նկարահանվել է Քյոլնի նոտգելդում 1922 թ.-ի 50-ին: Ձախ կողմում, գծագրերը ձեռքին, կարճատես ճարտարապետ է: Աջ կողմում սատանան է:

Աքաղաղի ձայնի տակ

Վարպետ Գերհարդը որոշեց, որ նույնիսկ սատանայի ուժերից վեր կլինի այդքան կարճ ժամանակում նման մեծ շինություն կառուցելը: Եվ ուրեմն, թեթեւ ձեռքով նա համաձայնեց դիվային գրազի։ Սատանան և նրա եղբայրներն ավելի վատ էին աշխատում, քան ստախանովցիները։ Եվ ամեն օր Աստծո տաճարի պատերն ավելի ու ավելի բարձր էին դառնում։ Բայց Գերհարդ ֆոն Ռիելի տրամադրության բարոմետրն ավելի ու ավելի իջավ։ Դա չի վրիպել նրա կնոջ ուշադիր աչքից, և մի օր նա, այնուամենայնիվ, հարցրել է նրան, թե ինչն է խանգարում նրան վայելել կյանքը։ Իսկ երբ իմացա գործարքի պայմանների մասին, սկզբում վախեցա, հետո մտածեցի։

Մի գեղեցիկ օր ճարտարապետի կինը որդու հետ գնացել է շուկա։ Այնտեղ տղան նրա ուշադրությունը հրավիրեց մի շքեղ կապոնի վրա, որը, ի ուրախություն ամբոխի, թոքերի ծայրին էր կանչում։ Եվ երբ երեխան սկսեց նմանակել աքլորին, կնոջ գլխում հանկարծ մի փրկող միտք ծագեց։ Այժմ նա գիտեր, թե ինչպես գերազանցել հոգի գնորդին: Այդ ժամանակվանից վարպետի կինը ամեն օր պարապում էր աղմկոտ թռչնի նմանակմամբ։ Եվ հենց որ հարեւանի աքլորները սկսեցին արձագանքել նրա ձայնին, նա նորից հանգստացավ։

Մինչդեռ Քյոլնի տաճարի շինարարությունը մոտենում էր ավարտին։ Եվ հետո եկավ հաշվարկի օրը։ Այդ առավոտ կինը շատ շուտ վեր կացավ ու գնաց շինհրապարակ։ Դևերը նոր էին շարում աշտարակների գմբեթները։ Հենց այդ ժամանակ էր, որ Գերհարդի կինը ցույց տվեց իմիտացիայի իր հմտությունը։ Նա այնքան վարպետորեն կանչեց, որ իսկական աքլորները սկսեցին արձագանքել նրա աղաղակներին ամբողջ Քյոլնից: Սատանան կեղտոտ հնարք չկասկածեց, այլ վայրենի աղաղակով սկսեց քանդել նորակառույց եկեղեցին։ Բայց, ինչպես ասում են, գործարքն ավելի արժեքավոր է, քան փողը։ Իսկ խավարի տիրակալը պետք է առանց ոչինչի դուրս գար։ Իսկ տաճարը մնաց անավարտ...

Վարպետի ուրվական

Իսկ ինչ վերաբերում է վարպետ Գերհարդին: Ցավոք սրտի, այս պատմությունը տխուր ավարտ ունի։ Որոշ ժամանակ անց Սատանան կրկին հայտնվեց ճարտարապետի առաջ։ Եվ նա վիճում էր նրա հետ, որ Էյֆելից (արևմտյան Գերմանիայում գտնվող շրջան) ջուրը ստորգետնյա ջրանցքով արագ կհասցնի Քյոլն, քան կավարտի իր եկեղեցին: Վարպետն անմիջապես համաձայնեց, քանի որ նա գիտեր մի բան, որը սատանան չէր կարող իմանալ։ Մասնավորապես, եթե ստորգետնյա ողջ ալիքով հատուկ օդափոխիչներ չկատարվեն, ապա քարշի հետ կապված խնդիրներ կառաջանան, և ջուրը խողովակով չի հոսի։ Նա շտապեց այդ մասին պատմել կնոջը՝ նրա բարոյական աջակցությունը ստանալու համար։

Բայց եթե առաջին խաղադրույքի դեպքում կինն օգնեց ամուսնուն, ապա այս անգամ խորամանկ դևին հաջողվեց նրանից պարզել ձգման գաղտնիքը, և նա ջուրն անցկացրեց ստորգետնյա ալիքով։ Ասում են, որ վարպետ Գերհարդը անավարտ աշտարակի տանիքին է եղել, երբ տեսել է գետնից ցած սատանայական աղբյուր։ Հասկանալով, թե դա ինչով է սպառնում իրեն, նա շտապել է ցած՝ փրկելու իր հոգին։ Բայց նա չարեց: Դժոխային շան վերածվելով՝ սատանան թռավ նրա հետևից։ Եվ մինչ ճարտարապետը կհասներ գետնին, սատանան բռնեց նրան ու քարշ տվեց դեպի անդրաշխարհ։

Քյոլնի տաճարի սագայում ասվում է, որ ոչ ոք չէր կարող ավարտել գոթական տաճարի շինարարությունը, քանի որ դժբախտ շինարարի ուրվականը կանխեց դա: Նա հանկարծակի հայտնվեց փայտամածների վրա ու վախեցրեց աշխատողներին, նույնիսկ ցած հրեց ամենահամառներին։ Խոսակցություններ կան, որ վարպետ Գերհարդի ուրվականը նրա մահից հետո հարյուրավոր տարիներ գիշերը թափառում էր եկեղեցում, հսկում նրա անավարտ ստեղծագործությունը...